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陟岵

近现代 / 宋育仁

树叶无声神去后,纸钱灰出木绵花。"
翠匣开寒镜,珠钗挂步摇。妆成只畏晓,更漏促春宵。
"云母空窗晓烟薄,香昏龙气凝辉阁。霏霏雾雨杏花天,
"旅客摇边思,春江弄晚晴。烟销垂柳弱,雾卷落花轻。
庭前揽芳蕙,江上托微波。路远无能达,忧情空复多。
"主家别墅帝城隈,无劳海上觅蓬莱。沓石悬流平地起,
火德烧百卉,瑶草不及荣。省客当此时,忽贻怀中琼。
济窘邦储发,蠲穷井赋优。服闲云骥屏,冗术土龙修。
野觞浮郑酌,山酒漉陶巾。但令千日醉,何惜两三春。
"紫燕黄鹄虽别离,一举千里何难追。犹闻啼风与叫月,
奄忽双燕栖虹梁。风台露榭生光饰,死灰弃置参与商。
"名山何壮哉,玄览一徘徊。御路穿林转,旌门倚石开。
立极万邦推,登庸四海尊。庆膺神武帝,业付皇曾孙。
忽怀今日昔,非复昔时今。日落丰碑暗,风来古木吟。


陟岵拼音解释:

shu ye wu sheng shen qu hou .zhi qian hui chu mu mian hua ..
cui xia kai han jing .zhu cha gua bu yao .zhuang cheng zhi wei xiao .geng lou cu chun xiao .
.yun mu kong chuang xiao yan bao .xiang hun long qi ning hui ge .fei fei wu yu xing hua tian .
.lv ke yao bian si .chun jiang nong wan qing .yan xiao chui liu ruo .wu juan luo hua qing .
ting qian lan fang hui .jiang shang tuo wei bo .lu yuan wu neng da .you qing kong fu duo .
.zhu jia bie shu di cheng wei .wu lao hai shang mi peng lai .da shi xuan liu ping di qi .
huo de shao bai hui .yao cao bu ji rong .sheng ke dang ci shi .hu yi huai zhong qiong .
ji jiong bang chu fa .juan qiong jing fu you .fu xian yun ji ping .rong shu tu long xiu .
ye shang fu zheng zhuo .shan jiu lu tao jin .dan ling qian ri zui .he xi liang san chun .
.zi yan huang gu sui bie li .yi ju qian li he nan zhui .you wen ti feng yu jiao yue .
yan hu shuang yan qi hong liang .feng tai lu xie sheng guang shi .si hui qi zhi can yu shang .
.ming shan he zhuang zai .xuan lan yi pai huai .yu lu chuan lin zhuan .jing men yi shi kai .
li ji wan bang tui .deng yong si hai zun .qing ying shen wu di .ye fu huang zeng sun .
hu huai jin ri xi .fei fu xi shi jin .ri luo feng bei an .feng lai gu mu yin .

译文及注释

译文
春风中一株株杨(yang)柳树,沿着(zhuo)御河两岸呈现出一片绿色。
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于(yu)落地。
自惭这样长久地孤独沉沦,辜负你频繁地来把我慰问(wen)。
李白和杜甫的诗篇曾经被(bei)成千上万的人传颂,现在读起来感觉已经没有什么新意了。
天边飘来的五彩云霞(xia),把她带进天下最好的深宫闺房。
让正直而有才者居于高位,使他们作辅弼在楚王近身。
太阳出来照着晨雾余露,苍翠(cui)松树宛若沐后涂脂。
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。
门前的野草,别后秋天枯黄春来变得碧绿。
我脚上穿着谢公当年特制的木鞋,攀登直上云霄的山路。
荆轲去后,壮士多被摧残。
在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
魂魄归来吧!

注释
209.卒然:终于。身杀:指,齐桓公后期任用奸臣,造成内乱,最后被围困在宫中,饥渴而死。
⑴酬:写诗文来答别人。
17、偃仰:偃,伏下。仰,仰起。偃仰,安居。
(35)金石震:钟、磬等乐器齐鸣。原本出自《燕丹太子》:“荆轲与武阳入秦,秦王陛戟而见燕使,鼓钟并发,群臣皆呼万岁,武阳大恐,面如死灰色。”
⑷纵使:纵然,即使。
若乃:至于。恶:怎么。
⑨竹枝斑:有斑文的竹。名斑竹、又名湘妃竹。相传舜南巡时,死于苍梧之野(今湖南宁远县东南),舜的两个妃子泪下沾竹,竹上遂成斑纹。

