昭君怨·咏荷上雨
"西经大蓝山，南来漆林渡。水色倒空青，林烟横积素。
庭树千花发，阶蓂七叶新。幸承今日宴，长奉万年春。"
"诘旦重门闻警跸，传言太主奏山林。是日回舆罗万骑，
非君一延首，谁慰遥相思。"
太守即悬圃，淮夷成葆疆。小臣惭下位，拜手颂灵长。"
天连秋水一人归。黄花裛露开沙岸，白鸟衔鱼上钓矶。
乡亭春水绿，昌阁寒光暮。昔为昼锦游，今成逝川路。
"幽人下山径，去去夹青林。滑处莓苔湿，暗中萝薜深。
"离群方岁晏，谪宦在天涯。暮雪同行少，寒潮欲上迟。
王君飞舄仍未去，苏耽宅中意遥缄。"
昭君怨·咏荷上雨拼音解释:
.xi jing da lan shan .nan lai qi lin du .shui se dao kong qing .lin yan heng ji su .
ting shu qian hua fa .jie ming qi ye xin .xing cheng jin ri yan .chang feng wan nian chun ..
.jie dan zhong men wen jing bi .chuan yan tai zhu zou shan lin .shi ri hui yu luo wan qi .
fei jun yi yan shou .shui wei yao xiang si ..
tai shou ji xuan pu .huai yi cheng bao jiang .xiao chen can xia wei .bai shou song ling chang ..
tian lian qiu shui yi ren gui .huang hua yi lu kai sha an .bai niao xian yu shang diao ji .
xiang ting chun shui lv .chang ge han guang mu .xi wei zhou jin you .jin cheng shi chuan lu .
.you ren xia shan jing .qu qu jia qing lin .hua chu mei tai shi .an zhong luo bi shen .
.li qun fang sui yan .zhe huan zai tian ya .mu xue tong xing shao .han chao yu shang chi .
wang jun fei xi reng wei qu .su dan zhai zhong yi yao jian ..
译文及注释
译文
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春(chun)色姿容分三(san)份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
瑟本有二十五(wu)根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深(shen)处。
山农陪伴我(wo)参观焙茶，深表歉意地说，不要嗔怪被烟熏了；到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
西风起，蟋蟀声声鸣响；不让忧愁的人儿睡下；秋天还是去年的秋天，可为什么面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
我思念您的情思如滔滔汶水，汶水浩浩荡荡向(xiang)南流去寄托着(zhuo)我的深情。
仙人为我抚顶，结受长生命符。
一条蛇羞于再与龙蛇相处，宁愿干死在荒凉的原野上。
天色已晚(wan)，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
我就要到剑外任职路途很遥远，没有家你再也不能给我寄寒衣。
柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
古人中有个向别人学习书法的人，自认为书法已经学成，告辞老师而离开。师父说：“我有一箱东西，不想送给别的人，希望你安放在某座山下面。”那个人接受了，因为箱子的封条封得不是很牢，他就打开来看，里面都是磨出洞的砚台，有很多枚，（那个人）才知道老师曾经一直用过的（有多少）。那个人顿时觉得十分惭愧，就返回继续学习，一直学到书法技艺非常精通的地步。
我听俗语说：“看到兔子后，才想到呼唤猎犬捕捉。也不算太晚。在一些羊逃跑之后，立即去补修羊圈，也还不算太迟”。我过去听说汤王，武王。起初只有一百多里的地方，而能够兴盛起来；桀、纣有了天下，而免不了要灭亡。今楚国的地方虽然小，但是截长补短，一共算起来，还有好几千里，何止一百里呢？
人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。
为使汤快滚，对锅把火吹。
注释
⑵堤：即白沙堤。
故：原因，缘故。
（9）进于朝：被朝廷提拔任用。
⑸望望：瞻望，盼望。鲍照《吴兴黄浦亭庾中郎别》：“连山眇烟雾，长波回难依。”
237、彼：指祸、辱。
②侵晓：天刚亮。野庭：田野。
赏析
使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父，则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上，又指出友人“无礼”。一步紧逼一步，把友人通到了无以言对的狼狈境地，以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征，因此，虽然只有短短几句，也可以看出元方—陈太丘性格的折光，是多么聪颖仁慧、知书达理。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝(cheng di)，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一(zhi yi)度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗，拍动着羽毛绚丽的翅膀，双双飞翔在辽阔的天空，雌雄相伴，两情相依，情有独钟，心有所许，多么美妙的时刻，多么美好的图画！