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东归晚次潼关怀古

明代 / 江琼

"大白东西飞正狂,新刍石冻杂梅香。
寒城欲晓闻吹笛,犹卧东轩月满床。"
古槐人继绿阴馀。休弹瑟韵伤离思,已有蝉声报夏初。
独立千峰晚,频来一叶秋。鸡鸣应有处,不学泪空流。"
莫道只陪金马贵,相期更在凤凰池。"
"至道不可见,正声难得闻。忽逢羽客抱绿绮,
试望明月人,孟夏树蔽岑。想彼叹此怀,乐喧忘幽林。
"沧波天堑外,何岛是新罗。舶主辞番远,棋僧入汉多。
马蹄不道贪西去,争向一声高树蝉。"
摇落真何遽,交亲或未忘。一帆彭蠡月,数雁塞门霜。
有恨簪花懒,无聊斗草稀。雕笼长惨淡,兰畹谩芳菲。
"古巷槐阴合,愁多昼掩扉。独存过江马,强拂看花衣。
"幽深谁掩关,清净自多闲。一雨收众木,孤云生远山。
但得戚姬甘定分,不应真有紫芝翁。"


东归晚次潼关怀古拼音解释:

.da bai dong xi fei zheng kuang .xin chu shi dong za mei xiang .
han cheng yu xiao wen chui di .you wo dong xuan yue man chuang ..
gu huai ren ji lv yin yu .xiu dan se yun shang li si .yi you chan sheng bao xia chu .
du li qian feng wan .pin lai yi ye qiu .ji ming ying you chu .bu xue lei kong liu ..
mo dao zhi pei jin ma gui .xiang qi geng zai feng huang chi ..
.zhi dao bu ke jian .zheng sheng nan de wen .hu feng yu ke bao lv qi .
shi wang ming yue ren .meng xia shu bi cen .xiang bi tan ci huai .le xuan wang you lin .
.cang bo tian qian wai .he dao shi xin luo .bo zhu ci fan yuan .qi seng ru han duo .
ma ti bu dao tan xi qu .zheng xiang yi sheng gao shu chan ..
yao luo zhen he ju .jiao qin huo wei wang .yi fan peng li yue .shu yan sai men shuang .
you hen zan hua lan .wu liao dou cao xi .diao long chang can dan .lan wan man fang fei .
.gu xiang huai yin he .chou duo zhou yan fei .du cun guo jiang ma .qiang fu kan hua yi .
.you shen shui yan guan .qing jing zi duo xian .yi yu shou zhong mu .gu yun sheng yuan shan .
dan de qi ji gan ding fen .bu ying zhen you zi zhi weng ..

译文及注释

译文
  幽州地处北方,晚上凉风吹起细雨绵绵,寒冷之气袭来,使树林萧瑟。军中的高堂之上,正在举行宴会,怎能使我暂时忘(wang)掉了自己的迟暮之心?军中的娱乐是仗剑而舞,边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领,怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
世人都一(yi)样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉(wan)转如莺的清歌。
明天又一个明天,明天何等的多。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就(jiu)没有见过春天。
清美的风彩了然在眼,太阳也笑开了颜。
  《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬,行事光明正大(da)又谨慎。伟大的天命所决定,商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代,人数众多算不清。上帝既已降下(xia)意旨,就臣服周朝顺应天命。
绿杨丛里,秋千上下飞舞。画秋千:装饰美丽的秋千。
故乡家里篱笆下栽种的菊花,
少年人如果不及时努力,到老来只能是悔恨一生。
掠过庭院南飞的孤雁,长声哀吖真使人伤神。
麻姑仙子手似鸟爪,最可给人搔背挠痒。

注释
(16)鳷(zhī)鹊楼:南朝楼阁名,在金陵。
⒁风掣(chè):红旗因雪而冻结,风都吹不动了。掣:拉,扯。冻不翻:旗被风往一个方向吹,给人以冻住之感。
④青骢(cōng):毛色青白相间的马。
苍梧:相传舜征有苗,崩于苍梧之野,葬于九疑山(在今湖南宁远县南)。见《礼记·檀弓上》《史记·五帝本纪》。这里用以比拟葬唐太宗的昭陵。唐太宗受内禅于高祖李渊,高祖号神尧皇帝。尧禅位于舜,故以舜喻唐太宗。
⑵柁(duò)牙:船柁。柁,同“舵”。牙,牙樯。杜甫《秋兴》诗:“锦缆牙樯起白鸥。”仇注引《埤苍》:“樯尾锐如牙也。”樯即桅竿。
⑨四王:指夏禹、商汤、周文王和周武王。