赏析

  家家以弄花为习俗,人人执迷不悟。以上只作客观描绘,直到“人人迷不悟”,才表露了作者的倾向性;然而那“迷不悟”的确切含义是什么,仍有待于进一步点明。白居易的有些讽谕诗,往往在结尾抽象地讲道理、发议论。这首诗却避免了这种情况。当他目睹这些狂热的买花者挥金如土,发出“人人迷不悟”的感慨之时(shi),忽然发现了一位从啼饥号寒的农村“偶来买花处”的“田舍翁”,看见他在“低头”,听见他在“长叹”。这种极其鲜明、强烈的对比,揭示了当时社会生活的本质。在热闹喧哗的买花场景中,诗人不失时机地摄下了“低头独长叹”的特写镜头,并以极其鲜明强烈的对比,从“低头”的表情与“长叹”的声音中挖掘出全部潜台词:仅仅买一丛“灼灼百朵红”的深色花,就要挥霍掉十户中等人家的税粮(liang)!揭示了当时社会“富贵闲人一束花,十户田家一年粮”的贫富差距。最后这一警句使读者恍然大“悟”:那位看买花的“田舍翁”,倒是买花钱的实际负担者!推而广之,这些“高贵”的买花者,衣食住行,都是来源于从劳动人民身上榨取的“赋税”。诗人借助“田舍翁”的一声“长叹”,尖锐地反映了剥削与被剥削的矛盾。敢用自己的诗歌创作谱写人民的心声,这是十分可贵的。
  这篇文章记孟子游说宣王行仁政。说明人皆有不忍之心,为国君者,只要能发扬心中这种善端,推己及人,恩及百姓,就不难保民而王。文章通过孟子与齐宣王的对话,表现了孟子“保民而王”的王道思想和富民、教民的政治主张,也表现了孟子善辩的性格和高超的论辩技巧。他的主张,首先是要给人民一定的产业,使他们能养家活口,安居乐业。然后再“礼义”来引导民众,加强伦理道德教育,这样就可以实现王道理想。这种主张反映了人民要求摆脱贫困,向往安定生活的愿望,表现了孟子关心民众疾苦、为民请命的精神,这是值得肯定的。但孟子的思想也有其局限性。一是战国时期,由分裂趋向统一,战争难以避免。孟子往往笼统反对武力,显得脱离实际不合潮流。二是他的仁政主张完全建立在“性善论”基础上,显得过于天真、简单。孟子的思想虽然有一定的价值,与当时的社会却有很大距离,所以是行不通的。
  故事的叙述部分没有什么有意突出的笔墨,作者态度的冷静客观有点像契诃夫在写短篇。但文章却是由浅入深,由先果而后因(即先写现象后点出这种现象发生的背景)的手法,层层揭示出“齐人”龌龊的灵魂,剥去他虚伪的外衣。从“齐人”口头上的吹牛(“所与饮食者”“尽富贵也”)引起了“其妻”的疑心,用“未尝有显者来”点出可疑的症结所在。接着笔锋却从其妻“”的角度由侧面往深处揭露:“遍国中无与立谈者”,是说这个自吹自擂的家伙连普通老百姓都没有一个搭理他的,可见“尽富贵也”的话是纯属吹牛;然后写他“卒之东郭墦间”,跑到墓地上去了,这不能不令人奇怪,使读者也急于看到下文;最后谜底揭晓,原来他不过是个乞丐,而且是个死皮赖脸的痞子,“乞其余,不足,又顾而之他”。这种抽蕉剥茧的手法还不够,更在下面一段的末尾补上一句“施施从外来,骄其妻妾”,写“齐人”的厚颜无耻不但只停留在口头上,而且还表露在神态上和精神状态中,此之谓“颊上添毫”。这种形象刻画真是跃然纸上了。
  金陵城西楼即“孙楚楼”,因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。楼在金陵城西北覆舟山上(见《舆地志》),蜿蜒的城垣,浩渺的长江,皆陈其足下,为观景的胜地。这首诗,李白写自己夜登城西楼所见所感。
  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声,所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来,“北风卷地”四字,妙在由风而见雪。“白草”,据《汉书·西域传》颜师古注,乃西北一种草名,王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆,故能(gu neng)断折(如为春草则随风俯仰不可“折”)。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高,而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”,一个“即”字,维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
  全文以铺叙手法,由登楼极目四望而生忧时伤事之慨,并把眷恋故乡、怀才不遇之情巧妙地结合起来,而各层自有重点,深挚的感情,徐徐道来,感人至深,真不愧名家手笔。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅(bu jin)在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中(xiong zhong),凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦(tao wei)合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情,因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样,整段曲词无遮无拦,直抒胸臆,用的都是一些普通的口语,如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来,用一连串的排比、重叠,造成音节和声韵的回环流转,产生“一唱三叹”的艺术效果。
  二章诗人自谓在国家大难当头时,希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色,欲抑故扬,跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶,国灾民难之甚且危,目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重,就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心;气氛写得越紧张,就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔,增强了诗的力量。
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  第七章以总是偶居不离的鸳鸯相亲相爱,适得其所,反兴无情无德的丈夫不能与自己白头偕老的悖德举动。这一章要与第四、五、六章连起来读才会更深一层地理解弃妇的怨恨。她实际上是在说:虽然那个妖冶的女人很有诱惑力,如果做丈夫的考虑天理人情而不是“二三其德”,就不会有今天的结果。
  历史的价值自有其评价的定向性,是不容任意为之的。然而,由于中国历史所独具的极为丰富的内涵,加以后代常从不同的角度加以演绎,致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪,从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实,世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是,历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段,感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
  因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物(wen wu)等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  “三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”,只落得“万古”留悲,上下句意钩连相生,呼应紧凑,给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字,点出了“贾谊宅”。“栖迟”,像鸟儿那样的敛翅歇息,飞不起来,这种生活本就是惊惶不安的,用以暗喻贾谊的侘傺失意,是恰切的。“楚客”,流落在楚地的客居,标举贾谊的身份。一个“悲”字,直贯篇末,奠定了全诗凄怆忧愤的基调,不仅切合贾谊的一生,也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
  以上这一思索,理解的过程,可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术,有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。

