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咏怀八十二首

唐代 / 张振

"荒台森荆杞,蒙笼无上路。传是古人迹,阮公长啸处。
谁念独枯藁,四十长江干。责躬贵知己,效拙从一官。
罢战逢时泰,轻徭伫俗和。东西此分手,惆怅恨烟波。"
闲梅照前户,明镜悲旧质。同袍四五人,何不来问疾。
"东南之美,生于会稽。牛斗之气,蓄于昆溪。
献替常焚藁,优闲独对萱。花香逐荀令,草色对王孙。
去去桃花源,何时见归轩。相思无终极,肠断朗江猿。"
览君陈迹游,词意俱凄妍。忽忽已终日,将酬不能宣。
(《赠怀素》,见《颜真卿序》)"
可怜今夜千门里,银汉星回一道通。"
良宵清净方高会,绣服光辉联皂盖。鱼龙恍惚阶墀下,
感君相问为君说,说罢不觉令人悲。"
朝天驰马绝,册帝□宫祖。恍惚陵庙新,萧条池馆古。
蔼蔼军容静,萧萧郡宇宽。细音和角暮,疏影上门寒。
"锦dh沙棠舰,罗带石榴裙。绿潭采荷芰,清江日稍曛。
榔叶四荒外,梅花五岭头。明珠尉佗国,翠羽夜郎洲。
裴回北楼上,江海穷一顾。日映千里帆,鸦归万家树。
幸遭明盛日,万物蒙生植。独此抱微痾,颓然谢斯职。
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧,
溧水通吴关,逝川去未央。故人万化尽,闭骨茅山冈。


咏怀八十二首拼音解释:

.huang tai sen jing qi .meng long wu shang lu .chuan shi gu ren ji .ruan gong chang xiao chu .
shui nian du ku gao .si shi chang jiang gan .ze gong gui zhi ji .xiao zhuo cong yi guan .
ba zhan feng shi tai .qing yao zhu su he .dong xi ci fen shou .chou chang hen yan bo ..
xian mei zhao qian hu .ming jing bei jiu zhi .tong pao si wu ren .he bu lai wen ji .
.dong nan zhi mei .sheng yu hui ji .niu dou zhi qi .xu yu kun xi .
xian ti chang fen gao .you xian du dui xuan .hua xiang zhu xun ling .cao se dui wang sun .
qu qu tao hua yuan .he shi jian gui xuan .xiang si wu zhong ji .chang duan lang jiang yuan ..
lan jun chen ji you .ci yi ju qi yan .hu hu yi zhong ri .jiang chou bu neng xuan .
..zeng huai su ..jian .yan zhen qing xu ...
ke lian jin ye qian men li .yin han xing hui yi dao tong ..
liang xiao qing jing fang gao hui .xiu fu guang hui lian zao gai .yu long huang hu jie chi xia .
gan jun xiang wen wei jun shuo .shuo ba bu jue ling ren bei ..
chao tian chi ma jue .ce di .gong zu .huang hu ling miao xin .xiao tiao chi guan gu .
ai ai jun rong jing .xiao xiao jun yu kuan .xi yin he jiao mu .shu ying shang men han .
.jin dhsha tang jian .luo dai shi liu qun .lv tan cai he ji .qing jiang ri shao xun .
lang ye si huang wai .mei hua wu ling tou .ming zhu wei tuo guo .cui yu ye lang zhou .
pei hui bei lou shang .jiang hai qiong yi gu .ri ying qian li fan .ya gui wan jia shu .
xing zao ming sheng ri .wan wu meng sheng zhi .du ci bao wei ke .tui ran xie si zhi .
yu feng mi mi chao ting bian .si shi shuai wei shui ken you .
li shui tong wu guan .shi chuan qu wei yang .gu ren wan hua jin .bi gu mao shan gang .

