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晚春二首·其二

明代 / 释今离

白璧双明月,方知一玉真。
笼禽羡归翼,远守怀交亲。况复岁云暮,凛凛冰霜辰。
"谁道江南要雪难,半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖,
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"
沧溟壮观多,心目豁暂时。况得穷日夕,乘槎何所之。
厌见今时绕指柔,片锋折刃犹堪佩。高山成谷苍海填,
飘飘不得意,昨发南都城。紫燕枥下嘶,青萍匣中鸣。
早岁爱丹经,留心向青囊。渺渺云智远,幽幽海怀长。
立马欲从何处别,都门杨柳正毵毵。"
轩车人已散,箫管凤初来。今日龙门下,谁知文举才。"
冥机发天光,独朗谢垢氛。虚舟不系物,观化游江濆。
兹焉赏未极,清景期杪秋。"
暖金盘里点酥山,拟望君王子细看。
杀气横千里,军声动九区。白猿惭剑术,黄石借兵符。
又结汗漫期,九垓远相待。举身憩蓬壶,濯足弄沧海。
"俗吏闲居少,同人会面难。偶随香署客,来访竹林欢。
"信到得君书,知君已下车。粉闱情在否,莲幕兴何如。


晚春二首·其二拼音解释:

bai bi shuang ming yue .fang zhi yi yu zhen .
long qin xian gui yi .yuan shou huai jiao qin .kuang fu sui yun mu .lin lin bing shuang chen .
.shui dao jiang nan yao xue nan .ban chun you de yi lou kan .que zhe chi ri tou ying nuan .
qi er xiong xian yue .rong yan ji qiao cui .zhi shen xiao han ren .e xi jin xian zhi ..
cang ming zhuang guan duo .xin mu huo zan shi .kuang de qiong ri xi .cheng cha he suo zhi .
yan jian jin shi rao zhi rou .pian feng zhe ren you kan pei .gao shan cheng gu cang hai tian .
piao piao bu de yi .zuo fa nan du cheng .zi yan li xia si .qing ping xia zhong ming .
zao sui ai dan jing .liu xin xiang qing nang .miao miao yun zhi yuan .you you hai huai chang .
li ma yu cong he chu bie .du men yang liu zheng san san ..
xuan che ren yi san .xiao guan feng chu lai .jin ri long men xia .shui zhi wen ju cai ..
ming ji fa tian guang .du lang xie gou fen .xu zhou bu xi wu .guan hua you jiang pen .
zi yan shang wei ji .qing jing qi miao qiu ..
nuan jin pan li dian su shan .ni wang jun wang zi xi kan .
sha qi heng qian li .jun sheng dong jiu qu .bai yuan can jian shu .huang shi jie bing fu .
you jie han man qi .jiu gai yuan xiang dai .ju shen qi peng hu .zhuo zu nong cang hai .
.su li xian ju shao .tong ren hui mian nan .ou sui xiang shu ke .lai fang zhu lin huan .
.xin dao de jun shu .zhi jun yi xia che .fen wei qing zai fou .lian mu xing he ru .

译文及注释

译文
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
你我满怀超宜兴致,想上青天揽住明月。
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
  那株养在瓷盘中的水仙,仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子,用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣),盛满了迷人的春色。这位“凌波微步,罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘(piao)行在四周开满鲜花的洞庭湖面,但见仙袂飘飘,环佩叮当作响。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。
昨夜东风吹入江夏,路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
汲来清凉井水漱口刷牙,心清了再拂去衣上尘土。
边塞的气候恶劣,寒风凛冽,你回来时,满面皱纹,须眉已斑。
在山的泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑浊浊。
若不是由于穷(qiong)困怎会做这样的事?正因她心存恐惧反更该与她相亲(qin)。
四邻还剩些什么人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪(na)能辞乡而去,且在此地栖宿。
绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发(fa)扑鼻的香气。老燕携带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨(yu)刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
沙漠结冰百丈纵横有裂纹,万里长空凝聚着惨淡愁云。

注释
崔徽:借用一则爱情故事,据《丽情集》载,蒲地女子崔徽与裴敬中相爱,敬中离去后,崔徽思念得十分痛苦抑郁,她请画家为她画了一张像,并付一封信给敬中,说:“你一旦看到我不如画上的模样时,那就是我将要为你而死了。”
[2]壬戌:宋神宗元丰五年(1082),岁在壬戌。
卒:始终。
⑸薄暮:黄昏。
(72)桑中:卫国地名。
②千丝:指杨柳的长条。
⑶舒卷:一作“舒展”,在此可一词两用,舒,以状蕉叶;卷,以状蕉心。且卷,有通“婘”之训,谓好貌。馀清:此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》,此首断句亦从吴著。“馀清”,今本多作“馀情”,“情”字在此其意似欠当,因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清,意谓蕉叶舒卷;蕉心贻人以清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音,其意似胜于径用“馀情”二字。
飞扬跋扈,不守常规,狂放不羁。此处作褒义词用。