创作背景

  这首诗是诗人由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来,旭日初升,诗人面对江南景色,置身水路孤舟,感受时光流驶,油然而生别绪乡思。但是,由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中,因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉,反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦,并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜,江春入旧年”一联,被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔,风正一帆悬”,其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔,月涌大江流”的审美范型。

  

宋育仁( 近现代 )

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简 介

宋育仁 宋育仁,字芸子,四川富顺人。博通群籍,尤深经学,为王闿运及门高弟。乙未割台之役,有感事五首,唐衢痛哭,杜牧罪言,兼而有之。见连横《台湾诗录》,今据以移录。

捣练子令·深院静 / 酒月心

会得高秋云雾廓。淹留坐帝乡,无事积炎凉。
不知天意风流处,要与佳人学画眉。
北伐虽全赵,东归不王秦。空歌拔山力,羞作渡江人。
"金阁妆新杏,琼筵弄绮梅。人间都未识,天上忽先开。
万里重阴鸟不飞,寒沙莽莽无南北。(第二拍)
华顶居最高,大壑朝阳早。长生术何妙,童颜后天老。
"酒熟人须饮,春还鬓已秋。愿逢千日醉,得缓百年忧。
山川古今路,纵横无断绝。来往天地间,人皆有离别。


醉太平·春晚 / 单于开心

"御旗探紫箓,仙仗辟丹丘。捧药芝童下,焚香桂女留。
谓言入汉宫,富贵可长久。君王纵有情,不奈陈皇后。
"金谷多欢宴,佳丽正芳菲。流霞席上满,回雪掌中飞。
"天清漏长霜泊泊,兰绿收荣桂膏涸。高楼云鬟弄婵娟,
翳潭花似织,缘岭竹成围。寂历环沙浦,葱茏转石圻。
"吾怜曾家子,昔有投杼疑。吾怜姬公旦,非无鸱鸮诗。
傥忆幽岩桂,犹冀折疏麻。"
赠君泪潺湲,相思无断绝。妾有秦家镜,宝匣装珠玑。


古宴曲 / 鲜于醉南

"闭阁幸无事,登楼聊永日。云霞千里开,洲渚万形出。
途遥日向夕,时晚鬓将秋。滔滔俯东逝,耿耿泣西浮。
"长林何缭绕,远水复悠悠。尽日馀无见,为心那不愁。
游鱼瞥瞥双钓童,伐木丁丁一樵叟。自言避喧非避秦,
岂与磻溪老,崛起周太师。我心希硕人,逮此问元龟。
留觞艳舞出京华。危竿竞捧中街日,戏马争衔上苑花。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
树缺池光近,云开日影新。生全应有地,长愿乐交亲。"


