虞美人·影松峦峰
此水今为九泉路，数枝花照数堆尘。"
"着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
"银地溪边遇衲师，笑将花宇指潜知。定观玄度生前事，
殷勤念此径，我去复来谁。"
"銮舆秦地久，羽卫洛阳空。彼土虽凭固，兹川乃得中。
陇雾笳凝水，砂风雁咽群。不堪天塞恨，青冢是昭君。"
"锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛，新结楼台起佛扃。
"别来有路隔仙凡，几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴，
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过，断崖曾向壁中禅。
七盘九折难行处，尽是龚黄界外山。"
虞美人·影松峦峰拼音解释:
ci shui jin wei jiu quan lu .shu zhi hua zhao shu dui chen ..
.zhuo yu yan zhi dian dian xiao .ban kai shi jie zui yao rao .
.yin di xi bian yu na shi .xiao jiang hua yu zhi qian zhi .ding guan xuan du sheng qian shi .
yin qin nian ci jing .wo qu fu lai shui ..
.luan yu qin di jiu .yu wei luo yang kong .bi tu sui ping gu .zi chuan nai de zhong .
long wu jia ning shui .sha feng yan yan qun .bu kan tian sai hen .qing zhong shi zhao jun ..
.jin lian fu chu shui lin lin .feng wai xiang sheng wa di chen .
su bo yao chu dong gui xing .jiu shen ya gu cang xian dao .xin jie lou tai qi fo jiong .
.bie lai you lu ge xian fan .ji du lin feng yu qu nan .le dao wu shi wang he ban .
yi bie shao xi duo shao nian .yuan dong sheng chuan hu di guo .duan ya zeng xiang bi zhong chan .
qi pan jiu zhe nan xing chu .jin shi gong huang jie wai shan ..
译文及注释
译文
鲁恭担任中牟县令，注重(zhong)用道德感化百姓，不用刑罚的方式。朝中大官袁安听说这件事，怀疑它不是真的，暗地里（私下）派人到中牟县去视察。那人与鲁恭走在田间小路上，一起坐在桑树下。有一只野鸡经过，在他们旁边停下，旁边有一个小孩。那个人说：“你为什么不把(ba)它抓住？”那个小孩说野鸡还是幼鸡，不能抓。那人很惊讶，对鲁恭辞别说：“我此次前来，是要检查你的政绩的。蝗虫不犯县境，这是我看到的第一个现象；爱护鸟兽，这是第二个现象；小孩也怀有仁爱之心，这是第三个现象。我久留只会打扰贤者。我将快速返回，把情况报告袁安。”
请问你主帅车骑将军窦宪，何时(shi)(shi)班师回朝刻石燕然山。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
魂魄归来吧！
房檐的积雪尚未开始融化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛，是多么不寻常啊！
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
从南面登上碣石宫，望向远处的黄金台。
既非野牛又非虎，穿行旷野不停步。可悲我等出征者，白天黑夜都忙碌。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
生在天地之间如同过客啊，功业未成总效验空空。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵，使邯郸军民大为震惊。
即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
