首页 古诗词 绣鸾凤花犯·赋水仙

绣鸾凤花犯·赋水仙

明代 / 杨娃

"为发凉飙满玉堂,每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在,
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律,昨日山川满战尘。
"燕来巢我檐,我屋非高大。所贵儿童善,保尔无殃祸。
戏猿隔枝透,惊鹿逢人踯。 ——崔子向
伊洛笙歌远,蓬壶日月偏。 ——樊珣
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
义激忠贞没,词伤兰蕙焚。国人皆堕泪,王府已铭勋。
愿弹去汝,来彼凤凰。来彼凤凰,其仪有章。
轻霜凋古木,寒水缩荒陂。 ——韩章
构云有高营。通波牣鳞介, ——韩愈
笑折残花劝君酒,金丹成熟是何时。"
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
此身却羡宫中树,不失芳时雨露恩。"
往往独自语,天帝相唯诺。风云偶不来,寰宇销一略。
南邻雨中揭屋笑,酒熟数家来相看。"
"吹毛霜刃过千金,生许徐君死挂林。
"琴中难挑孰怜才,独对良宵酒数杯。苏子黑貂将已尽,
见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"


绣鸾凤花犯·赋水仙拼音解释:

.wei fa liang biao man yu tang .mei qin jin xiu bian nan wang .shuang nong xue an zhi he zai .
fang zhou qi fan dong ting chun .jin chao cao mu feng xin lv .zuo ri shan chuan man zhan chen .
.yan lai chao wo yan .wo wu fei gao da .suo gui er tong shan .bao er wu yang huo .
xi yuan ge zhi tou .jing lu feng ren zhi . ..cui zi xiang
yi luo sheng ge yuan .peng hu ri yue pian . ..fan xun
bei di wen ba you .nan shan jian qi hong .lou gao jing yu kuo .mu luo jue cheng kong .
yi ji zhong zhen mei .ci shang lan hui fen .guo ren jie duo lei .wang fu yi ming xun .
yuan dan qu ru .lai bi feng huang .lai bi feng huang .qi yi you zhang .
qing shuang diao gu mu .han shui suo huang bei . ..han zhang
gou yun you gao ying .tong bo ren lin jie . ..han yu
xiao zhe can hua quan jun jiu .jin dan cheng shu shi he shi ..
he gui gao shu jing .ying guo xiao chi guang .bu de duo shi zhu .men kai shi shi mang ..
ci shen que xian gong zhong shu .bu shi fang shi yu lu en ..
wang wang du zi yu .tian di xiang wei nuo .feng yun ou bu lai .huan yu xiao yi lue .
nan lin yu zhong jie wu xiao .jiu shu shu jia lai xiang kan ..
.chui mao shuang ren guo qian jin .sheng xu xu jun si gua lin .
.qin zhong nan tiao shu lian cai .du dui liang xiao jiu shu bei .su zi hei diao jiang yi jin .
jian tu bi neng zhi gu quan .wang yang bu zhan wei wei chi ..

译文及注释

译文
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我(wo)洒向最高枝的娇花。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
  湘南的天气多风多雨,风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲,漫漫的清冷的长夜,在寂寥中(zhong)悄悄地退去。
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,
向着战场进发。朝廷大军在玉门关与胡兵雪中交战,敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
人生自古以来(lai)有谁能够长生不死?我要留一片爱国的丹心映照史册。
桑乾河北边一场夜战,秦地士兵一半未能归营。
妇女用筐挑着食物,孩子(zi)提壶盛满水汤。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
站在溪桥远(yuan)眺,落日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。
斗柄的轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方(fang)?
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞,走在护江堤上踏着松软的白沙。

注释
【称快世俗】使世俗之人称快。称快为使动用法,使……称快。
(28)以泰于国:就在国内非常奢侈。泰,过分、过甚。
⑴解落:吹落,散落。《淮南子·时则训》:“季夏行春令,则谷实解落。”解:解开,这里指吹。三秋:秋季。一说指农历九月。
⑴李中丞:生平不详。中丞:官职名,御史中丞的简称,唐时为宰相以下的要职。
①汴水:源于河南,东南流入安徽宿县、泗县,与泗水合流,入淮河。
貌恭岂易凭:外表恭敬的人不可轻易相信。
9.朝回:上朝回来。典:押当。
巾:隐士所戴头巾。滥巾,即冒充隐士。
问诸滁人:向滁人打听泉水的出处。诸,兼词,之于。《与韩忠献王书》:“山川穷绝,比乏水泉,昨夏天之初,偶得一泉于川城之西南丰山之谷中,水味甘冷,因爱其山势回抱,构小亭于泉侧。”又有《幽谷泉》诗。
杨花:指柳絮

