早兴
"北来南去几时休，人在光阴似箭流。
"重叠山前对酒樽，腾腾兀兀度朝昏。平明疏磬白云寺，
但将死节酬尧禹，版筑无劳寇已平。"
即是韩康卖药回。溪籁自吟朱鹭曲，沙云还作白鸥媒。
器以锄为利，家惟竹直钱。饭香同豆熟，汤暖摘松煎。
白雪花成蹙浪时。琴上只闻交颈语，窗前空展共飞诗。
"晋臣荣盛更谁过，常向阶前舞翠娥。
依依宋玉宅，历历长卿村。今日空江畔，相于只酒樽。"
"石勒童年有战机，洛阳长啸倚门时。
朱绂纵教金印换，青云未胜白头闲。"
匆匆出九衢，僮仆颜色异。故衣未及换，尚有去年泪。
早兴拼音解释:
.bei lai nan qu ji shi xiu .ren zai guang yin si jian liu .
.zhong die shan qian dui jiu zun .teng teng wu wu du chao hun .ping ming shu qing bai yun si .
dan jiang si jie chou yao yu .ban zhu wu lao kou yi ping ..
ji shi han kang mai yao hui .xi lai zi yin zhu lu qu .sha yun huan zuo bai ou mei .
qi yi chu wei li .jia wei zhu zhi qian .fan xiang tong dou shu .tang nuan zhai song jian .
bai xue hua cheng cu lang shi .qin shang zhi wen jiao jing yu .chuang qian kong zhan gong fei shi .
.jin chen rong sheng geng shui guo .chang xiang jie qian wu cui e .
yi yi song yu zhai .li li chang qing cun .jin ri kong jiang pan .xiang yu zhi jiu zun ..
.shi le tong nian you zhan ji .luo yang chang xiao yi men shi .
zhu fu zong jiao jin yin huan .qing yun wei sheng bai tou xian ..
cong cong chu jiu qu .tong pu yan se yi .gu yi wei ji huan .shang you qu nian lei .
译文及注释
译文
明年如果(guo)梅花还能按时绽放，希望它开在众人爱赏的春台。
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
突然进来一位客人，她(ta)慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
何况我曾(zeng)经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡(du)口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒(jiu)浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比(bi)，莫非是妖精变现！
注释
弮：强硬的弓弩。
（6）不称王：放弃王号，即内服于唐朝。
[13]惴惴（zhuì）：忧惧的样子。
南阳：东汉郡名。即今河南省南阳市。
驯谨：顺从而谨慎。
（52）赫：显耀。
赏析
这首诗表达了对避祸出亡的变法领袖的褒扬祝福，对阻挠变法的顽固势力的憎恶蔑视，同时也抒发了诗人愿为自己的理想而献身的壮烈情怀。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性，实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份（古代常以“冠缨”指代贵宦）。这显贵的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。
次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声，但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴，“千金”本是珍贵的钱财器物，而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了诗人意欲投身反帝反封建的斗争，甚至不惜流血牺牲，表现出诗人的性格的豪爽。
