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新嫁娘词三首

近现代 / 叶子强

朦胧碧烟里,群岭若相附。何时一登陟,万物皆下顾。"
小子书代耕,束发颇自强。艰哉水投石,壮志空摧藏。
吴姬争唱竹枝歌。金钗横处绿云堕,玉箸凝时红粉和。
"辞秦经越过,归寺海西峰。石涧双流水,山门九里松。
亚相兼尤美,周行历尽清。制除天近晓,衙谢草初生。
垂鞭信马行,数里未鸡鸣。林下带残梦,叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥,月晓远山横。僮仆休辞险,时平路复平。
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
戍辽虽咽切,游蜀亦迟回。锦字梭悬壁,琴心月满台。
积阴开片月,爽气集高秋。去去胡为恋,搴芳时一游。"
奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
曼倩不归花落尽,满丛烟露月当楼。"
"故人书信越褒斜,新意虽多旧约赊。皆就一麾先去国,
"青女丁宁结夜霜,羲和辛苦送朝阳。


新嫁娘词三首拼音解释:

meng long bi yan li .qun ling ruo xiang fu .he shi yi deng zhi .wan wu jie xia gu ..
xiao zi shu dai geng .shu fa po zi qiang .jian zai shui tou shi .zhuang zhi kong cui cang .
wu ji zheng chang zhu zhi ge .jin cha heng chu lv yun duo .yu zhu ning shi hong fen he .
.ci qin jing yue guo .gui si hai xi feng .shi jian shuang liu shui .shan men jiu li song .
ya xiang jian you mei .zhou xing li jin qing .zhi chu tian jin xiao .ya xie cao chu sheng .
chui bian xin ma xing .shu li wei ji ming .lin xia dai can meng .ye fei shi hu jing .shuang ning gu he jiong .yue xiao yuan shan heng .tong pu xiu ci xian .shi ping lu fu ping .
.kan ai fu kan shang .wu qing bu jiu chang .lang yao qian lian xiao .feng wu yi cong fang .
shu liao sui yan qie .you shu yi chi hui .jin zi suo xuan bi .qin xin yue man tai .
ji yin kai pian yue .shuang qi ji gao qiu .qu qu hu wei lian .qian fang shi yi you ..
feng cheng yuan li hao ji sheng .chang xing jie nan sha lu ping .dang shi dai li zai he chu .
man qian bu gui hua luo jin .man cong yan lu yue dang lou ..
.gu ren shu xin yue bao xie .xin yi sui duo jiu yue she .jie jiu yi hui xian qu guo .
.qing nv ding ning jie ye shuang .xi he xin ku song chao yang .

译文及注释

译文
登上高高的亭楼我凝神骋目,只见一(yi)璧芳草延到天边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
曾经去山东学剑,没有什么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
  屈原(yuan)痛心怀王惑于小人之言,不(bu)能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述(shu)齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉(lian)正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着(zhuo)芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
门外,
侥幸摆脱出来,四外又是空旷死寂之域。
(于高台上)喜悦于众多才子的争相荟萃,好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
阵阵和风吹拂着昭君坟墓,边城梁州普照着和煦阳光。
暮春时节,眺望江面,风雨连天。篷蔽的茅屋里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫,惟有杜鹃,在月夜里孤苦哀啼。
剑门关外,喜讯忽传,官(guan)军收复冀北一带。高兴之余,泪满衣裳。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
道路泥泞难行走,又渴又饥真劳累。
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?

注释
⑵阴阴:形容杨柳幽暗茂盛。
江春:江南的春天。
100.愠惀:忠诚的样子。
③登高:重阳节有登高赏菊饮酒以避灾祸的风俗。
仲氏:仲长统,东汉末年人,每当州郡召请他,他就称病不去,曾叹息说:“若得背山临水,游览平原,此即足矣,何为区区乎帝王之门哉!”(《后汉书》本传)
(12)召伯:召虎,亦称召穆公,周宣王大臣。