赏析

  韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望,抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  这是一首咏写钱江潮的名作,叙写江潮如雷似雪,有声有色,十分壮观。
  颈联“亲朋无一字,老病(lao bing)有孤舟”这两句是写诗人自己的处境。“无一字”指的是没有一点消息,一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦,但主要是音信断绝,自己不了解朝里和地方上的情况,即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王,不忘国家,不忘人民的诗人来说,是一种被社会忘记的孤独感,他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日,消息断绝,年老多病,孤舟漂泊,其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看,前两句是远望,随着湖水向四际望去,水天相接,联想到吴楚,联想到整个乾坤。这两句近看,看到了孤舟,孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出,只不过前两句以写观景所见为主,后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系,实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境,由此应推想到前两句也绝非是单单写景,实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症:唐王朝的衰败,人民的痛苦,外族的侵扰,国家的四分五裂和社会的不安定,栋梁之臣的缺乏等等,这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事,才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时,也会想到仿佛大地裂开了,乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看,他登上岳阳楼极目远眺,也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事,所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊,老弱多病,消息也听不到的可悲处境,也就顺理成章地涌上心头。这两联中,上联境界极大,下联境界却很小,大小相映成趣,其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说,上联展现的是浩瀚的洞庭湖水,下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡,孤舟飘浮,虽然大小悬殊,却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家,那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征,这鲜明对照的谐调之中,既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平,也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上,望望湖水,看看孤舟,想到国家,想到自己,万种感慨,萦绕心头。“不阔则狭处不苦,能狭则阔境愈空”,“乾坤”与“孤舟”对比,阔大者更为浩渺,狭小者更显落寞。
  韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语,妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”,指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》,在体现这一特点方面很有代表性。
  全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔,景合情切,不蔓不枝,最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  诗的首句似平地奇峰,突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么(shi me)却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在,不能不产生疑问,不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释,使人们知道,原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物,而在鸟语中,黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问:又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释,因为黄莺啼晓,说明本该是梦醒的时候了。那么,诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是:这位诗中人怕惊破的不是一般的梦,而是去辽西的梦,是惟恐梦中“不得到辽西”。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  这首诗是杨继盛临刑前所作,原诗没有题目,诗题是后人代拟的。作者为揭发奸相严嵩被处死,诗中表现了忠心报国,至死不变的决心。全诗一气呵成,如吐肝胆,如露心胸,如闻忠诚之灵魂在呼喊,感人肺腑。
  这段开头第一句说“溪虽莫利于世”,情调有点低沉。但是,紧接着笔锋一转,感情的色彩就完全不一样了:溪水能鉴照万物,清洁光亮,秀丽澄澈,铿锵鸣响,有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下,哪一个龌龊,哪一个光明,不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往,高兴得不愿离去吗?如果真是这样,那么,那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外,发人深思!
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题(yin ti)画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画(fang hua)夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
  从标题看,这首诗是记游之作。记游诗可以写景状物,也可以因景生发,别有寄托,内容是不可限(ke xian)止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影,情寓景中,宋人的记游诗多注重借景生发,述志明理。那么,这首诗则正是符合后一特点的。
  这支有名的小令,是写思妇在春残雨细的时候,想到韶华易逝,游子未归,因而借酒浇愁,去打发那好天良夜。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

杨娃( 明代 )

收录诗词 (6587)
简 介

杨娃 杨娃,宁宗杨后妹。以艺文供奉内廷,书法极似宁宗,马远画多其所题(《书史会要》卷六)。其诗与杨后诗署名多相混。今录诗九首。

临江仙·柳絮 / 南门国强

别后再游心未遂,设屏惟画白苹洲。"
壮图奇策无人问,不及南阳一卧龙。"
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
重见江楼蟾影圆,滞迹未偕朝北阙,高才方命入西川。
醒酒宜华席,留僧想独园。 ——张荐
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,
有礼无愆,我有斯宫。斯宫以安,康后万年。"
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"


