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赠刘司户蕡

唐代 / 黄拱寅

"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,
"阴山道,阴山道,纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时,
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
世间尤物难留连。难留连,易销歇。塞北花,江南雪。"
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
独行还独卧,夏景殊未暮。不作午时眠,日长安可度。"
一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜,但是花丛不回目。
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。


赠刘司户蕡拼音解释:

.jin qiao dong bei dou ting xi .dao ci ling ren shi si mi .mei yue wan sheng shen nv pu .
.yin shan dao .yin shan dao .ge luo dun fei shui quan hao .mei zhi rong ren song ma shi .
bu lao xin yu li .you mian ji yu han .zhong sui wu gong shi .sui yue you feng qian .
shi jian you wu nan liu lian .nan liu lian .yi xiao xie .sai bei hua .jiang nan xue ..
bing ru hong lan shu .pian qin bai yu gui .jin zhu lian ran ran .fa mu yuan cai cai .
ruo bing ru jin shi quan huo .yu zhu tuo zi qie kai mei ..
chun qu lai ji ri .xia yun hu cuo e .chao chao gan shi jie .nian bin an cuo tuo .
tou ying deng geng geng .long guang yue shen shen .zhong you gu mian ke .qiu liang sheng ye qin .
wei liu hua xiang lou qian zhuo .gu gu pao chou yu hou ren ..
du xing huan du wo .xia jing shu wei mu .bu zuo wu shi mian .ri chang an ke du ..
yi dan shu cui dao .du li zan piao yao .ji feng cong dong qi .chui zhe bu zhong chao .
xiu yuan chun feng bu neng ku .wo cong xiang shi bian xiang lian .dan shi hua cong bu hui mu .
yi xi mi xing shi .ji jian shi ping sheng .gu you shen jie yuan .ta xiang yan zan ming .

译文及注释

译文
家有黄金数千两,还有白璧好几双。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
花儿从开放时(shi)(shi)的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
远大的志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才(cai)有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
故居的池塘想必已被杂草淹没,   
十五岁时,她背对着秋千,在(zai)春风中哭泣,怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦,在秋天炎热邀请宾客时候,无(wu)人请我。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地(di),被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今(jin)天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫(gong)殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎(zen)样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得(de)失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
(晏子)说:“我有什么罪吗,我为什么要逃亡?”
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
(齐宣王)说:“不相信。”
从今夜就进入了白露节气,月亮还是故乡的最明亮。
此时山间飘起了紫气,应是验证了真人回还。
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。

注释
(31)俟(sì)河清其未极:黄河水还没有到澄清的那一天。俟,等待。河,黄河。未极,未至。
乌江:一作江东。
46.“罗丰茸”二句:谓梁上的柱子交错支撑。罗:集。丰茸(róng):繁饰的样子。游树:浮柱,指屋梁上的短柱。离楼:众木交加的样子。梧:屋梁上的斜柱。
90.惟:通“罹”。
17.士:这里指有才能有胆识的人。
请谢:请求赏钱。

