卷阿
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
鸟声猿更促，石色树相连。此路多如此，师行亦有缘。"
"主人晚入皇城宿，问客裴回何所须。
风月情犹在，杯觞兴渐阑。便休心未伏，更试一春看。"
云髻凤文细，对君歌少年。万金酬一顾，可惜十千钱。
"短亭分袂后，倚槛思偏孤。雨雪落残腊，轮蹄在远涂。
鹅乳养雏遗在水，鱼心想子变成鳞。
只要天和在，无令物性违。自馀君莫问，何是复何非。"
蟾光听处合，仙路望中分。坐惜千岩曙，遗香过汝坟。"
十年飘泊如萍迹，一度登临一怅神。
卷阿拼音解释:
pi pa qing jin xin fan qu .cui e lie zuo ceng cheng nv .sheng di can cha qi xiao yu .
niao sheng yuan geng cu .shi se shu xiang lian .ci lu duo ru ci .shi xing yi you yuan ..
.zhu ren wan ru huang cheng su .wen ke pei hui he suo xu .
feng yue qing you zai .bei shang xing jian lan .bian xiu xin wei fu .geng shi yi chun kan ..
yun ji feng wen xi .dui jun ge shao nian .wan jin chou yi gu .ke xi shi qian qian .
.duan ting fen mei hou .yi jian si pian gu .yu xue luo can la .lun ti zai yuan tu .
e ru yang chu yi zai shui .yu xin xiang zi bian cheng lin .
zhi yao tian he zai .wu ling wu xing wei .zi yu jun mo wen .he shi fu he fei ..
chan guang ting chu he .xian lu wang zhong fen .zuo xi qian yan shu .yi xiang guo ru fen ..
shi nian piao bo ru ping ji .yi du deng lin yi chang shen .
译文及注释
译文
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
风吹竹声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
复一日，年复一年．海浪从不停歇地(di)淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
长安东边，来了(liao)很多骆驼和车马。
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
免得使我寸寸相思(si)，都化成了烟灰。
大理寺小官吏王禹偁撰写此文，希望能把它记录在待漏院壁上，用以告诫执政的大臣。
太阳从东南方升起，照到我们秦家的小楼。秦家有位美丽的少(shao)女，自家取名叫罗敷(fu)。罗敷善于养蚕采桑，（有一天在）城南边侧采桑。用青丝做篮子上的络绳，用桂树枝做篮子上的提柄。头上梳着堕马髻，耳朵上戴着宝珠做的耳环；浅黄色有花纹的丝绸做成下裙，紫色的绫子做成上身短袄。走路的人看见罗敷，放下担子捋着胡子（注视她）。年轻人看见罗敷，禁不住脱帽重整头巾，希望引起罗敷对自己的注意。耕地的人忘记了自己在犁地，锄地的人忘记了自己在锄地；以致于农活都没有干完，回来后相互埋怨，只是因为仔细看了罗敷的美貌。 太守乘车从南边来到这，拉车的五匹马停下来徘徊不前。太守派遣小吏过去，问这是谁家美丽的女子。小吏回答：“是秦家的女儿，自家起名叫做罗敷。”太守又问：“罗敷多少岁了？”小吏回答：“还不到二十岁，但已经过了十五了。”太守请问罗敷：“愿意与我一起乘车吗？” 罗敷上前回话：“太守你怎么这样愚蠢！太守你已经有妻子了，罗敷我也已经有丈夫了！（丈夫当官）在东方，随从人马一千多，他排列在最前头。怎么识别我丈夫呢？骑白马后面跟随小黑马的那个大官就是，用青丝拴着马尾，那马头上戴着金黄色的笼头；腰中佩着鹿卢剑，宝剑可以值上千上万钱，十五岁在太守府做小吏，二十岁在朝廷里做大夫，三十岁做皇上的侍中郎，四十岁成为一城之主。他皮肤洁白，有一些胡子；他轻缓地在府中迈方步，从容地出入官府。（太守座中聚会时）在座的有几千人，都说我丈夫出色。”
上天降下绵绵的秋雨啊，下方几时能有干燥土壤?