译文及注释

译文
我在这里暗与山僧告别,遥向白云作揖而去。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,掖起衣(yi)襟兜回来。
十六岁时你(ni)离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。
在十字路口,不敢与你长时交谈,
白云依偎安静沙洲,春草环绕道院闲门。
最初约(yue)会各路将领订盟,同心讨伐长安董卓。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆,落花纷纷飞去。见此美景,骚人踟蹰,愁肠空断。
怎(zen)能(neng)让此身化作千千万万,撒(sa)落到每个峰顶眺望故乡!
疏疏的树木漏下几点星光,月亮迎着行云匆匆前行。
真可怜呵那无(wu)定河边成堆的白骨,

注释
⑼欹:斜靠。
16.远公:即慧远,晋代著名僧人,隐居于庐山。
久致:许久才制成。襦:短衣。裳:下衣。
⑷枝:一作“花”。
结果( 未果, 寻病终)
⑼忽,倏忽,很快的意思。嵩岑,嵩山。
7.请为父老歌,一来表示感谢,二来宽解父老。但因为是强为欢笑,所以“歌”也就变成了“哭”。“艰难”句就是歌词。“艰难”二字紧对父老所说的苦况。来处不易,故曰艰难。惟其出于艰难,故见得情深,不独令人感,而且令人愧。从这里可以看到人民的品质对诗人的感化力量。
⑦廓然:开朗豪放的样子。

赏析

  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和(wu he)富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时,一些有见识的官员,还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守,在成都设立学校,入学得免徭役,一时“学徒鳞萃,蜀学比于齐鲁”(《华阳国志·南中志》)。三国时期的诸葛亮,对南中大姓的叛乱,并不单纯以武力征服,而是采取“攻心为上”的策略,对其首领孟获“七擒七纵”,使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”,参与蜀国中央政权。结果,南中安定,无复后顾之忧。诸葛亮南征,恩威兼施,然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下,意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈,使之发展成为文明之域。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个(ba ge)字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了(dao liao)一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  首联提挈全篇,“万方多难”,是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候,流离他乡的诗人愁思满腹,登上此楼,虽然繁花触目,诗人却为国家的灾难重重而忧愁,伤感,更加黯然心伤。花伤客心,以乐景写哀情,和“感时花溅泪”(《春望》)一样,同是反衬手法。在行文上,先写诗人见花伤心的反常现象,再说是由于万方多难的缘故,因果倒装,起势突兀;“登临”二字,则以高屋建瓴之势,领起下面的种种观感。
  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
  贝多芬曾经大呼:“我要扼住(e zhu)命运得咽喉!”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概,足以让我们叹为听止,高山仰止。可是真实生活中得我们,有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
  首二句交代听琴的场合、时间、缘起以及演奏者。因酒兴而鸣琴,可见其心情之畅达自适。着一“欢”字,渲染了宾主之间推杯换盏、其乐融融的热闹气氛。“鸣琴”二字点题,提挈全篇。
  崔《除夜有感》:“迢递三巴路,羁危万里身。乱山残雪夜,孤烛异乡春。渐与骨肉远,转于僮仆亲。那堪正漂泊,明日岁华新?”读之如凉雨凄(yu qi)风飒然而至,此所谓真诗,正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜,万里未归人。寥落悲前事,支离笑此身,”已自惨然,此尤觉刻肌砭骨。崔长短律皆以一气斡旋,有若口谈,真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜,不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别,不待登临已合悲”,皆本色语佳者。至《春夕》一篇,又不待言。
  《诗经》的艺术美(shu mei)也一样,永远品味不尽,探究不完。因此,我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  全诗结构分上下两阕,词意可分三层。
  这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”,“已诉征求贫到骨”,便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说,用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民,用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
  诗的起句“傲吏身闲笑五侯”,所谓“傲吏”,大约指的是那位“王舍人”,他既然身己为“吏”,却丝毫没有俗务缠身,更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”,其生活情趣之高,也就不言自明了。战国时期的庄子,曾在蒙(今河南商丘)做过漆园小吏,楚威王欲拜他为相,被他拒绝了。后世遂称他为傲吏,如晋郭璞《游仙》诗说:“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来,作者紧扣诗题,写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点:其一,“西江取竹”。西江历来为产竹之地,而竹却又被视为“岁寒三友”之一,既“直”又有“节”,所以作者表面上是写竹,实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二,“起高楼”。本来,以竹为楼,不可能搭得很高,但作者特意拈出“高”字,一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般,同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
  全诗融叙事、写景于一炉,巧用典故,比兴得体,语言明白晓畅,形象鲜明可感。深入浅出,比喻设譬通俗易懂,写景自然贴切,“猝然相遇,借以成章,不假绳削”,借情写景,意境深邃,别有情致。
  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中(se zhong),这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。