赏析

  此诗用的是托物寓意的方法,既形象生动,易为人所理解,又寓意深刻,引人深思。
  《《鸱鸮》佚名 古诗》,周公救乱也。成王未知周公之志,公乃为诗以遗王,名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
  这首诗格调的寥落沉郁,与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久,逐渐形成积贫积弱的痼疾,旨在缓和危机的王安石变法,虽部分地达到了“富国”的目的,但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年(1081---1082)同西夏进行两次战争(zheng),都惨遭失败。第二次的“永乐之败”,丧师二十万,神宗“临朝痛悼,为之不食”(《宋史纪事本末》卷四十)。当时王珪在朝身任左相,对国势日益凌夷,感触必深。《《金陵怀古》王珪 古诗》的“故国凄凉”之叹,未必只是一般的发吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  到这里故事的主要部分全部叙述完毕,似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙,一段写教曲技师和女伴的感慨。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情(de qing)形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  开头五句写其对远方的情郎心怀真挚热烈的相思爱恋:她所思念的情郎,远在大海的南边。相去万里,用什么信物赠与情郎,方能坚其心而表己意呢?问遗,犹言赠与。她经过一番精心考究,终于选择了“双珠瑇瑁簪”。“瑇瑁簪”,即用玳瑁(一种似龟的动物)那花纹美观的甲片精制而成的发簪。“双珠”,谓在发簪两端各悬一颗珍珠。这在当时可谓精美绝伦的佩饰品了。然而女主人公意犹未足,再用美玉把簪子装饰起来,更见美观(绍缭,缠绕之意)。单从她对礼品非同寻常的、不厌其烦的层层装饰上,就可测出她那内心积淀的爱慕、相思的浓度和分量了。这几句写物寄情,以少总多,表达已言简意丰,情调复缠绵悱恻。试看汉末繁钦《定情诗》中“何以致拳拳?绾臂双金环。”“何以致区区?耳中双明珠。”“何以结恩情?佩玉缀罗缨。”“何以慰别离?耳后瑇瑁钗”等句,分明是受本篇启发而化出,此亦正可发明本诗“何用”三句意蕴之妙处。
  李白《春思》诗说:“春风不相识,何事入罗帷”,这里说南风是我的老朋友,是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道:“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书,这里的构思与薛诗相近,但称南风为老朋友,说它招呼不打一声,推门而入又翻书,比薛诗更见机趣活泼。又,宋释显忠《闲居》诗:“闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗:“蜡屐旧痕寻不见,东风先为我开门。”句意也相近,可比读。
  这首歌辞中死人居然说话了,这是浪漫主义表现手法的例证。
  东都主人喟然而叹曰:“痛乎风俗之移人也。子实秦人,矜夸馆室,保界河山,信识昭襄而知始皇矣,乌睹大汉之云为乎?”
  协律郎:官名,正八品上,属太常寺,掌管音律。萧悦:兰陵(今山东苍山县西南兰陵镇)人,善画竹。在杭州住过一段时期,与白居易过从甚密。
  末章具体指明(zhi ming)进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈,以至于按捺不住,直咒其“既微且尰”,可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待,使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而,无论小人如何猖獗,就如上章所言“跃跃毚兔”,最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光,使他们在获得个人利益的同时,往往也将自己送上了绝路。从这个角度看,作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶,也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
  全诗八章,每章各十一句,基本上是按季节的先后,逐年逐月地来写男女奴隶们的劳动和生活的。这首诗按时序叙事,很象是一首农历诗,类似后世民歌中的四季调或十二月歌。但由于它所叙述的内容反映了当时奴隶们一年到头的繁重劳动和无衣无食的悲惨境遇,所以应把它看作是反剥削反压迫的诗篇。
  此诗第一、第二章是隔句交错押韵(yun),即田、人属上古真部韵,骄、忉属上古宵部韵,桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵,属上古元部韵,并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
  在诗人们的笔下,松树有远离尘俗的天籁,如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色,朝暮有清风”,如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”,李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发,但又别开生面。庭院里的两株小松,自然不会松涛澎湃,天籁高吟,而只能细韵轻送了。“细韵”一词,在小松的外表、神韵之外,又写出它特有的声音,仍然紧扣题旨,而且和“静窗”动静对照,交相映发。“琴声长伴读书人”,结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”,并且将它具象化。“长伴读书人”,既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感,同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样,四句诗脉络一贯,句连意圆,构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  第二章写风调雨顺。天上彤云密布,瑞雪纷纷,加之小雨如酥,润泽大地,五谷丰登。
  这首诗把环境气氛与主人公心情结合起来,相互烘托促进,是一个特色。第一章写小伙子赶着盖有青色车篷的《大车》佚名 古诗奔驰,在隆隆的车声里,小伙子心潮澎湃:“岂不尔思,畏子不敢。”意思是说:姑娘,你到底敢不敢与我相爱相恋呢?小伙子的冲动,与姑娘的犹疑,制造了恋爱中的痛苦。第二章以沉重的车轮声,衬托小伙子内心的苦恼。这时候,小伙子终于明白了:姑娘的犹疑是因为她家里不同意这段恋情。因此,摆在面前的是:姑娘敢不敢、能不能不经父母许可就和小伙子私奔,结成夫妻。这是姑娘的终身大事,不能不慎重考虑。因为一旦遇人不淑,又背叛了父母,那么自己的前途就十分悲惨了。第二章既回溯了第一章姑娘犹疑的原因,又提出私奔有无后顾之忧的考虑。诗歌是由小伙子口中唱出来的,表示小伙子已经明白姑娘的处境和心思了。于是,自然地引出第三章:小伙子指天发誓,永远忠于爱情,即使生不能同床,死后也要同穴。古人指天发誓是十分慎重的行为,这是自然崇拜与祖先崇拜时代极为庄严的仪式。因为他们相信,违反了诺言要受到天谴的。小伙子慎重的发誓,从意蕴而言,已是圆满地解释了姑娘的疑虑,使姑娘放心大胆地投向恋人的怀抱。从情节而言,诗歌却不再描述其最后结局了。人们可以从诗意延续中推想:这一对恋人,一定高高兴兴地驾着《大车》佚名 古诗,奔向相爱相伴的幸福生活了。
  这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后,这里的画面才见得特别精彩;只有经过登攀途中的一番情绪酝酿,这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”,有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说,那就是,诗人“争”得这一笔的成功,与“余笔”的配合是分不开的。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成(gong cheng)拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  此诗寄托诗人昔日繁华无处寻觅的感慨,江城涛声依旧在,繁华世事不复再。诗人怀古抒情,希望君主能以前车之覆为鉴(wei jian)。