胸中的才德似悬黎玉璧，名门出身如荆山产的美玉。那个文王的知遇贤臣姜尚，从前不过是渭水边一个钓鱼的老人。为什么邓禹不远千里奋起追随光武帝，知刘秀识贤才从南阳渡黄河直奔邺城投明主。白登山困高祖陈平用奇计(ji)解围，鸿门宴杀刘邦张良施筹谋脱险。重耳流亡时多亏了五位贤臣相助，小白用管仲做丞相不计较射钩前嫌。假如能像晋文齐桓兴王室襄夷狄建功业，谁还会计较同党还是仇敌？半夜里拍着枕头感慨叹息，希望我们能像上述诸人一样建功立业。也许是我早已衰老经不住打击，为什么久久地梦不见周公先贤。谁说是圣人通达不拘于小的礼节，乐天知命而不会忧郁？当西狩获麟时仲尼感伤不合时宜，对奇兽孔子摸着眼泪涕泣。功业还没有来得及建立，人就像夕阳一样将要落下山去，时光不会停滞不前等待我们完成事业，它消失的如浮云飘过一样迅疾。红熟的果子在凛冽的寒风中坠地，繁茂的花儿在霜降的秋天里飘落。世途险恶在狭路上翻了车辆，折断了车辕惊骇了驾车的宝马。怎么也不会想到百炼的钢铁梁子，如今变成可以在指头上缠绕的柔丝。
别离的滋味比酒还浓酽，令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色依旧如去年。
所征的士卒懦怯而不能战斗，再加上南方炎热，难以远行。
注释
⑴弄猴人：驯养猴子的杂技艺人。朱绂（fú）：古代礼服上的红色蔽膝，后常作为官服的代称。《全唐诗》此诗题下有注：《幕府燕闲录》云：“唐昭宗播迁，随驾伎艺人止有弄猴者，猴颇驯，能随班起居，昭宗赐以绯袍，号孙供奉，故罗隐有诗云云。朱梁篡位，取此猴，令殿下起居，猴望殿陛，见全忠，径趣其所，跳跃奋击，遂令杀之。”
③丹灶：道家炼丹的炉灶。
⑵钱塘：即今浙江杭州，古时候的吴国的一个郡。
酒酣胸胆尚开张：极兴畅饮，胸怀开阔，胆气横生。
9.震：响。
⑸王杨卢骆：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。这四人都是初唐时期著名的作家，时人称之为“初唐四杰”。诗风清新、刚健，一扫齐、梁颓靡遗风。当时体：指四杰诗文的体裁和风格在当时自成一体。
4、曰：说，讲。
⑶妇姑：媳妇和婆婆，这里泛指妇女。荷（hè）箪（dān）食（shí）：用竹篮盛的饭。荷：背负，肩担。箪食：装在箪笥里的饭食。《左传·宣公二年》：“而为之箪食与肉，寘诸橐以与之。”
赏析
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境，写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重，强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来，两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业，赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩，祈求他们保佑后代子孙福寿安康，永远昌盛。在祖先的神主面前，祭者不由追忆起武王创业开国的艰难，眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象：击灭商纣，开邦立国的武王，东征西讨，开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美，也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时(tong shi)也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
“为报春风汨罗道”，述说在春暖花开的时节，又来到汨罗，这条路不是沉沦之路，而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂，“莫将波浪枉明时”，再次指出不能像汨水的波涛淹没到大湖中，而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪，人生波折，社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
一开始诗人的思绪并不在梅花上面，则是为留滞异乡而苦。梓州（州治在今四川三台）离长安一千八百余里，以唐代疆域之辽阔而竟称“天涯”，与其说是地理上的，不如说是心理上的。李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟，来到梓州的。独居异乡，寄迹幕府，已自感到孤孑苦闷，想不到竟一住数年，意绪之无聊郁闷更可想而知。“定定住天涯”，就是这个痛苦灵魂的心声。定定，犹“死死地”、“牢牢地”，诗人感到自己竟象是永远地被钉死在这异乡的(xiang de)土地上了。这里，有强烈的苦闷，有难(you nan)以名状的厌烦，也有无可奈何的悲哀。屈复说：“‘定定’字俚语入诗却雅。”这个“雅”，似乎可以理解为富于艺术表现力。