步骑随从分列两旁。
回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，（不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念），可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
陇水声声令人不忍去听，呜呜咽咽多么使人愁烦。
想起两朝君王都遭受贬辱，
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
你的厅堂之中坐满了食客，对外还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事，与朋友共衣，即使穿破了也毫不在意。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
注释
7.从而师之：跟从（他），拜他为老师。师，意动用法，以……为师。从师，跟从老师学习。
⑹可惜：可爱。
⒁接：搏斗。飞揉、雕虎：比喻凶险之人。焦原：传说春秋时莒国有一块约五十步方圆的大石，名叫焦原，下有百丈深渊，只有无畏的人才敢站上去。
⑹离愁万绪：离愁别绪千般万种。
[20]往哲：以往的贤哲。与，赞同。
53.方连：方格图案，即指“网户”。
38.业根：祸种，惹祸的东西。业，业障，佛教用语，罪恶的意思。
赏析
这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”，最终写到“想到的”，不直接由字面诉说离愁，令人读之却自然知其言愁，意境深邃，启迪人思，耐人玩味。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之(he zhi)，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转(le zhuan)入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能是经过修改加工后的作品，但是它那种朴实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风格，依然显示出民歌的特色。
最后一段是作者对方仲永由一邑称奇的神童变成无声无息的普通人一事所发的议论，也是本篇思想的集中体现。作者首先指出，仲永的聪明颖悟是“受之天”，即来自天赋，而且他的天赋远超于一般的有才能的人。这正是为了反跌出下面的正意：“卒之为众人，则其受于人者不至也。”关键原因是缺乏后天的教育和学习。到这里，已将上两段所叙述的情事都议论到了。但作者却就势转进一层，指出天赋这样好的仲永，没有受到后天的培养教育，尚且沦为众人；那么天赋本属平常的一般人，如果再不受教育，连做一个普普通通的人都不行。前者是宾，后者是主，在对比中更突出了一般人学习的重要性。就方仲永的情况看，这层议论仿佛是余波，但作者主要的用意正在这里。因为在现实生活中，资质平常的人总是多数。方仲永这一典型事例的意义主要不在于说后天赋好的人不学习会造成什么后果，而在于说明后天教育对一个人成长的决定意义。
“衔霜当路发”四句，则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒，凌霜傲雪，嫣然开放。正因梅花盛开，霜落其上，故曰“衔”。正因梅花盛开，千娇百媚，与白雪相映成趣，故曰“映”。却月观，凌风台，想必是园中的主要景点，自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。”（陆游《落梅》其一）一个“横”字，写出了梅花凌寒怒放的高贵品格；一个“绕”字，写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲，“衔霜”、“映雪”是动宾结构，“枝横”、“花绕”是主谓结构，这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙(xi) 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”此诗语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。
这首诗是刘长卿被贬时所作，表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情，笔致清婉，结句虽含慰藉，意实深悲，伤感之情，寄于言外。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力(wu li)渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑(jia se)的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之(he zhi)，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转(le zhuan)入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
这首《《哥舒歌》西鄙人 古诗》可能是经过修改加工后的作品，但是它那种朴实和巧妙、明朗和含蓄相统一的风格，依然显示出民歌的特色。
最后一段是作者对方仲永由一邑称奇的神童变成无声无息的普通人一事所发的议论，也是本篇思想的集中体现。作者首先指出，仲永的聪明颖悟是“受之天”，即来自天赋，而且他的天赋远超于一般的有才能的人。这正是为了反跌出下面的正意：“卒之为众人，则其受于人者不至也。”关键原因是缺乏后天的教育和学习。到这里，已将上两段所叙述的情事都议论到了。但作者却就势转进一层，指出天赋这样好的仲永，没有受到后天的培养教育，尚且沦为众人；那么天赋本属平常的一般人，如果再不受教育，连做一个普普通通的人都不行。前者是宾，后者是主，在对比中更突出了一般人学习的重要性。就方仲永的情况看，这层议论仿佛是余波，但作者主要的用意正在这里。因为在现实生活中，资质平常的人总是多数。方仲永这一典型事例的意义主要不在于说后天赋好的人不学习会造成什么后果，而在于说明后天教育对一个人成长的决定意义。
“衔霜当路发”四句，则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒，凌霜傲雪，嫣然开放。正因梅花盛开，霜落其上，故曰“衔”。正因梅花盛开，千娇百媚，与白雪相映成趣，故曰“映”。却月观，凌风台，想必是园中的主要景点，自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。”（陆游《落梅》其一）一个“横”字，写出了梅花凌寒怒放的高贵品格；一个“绕”字，写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲，“衔霜”、“映雪”是动宾结构，“枝横”、“花绕”是主谓结构，这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙(xi) 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻。”此诗语句即从此化出，然而意境却更苍茫遒劲。