赏析

  这联与“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!”都是对吴三桂选择的评价,“恸哭”句从国家民族的视角出发,此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨,山海关战后吴襄及一家三十四口被杀,与吴三桂争夺红妆相对应,白骨与红妆的对仗,以视觉的强列反差,和情感的强烈反差,从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章,因山海关一战,陈圆圆名声大振,在历史上留下名字,但是光照汗青,还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
  第一首,秋日杀,万物凋而百感集,古有“悲秋”者悲秋之萧瑟,“病秋”者病秋之隐沦,“惊秋”者惊韶华逝而年岁晏之速。少陵于此首亦融悲、病、惊,伤物残而叹自身老大难有成。  新的季节缓缓渗透弥漫并取代旧的季节,诗的境界中季节却若闻鼓而起,鸣金而息,皆是突至突离。春日瞬间吹生百草,“千树万树梨花开”。而秋日就如主刑杀的神,化片乌云持镰刀拂过这世界,在湿润和清冷中将一切带走。“雨中百草秋烂死”,仿佛秋光眩晕,零雨其濛,顿时熄灭世上一切生机,而“阶下决明颜色鲜”,此句的急转令读者仿佛忽见秋雨昏昼中一星微光,决明在雨水中颜色光鲜,居于自己青春的光景,天真地向季节的刀刃炫耀着初生的花叶。“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱。”翠羽盖是富家华美的装饰,黄金钱更是富贵的象征,然而这不过出自小植物微弱的生命,只是瞬息的现象,决明仍“住在自己细小的腰上”,守着自身生命的秘密。越是鲜艳亮泽的颜色越是难久长而令人叹惋,仿佛拥有了润泽美好的形象,也就同时拥有了秋天的诅咒,若乐府中言:“常恐秋节至,焜黄华叶衰”,一待秋色深,便无复“翠羽盖”与“黄金钱”。小植物便终究是小植物,在秋风中无助地凋零,甚至来不及叹息,故言“凉风萧萧吹汝急,恐汝后时难独立。”至此处决明之悲渐伏,而自身之悲渐起,决明之生命正如书生之生命,于人世昏暗之时独居内心一隅,经营超然的诗书,本草书中言“决明”其物有明目去翳之功,诗书亦复如是。而诗书文字之美,意象之璀璨,亦若“著叶满枝翠羽盖,开花无数黄金钱”,在纸上无比煊赫。然而书生只是纸上的豪杰,斗室的君王,当人世之秋忽至,生命于困顿的迷宫中,也只如波德莱尔诗中信天翁,坠落甲板,“笑骂尽由人”,才大无所用,只显斯文之迂阔。“凉风萧萧吹汝急”是恒久的恐惧,“恐汝后时难独立”是残酷的烦扰。“堂上书生空白头”:“书生”是青春朝气的称名,也是受人敬仰的身份,然若所读书终未能转为功名或入世之资本,“书生”便只代表了迂腐与弱势,在吴敬梓的小说中受人讥笑老死书斋,“堂上”这一溢着书香的地点也便成了隔绝、闭塞、无能于外界的象征。而“白头”也只“空”,昔年的寒窗苦,去岁的俊逸诗,皆随头发的白色化作一片虚无。书生面向浑浊的窗(de chuang)外,外面的人世是无底的渊蔽,独立的出路是百绕的死结,在无尽的焦虑与无奈的尽头他将关注点暂时转向风中决明馨香的安慰:“临风三嗅馨香泣”,那香气瞬息、缥缈易逝的品质也正如他的诗,和他的生命。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  第二部分(第2-4段),分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题,而是用梁惠王熟悉的事例设喻,启发对方,使对方容易接受。“王好战,请以战喻。”总提一句,然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近,提出“以五十步笑百步,则如何”的反问,进一步启发,诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话:“不可,直不百步耳,是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾,“王如知此,则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题,既回答了“民不加多”的原因,又揭示了五十步笑百步的寓意:梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心,实质上没有什么区别,只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多,要使民加多,必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗(kai lang)欣喜的暖色调。
  艺术特色方面,诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚,春到江南,梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花,折梅寄友,礼轻情义重,它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息,是迎春吐艳的美好祝愿,也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
  全诗处处扣住山村景象,从景写到人,从人写到境;农事的繁忙,山村的神韵,皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”,着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景,富有诗情画意,又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
    (邓剡创作说)
  初秋时节,诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙,眺望塞外风光,不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
  这是李商隐作幕梓州后期之作,为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天,寒梅早已开过,所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
  诗人两次落第,这次竟然高中,就仿佛一下子从苦海中超度出来,登上了欢乐的顶峰。所以,诗一开头就直接倾泻心中的狂喜,说以往那种生活上的困顿和思想上的不安再也不值得一提了,此时金榜题名,终于扬眉吐气,自由自在,真是说不尽的畅快。“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”诗人得意洋洋,心花怒放,便迎着春风策马奔驰于鲜花烂漫的长安道卜.人逢喜事精神爽.此时的诗人神采飞扬,不但感到春风骀荡,天宇高远,大道平阔,就连自己的骏马也四蹄生风了。偌大一座长安城,春花无数,却被他一日看尽,真是“放荡”无比!诗人情与景会,意到笔成,不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态,还酣畅淋漓地抒发了得意之情,明朗畅达而又别有情韵。因而,这两句诗成为人们喜爱的千古名句,并派生出两个成语。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  释教祈求众生都能完成无上正觉,僧徒不但自身避恶从善,而且劝人弃恶就善。一些僧人还写有劝戒诗。这种诗因为旨在劝戒,所以语言一般比较通俗浅显,且常借某种事物以为缘起,极尽殷殷劝戒之意。定渚写的《《咏鹦鹉》僧定渚 古诗》就是(jiu shi)这样的诗。
  此诗虽为抒情之作,实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点,后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的,但作者化陈腐为新奇,使其为自己提出新的观点服务,旧的也变为新的,颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云:“借古人往事,抒自己之怀抱”。(《随园诗话》)
  前虽都以秋江夜月为景,以客为陪衬,但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景,而前赤壁赋意在借景抒怀,阐发哲理。本文第一段,作者在月明风清之夜,与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾,后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段,从“江流有声,断岸千尺”的江岸夜景,写到“履巉岩,披蒙茸……”的山崖险情;从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹,到“悄然而悲,肃然而恐”的心情变化,极腾挪跌宕之姿。第三段,借孤鹤道士的梦幻之境,表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。