赏析

  这首诗十句一段,章法整饬,大量使事用典,从不同的角度和方面,刻画出“老将”的艺术形象,增加了作品的容涵量,完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然,如同灵气周运全身,使诗人所表达的内容,犹如璞玉磨琢成器,达到了理正而文奇,意新而词高的艺术境界。
  头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山,在今河南灵宝境内,与华山相距二百余里。华山在潼关西面,巍峨耸峙,俯瞰秦川,辽远无际;倾听黄河,波涛澎湃,景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山,仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域,开笔极有气魄,为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力,足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美,是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”,它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”(“郾城——襄城”;“荆山——华山”)重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已;而“荆山”、“华山”却带有感情色彩,在凯旋者心目中,雄伟的山岳,仿佛也为他们的丰功伟绩所折服,争相奔来表示(shi)庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下,“郾城”一句就起得平平了。
  这是一首汉乐府民歌,它巧妙地通过抒情主人公的言行,塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态,同时也显示了她思想的冷静和周密。
  这首诗的写作时间较难确定,清吴淇认为可能作于齐粱替革之际,但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰,鸿雁来。”春天到了,江南湖中的群雁飞举,振翅往北,准备还回故乡。
  “灯前一觉江南梦,惆怅起来山月斜。”孤灯所具有的悲剧意味,透露出诗人的孤独与无奈,而“斜月”意象的加入,使诗人的感伤表露无疑,那是一种凄然的美,仿佛万籁俱寂之夜,只有一盏孤灯,作者企图在黑夜中寻找寄托,然而醒来时却是斜月相迎,此情此景让人愈加惆怅。
  “铜雀春情,金人秋泪,此恨凭谁雪?”,杜牧曾写有“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”的诗句,这本是一个大胆的历史的假设,现在居然成了现实。借历史故事,描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时,曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳,传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国,国亡数被迁移,此恨难消。“堂堂剑气,斗牛空认奇杰”,宝剑是力量的象征,奇杰是胆略的化身,所向披靡。可如今,却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的人物。对文天祥的失败,惋惜之情,溢于言表。
  组诗总体上是说昔日宫中的盛宴、美人、歌舞已经被硝烟弥漫所取代。诗人用歌舞升平的场面与战火纷飞的场景相对比,以史实为据,但使用翻案法,“出奇立异”,不落窠臼。王锡九《皮陆诗歌研究》认为,古代文人中的隐逸者,发思古之幽情,“亦是好以议论为诗者”(方岳《深雪偶谈》)。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就(zhe jiu)不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗(ci shi)不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。古代宫中,于天将亮时,有头戴红巾的卫士,于朱雀门外高声喊叫,以警百官,称为“鸡人”。“晓筹”即更筹,是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  这是一首七律,要求谐声律,工对仗。但也由于诗人重在议论,深于思,精于义,伤心为宋玉写照,悲慨抒壮志不酬,因而通篇用赋,在用词和用典上精警切实,不被格律所拘束。它的韵律和谐,对仗工整,写的是律诗这种近体诗,却有古体诗的风味,同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”,只从形式上进行批评,未必中肯。
  这是杜牧的爱人张好好写给他的诗,诗里有爱,爱重含愁,愁中又透着决然。
  在中国古代诗歌的发展中,古体先于律体。但是,律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古,全诗八句,中间四句虽然不是工整的对仗,但其中部分词语的对仗以及整个的格式,却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式,更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情,也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
  今日舟与车,并力生离愁。明知须臾景,不许稍绸缪。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈,毫不气窒,充分显示出李白作为歌行高手的水平。
  翁宏存诗仅三首,这首《《春残》翁宏 古诗》有绝妙佳句,流传于世。
  这首诗的内在抒情曲折而深沉,外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景,创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜,却又没有一句直接说到夜已如何,而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念,而是通过香尽漏残、月移风寒,写出时光的推移,从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦,实际上是由于对远方的人强烈的思忆,使诗人感到眼前的春色倍加恼人,感情表达得含蓄、曲折而深沉,有着余而不尽之意。
  异乡不安之感,也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说:“谓他人父,亦莫我顾。”“谓他人母,亦莫我有。”“谓他人昆,亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了,碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服,但已遭到男主人的猜忌与斜眼,害得他们不得不表白:“语卿且勿眄,水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样,做某些细节的具体描绘,而是全用高度概括的笔墨,发挥虚笔的妙用。写得虚了,似乎说得少了,实际上概括得更深广,启人想象更多,包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用,艺术的辩证法总是如此。
  第5段阐述“王道之始”的道理。孟子认为,合理地发展生产,使老百姓“养生丧死而无憾”是实行仁政的开端,也是使民加多的初步措施。“不违农时,谷不可胜食也。数罟不入洿池,鱼鳖不可胜食也。斧斤以时入山林,材木不可胜用也。”三组排句,提出了发展生产的三种措施,以及采取这些措施后所产生的效果。连用“不可胜……也”的句式,给人以吃不完、用不尽的感觉,大大增加了文章的说服力和感染力。接着又用“谷与鱼鳖不可胜食,材木不可胜用”来小结前三组排句,又以这个结论为前提推出新的结论:“王道之始也。”作者在这里把三层意思、三方面的内容紧紧联系在一起,并把“使民加多”的问题跟行王道紧密联系起来。
  饮食文化是中国文化的重要组成部分,或者说是核心部分。所以很多事物,或者说很多对事物的体验,都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来,肯定是颇为不雅。但在中国,因为饮食是文化,而且是高雅文化,什么都可以吃,意味着什么都可以文化;所以,李白在崂山上大张着嘴,做咀嚼紫霞状,不是什么刹风景的举动,反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来,还是写吃。李白惯用夸张法,曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬,把枣子比成瓜虽然不是那么张狂,但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说,崂山土肥水富,枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要,而且是对李白创作风格的误解。在我看来,如果是出自李白之口,那么,说“劳山枣子大如鸡”,都是可以的。
  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
  项羽、刘邦当初并不是什么大人物,不过都是有野心的人。照司马迁的记载,他俩都见过秦始皇。项羽见了说:“彼可取而代也!”刘邦见了说:“大丈夫当如此也!”虽然一个藐视,一个艳羡,目标却都是自己想当皇帝。后来果然为了天下,龙争虎斗,打得个昏天黑地,野心得遂,小人物也就进入了“大人物”的圈子。在这场争夺中,刘邦胜了,项羽败了。在以成败论英雄的中国,自然会为胜者送上无量赞歌,对失败者则大抵少有好话,能像司马迁那样把项羽列入《本纪》,还有不少赞许之辞,就算很不容易了。王象春从功业的成就来观察,以为刘邦能去秦苛法,约法三章,如天降甘霖,深得民心,可谓真龙;项羽勇可称虎,但入关后只知掮枪绰棒、纵火劫掠,不懂收拾人心,只是一介莽夫,终较刘邦逊色。