赏析

  诗首句言牛终生辛劳,硕果累累,不言牛“病”,又字字含“病”意,年复一年,力耕千亩,获实千箱,必然气力衰竭,病由此生。次句言牛虽功绩至伟,却没有人对它同情哀怜,责问语气,有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答,将牛人格化,揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
  这是作者在屡遭挫折,仕途无望的情况卜,表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑,想要归隐,而又不甘心终老江边,这种客观现实与主观愿望的矛盾,正是作者“悲”的缘由。
  齐己是一位僧人,这首诗写得这样豪壮刚猛,肝胆照人,可见他并未完全心归禅寂,超然物外。
  第三段归结为送别范纯粹,临别赠言,寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来,衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮,幕下诸将士气高昂,期待着秋日草枯,好展露锋芒。王维《观猎》:“风劲充弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战,如高适《燕歌行》:“校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。”照理,顺着此层意思应是希望战绩辉煌,扬威异域。但是诗意又一转折:不要追求智名勇功,只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过:“善战者,无智名,无勇功。”“折箠”,即折下策马之杖,语出《后汉书·邓禹传》:“赤眉来东,吾折箠笞之。”诗至最后,宛转地揭出了诗人的期望:不要轻启战端,擅开边衅,守边之道不在于战功的多少,重要的是能安边定国。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫(xie he)的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  最后两句抒写心意,表示愿意随俗。“愁向公庭问重译,欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说:宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽,越国人断发文身,用不着这种礼帽。这里化用这个故事,表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触,而宁愿抛掉中原的士大夫服装,随峒氓的习俗,在身上也刺上花纹,学习他们的样子,与他们亲近。
描绘具体细致  在全景图(jing tu)的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸(yi cun)管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削(ru xiao)”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  根据诗题,此诗应为怀古诗,其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域(虽然仅在南方边缘)的旅程。他不断地回顾“巴”(四川),细心地寻访“周甸”(不包括四川),寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称,仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗,所缅怀的既不是历史事件,也不是盛衰过程,而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
  纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨,“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出,自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”,后析“理”,双管齐下。论“情”,则由秦及赵丝丝入扣,抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”,则先破后立多方设想,辩清“曲”“直”两字,证明“使舍人怀而逃之,而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后,意有轻重,作者思路清晰可见。
  于是作者接下来说,“余悲之,”且曰:“若毒之乎?余将告于莅事者,更若役,复若赋,则如何?”在为蒋氏的不幸遭(xing zao)遇悲痛的同时,好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短,语气急促。而且连用了三个“若”,表明“余”是面对面地与蒋氏交谈,态度是诚恳的,帮助对方的心情是急切的,办法也似切实可行。
  此诗上述对卢谌说的话都是假设期望,既是一种自慰,更是一种绝望的求救,他明知必死无疑,却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命,而不是苟且偷安的延年益寿。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴(qin),写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  默默的读几遍,然后展开想象的画卷,你会看到千年前,在那桃花盛开的时候,在那桃花盛开的地方,千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过,摇曳着艳丽的桃花,婀娜着多姿的桃枝,似乎有醉人的馨香随风破卷,扑面而来。但你分不清这是什么香,因为你仔细去看,在桃花丛中,隐约着一个款款移动的女子,少女的清香与花香混揉在一起,这是快乐的味道。
  这首诗工于用典且浑然一体,增强了诗的深度和概括力。这首小诗,属对工整,语言朴实,音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之,不难发现,此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境,而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心,这一“冷”一“热”对比,映衬,赋予了此诗特有的魅力。
  全诗风格清丽婉约,感情细腻低徊。李元洛评曰:“在艺术上清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
  蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来,从人的脸侧重迭而起,云气依傍着马头而升起翻腾,像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好,生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危,想象诡异,境界奇美,写得气韵飞动。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  “乌啼隐杨花,君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣,在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了,而“君”也沉醉于“妾”家了,这里既是写景,又含比兴意味,情趣盎然。这里的醉,自然不排斥酒醉,同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

江琼( 明代 )

收录诗词 (8172)
简 介

江琼 江琼,字彦藻,天台(今属浙江)人。度宗咸淳六年(一二七○)知祁阳县(《八琼室金石补正》卷九三)。

临平泊舟 / 太史高潮

"簟凉襟袖清,月没尚残星。山果落秋院,水花开晓庭。
自等腰身尺六强,两重危鬓尽钗长。
"玉管金樽夜不休,如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜,
潇湘终共去,巫峡羡先寻。几夕江楼月,玄晖伴静吟。"
"漏钟仍夜浅,时节欲秋分。泉聒栖松鹤,风除翳月云。
相如解作长门赋,却用文君取酒金。"
中年未识从军乐,虚近三茅望少微。"
萧何只解追韩信,岂得虚当第一功。"


之宣城郡出新林浦向板桥 / 太叔碧竹

岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥,辽海归迟岁月多。
晓来何处低临水,无限鸳鸯妒不飞。"
膺门不避额逢珠,绝境由来卷轴须。
镜写三秦色,窗摇八水光。问云征楚女,疑粉试何郎。
"辞荣亦素尚,倦游非夙心。宁复思金籍,独此卧烟林。
伶伦吹裂孤生竹,却为知音不得听。"
一瀑三峰赤日天,路人才见便翛然。
道在猜谗息,仁深疾苦除。尧聪能下听,汤网本来疏。