这首诗是刘长卿被贬时所作，表达了作者的悲愤愁苦之情。全诗景中含情，笔致清婉，结句虽含慰藉，意实深悲，伤感之情，寄于言外。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力(wu li)渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑(jia se)的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
创作背景
梁启超说的“别有考证”后来也未见发表，倒是发表了否定自己的看法。他说：“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗，应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇，颇表同意。但仔细研究，六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人，若此诗作于建安末年，便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》，曹植的《赠白马王彪》，都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性，我们还是不翻旧案的好。（见《中国之美文及其历史》）
小雅·桑扈
"乱云迷远寺，入路认青松。鸟道缘巢影，僧鞋印雪踪。
"桂林真重德，莲幕藉殊才。直气自消瘴，远心无暂灰。
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
"闲居同会在三春，大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴，
有时怨别无所惜。遂令武帝厌云韶，金针天丝缀飘飘。
国风·豳风·七月
竹斋晚起多无事，唯到龙门寺里频。"
龟顾垂金钮，鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱，天厩骕骦豪。
"深窥思不穷，揭趾浅沙中。一点山光净，孤飞潭影空。
闲尝黄菊酒，醉唱紫芝谣。称意那劳问，请钱不早朝。"
孱懦难封诏，疏愚但掷觥。素餐终日足，宁免众人轻。"
应怜独在文场久，十有馀年浪过春。"
露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。秋思高萧萧，客愁长袅袅。
"昔年将出谷，几日对辛夷。倚树怜芳意，攀条惜岁滋。
采蘩
"林间曲径掩衡茅，绕屋青青翡翠梢。一枕秋声鸾舞月，
"毛公坛上片云闲，得道何年去不还。
"秋思朝来起，侵人暑稍微。晓眠离北户，午饭尚生衣。
元和圣天子，英明汤武上。茅茨覆宫殿，封章绽帷帐。
穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。"
地远蛩声切，天长雁影稀。那堪正砧杵，幽思想寒衣。"
"古岸扁舟晚，荒园一径微。鸟啼新果熟，花落故人稀。
"松窗久是餐霞客，山县新为主印官。
苏武慢·寒夜闻角
"灵海泓澄匝翠峰，昔贤心赏已成空。
"林梢隐映夕阳残，庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急，
惟余负忧谴，憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白，愁肠如火煎。
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
卜地起孤坟，全家送葬去。归来却到时，不复重知处。
最感一行绝笔字，尚言千万乐天君。"
昏晨邈千态，恐动非自主。控鹄大梦中，坐觉身栩栩。
还似钱塘苏小小，只应回首是卿卿。"
曹刿论战
暂别愁花老，相思倚竹阴。家贫无以养，未可话抽簪。"
"都城三百里，雄险此回环。地势遥尊岳，河流侧让关。
"不来知尽怪，失意懒春游。闻鸟宁惊梦，看花怕引愁。
心证红莲喻，迹羁青眼律。玉炉扬翠烟，金经开缥帙。
"新样花文配蜀罗，同心双带蹙金蛾。
仙词偶逐东风来，误飘数声落尘境。"
"梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。
此去若逢花柳月，栖禅莫向苎罗山。"
卜算子·见也如何暮
常恐虚受恩，不惯把刀枪。又无远筹略，坐使虏灭亡。
矧余窜炎裔，日夕谁晤语。眷阙悲子牟，班荆感椒举。
"心问身云何泰然，严冬暖被日高眠。
"每忆中林访惠持，今来正遇早春时。
滴幂侵檐露，虚疏入槛风。何妨一蝉嘒，自抱木兰丛。"
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退，君是才臣岂合闲。
北津杨柳迎烟绿，南岸阑干映水红。
"地里光图谶，樵人共说深。悠然想高躅，坐使变荒岑。
周亚夫军细柳
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
"花树杳玲珑，渔舟处处通。醉销罗绮艳，香暖芰荷风。
绿酝香堪忆，红炉暖可亲。忍心三两日，莫作破斋人。"
旧山认得烟岚近，湖水平铺碧岫间。
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵，膜拜佛像心加尊。
"欲向仙峰炼九丹，独瞻华顶礼仙坛。石标琪树凌空碧，
"曲径绕丛林，钟声杂梵音。松风吹定衲，萝月照禅心。
赠秀才入军
不资冬日秀，为作暑天寒。先植诚非凤，来翔定是鸾。
二三里遗堵，八九所高丘。人生一世内，何必多悲愁。
"几多红粉委黄泥，野鸟如歌又似啼。
独对春光还寂寞，罗浮道士忽敲门。"
"万里南迁客，辛勤岭路遥。溪行防水弩，野店避山魈。
蓟门春不艳，淇水暖还清。看野风情远，寻花酒病成。
邑有桐乡爱，山馀黍谷暄。既非逃相地，乃是故侯园。
龟游莲叶上，鸟宿芦花里。少女棹舟归，歌声逐流水。"
醉落魄·丙寅中秋
望鸿南去绝，迎气北来浓。愿托无凋性，寒林自比松。"
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
"见说北京寻祖后，瓶盂自挈绕穷边。相逢竹坞晦暝夜，
"茜马渡泸水，北来如鸟轻。几年朝凤阙，一日破龟城。
终日忘情能自乐，清尊应得遣闲愁。"
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
但见收三素，何能测上玄。应非暂呈瑞，不许出山川。"
小重山·端午
"日日攻诗亦自强，年年供应在名场。
虽有清风当夏景，只能销暑不销忧。"
欲知举目无情罚，一片花流酒一杯。"
"乡无竹圃为三径，贫寄邻家已二年。
细碎枯草多兰荪，沙弥去学五印字，静女来悬千尺幡。
明朝告行去，惨然还别离。出门送君去，君马扬金羁。
"落日下林坂，抚襟睇前踪。轻澌流回浦，残雪明高峰。
洞中日月洞中仙，不算离家是几年。