在遭到捕猎的危险时刻，仍然成双成对，忠贞不渝，并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变，进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格，挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性，较好地运用了象征的艺术手法，为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中，诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节，描摹入微，观察至细。在芳草萋萋的小坝上，一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎，红艳的嘴巴插入左边的翅膀，闭目养神，恬静悠闲，如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图，满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静，描摹毕肖，既是对今后婚姻生活的象征性写照，也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中，欢乐与痛苦必然并存，既有甜蜜的欣悦，也有凄苦的哀愁，但只要双方心心相印、相濡以沫，苦乐之中就都有幸福在，即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻，贴切自然，易于引起欣赏者的共鸣，其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型，为后世所普遍接受。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失控，遂而“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细(yi xi)腻深婉的情思深深地感染读者。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
生动的细节描写是其一。如对“天宝末年时世妆”的描写，形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久。用衣着落后半个世纪这一外在的表现，说明一个女人如花岁月，似水年华被毫无意义地践踏了，她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义，艺术表现的容量是相当大的，足以诱发读者的想象力。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前(yu qian)篇的主要原因。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能(bu neng)不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝(cheng di)，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一(zhi yi)度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗，拍动着羽毛绚丽的翅膀，双双飞翔在辽阔的天空，雌雄相伴，两情相依，情有独钟，心有所许，多么美妙的时刻，多么美好的图画！在遭到捕猎的危险时刻，仍然成双成对，忠贞不渝，并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变，进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格，挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性，较好地运用了象征的艺术手法，为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中，诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节，描摹入微，观察至细。在芳草萋萋的小坝上，一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎，红艳的嘴巴插入左边的翅膀，闭目养神，恬静悠闲，如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图，满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静，描摹毕肖，既是对今后婚姻生活的象征性写照，也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中，欢乐与痛苦必然并存，既有甜蜜的欣悦，也有凄苦的哀愁，但只要双方心心相印、相濡以沫，苦乐之中就都有幸福在，即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻，贴切自然，易于引起欣赏者的共鸣，其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型，为后世所普遍接受。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失控，遂而“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细(yi xi)腻深婉的情思深深地感染读者。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
生动的细节描写是其一。如对“天宝末年时世妆”的描写，形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久。用衣着落后半个世纪这一外在的表现，说明一个女人如花岁月，似水年华被毫无意义地践踏了，她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义，艺术表现的容量是相当大的，足以诱发读者的想象力。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前(yu qian)篇的主要原因。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能(bu neng)不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