酬晖上人秋夜山亭有赠 / 游香蓉

积水仍将银汉连。岸傍花柳看胜画,浦上楼台问是仙。
"西江上,风动麻姑嫁时浪。
入宋星初陨,过湘燕早归。倘因持补极,宁复想支机。"
空令猿啸时,泣对湘潭竹。"
运启金行远,时和玉烛调。酒酣齐抃舞,同贺圣明朝。
鱼戏排缃叶,龟浮见绿池。魏朝难接采,楚服但同披。"
邀余名山期,从尔泛海澨。岁晏秉宿心,斯言非徒设。"
危花沾易落,度鸟湿难飞。膏泽登千庾,欢情遍九围。"


塞上听吹笛 / 国良坤

信及豚鱼,恩沾动植。懿范鸿名,传之万亿。"
地隐东岩室,天回北斗车。旌门临窈窕,辇道属扶疏。
"惟彼岐阳,德大流光。载造周室,泽及遐荒。
早时歌扇薄,今日舞衫长。不应令曲误,持此试周郎。"
闻道官军犹掠人,旧里如今归未得。
冠剑无时释,轩车待漏飞。明朝题汉柱,三署有光辉。"
去去勿重陈,归来茹芝朮."
好胜耽长行,天明烛满楼。留人看独脚,赌马换偏头。


春日田园杂兴 / 东雪珍

霜霁长杨苑,冰开太液池。宫中行乐日,天下盛明时。
初日明燕馆,新熘满梁池。归云半入岭,残滴尚悬枝。
"仆本江上客,牵迹在方内。寤寐霄汉间,居然有灵对。
澄波泛月影,激浪聚沙文。谁忍仙舟上,携手独思君。"
禁宇庭除阔,闲宵钟箭移。暗花临户发,残月下帘欹。
怀印喜将归,窥巢恋且依。自知栖不定,还欲向南飞。
璇题激流日,珠缀绵清阴。郁穆丝言重,荧煌台座深。
台榭疑巫峡,荷蕖似洛滨。风花萦少女,虹梁聚美人。


远游 / 应怡乐

暮春三月晴,维扬吴楚城。城临大江汜,回映洞浦清。
紫炬红轮十二行。丹炉飞铁驰炎焰,炎霞烁电吐明光。
颓峰暌酌羽,流水旷鸣弦。虽欣承白雪,终恨隔青天。"
羽毛如翦色如染,远飞欲下双翅敛。
风土乡情接,云山客念凭。圣朝岩穴选,应待鹤书征。"
老臣帷幄算,元宰庙堂机。饯饮回仙跸,临戎解御衣。
未作千年别,犹应七日还。神仙不可见,寂寞返蓬山。"
合宴簪绅满,承恩雨露滋。北辰还捧日,东馆幸逢时。"


题西林壁 / 步佳蓓

"明君封禅日重光,天子垂衣历数长。
吾闻古之有君子,行藏以时,进退求己;
邀余名山期,从尔泛海澨。岁晏秉宿心,斯言非徒设。"
夜雨尘初灭,秋空月正悬。诡容纷入望,霁色宛成妍。
未晓已成妆,乘潮去茫茫。因从京口渡,使报邵陵王。
"别有青溪道,斜亘碧岩隈。崩榛横古蔓,荒石拥寒苔。
楼上看珠妓,车中见玉人。芳宵殊未极,随意守灯轮。"
"烝烝我后,享献惟寅。躬酌郁鬯,跪奠明神。


侍五官中郎将建章台集诗 / 太叔旃蒙

"曲江丝柳变烟条,寒骨冰随暖气销。
绿輧绀幰纷如雾,节鼓清笳前启路。城隅靡靡稍东还,
"万骑千官拥帝车,八龙三马访仙家。
浮悟虽已久,事试去来成。观念幸相续,庶几最后明。"
悲丝光易染,叠素彩还沉。别有张芝学,书池幸见临。"
藉草人留酌,衔花鸟赴群。向来同赏处,惟恨碧林曛。"
磷磷含水石,幂幂覆林烟。客心久无绪,秋风殊未然。
藁项同枯木,丹心等死灰。"


沙丘城下寄杜甫 / 翦烨磊

"金天诞圣千秋节,玉醴还分万寿觞。试听紫骝歌乐府,
泛兰清兴洽,折桂野文遒。别后相思处,崎岖碧涧幽。"
手不把书卷,身不擐戎衣。二十袭封爵,门承勋戚资。
欲陈去留意,声向言前咽。愁结填心胸,茫茫若为说。
喻筏知何极,传灯竟不穷。弥天高义远,初地胜因通。
弃杖枯还植,穷鳞涸更浮。道消黄鹤去,运启白驹留。
皎日不留景,良时如逝川。秋心还遗爱,春貌无归妍。
自言富贵不可量,女为公主男为王。赤花双簟珊瑚床,