创作背景

  天宝十四年(755)十一月,安禄山起兵叛唐。次年六月,叛军攻陷潼关,唐玄宗匆忙逃往四川。七月,太子李亨即位于灵武(今属宁夏),世称肃宗,改元至德。杜甫闻讯,即将家属安顿在都州,只身一人投奔肃宗朝廷,结果不幸在途中被叛军俘获,解送至长安,后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春,身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象,百感交集,便写下了这首传诵千古的名作。

  

张振( 唐代 )

收录诗词 (8111)
简 介

张振 字孟起,嘉兴人。

浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 韩绎

江水带冰绿,桃花随雨飞。九歌有深意,捐佩乃言归。"
稍觉此身妄,渐知仙事深。其将炼金鼎,永矣投吾簪。"
"紫阁西边第几峰,茅斋夜雪虎行踪。
醉别何须更惆怅,回头不语但垂鞭。"
"长安路绝鸟飞通,万里孤云西复东。旧业已应成茂草,
"豺虎犯天纲,升平无内备。长驱阴山卒,略践三河地。
下舍风萧条,寒草满户庭。问家何所有,生事如浮萍。
案牍遗常礼,朋僚隔等威。上台行揖让,中禁动光辉。


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 谭新

"泛舟入荥泽,兹邑乃雄藩。河曲闾阎隘,川中烟火繁。
白从旁缀其下句,令惭止)
起舞莲花剑,行歌明月弓。将飞天地阵,兵出塞垣通。
驻马欲分襟,清寒御沟上。前山景气佳,独往还惆怅。
"凤扆朝碧落,龙图耀金镜。维岳降二臣,戴天临万姓。
一从换仙骨,万里乘飞电。萝月延步虚,松花醉闲宴。
萱草已数叶,梨花复遍枝。去岁草始荣,与君新相知。
帝子隔洞庭,青枫满潇湘。怀君路绵邈,览古情凄凉。


昭君怨·送别 / 蒋山卿

扇枕北窗下,采芝南涧滨。因声谢同列,吾慕颍阳真。"
敛迹俯眉心自甘,高歌击节声半苦。由是蹉跎一老夫,
归心结远梦,落日悬春愁。空思羊叔子,堕泪岘山头。"
河谶随龙马,天书逐凤凰。朝容欣旧则,宸化美初纲。
圆笠覆我首,长蓑披我襟。方将忧暑雨,亦以惧寒阴。
"秋空自明迥,况复远人间。畅以沙际鹤,兼之云外山。
一人调风俗,万国和且平。单于骤款塞,武库欲销兵。
兹郡何填委,遥山复几哉。苍苍皆草木,处处尽楼台。


浣溪沙·杨花 / 张士逊

衣服藏内箧,药草曝前阶。谁复知次第,濩落且安排。
前后更叹息,浮荣安足珍。
小人投天涯,流落巴丘城。所赖中和作,优游凿与耕。"
暂出东城边,遂游西岩前。横天耸翠壁,喷壑鸣红泉。
老夫当暮矣,蹀足惧骅骝。"
堂上罗中贵,歌钟清夜阑。何言谪南国,拂剑坐长叹。
复磴承香阁,重岩映彩楼。为临温液近,偏美圣君游。"
低光垂彩兮,怳不知其所之。辟朱户兮望华轩,