创作背景

  这首诗选自《玉溪生诗》卷三,是李商隐留滞巴蜀(今四川省)时寄怀长安亲友之作。因为长安在巴蜀之北,故题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》。

  

黄拱寅( 唐代 )

收录诗词 (8551)
简 介

黄拱寅 黄拱寅,字应晖。增城人。梦说孙。贡生。明熹宗天启时官光禄寺署丞。着有《濠上》、《罗浮》、《南都》、《麻姑》、《寄寄斋》及《燕台》诸稿。清康熙《增城县志》卷八有传。

竹窗闻风寄苗发司空曙 / 徐逊

外累信已遣,中怀时有思。有思一何远,默坐低双眉。
几百年来空月明。使君虽老颇多思,携觞领妓处处行。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
"梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
上感君犹念,傍惭友或推。石顽镌费匠,女丑嫁劳媒。
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。
均其私耶。专征递伐,斗海内耶。秦扫其类,威定之耶。
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。


渡江云·晴岚低楚甸 / 蒋芸

常闻俗间语,有钱在处乐。我虽非富人,亦不苦寂寞。
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
"沙草新雨地,岸柳凉风枝。三年感秋意,并在曲江池。
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"
莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。


访秋 / 释胜

一一皆实录,事事无孑遗。凡是为善者,闻之恻然悲。
家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘,
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
忆得双文胧月下,小楼前后捉迷藏。
开眼犹残梦,抬身便恐融。却成双翅蝶,还绕庳花丛。
南国人无怨,东台吏不欺。理冤多定国,切谏甚辛毗。


蜀道后期 / 潘鸿

更若有兴来,狂歌酒一醆."
圣朝不杀谐至仁,远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费,
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。
"逝者何由见,中人未达情。马无生角望,猿有断肠鸣。
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,
宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。


五美吟·西施 / 秦约

"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
红旗满眼襄州路,此别泪流千万行。"
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
远目伤千里,新年思万端。无人知此意,闲凭小栏干。"
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。
所恨凌烟阁,不得画功名。"
今古虽云极,亏盈不易违。珠胎方夜满,清露忍朝晞。
"卧逃秦乱起安刘,舒卷如云得自由。


天香·蜡梅 / 王当

爱风岩上攀松盖,恋月潭边坐石棱。
宁归白云外,饮水卧空谷。不能随众人,敛手低眉目。
坐从日暮唯长叹,语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十,
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。
亲戚迎时到,班行见处陪。文工犹畏忌,朝士绝嫌猜。
因生江海兴,每羡沧浪水。尚拟拂衣行,况今兼禄仕。
人言夫妇亲,义合如一身。及至死生际,何曾苦乐均。


咏华山 / 单炜

转面流花雪,登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。
且当对酒笑,勿起临风叹。"
马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。
烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。
"碧荑红缕今何在,风雨飘将去不回。
俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
"深院虎溪竹,远公身自栽。多惭折君节,扶我出山来。
"雷氏金徽琴,王君宝重轻千金。三峡流中将得来,


于郡城送明卿之江西 / 李尤

"残红零落无人赏,雨打风摧花不全。
绿粽新菱实,金丸小木奴。芋羹真暂淡,bJ炙漫涂苏。
仿佛中圣日,希夷夹大庭。眼前须底物,座右任他铭。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。
"欲悟色空为佛事,故栽芳树在僧家。


定西番·细雨晓莺春晚 / 黄正色

"山鹧鸪,朝朝暮暮啼复啼,啼时露白风凄凄。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
圣贤清浊醉,水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调,水葵盐豉絮。
玉委有馀润,飙驰无去踪。何如捧云雨,喷毒随蛟龙。
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"


自君之出矣 / 魏毓兰

"春初携手春深散,无日花间不醉狂。
"未勘银台契,先排浴殿关。沃心因特召,承旨绝常班。
"昔冠诸生首,初因三道征。公卿碧墀会,名姓白麻称。
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
明年未死还相见。"
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"