创作背景

  东都洛阳与题材方面的变化相适应的,还有创作宗旨的变化。在司马相如时代,赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距,以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉,讽喻不仅不起作用,甚至还可能招来灾难,这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。

  

叶子强( 近现代 )

收录诗词 (9915)
简 介

叶子强 叶子强,字自彊(《昆山杂咏》卷下),缙云(今属浙江)人。孝宗淳熙三年(一一七六)知昆山县(《吴都文粹》卷九)。今录诗六首。

醉太平·泥金小简 / 刘诜

乡遥楚国生归思,欲曙山光上木兰。"
城禁将开晚,宫深欲曙难。月轮移枍诣,仙路下栏干。
乞锄防蚁穴,望水泻金盆。他日能为雨,公田报此恩。"
脱却朝衣便东去,青云不及白云高。"
僧虔蜡炬高三尺,莫惜连宵照露丛。"
玄发侵愁忽似翁,暖尘寒袖共东风。
"珠箔金钩对彩桥,昔年于此见娇娆。香灯怅望飞琼鬓,
荀家位极兼禅理,应笑埋轮着所操。"


题宗之家初序潇湘图 / 钱文婉

水急三巴险,猿分五岭愁。为缘知己分,南国必淹留。"
山暝客初散,树凉人未归。西都万馀里,明旦别柴扉。"
三十三天长雨花。长者子来辄献盖,辟支佛去空留靴。
今来谁识东归意,把酒闲吟思洛阳。"
"故园回首雁初来,马上千愁付一杯。
"最爱铅华薄薄妆,更兼衣着又鹅黄。
月暗山城夜漏稀。岩响远闻樵客过,浦深遥送钓童归。
此地喧仍旧,归人亦满街。"


点绛唇·新月娟娟 / 郑学醇

"燕台上客意何如,四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业,
秋台好登望,菡萏发清池。半似红颜醉,凌波欲暮时。
谁道少逢知己用,将军因此建雄名。"
"故国无归处,官闲忆远游。吴僧秣陵寺,楚客洞庭舟。
"西湖清宴不知回,一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角,
戍辽虽咽切,游蜀亦迟回。锦字梭悬壁,琴心月满台。
日暮拂云堆下过,马前逢着射雕人。"
人间应免别离愁。苏秦六印归何日,潘岳双毛去值秋。


