喜迁莺·月波疑滴
不知何树幽崖里，腊月开花似北人。"
"凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。
进者恐不荣，退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异，
"路岐知不尽，离别自无穷。行客心方切，主人樽未空。
"身着白衣头似雪，时时醉立小楼中。
况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。
禄秩荣三事，功勋乏一毫。寝谋惭汲黯，秉羽贵孙敖。
舍吾草堂欲何之？"
"老来生计君看取，白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍，
"夜香闻偈后，岑寂掩双扉。照竹灯和雪，穿云月到衣。
唯怜一夜空山月，似许他年伴独吟。"
喜迁莺·月波疑滴拼音解释:
bu zhi he shu you ya li .la yue kai hua si bei ren ..
.feng xi feng xi fei wu huang .shan zhong shui kuo bu ke liang .
jin zhe kong bu rong .tui zhe kong bu shen .yu you niao shi liang sui yi .
.lu qi zhi bu jin .li bie zi wu qiong .xing ke xin fang qie .zhu ren zun wei kong .
.shen zhuo bai yi tou si xue .shi shi zui li xiao lou zhong .
kuang jia lu shi hou .yi shi chang wen bao .you cong feng ji lai .nv jia nan hun liao .
lu zhi rong san shi .gong xun fa yi hao .qin mou can ji an .bing yu gui sun ao .
she wu cao tang yu he zhi ..
.lao lai sheng ji jun kan qu .bai ri you xing ye zui yin .tao ling you tian wei zhong shu .
.ye xiang wen ji hou .cen ji yan shuang fei .zhao zhu deng he xue .chuan yun yue dao yi .
wei lian yi ye kong shan yue .si xu ta nian ban du yin ..
译文及注释
译文
春雷震破冰冻那竹笋也被(bei)惊醒想发嫩芽。
古道的那头逶迤连绵通长安，紫色宫阙上浮云顿生，遮蔽了红日。
峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。
要(yao)问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
家族中人充满朝廷，享(xiang)受爵位俸禄盛况空前。
春山之中，树木繁(fan)茂芬芳，然空无一人，花儿自开自落，一路上鸟儿空自鸣啼。
我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
可进了车箱(xiang)谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
愁苦使我容颜变老，白(bai)发爬满双鬓，在一片(pian)叹息声中又迎来了一个新春。
听说这里有忠贞仗义之女的古坟，她曾经在溧水湾救(jiu)助困穷的伍子胥。
君王将派遣大将出师远征，你作为书记官(guan)也奉命随行。
注释
⑿轩乎：翩然起舞貌。
赐其舍人卮酒，夺其卮曰：一杯酒。
（26）秩：官吏的俸禄；引申为职位、品级。
7.江：长江。
25.而天子不以察，以错为之说：但汉景帝没有洞察到起兵的诸侯的用心，把晁错杀了来说服他们退兵。
⑨药囊；装药的囊袋。
赏析
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联(de lian)系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
这篇文章短小精悍，结构严整，笔法简练，以祝酒辞的形式，却说出事关国家兴亡的大道理，劝讽有力，含义深刻。文章语言句式整齐，而富于变化，前后对应，有繁有简，如此短章笔法之妙，不可言喻。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段(shou duan)。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静，是第一声春雷炸响前的寂静(ji jing)。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境的渴望。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是(dan shi)，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表(zhi biao)也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。