惜黄花慢·菊 / 宗政甲寅

试望明月人,孟夏树蔽岑。想彼叹此怀,乐喧忘幽林。
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
"魏都城里曾游熟,才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌,
素手琉璃扇,玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹,栀子咏同心。
"贫居稍与池塘近,旬日轩车不降来。
万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁,关河春色到青门。
半年三度转蓬居,锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁,
青桂一枝年少事,莫因鲈鲙涉穷秋。"


望岳三首 / 隆又亦

纵倒芳尊心不醉,故人多在洛城东。"
"去年今日湘南寺,独把寒梅愁断肠。今年此日江边宅,
北思惊沙雁,南情属海禽。关山已摇落,天地共登临。"
蚁漏三泉路,螀啼百草根。始知同泰讲,徼福是虚言。"
寺中来后谁身化,起塔栽松向野田。"
山暝客初散,树凉人未归。西都万馀里,明旦别柴扉。"
入门下马问谁在,降阶握手登华堂。临邛美人连山眉,
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往,能歌姹女逐谁回。


望江南·梳洗罢 / 聂宏康

好育顾栖息,堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类,惟羡独含情。"
上人去兮几千里,何日同游兮湘川水。"
未成归计关河阻,空望白云乡路赊。"
城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"
"爽气变昏旦,神皋遍原隰。烟华久荡摇,石涧仍清急。
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
歌管一尊酒,山川万里心。此身多在路,休诵异乡吟。"
蜀王有遗魄,今在林中啼。淮南鸡舐药,翻向云中飞。


寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗 / 赤冷菱

"古巷槐阴合,愁多昼掩扉。独存过江马,强拂看花衣。
暮雨啼螀次,凉风落木初。家山太湖渌,归去复何如。"
虎豹营中柳拂墙。画舸欲行春水急,翠帘初卷暮山长。
"谁言荀羡爱功勋,年少登坛众所闻。曾以能书称内史,
待月人相对,惊风雁不齐。此心君莫问,旧国去将迷。"
到处逢山便欲登,自疑身作住来僧。
往事惟沙月,孤灯但客船。岘山云影畔,棠叶水声前。
"呜呜吹角贰师营,落日身闲笑傲行。尽觉文章尊万事,


江上秋夜 / 公孙晨龙

棹移滩鸟没,钟断岭猿啼。入夜花如雪,回舟忆剡溪。"
"岐路今如此,还堪恸哭频。关中成久客,海上老诸亲。
"上巳曲江滨,喧于市朝路。相寻不见者,此地皆相遇。
"路岐人不见,尚得记心中。月忆潇湘渚,春生兰杜丛。
省漏疑方丈,愁炊问斗储。步难多入屐,窗浅欲飘书。
"楚神铁马金鸣珂,夜动蛟潭生素波。商风刮水报西帝,
莫将越客千丝网,网得西施别赠人。"
珪璧相压叠,积芳莫能加。碾成黄金粉,轻嫩如松花。


北齐二首 / 赫连千凡

半岁愁中镜似荷,牵环撩鬓却须磨。
"水绿山青春日长,政成因暇泛回塘。初移柳岸笙歌合,
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
无异市井人,见金不知廉。不知此夜中,几人同无厌。
陵远根才近,空长畔可寻。新晴登啸处,惊起宿枝禽。"
"上人今去白苹洲,霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出,
树阴终日扫,药债隔年还。犹记听琴夜,寒灯竹屋间。"
近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。


游侠篇 / 申屠国庆

"闭门池馆静,云访紫芝翁。零落槿花雨,参差荷叶风。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
宁复机难料,庸非信未孚。激扬衔箭虎,疑惧听冰狐。
归程不淹留,指期到田园。香醪四邻熟,霜橘千株繁。
平生只有松堪对,露浥霜欺不受侵。"
"驿途仍近节,旅宿倍思家。独夜三更月,空庭一树花。
代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
三年无事客吴乡,南陌春园碧草长。共醉八门回画舸,


浩歌 / 昂友容

"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
带月时闻山鸟语,郡城知近武陵溪。"
龙阙将移拟献文。空馆夕阳鸦绕树,荒城寒色雁和云。
"野园无鼓又无旗,鞍马传杯用柳枝。
风过渚荷动,露含山桂幽。孤吟不可曙,昨夜共登楼。"
"筠桂晚萧疏,任人嘲宰予。鸟惊林下梦,风展枕前书。
回车三乡路,仙菊正堪摘。寄谢杜兰香,何年别张硕。"
绣毂千门妓,金鞍万户侯。薄云欹雀扇,轻雪犯貂裘。