“故国悲寒望，群云惨岁阴。水乡霾白屋，枫岸叠清岑。郁郁冬炎瘅，蒙蒙雨滞淫”。
还剩下一个最为关键的问题，那便是：诗人种植了灵寿木之后，为什么又不用它来作拐杖呢？
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境，写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重，强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来，两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业，赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩，祈求他们保佑后代子孙福寿安康，永远昌盛。在祖先的神主面前，祭者不由追忆起武王创业开国的艰难，眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象：击灭商纣，开邦立国的武王，东征西讨，开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美，也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
今人谈古诗，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时(tong shi)也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
“为报春风汨罗道”，述说在春暖花开的时节，又来到汨罗，这条路不是沉沦之路，而是充满希望之路。诗人为了答谢在汨罗江旅途道上春风吹拂，“莫将波浪枉明时”，再次指出不能像汨水的波涛淹没到大湖中，而是下决心不辜负元和中兴的美好时光。波浪，人生波折，社会动荡。“莫”、“波浪”、“枉”、“明时”暗寓出诗人不因为遭受到挫折而耽搁了自己在政治清明之时施展才干的情愫。
一开始诗人的思绪并不在梅花上面，则是为留滞异乡而苦。梓州（州治在今四川三台）离长安一千八百余里，以唐代疆域之辽阔而竟称“天涯”，与其说是地理上的，不如说是心理上的。李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟，来到梓州的。独居异乡，寄迹幕府，已自感到孤孑苦闷，想不到竟一住数年，意绪之无聊郁闷更可想而知。“定定住天涯”，就是这个痛苦灵魂的心声。定定，犹“死死地”、“牢牢地”，诗人感到自己竟象是永远地被钉死在这异乡的(xiang de)土地上了。这里，有强烈的苦闷，有难(you nan)以名状的厌烦，也有无可奈何的悲哀。屈复说：“‘定定’字俚语入诗却雅。”这个“雅”，似乎可以理解为富于艺术表现力。
“故国悲寒望，群云惨岁阴。水乡霾白屋，枫岸叠清岑。郁郁冬炎瘅，蒙蒙雨滞淫”。
还剩下一个最为关键的问题，那便是：诗人种植了灵寿木之后，为什么又不用它来作拐杖呢？
创作背景
关于此诗，还留传着一段离奇的传说，据王定保撰写的《唐摭言》卷十载，李贺年七岁，名动京师。韩愈、皇甫湜览其父曰：“若是古人，吾曾不知。若是今人，岂有不知之理？”二公因诣其门。贺总角荷衣而出，二公命面赋一篇，目为《《高轩过》李贺 古诗》。对此，清人王琦曾提出质疑，又经朱自清等人研究，才断定该诗为元和四年，李贺二十岁时的作品。
张伯淳( 元代 )
收录诗词 (2259) 首
简 介
张伯淳 张伯淳(1242—1302)，字师道，号养蒙，崇德(今浙江桐乡)人。祖父张汝昌，官至迪功郎，与石门酒官张子修为邻，两家并有池馆园林之胜，号东西园，结社觞咏，时称东西二张。父张琥，南宋嘉定十三年(1220)进士，累官朝议大夫、崇德开国男。与赵孟頫为中表，人物相望。张伯淳9岁举童子科，以父荫铨迪功郎、淮阴尉，改扬州司户参军。
晚春二首·其一
仙溪绿尽含空虚，天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树，
愿得青芽散，长年驻此身。"
见说养真求退静，溪南泉石许同居。"
台亭留尽在，宾客散何之。唯有萧条雁，时来下故池。"
诏深荣嗣子，海变记孤坟。宝思皆涵象，皇心永念勋。
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。
道场斋戒今初毕，酒伴欢娱久不同。
"十载与君别，常感新蝉鸣。今年共君听，同在洛阳城。
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。"
秋磬数声天欲晓，影堂斜掩一灯深。"
恨发风期阻，诗从绮思裁。还闻旧凋契，凡在此中培。"
"西风吹远蝉，驿路在云边。独梦诸山外，高谈大旆前。
赫奕鸣驺至，荧煌洞户开。良辰一临眺，憩树几裴回。