末四句照应题目，预祝奏凯，以颂扬作结。封常清于公元754年（天宝十三载）以节度使摄御史大夫，御史大夫在汉时位次宰相，故诗中美称为“亚相”。“誓将报主静边尘”，虽只写“誓”，但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托，已经有力地暗示出此战必胜的结局。末二句预祝之词，说“谁不见”，意味着古人之功名书在简策，万口流传，早觉不新鲜了，数风流人物，则当看今朝。“今见功名胜古人”，朴质无华而掷地有声，遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀，一抑一扬，跌宕生姿。前此皆两句转韵，节奏较促，此四句却一韵流转而下，恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来，一面是“战场白骨缠草根”而一面是“今见功名胜古人”，不免生出“一将功成万骨枯”一类感慨，盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参，则更喜欢强者，喜欢塑造“超人”的形象。读者从“古来青史谁不见，今见功名胜古人”所感到的正是如此。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联(de lian)系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
这篇文章短小精悍，结构严整，笔法简练，以祝酒辞的形式，却说出事关国家兴亡的大道理，劝讽有力，含义深刻。文章语言句式整齐，而富于变化，前后对应，有繁有简，如此短章笔法之妙，不可言喻。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段(shou duan)。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静，是第一声春雷炸响前的寂静(ji jing)。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境的渴望。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是(dan shi)，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表(zhi biao)也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。
末四句照应题目，预祝奏凯，以颂扬作结。封常清于公元754年（天宝十三载）以节度使摄御史大夫，御史大夫在汉时位次宰相，故诗中美称为“亚相”。“誓将报主静边尘”，虽只写“誓”，但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托，已经有力地暗示出此战必胜的结局。末二句预祝之词，说“谁不见”，意味着古人之功名书在简策，万口流传，早觉不新鲜了，数风流人物，则当看今朝。“今见功名胜古人”，朴质无华而掷地有声，遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀，一抑一扬，跌宕生姿。前此皆两句转韵，节奏较促，此四句却一韵流转而下，恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来，一面是“战场白骨缠草根”而一面是“今见功名胜古人”，不免生出“一将功成万骨枯”一类感慨，盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参，则更喜欢强者，喜欢塑造“超人”的形象。读者从“古来青史谁不见，今见功名胜古人”所感到的正是如此。
创作背景
秦瀛《重编淮海先生年谱节要》，绍圣二年乙亥（1095）少游“在处州……又游府治南园，作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句，即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳，后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州，他经衡阳时已届秋冬，这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思，以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州，至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。
陈大震( 清代 )
收录诗词 (9582) 首
简 介
陈大震 陈大震，字希声，晚年号蘧觉，番禺（今广东广州）人。理宗宝祐元年（一二五三）进士，授博罗簿。历知长乐县、广济县。度宗咸淳七年（一二七一）权知雷州，转知全州。元兵陷城，自劾罢。元世祖至元十八年（一二八一），授广东儒学提举，以疾力辞。卒年八十。
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
"日日风吹虏骑尘，年年饮马汉营人。千堆战骨那知主，
"放萤去，不须留，聚时年少今白头。架中科斗万馀卷，
罢钓临秋水，开尊对月华。自当蓬阁选，岂得卧烟霞。"
"见说北京寻祖后，瓶盂自挈绕穷边。相逢竹坞晦暝夜，
瀑浪行时漱，边笳语次闻。要传书札去，应到碛东云。"