创作背景

  和凝一共写了五首《江城子》,是一组内容完整的组词,它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的,又分别独立成章,表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态,从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯,因此有人称其为“联章之祖”(陈廷焯《闲情集》卷一);后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首,紧承第一首“等待恋人”的描写,继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。

  

释今离( 明代 )

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简 介

释今离 今离(?--一六七三),字即觉。新会人。俗姓黄,原名尚源。诸生。明桂王永历二年(一六四八)从天然禅师受具,居雷峰。顷充华首、栖贤监院,再领雷峰监院。清圣祖康熙十二年(一六七三)示寂庐山。清光绪《广州府志》卷一四一有传。

如梦令·野店几杯空酒 / 张远猷

"离情折杨柳,此别异春哉。含露东篱艳,泛香南浦杯。
此欢竟莫遂,狂杀王子猷。巴陵定遥远,持赠解人忧。"
"西向轮台万里馀,也知乡信日应疏。
无言独对秋风立,拟把朝簪换钓竿。"
胡月入紫微,三光乱天文。高公镇淮海,谈笑却妖氛。
如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,
清镜烛无盐,顾惭西子妍。朝坐有馀兴,长吟播诸天。"
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。


奉和鲁望四明山九题。青棂子 / 程登吉

风和吹岸柳,雪尽见庭莎。欲向东溪醉,狂眠一放歌。"
衡阳旧寺春归晚,门锁寒潭几树蝉。"
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛,老杉秋韵冷和钟。
绮霞阁上诗题在,从此还应有颂声。"
一身如浮云,万里过江水。相思眇天末,南望无穷已。"
傍谿白鸟应家禽。青山看景知高下,流水闻声觉浅深。
山童泥乞青骢马,骑过春泉掣手飞。
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。