惊禽时并起，闲客数相逢。旧国萧条思，青山隔几重。
太湖石上镌三字，十五年前陈结之。"
"悟色身无染，观空事不生。道心长日笑，觉路几年行。
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
搴茗庶蠲热，漱泉聊析酲。寄言丝竹者，讵识松风声。"
"岳阳新尉晓衙参，却是傍人意未甘。
"遍数故交亲，何人得六旬。今年已入手，馀事岂关身。
冲网忽见羁，故山从此辞。无由碧潭饮，争接绿萝枝。"
"欲识为诗苦，秋霜若在心。神清方耿耿，气肃觉沈沈。
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。
"芳景销残暑气生，感时思事坐含情。无人开口共谁语，
小雅·六月
"久在青田唳，天高忽暂闻。翩翩萦碧落，嘹唳入重云。
池上有门君莫掩，从教野客见青山。"
凿落满斟判酩酊，香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶，
"水色昏犹白，霞光暗渐无。风荷摇破扇，波月动连珠。
眉睫无他人，与君闲解题。陶然叩寂寞，再请吟清诗。
附记见《桂苑丛谈》）
枉杀宫中许皇后，椒房恩泽是浮云。
十年飘泊如萍迹，一度登临一怅神。
菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
日色临仙籞，龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓，献寿侍三公。
"方物就中名最远，只应愈疾味偏佳。
官闲身自在，诗逸语纵横。车马回应晚，烟光满去程。"
冥搜既窈窕，回望何萧散。川晴岚气收，江春杂英乱。
"报花消息是春风，未见先教何处红。
呦呦白鹿毛如雪，踏我桃花过石桥。"
独出村舍门，吟剧微风起。萧萧芦荻丛，叫啸如山鬼。
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
插秧歌
如何干斗气，竟作炎荒土。题此涕滋笔，以代投湘赋。"
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远，行雁帖云齐。岩光翻落日，
"琉璃地上绀宫前，发翠凝红已十年。
客老愁尘下，蝉寒怨路傍。青山依旧色，宛是马卿乡。"
今年社日分馀肉，不值陈平又不均。"
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑，愿送王弘醉夜归。
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
纪辽东二首
续借桃花马，催迎杨柳姬。只愁张录事，罚我怪来迟。"
对景嗟移晷，窥园讵改阴。三冬劳聚学，驷景重兼金。
茶风无奈笔，酒秃不胜簪。"
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
赖有杯中绿，能为面上红。少年心不远，只在半酣中。"
唯有绣衣周柱史，独将珠玉挂西台。"
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
是君家舍君须爱，何事论恩自说功。"
忆江南·春去也
"清貌不识睡，见来尝苦吟。风尘归省日，江海寄家心。
村桥出秋稼，空翠落澄湾。唯有中林犬，犹应望我还。"
扶持仰婢仆，将养信妻儿。饥饱进退食，寒暄加减衣。
傍人不知梦中事，唯见玉钗时坠枕。"
霓裳烟云尽，梨园风雨隔。露囊与金镜，东逝惊波溺。
尔既不材，吾亦不材，胡为乎人间裴回？蟠木蟠木，
茅屋随年借，盘餐逐日移。弃嫌官似梦，珍重酒如师。
三月曲江春草绿，九霄天乐下云端。紫髯供奉前屈膝，
忆少年·飞花时节
奉披尘意惊，立语平生豁。寺楼最鶱轩，坐送飞鸟没。
时游杏坛下，乍入湘川里。永日歌濯缨，超然谢尘滓。"
弦歌自是君家事，莫怪今来一邑闲。
万里枯沙不辨春。浴谷气寒愁坠指，断崖冰滑恐伤神。
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落，入谿寒影雁差斜。
伍旅拔雄儿，梦卜庸真相。勃云走轰霆，河南一平荡。
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
但看日及花，惟是朝可怜。（《槿花》）。
劝学(节选)
"一命前途远，双曹小邑闲。夜潮人到郭，春雾鸟啼山。
宿馆横秋岛，归帆涨远田。别多还寂寞，不似剡中年。"
"狂歌箕踞酒尊前，眼不看人面向天。
春风忽分影，白日难依倚。珠粉不结花，玉珰宁辉耳。
"丽日催迟景，和风扇早春。暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津。
"客子去淮阳，逶迤别梦长。水关开夜锁，雾棹起晨凉。
"帆影随风过富阳，橹声摇月下钱塘。
家无忧累身无事，正是安闲好病时。