“苍山古”是即目，“白日寒”是遥想，两两相对，寄慨深长。“幽州白日寒”，不仅说北方气候寒冷，更暗示北方人民的悲惨处境。这二句，诗人运用比兴手法，含蕴丰富，有意会不尽之效。接着，诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱，到处是废墟，长满荒草，使回乡的人悲伤流泪，不忍目睹。三、四联的描述，充实了次联的兴寄，以诫北归行客，更令人深思。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷(can ku)时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以(yong yi)表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告(kong gao)。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性，实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份（古代常以“冠缨”指代贵宦）。这显贵的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。
次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声，但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。
全诗写景既有全景式的概括描写，显得视野开阔；又有局部细腻的生动刻画，精警工丽，富有思致。这样写景避免了冗长的铺排，同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步，显得流丽清新。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴，“千金”本是珍贵的钱财器物，而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了诗人意欲投身反帝反封建的斗争，甚至不惜流血牺牲，表现出诗人的性格的豪爽。
“苍山古”是即目，“白日寒”是遥想，两两相对，寄慨深长。“幽州白日寒”，不仅说北方气候寒冷，更暗示北方人民的悲惨处境。这二句，诗人运用比兴手法，含蕴丰富，有意会不尽之效。接着，诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱，到处是废墟，长满荒草，使回乡的人悲伤流泪，不忍目睹。三、四联的描述，充实了次联的兴寄，以诫北归行客，更令人深思。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷(can ku)时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以(yong yi)表现江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告(kong gao)。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
创作背景
身为内阁首辅（相当于丞相）的严嵩和大将军仇鸾狼狈为奸，不但不举兵抵抗外侮，而且极力主张卑躬乞和。仇鸾贪生怕死，秉承严嵩意图，不让手下出兵，竟让鞑靼兵在北京附近焚掠了十几日满载而去，使人民遭受了巨大的苦难。面对内奸外侮，杨继盛怒不可遏，他奋笔疾书，上疏鲜明地斥责蒙古贵族在北京城下杀烧抢掠的罪行，指出没有报仇雪耻就议和有辱国体，提出对无条件开马市的“十不可”和“五谬”，陈述自己的爱国之心，请求朝廷举兵抗敌。不想对于开马市与蒙古鞑靼部贸易之事，明世宗已经颁下圣旨，以皇帝之尊，岂能收回成命？何况世宗一向刚愎自用。他以杨继盛有意阻挠边计，动摇人心为名，将杨继盛关进了监狱。后来，又把杨继盛贬到边远的陕西狄道县（今甘肃临洮）去做一个未入流的小官。
范纯粹( 隋代 )
收录诗词 (8486) 首
简 介
范纯粹 （1046—1117）宋苏州吴县人，字德孺。范仲淹第四子。以荫入仕。性沉毅，有干略，论事剀切。神宗元丰中，为陕西转运判官，时五路出击西夏，皆无功，帝欲再举，纯粹奏言不可，遂止。哲宗立，以直龙图阁为京东转运使，改知庆州。后以元祐党夺职，知均州。徽宗时，以徽猷阁待制致仕。
心术
"此曲太古音，由来无管奏。多云采樵乐，或说林泉候。
箓字多阶品，华阳足弟兄。焚香凝一室，尽日思层城。
俄然响环佩，倏尔鸣机杼。乐至有闻时，香来无定处。
"野田极目草茫茫，吴楚交兵此路傍。
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然，仙官立仗森幢幡。
朝来洞口围棋了，赌得青龙直几钱。
纵然满眼添归思，未把渔竿奈尔何。"
不是不同明主意，懒将唇舌与齐烹。
谒金门·秋兴
松瘿忽似狖，石文或如虥。钓坛两三处，苔老腥斒斑。
九折盘荒坂，重江绕汉州。临邛一壶酒，能遣长卿愁。"
赏玩若称意，爵禄行斯须。苟有王佐士，崛起于太湖。