回乡偶书二首·其一 / 单于翠阳

鸳瓦数行晓日,鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜,
"谁到双溪溪岸傍,与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂,
金钗斜戴宜春胜,万岁千秋绕鬓红。
惟有前峰明月在,夜深犹过半江来。"
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青,鹿傍小溪饮残绿。
解空弟子绝悲喜,犹自潸然对雪帏。"
一音唯一性,三语更三幡。 ——张希复"
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,


高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 回慕山

宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱,鸿笔悲无令子传。
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽,净吃无厌酒肺干。
至今仙籍中,谓之梅真人。郭生负逸气,百代继遗尘。
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
"仙郎今出宰,圣主下忧民。紫陌轩车送,丹墀雨露新。
故国春风归去尽,何人堪寄一枝花。
"春申随质若王图,为主轻生大丈夫。
挥妙在微密,全功知感诚。 ——潘述


屈原列传 / 呼延孤真

淑颜洞精诚。娇应如在寤, ——韩愈
临难欲行求死士,将何恩信致扶危。"
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷,部曲皆还细柳营。
今朝拜别幡幢下,双泪如珠滴不休。"
词场几度让长鞭,又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日,岁寒终不改当年。驰名早已超三院,侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧,闲吟对酒倍潸然。
含笑试弹红蕊调,君王宣赐酪樱桃。
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
众口声光夸汉将,筑头勋业佐淮王。(《贺池阳太守正命》,


卫节度赤骠马歌 / 段干殿章

无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
纵步不知远,夕阳犹未回。好花随处发,流水趁人来。"
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
涓涓出自碧湖中,流入楚江烟雾里。"
池中鱼鳖应相贺,从此方知有主人。"
蟒蛇拖得浑身堕,精魅搦来双眼空。当时此艺实难有,
杵影弄寒月,砧声调夜风。裁缝双泪尽,万里寄云中。"
却羡落花春不管,御沟流得到人间。"


生查子·窗雨阻佳期 / 郏念芹

翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
中林且作烟霞侣,尘满关河未可行。"
"暂把枯藤倚碧根,禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤,
石上铺棋势,船中赌酒分。长言买天姥,高卧谢人群。"
棱棱方厉疾,肃肃自纵横。掠地秋毫迥,投身逸翮轻。
惟有门前鉴池水,春风不改旧时波。"
碑残飞雉岭,井翳潜龙宅。 ——崔子向
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。


醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后 / 尉迟康

事爪深难解,嗔睛时未怠。一喷一醒然,再接再砺乃。 ——孟郊
人情皆共惜,天意欲教迟。莫讶无浓艳,芳筵正好吹。"
念此堪泪流,悠悠颍川绿。"
始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。
画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。
王风今若此,谁不荷明休。 ——陆涓"
"山简酣歌倒接z5, ——刘蕃


马诗二十三首·其四 / 驹癸卯

狂鲸时孤轩,幽狖杂百种。 ——韩愈
晋楚忙忙起战尘,龚黄门外有高人。
"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。
短烬不禁挑,冷毫看欲折。 ——陆龟蒙
坐定两军呈百戏,乐臣低折贺升平。
今日到来何物在,碧烟和雨锁寒林。"
"王事信靡盬,饮冰安足辞。胡为拥征传,乃至天南陲。
宾筵尽狐赵,导骑多卫霍。国史擅芬芳,宫娃分绰约。 ——韩愈


寄人 / 钟离丹丹

"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
惊滴沾罗泪,娇流污锦涎。倦书饶娅姹,憎药巧迁延。
"华省支残俸,寒蔬办祭稀。安坟对白阁,买石折朱衣。
翠盖浮佳气,朱楼依太清。朝臣冠剑退,宫女管弦迎。"
"律管才推候,寒郊忽变阴。微和方应节,积惨已辞林。
论兵属少年,经国须儒术。夫子无自轻,苍生正愁疾。"
省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。


宫中行乐词八首 / 图门水珊

"出剡篇章入洛文,无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆,
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
"有美为鳞族,潜蟠得所从。标奇初韫宝,表智即称龙。
僧救焚经火,人修着钓船。六州安抚后,万户解衣眠。"
馀烈暧林野,众芳揖兰荪。 ——王纯
"泸北行人绝,云南信未还。庭前花不扫,门外柳谁攀。
巾角皆争垫,裙裾别似湔。人多蒙翠被,马尽着连干。 ——刘禹锡
人杰既为王谧识,刁逵诛斩独何悲。"