马诗二十三首·其十八 / 杨汝谐

洛阳陌上人回首,丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕,
南山北垞下,结宇临欹湖。每欲采樵去,扁舟出菰蒲。
"寂寞对伊水,经行长未还。东流自朝暮,千载空云山。
论旧或馀悲,思存且相喜。田园转芜没,但有寒泉水。
泛然无所系,心与孤云同。出入虽一杖,安然知始终。
"与君同病复漂沦,昨夜宣城别故人。
崔嵬长河北,尚见应刘墓。古树藏龙蛇,荒茅伏狐兔。
"摇艇候明发,花源弄晚春。在山怀绮季,临汉忆荀陈。


踏莎行·雪似梅花 / 智圆

丹泉通虢略,白羽抵荆岑。若见西山爽,应知黄绮心。"
归当守冲漠,迹寓心自忘。"
日饮金屑泉,少当千馀岁。翠凤翊文螭,羽节朝玉帝。
遽惜琼筵欢正洽,唯愁银箭晓相催。"
"林父同官意,宣尼久敬交。文场刊玉篆,武事掌金铙。
云霞未改色,山川犹夕晖。忽复不相见,心思乱霏霏。"
"别君颇已久,离念与时积。楚水空浮烟,江楼望归客。
苍生讵有物,黄屋如乔林。上德抚神运,冲和穆宸襟。


江上送女道士褚三清游南岳 / 傅概

熠爚众星下,玲珑双塔前。含光待明发,此别岂徒然。"
洒酒布瑶席,吹箫下玉童。玄冥掌阴事,祝史告年丰。
曜曜趋宫廷,洸洸迈徐陈。镐京既赐第,门巷交朱轮。
郑公老泉石,霍子安丘樊。卖药不二价,着书盈万言。
旧路青山在,馀生白首归。渐知行近北,不见鹧鸪飞。"
书后欲题三百颗,洞庭须待满林霜。"
五马来何晚,双鱼赠已迟。江头望乡月,无夜不相思。"
"虎啸山城晚,猿鸣江树秋。红林架落照,青峡送归流。


乌夜啼·昨夜风兼雨 / 张镒

"一展慰久阔,寸心仍未伸。别时两童稚,及此俱成人。
"东林问逋客,何处栖幽偏。满腹万馀卷,息机三十年。
"都邑西楼芳树间,逶迤霁色绕江山。山月夜从公署出,
托邻素多欲,残帙犹见束。日夕上高斋,但望东原绿。"
稍稍觉林耸,历历忻竹疏。始见庭宇旷,顿令烦抱舒。
草堂荒产蛤,茶井冷生鱼。一汲清泠水,高风味有馀。"
何幸暮年方有后,举家相对却沾巾。"
云发不能梳,杨花更吹满。"


恋绣衾·柳丝空有千万条 / 李濂

献替常焚藁,优闲独对萱。花香逐荀令,草色对王孙。
"骢马拂绣裳,按兵辽水阳。西分雁门骑,北逐楼烦王。
一从入君门,说法无朝昏。帝作转轮王,师为持戒尊。
返自然兮道可冥,泽妙思兮草玄经,结幽门兮在黄庭。"
"三贤异七贤,青眼慕青莲。乞饭从香积,裁衣学水田。
钓时如有待,钓罢应忘筌。生事在林壑,悠悠经暮年。
玩雪劳相访,看山正独吟。孤舟且莫去,前路水云深。"
兰若门对壑,田家路隔林。还言证法性,归去比黄金。"


卜算子·芍药打团红 / 王应奎

三年计吏入,路指巴丘城。凫舟才结缆,驺驾已相迎。
"上党碧松烟,夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨,精光乃堪掇。
"迥出江山上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
干坤有精物,至宝无文章。雕琢为世器,真性一朝伤。
能使万家春意闲。有时断续听不了,飞去花枝犹袅袅。
园庐鸣春鸠,林薄媚新柳。上卿始登席,故老前为寿。
"征客向轮台,幽闺寂不开。音书秋雁断,机杼夜蛩催。
后人立为庙,累世称其贤。过客设祠祭,狐狸来坐边。