从此玉皇须破例，染霞裁赐地仙衣。"
愿将门底水，永托万顷陂。"
采薇秦山镇，养亲湘水源。心中岂不切，其如行路难。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌，可怜当路尽公卿。
"一饭仍难受，依仁况一年。终期身可报，不拟骨空镌。
独不见
天下皆餔糟，征君独洁己。天下皆乐闻，征君独洗耳。
不知何路却飞翻，虚受贤侯郑重恩。五夜清歌敲玉树，
欲结茅庵伴师住，肯饶多少薜萝烟。"
日薄梳兼懒，根危镊恐频。青铜不自见，只拟老他人。"
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜，窥寻嘉果觉猿偷。
沙屿扫粉墨，松竹调埙篪。山果红靺鞨，水苔青wK髵。
"牺樽一何古，我抱期幽客。少恐消醍醐，满拟烘琥珀。
满眼云山莫相笑，与君俱是受深知。"
重过何氏五首
公子长夜醉，不闻子规啼。"
愿此为好鸟，得栖花际邻。愿此作幽蝶，得随花下宾。
"斜阳山雨外，秋色思无穷。柳叶飘干翠，枫枝撼碎红。
京关虽共语，海峤不同回。莫为莼鲈美，天涯滞尔才。"
"怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。
即应新燕不归来。入门缭绕穿荒竹，坐石逡巡染绿苔。
风前莫怪携诗藁，本是吴吟荡桨郎。"
南州近有秦中使，闻道胡兵索战来。"
癸未八月十四日至十六夜月色皆佳
只于池曲象山幽，便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下，
"但恐醍醐难并洁，只应薝卜可齐香。
染丝未倩鲛人织。采之不敢盈筐箧，苦怕龙神河伯惜。
"一叶闲飞斜照里，江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇，
"雪晴墟里竹欹斜，蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子，
（骜夏之歌者，公出入之所奏也。二章，章四句）
"剡桂复刳兰，陶陶任行乐。但知涵泳好，不计风涛恶。
多情多感自难忘，只有风流共古长。
送陈秀才还沙上省墓
撩乱一场人更恨，春风谁道胜轻飙。"
家山到日将何入，白象新秋十二围。"
千金尽把酬歌舞，犹胜三边赏战功。
"梵林遗址在松萝，四十年来两度过。泸水东奔彭蠡浪，
"一章何罪死何名，投水惟君与屈平。
怪来烟雨落晴天，元是海风吹瀑布。"
南华至理须齐物，生死即应无异同。"
未能穷意义，岂敢求瑕痕。曾亦爱两句，可与贤达论。
汉江临泛 / 汉江临眺
田苗映林合，牛犊傍村闲。始得消忧处，蝉声催入关。"
晴来鸟思喜，崦里花光弱。天籁如击琴，泉声似摐铎。
当时若使无功业，早个耕桑到此坟。"
沙际拥江沫，渡头横雨声。尚应嫌越相，遗祸不遗名。"
上得林端雪未消。返驾王尊何足叹，哭途阮籍谩无聊。
屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足，亚窗红果卧堪攀。
神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。"
"嫦娥窃药出人间，藏在蟾宫不放还。
小雅·北山
偶然留得阴阳术，闭却南门又北门。"
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在，青山绕槛路难平。
脚阔欲过湖心来。深处不唯容鬼怪，暗中兼恐有风雷。
"笋石清琤入紫烟，陆云题处是前年。
一叶忽离树，几人同入关。长安家尚在，秋至又西还。"
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄，赤城吟苦意何如。
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
水国君王又姓萧，风情由是冠南朝。
鹦鹉
所奇者嵌崆，所尚者葱蒨.旁穿参洞穴，内窍均环钏。
"瘿木樽前地胏图，为君偏辍俗功夫。
"名场失手一年年，月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤，
孤钟鸣大岸，片月落中流。却忆鸱夷子，当时此泛舟。"
"生前几到此亭台，寻叹投荒去不回。
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞，齐宫应是玉儿媒。
想见明年榜前事，当时分散着来衣。"
"鲸鬣翻腾四海波，始将天意用干戈。尽驱神鬼随鞭策，
穷边词二首
相对莫辞贫，蓬蒿任塞门。无情是金玉，不报主人恩。
"乱离无计驻生涯，又事东游惜岁华。村店酒旗沽竹叶，
鹤料符来每探支。凉后每谋清月社，晚来专赴白莲期。
翻师平碎叶，掠地取交河。应笑孔门客，年年羡四科。"
"岩岫碧孱颜，灵踪若可攀。楼台烟霭外，松竹翠微间。
妾家基业薄，空有如花面。嫁尽绿窗人，独自盘金线。"
江流来绝域，府地管诸夷。圣代都无事，从公且赋诗。"
"所孕和气深，时抽玉苕短。轻烟渐结华，嫩蕊初成管。