君子有所思行 / 谢简捷

曳曳半空里,明明五色分。聊题一时兴,因寄卢征君。"
东道烟霞主,西江诗酒筵。相逢不觉醉,日堕历阳川。
"久客厌江月,罢官思早归。眼看春光老,羞见梨花飞。
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
"补吏多下迁,罢归聊自度。园庐既芜没,烟景空澹泊。
林想添邻舍,溪应改钓矶。弟兄无苦事,不用别庭闱。"
惆怅明朝尊酒散,梦魂相送到京华。"
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇,流水青山空所思。


送邹明府游灵武 / 郭凤

遂令世上愚,轻我土与灰。一朝攀龙去,蛙黾安在哉。
"背云冲石出深山,浅碧泠泠一带寒。
寄谢山中人,可与尔同调。"
老夫当暮矣,蹀足惧骅骝。"
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
红叶纷纷晚更稠。风卷微云分远岫,浪摇晴日照中洲。
石室寒飙警,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊尘埃。


贞女峡 / 李昂

笋非孝子泣,文异湘灵哭。金碧谁与邻,萧森自成族。
"安石在东山,无心济天下。一起振横流,功成复潇洒。
邯郸道上花扑人。去年四月初,我正在河朔。
酒浓沈远虑,花好失前机。见此尤宜戒,正当家国肥。"
重以观鱼乐,因之鼓枻歌。崔徐迹未朽,千载揖清波。"
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
干坤有精物,至宝无文章。雕琢为世器,真性一朝伤。


浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 朱豹

能清案牍帘下见,宜对琴书窗外看。为君成阴将蔽日,
"密竹行已远,子规啼更深。绿池芳草气,闲斋春树阴。
岂动骚人兴,惟增猎客狂。鲛绡百馀尺,争及制衣裳。"
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,
野花妆面湿,山草纽斜齐。零落残云片,风吹挂竹谿."
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷,部曲皆还细柳营。
"闻君竹马戏毗陵,谁道观风自六卿。今日声明光旧物,
星当觜参分,地处西南僻。陡觉烟景殊,杳将华夏隔。


山中杂诗 / 余萧客

"曾上青泥蜀道难,架空成路入云寒。
无愁干酒律,有句入诗评。何必须林下,方驰吏隐名。"
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞,香扇斜开九华照。
"谷鸟时一啭,田园春雨馀。光风动林早,高窗照日初。
峨峨高山巅,浼浼青川流。世人不自悟,驰谢如惊飍.
永怀故池馆,数子连章句。逸兴驱山河,雄词变云雾。
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
古今虽共守,成败良可识。藩屏无俊贤,金汤独何力。


永遇乐·投老空山 / 程先贞

"佐郡已三载,岂能长后时。出关少亲友,赖汝常相随。
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
此去高吟须早返,广寒丹桂莫迁延。"
客舍少乡信,床头无酒钱。圣朝徒侧席,济上独遗贤。"
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿,翻遭网罗俎其肉,
寒原正芜漫,夕鸟自西东。秋日不堪别,凄凄多朔风。"
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗,水云深入武陵乡。
孤云忽无色,边马为回首。曲绝碧天高,馀声散秋草。


琴赋 / 侯应达

职美纶将綍,荣深组及珪。九霄偏眷顾,三事早提携。
"河汉有秋意,南宫生早凉。玉漏殊杳杳,云阙更苍苍。
军中杀气傍旌旗。预知汉将宣威日,正是胡尘欲灭时。
世上悠悠何足论。"
"唯有贫兼病,能令亲爱疏。岁时供放逐,身世付空虚。
犬吠疏篱明月上,邻翁携酒到茅堂。
煎药惟忧涩,停灯又怕明。晓临清鉴里,应有白髭生。"
"汉阳归客悲秋草,旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼,


石州慢·薄雨收寒 / 吴翌凤

毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟,松老霜天鹤病深。
"万事不可料,叹君在军中。读书破万卷,何事来从戎。
谢公之彭蠡,因此游松门。余方窥石镜,兼得穷江源。将欲继风雅,岂徒清心魂。前赏逾所见,后来道空存。况属临泛美,而无洲诸喧。漾水向东去,漳流直南奔。空濛三川夕,回合千里昏。青桂隐遥月,绿枫鸣愁猿。水碧或可采,金精秘莫论。吾将学仙去,冀与琴高言。
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉,野戍花深马去迟。
春水如蓝垂柳醉,和风无力袅金丝。
借势因期克,巫山暮雨归。"
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。