寂寂花舞多，嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远，愿见相似人。
"蝉蜕遗虚白，蜺飞入上清。同人悲剑解，旧友觉衣轻。
读书有所见作
远钟惊漏压，微月被灯欺。此会诚堪惜，天明是别离。"
疲马愁千里，孤鸿念五湖。终当赋归去，那更学杨朱。"
翔禽拂危刹，落日避层楼。端溪弥漫驶，曲涧潺湲流。
"桂舟兰作枻，芬芳皆绝世。只可弄潺湲，焉能济大川。
"越岭向南风景异，人人传说到京城。
纵使空门再相见，还如秋月水中看。"
重林宿雨晦，远岫孤霞明。飞猱相攀牵，白云乱纵横。
夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心，三寸红笺替传语。
陌上花·有怀
"十日公府静，巾栉起清晨。寒蝉近衰柳，古木似高人。
"结构立嘉名，轩窗四面明。丘墙高莫比，萧宅僻还清。
"闻说天坛花耐凉，笑风含露对秋光。
两边角子羊门里，犹学容儿弄钵头。"
野客狂无过，诗仙瘦始真。秋风千里去，谁与我相亲。"
夜灯分楚塞，秋角满湘船。郡邑多岩窦，何方便学仙。"
哀喧叫笑牧童戏，阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极，
"因韩为赵两游秦，十月冰霜渡孟津。
正月十五夜
"沙洲月落宿禽惊，潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信，
"不上酒家楼，池边日献酬。杯来转巴字，客坐绕方流。
九陌相逢千里别，青山重叠树苍苍。"
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
"仗顺继皇业，并吞势由己。天命屈雄图，谁歌大风起。
更宜明月含芳露，凭杖萧郎夜赏春。
海霞宁有态，蜀锦不成妍。客至应消病，僧来欲破禅。
百年通计老时多。多中更被愁牵引，少处兼遭病折磨。
浣溪沙·红桥
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒，行人最忌税人场。
"年年衰老交游少，处处萧条书信稀。
想把文章合夷乐，蟠桃花里醉人参。"
"每日树边消一日，绕池行过又须行。异花多是非时有，
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
律持僧讲疏，经诵梵书文。好是风廊下，遥遥挂褐裙。"
长倚玉人心自醉，不辞归去哭荆山。"
"十年学道困穷庐，空有长才重老儒。功业要当垂永久，
晚出新亭
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿，半林残叶带霜红。
天远云空积，溪深水自微。此情对春色，尽醉欲忘机。"
二三里遗堵，八九所高丘。人生一世内，何必多悲愁。
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉，游女花簪紫蒂桃。
求达非荣己，修辞欲继先。秦城春十二，吴苑路三千。
鹤伴临池立，人扶下砌行。脚疮春断酒，那得有心情。"
阆峰绮阁几千丈，瑶水西流十二城。
喜极至无言，笑馀翻不悦。人生直作百岁翁，
少年游·参差烟树灞陵桥
"山空水绕篱，几日此栖迟。采菊频秋醉，留僧拟夜棋。
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃，金简真人护玉苗。
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
穷通泛滥劳，趣适殊昏旦。浴日荡层空，浮天淼无畔。
"别中还梦别，悲后更生悲。觉梦俱千里，追随难再期。
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
气燠胜重絸，风和敌一尊。适来还蹭蹬，复出又攀援。
"处处烟霞寻总遍，却来城市喜逢师。时流见说无人在，
送王郎
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
"入门愁自散，不假见僧翁。花落煎茶水，松生醒酒风。
"飘摇挟翅亚红腹，江边夜起如雷哭。请问贪婪一点心。
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
泽雁和寒露，江槎带远薪。何年自此去，旧国复为邻。"
求达非荣己，修辞欲继先。秦城春十二，吴苑路三千。
子房仙去孔明死，更有何人解指踪。"
古人重一笑，买日轻金装。日尽秉烛游，千年不能忘。
从军诗五首·其一
"林居向晚饶清景，惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴，
高斋长对酒，下客亦沾鱼。不为江南去，还来郡北居。
十访九不见，甚于菖蒲花。可怜云中月，今夜堕我家。
世治则麟，世乱则麇。出非其时，麋鹿同群。
必当负严法，岂有胎孕篇。游畋复释麛，羔兔尚免鹯.
明朝携酒犹堪赏，为报春风且莫吹。"
帝城花笑长斋客，三十年来负早春。"
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见，蓬莱目极沧海长。
贺新郎·九日
"灵山蓄云彩，纷郁出清晨。望树繁花白，看峰小雪新。
"晚树春归后，花飞鸟下初。参差分羽翼，零落满空虚。
万汇俱含造化恩，见我春工无私理。"
怜君成苦调，感我独长吟。岂料清秋日，星星共映簪。"
"张颐任酒浇，开眼信花烧。旧国归何滞，新知别又遥。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
野竹疏还密，岩泉咽复流。杜村连潏水，晚步见垂钩。"
若逢城邑人相问，报道花时也不闲。"