创作背景
据元人陶宗仪《南村辍耕录》记载：戴复古早年曾流落江右武宁，当地有一位富家老翁，十分喜爱戴复古的诗词，因慕其才华，遂将女儿许配给他。过了二三年，戴复古忽然提出要走了。他的妻子问他为何要走。戴复古被逼问不过，只得以实相告，说家中已有妻室，要回家乡探家。妻子听后，又告知其父，其父大怒，欲找戴复古责问，被她委婉劝阻。戴复古临行之际，她还拿出所有金银首饰及积蓄送给他，以资旅途之用。临行，她还做了一首词《祝英台近》相赠，戴复古走后，她即投水而死。
李端( 魏晋 )
收录诗词 (7273) 首
简 介
李端 李端(约743-782?)，字正已，赵州(今河北赵县)人。少居庐山，师诗僧皎然。大历五年进士。曾任秘书省校书郎、杭州司马。晚年辞官隐居湖南衡山，自号衡岳幽人。今存《李端诗集》三卷。其诗多为应酬之作，多表现消极避世思想，个别作品对社会现实亦有所反映，一些写闺情的诗也清婉可诵，其风格与司空曙相似。李端是大历十才子之一，在“十才子”中年辈较轻，但诗才卓越，是“才子中的才子”。他的名篇《听筝》入选《唐诗三百首》。
天竺寺八月十五日夜桂子
巢燕翻泥湿，蕙花依砌消。端居念往事，倏忽苦惊飙。"
长陪柏梁宴，日向丹墀趋。时方重右职，蹉跎独海隅。"
尧茨姑射近，汉苑建章连。十五蓂知月，三千桃纪年。
月华照杵空随妾，风响传砧不到君。（见《河岳英灵集》）
槌钟速严妆，伐鼓启重城。天子凭玉几，剑履若云行。
松桂生丹禁，鸳鹭集云台。托身各有所，相望徒徘徊。"
云迎出塞马，风卷度河旗。计日方夷寇，旋闻杕杜诗。"
"月从断山口，遥吐柴门端。万木分空霁，流阴中夜攒。
水龙吟·黄州梦过栖霞楼
吴门冒海雾，峡路凌连矶。同会在京国，相望涕沾衣。
余亦罘罝人，获麋今尚苞。敬君中国来，愿以充其庖。
送君暮春月，花落城南陲。惜别醉芳草，前山劳梦思。"
"轺驾一封急，蜀门千岭曛。讵分江转字，但见路缘云。
"六月南风吹白沙，吴牛喘月气成霞。水国郁蒸不可处，
"冷食方多病，开襟一忻然。终令思故郡，烟火满晴川。
蓬蒿忘却五城宅，草木不识青谿田。虽然得归到乡土，
稍指缘原骑，还寻汲涧径。长啸倚亭树，怅然川光暝。"
柯敬仲墨竹
喻帝竟莫悟，终归茂陵田。"
胡兵汉骑相驰逐，转战孤军西海北。百尺旌竿沉黑云，
濯足岂长往，一樽聊可依。了然潭上月，适我胸中机。
借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。"
"纱帽乌皮几，闲居懒赋诗。门看五柳识，年算六身知。
直言荣华未休歇，不觉山崩海将竭。兵戈乱入建康城，
亦不减，亦不增。瓶里千年铁柱骨，手中万岁胡孙藤。
金镜相传三百年。自从龙见圣人出，六合车书混为一。
唐风·扬之水
霜卧眇兹地，琴言纷已违。衡阳今万里，南雁将何归。
庖厨出深竹，印绶隔垂藤。即事辞轩冕，谁云病未能。"
畏瘦疑伤窄，防寒更厚装。半啼封裹了，知欲寄谁将。"
"陶令八十日，长歌归去来。故人建昌宰，借问几时回。
"青柳映红颜，黄云蔽紫关。忽闻边使出，枝叶为君攀。
恭闻士有调相如，始从镐京还，复欲镐京去。能上秦王殿，
世荣斯独已，颓志亦何攀。唯当岁丰熟，闾里一欢颜。"
秀色一如此，多为众女讥。君恩移昔爱，失宠秋风归。
题友人云母障子
"铸镜广陵市，菱花匣中发。夙昔尝许人，镜成人已没。
"山北饶朽木，山南多枯枝。枯枝作采薪，爨室私自知。
"翠岭香台出半天，万家烟树满晴川。
水流经舍下，云去到人间。桂树花应发，因行寄一攀。"
日色促归人，连歌倒芳樽。马嘶俱醉起，分手更何言。"
贞悔不自卜，游随共尔曹。未能齐得丧，时复诵离骚。
六国韩最弱，末年尤畏秦。郑生为韩计，且欲疲秦人。
仙人骑彩凤，昨下阆风岑。海水三清浅，桃源一见寻。
南邻
物情趋势利，吾道贵闲寂。偃息西山下，门庭罕人迹。
冽泉前阶注，清池北窗照。果药杂芬敷，松筠疏蒨峭。
白云本无心，悠然伴幽独。对此脱尘鞅，顿忘荣与辱。
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿，翻遭网罗俎其肉，
"华省秘仙踪，高堂露瓦松。叶因春后长，花为雨来浓。
岁贷胸穿老，朝飞鼻饮头。死生离骨肉，荣辱间朋游。
君归妾已老。物情恶衰贱，新宠方妍好。掩泪出故房，
四邻竞丰屋，我独好卑室。窈窕高台中，时闻抚新瑟。
韩奕
槌钟速严妆，伐鼓启重城。天子凭玉几，剑履若云行。
吾兄即时彦，前路良未测。秋水百丈清，寒松一枝直。
副相荣分寄，输忠义不刊。击胡驰汗马，迁蜀扈鸣銮。
零落势背谁能弹。此中举一得六七，旋风忽散霹雳疾。
长瞻西北是归路，独上城楼日几回。"
"烈风起江汉，白浪忽如山。方伯骤勤王，杞人亦忧天。
尔来得茂彦，七叶仕汉馀。身为下邳客，家有圯桥书。
海上移珍木，楼前咏所思。遥闻下车日，正在落花时。
细雨
湛然冥真心，旷劫断出没。"
拔剑已断天骄臂，归鞍共饮月支头。汉兵大唿一当百，
遥望不可到，苍苍烟树昏。几年崩冢色，每日落潮痕。
客舍盈樽酒，江行满箧诗。更能连骑出，还似洛桥时。"
"风景清明后，云山睥睨前。百花如旧日，万井出新烟。
天云抗真意，郡阁晦高名。坐啸应无欲，宁辜济物情。"
原野旷超缅，关河纷杂重。清晖映竹日，翠色明云松。
陇水悲风已呜咽，离鹍别鹤更凄清。将军塞外多奇操，
蜡日
情因恩旧好，契托死生亲。所愧能投赠，清言益润身。"
西道苦转毂，北堤疲行舟。清泠水木阴，才可适我忧。"
"坎坎击鼓，鱼山之下。吹洞箫，望极浦。女巫进，
皓雪琼枝殊异色，北方绝代徒倾国。云没烟销不可期，
日暮千里帆，南飞落天外。须臾遂入夜，楚色有微霭。
人生难称意，岂得长为群。越燕喜海日，燕鸿思朔云。
"白云乖始愿，沧海有微波。恋旧争趋府，临危欲负戈。
菡萏千灯遍，芳菲一雨均。高柯倘为楫，渡海有良因。"
李波小妹歌
燕厦欣成托，鹓行滥所如。晨趋当及早，复此戒朝车。"
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
往事那堪问，此心徒自劳。独馀湘水上，千载闻离骚。"
"禁火暧佳辰，念离独伤抱。见此野田花，心思杜陵道。
回首青云里，应怜浊水澜。愧将生事托，羞向鬓毛看。
北山种松柏，南山种蒺藜。出入虽同趣，所向各有宜。
鲁连卖谈笑，岂是顾千金。陶朱虽相越，本有五湖心。余亦南阳子，时为梁甫吟。苍山容偃蹇，白日惜颓侵。愿一佐明主，功成还旧林。西来何所为，孤剑托知音。鸟爱碧山远，鱼游沧海深。唿鹰过上蔡，卖畚向嵩岑。他日闲相访，丘中有素琴。
"君心尚栖隐，久欲傍归路。在朝每为言，解印果成趣。