送白利从金吾董将军西征 / 俞晖

举酒须歌后会难。薄宦未甘霜发改,夹衣犹耐水风寒。
王敦城古月明中。江村夜涨浮天水,泽国秋生动地风。
花拂朱衣美称才。早入半缘分务重,晚吟多是看山回。
皎皎荥阳子,芳春富才义。涨海豁心源,冰壶见门地。
"万草已凉露,开图披古松。青山遍沧海,此树生何峰。
"烟冈影畔寺,游步此时孤。庭静众药在,鹤闲双桧枯。
我来吟高风,仿佛见斯人。江月尚皎皎,江石亦磷磷。
雁叫寒流上,萤飞薄雾中。坐来生白发,况复久从戎。"


采桑子·那能寂寞芳菲节 / 许兆椿

欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙,暑催蚕麦得归村。
"寄居延寿里,为与延康邻。不爱延康里,爱此里中人。
"昔送征夫苦,今送征夫乐。寒衣纵携去,应向归时着。
远霁千岩雪,随波一叶舟。昔曾窥粉绘,今愿许陪游。"
"淅淅寒流涨浅沙,月明空渚遍芦花。
长恨早梅无赖极,先将春色出前林。
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿,空教楚客咏江蓠。
"灵山巡未遍,不作住持心。逢寺暂投宿,是山皆独寻。


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 赵俶

玉殿移时对,金舆数侍行。赐衣香未散,借马色难名。
王铎作相,逢有诗云云,铎怨之)"
"夜木动寒色,雒阳城阙深。如何异乡思,更抱故人心。
讨论常见念回愚。黄鹤楼前春水阔,一杯还忆故人无。"
意在绝飞鸟,臂弓腰镆铘。远将射勾践,次欲诛夫差。
下箭朱弓满,鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望,谏只避周昌。
干芦一炬火,回首是平芜。"
此行应又隔年回。入河残日雕西尽,卷雪惊蓬马上来。


午日观竞渡 / 杨沂孙

大恢生死网,飞走无逃处。白发忽已新,红颜岂如故。
羌管促蛮柱,从醉吴宫耳。满内不扫眉,君王对西子。
白石莲花谁所共,六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露,时梦西山老病僧。大海龙宫无限地,诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉,不会牛车是上乘。
野人思酒去还来。自抛官与青山近,谁讶身为白发催。
点对连鳌饵,搜求缚虎符。贾生兼事鬼,不信有洪炉。"
夜中香积饭,蔬粒俱精异。境寂灭尘愁,神高得诗思。
白社已萧索,青楼空艳阳。不闲云雨梦,犹欲过高唐。"
桐树落花金井香。带暖山蜂巢画阁,欲阴溪燕集书堂。


彭蠡湖晚归 / 慧霖

兰舟倚行棹,桂酒掩馀樽。重此一留宿,前汀烟月昏。"
小姑归晚红妆浅,镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首,
"官信安仁拙,书非叔夜慵。谬驰骢马传,难附鲤鱼封。
簟凉秋閤思,木落故山情。明发又愁起,桂花溪水清。"
"月凉风静夜,归客泊岩前。桥响犬遥吠,庭空人散眠。
"拥策背岷峨,终南雨雪和。漱泉秋鹤至,禅树夜猿过。
醉唱劳歌翻自叹,钓船渔浦梦难疏。"
"梧桐叶落雁初归,迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷,


满江红·和范先之雪 / 宗梅

"爽气变昏旦,神皋遍原隰。烟华久荡摇,石涧仍清急。
"露冷芳意尽,稀疏空碧荷。残香随暮雨,枯蕊堕寒波。
玄珠十二旒,红粉三千行。顾盻生羽翼,叱嗟回雪霜。
征鸿引乡心,一去何悠悠。晴湖碧云晚,暝色空高楼。
"碧油红旆想青衿,积雪窗前尽日吟。巢鹤去时云树老,
"沧溟深绝阔,西岸郭东门。戈者罗夷鸟,桴人思峤猿。
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
夜深天碧乱山姿,光碎平波满船月。"


喜春来·春宴 / 柳说

"自得高闲性,平生向北栖。月潭云影断,山叶雨声齐。
"益戆由来未觉贤,终须南去吊湘川。当时物议朱云小,
昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香。"
御洁玲珑膳,人怀拔擢功。梯山谩多品,不与世流同。"
"风蝉旦夕鸣,伴夜送秋声。故里客归尽,水边身独行。
因今左藏库,摧毁惟空垣。如人当一身,有左无右边。
"虾蟆欲吃月,保护常教圆。
屠狗与贩缯,突起定倾危。长沙启封土,岂是出程姬。