西湖杂咏·秋
"宝器一泓银汉水，锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔，
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重，滴檐偏遣夜愁生。
莫欺翼短飞长近，试就花间扑已难。
明月空悬镜，苍苔漫补衣。可怜双泪眼，千古断斜晖。"
"池阳今日似渔阳，大变凶年作小康。江路静来通客货，
"相近复相寻，山僧与水禽。烟蓑春钓静，雪屋夜棋深。
"诗名不易出，名出又何为。捷到重科早，官终一郡卑。
五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。"
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
而今若有逃名者，应被品流唿差人。"
西湖杂咏·秋拼音解释:
.bao qi yi hong yin han shui .jin lin cai dong ji xian zhi .si han ming yue bo ning ge .
lu di bo lan jie hai ping .sa zhu ji tian chun shui zhong .di yan pian qian ye chou sheng .
mo qi yi duan fei chang jin .shi jiu hua jian pu yi nan .
ming yue kong xuan jing .cang tai man bu yi .ke lian shuang lei yan .qian gu duan xie hui ..
.chi yang jin ri si yu yang .da bian xiong nian zuo xiao kang .jiang lu jing lai tong ke huo .
.xiang jin fu xiang xun .shan seng yu shui qin .yan suo chun diao jing .xue wu ye qi shen .
.shi ming bu yi chu .ming chu you he wei .jie dao zhong ke zao .guan zhong yi jun bei .
wu ling gong zi rao chun hen .mo yin xiang feng shang jiu lou ..
.chang dao he nian zu ba xiu .feng fan bu duan yue yang lou .jia ren xie se zhang he xiao .
er jin ruo you tao ming zhe .ying bei pin liu hu cha ren ..
译文及注释
译文
问这(zhe)浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？
因春天的到来池水更加碧青，花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东，手握一枝杨柳幻(huan)想拴住春风。
太史公说：我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，为他的志向不能实现而悲伤。到长沙，经过屈(qu)原自沉的地方，未尝不流下眼泪，追怀他的为人。看到贾谊凭(ping)吊他的文章，文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯，哪个国家不会容纳，却自己选择了这样的道路！读了《服鸟赋》，把生和死等同看待，认为被贬和任用是不重要的，这又使我感到茫茫然失落什么了。
玩书爱白绢，读书非所愿。
登高极目，万里悠悠，旷然散我忧愁(chou)。
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头，让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
我手持一枝菊花，和二千石的太守调笑。
黑犬脖(bo)上套双环，猎人英俊又勇敢。
汤和饭(fan)一会儿都做好了，却不知送给谁吃。
身影迟滞在楚关的月下，心却飞往秦塞云中。
常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。
注释
光：发扬光大。
阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
⑩骋：发挥才能。径寸翰：形容大手笔。
12.大要：主要的意思。
（5）毒：痛苦，磨难。
31.者：原因。
赏析
“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也(ye)反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的(shi de)悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
《赠《柳》李商隐 古诗》，其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事(shi)，冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
其次，康公与魏颗面对的情况是不同的：魏颗面临着两种选择，即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令，也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令，而康公只有一种选择，在“父没，观其行。三年无改于父之道，可谓孝矣”（《论语·学而》）的春秋时期，康公执行父命乃被动行事，无可厚非。当然，康公以三良殉葬，只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命，也最终毁了父亲的一世英名（他本可以挽救的），宗元就此讨伐他也是对的，这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”，称康公为狂乱之人，大加讨伐，在程度上未免重了些。苏辙以为：“然三良之死，穆公之命也。康公从其言而不改，其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样，苏辙对康公的处境似乎没有明察，自然也谈不上“了解之同情”了。
"大概是院子的主人爱惜(ai xi)青苔，怕我的木底鞋在上面留下脚印吧，轻轻地敲柴门，好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的，一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句，或实写景致，或暗喻所访之人德行（满园春色）既为己所知见（一枝红杏），久之必为人所知。正是江南二月，云淡风轻，阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。这样敲呀，敲呀，半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿？主人真的不在(bu zai)吗？大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏，所以闭门谢客的。果真如此的话，那就未免太小气了！
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩
诗的前二句，交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线；下面用一“指”字，回应上文；同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的情状，增强形象感。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥(zhi tuo)贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节(wan jie)渐于诗律细”。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
《赠《柳》李商隐 古诗》，其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之，故题曰“赠”。前人认为此诗有本事(shi)，冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。
其次，康公与魏颗面对的情况是不同的：魏颗面临着两种选择，即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令，也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令，而康公只有一种选择，在“父没，观其行。三年无改于父之道，可谓孝矣”（《论语·学而》）的春秋时期，康公执行父命乃被动行事，无可厚非。当然，康公以三良殉葬，只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命，也最终毁了父亲的一世英名（他本可以挽救的），宗元就此讨伐他也是对的，这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”，称康公为狂乱之人，大加讨伐，在程度上未免重了些。苏辙以为：“然三良之死，穆公之命也。康公从其言而不改，其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样，苏辙对康公的处境似乎没有明察，自然也谈不上“了解之同情”了。
"大概是院子的主人爱惜(ai xi)青苔，怕我的木底鞋在上面留下脚印吧，轻轻地敲柴门，好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的，一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句，或实写景致，或暗喻所访之人德行（满园春色）既为己所知见（一枝红杏），久之必为人所知。正是江南二月，云淡风轻，阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。这样敲呀，敲呀，半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿？主人真的不在(bu zai)吗？大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏，所以闭门谢客的。果真如此的话，那就未免太小气了！
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩
诗的前二句，交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线；下面用一“指”字，回应上文；同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的情状，增强形象感。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥(zhi tuo)贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节(wan jie)渐于诗律细”。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
创作背景
这首诗作于宋英宗治平二年（1065年）秋天的一次宴请后，当时诗人正在京中任右仆射。在北宋，韩琦与范仲淹齐名，人称韩、范，他官至中书门下平章事，权位极重，也是一代领袖。然而，身居高位，诗人却颇注重晚节之保重，这是很难得的。
守岁
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
远砌行窥顶，当庭坐庇阴。短堪惊众木，高已让他林。
他年却棹扁舟去，终傍芦花结一庵。"
游春人尽空池在，直至春深不似春。"
"纨扇相欹绿，香囊独立红。浸淫因重露，狂暴是秋风。
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
咏怀古迹五首·其二
两度还家还未有，别论光彩向冠裳。"
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。
首荐叨殊礼，全家寓近封。白楼陪写望，青眼感遭逢。
石曾湖岸见，琴误岳楼听。来客频频说，终须作画屏。"
十二狞龙怒行雨。昆仑谩有通天路，九峰正在天低处。"
晚岫无云蔽，春帆有燕随。男儿两行泪，不欲等闲垂。"
青丝一绺堕云鬟，金剪刀鸣不忍看。
"榴花新酿绿于苔，对雨闲倾满满杯。荷锸醉翁真达者，
初晴游沧浪亭
明日一杯何处别，绿杨烟岸雨濛濛。"
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落，空桑不放夜风回。
凝情尽日君知否，还似红儿淡薄妆。
"晓色教不睡，卷帘清气中。林残数枝月，发冷一梳风。
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
"草白烟寒半野陂，临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事，
岁暮
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
曾听禁漏惊街鼓，惯踏康庄怕小桥。夜半雄声心尚壮，
澄分僧影瘦，光彻客心清。带梵侵云响，和钟击石鸣。
夜合庭前花正开，轻罗小扇为谁裁。
春漏怀丹阙，凉船泛碧伊。已虚西阁位，朝夕凤书追。"
鹓侣寂寥曹署冷，更堪呜咽问田园。"
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。 绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
"人许风流自负才，偷桃三度到瑶台。
潍县署中寄舍弟墨第一书
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听，空劳翠辇冲泥雨。"
"前欢往恨分明在，酒兴诗情大半亡。
醉凭马鬃扶不起，更邀红袖出门迎。"
"饮筵博席与心违，野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡，
借问乘轺何处客，相庭雄幕卷芙蓉。"
"孤拙竟何营，徒希折桂名。始终谁肯荐，得失自难明。
自拂青萍知有地，斋诚旦夕望为霖。"
八月十五夜桃源玩月
大抵多情应易老，不堪岐路数西东。"
举朝公将无全策，借请闲人羽翼成。"
"罢却名场拟入秦，南行无罪似流人。纵经商岭非驰驿，
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣，渭北山川淡似空。
欲知肠断相思处，役尽江淹别后魂。"
"星汉欲沈尽，谁家砧未休。忽闻凉雁至，如报杜陵秋。
"系马松间不忍归，数巡香茗一枰棋。
"面蒙君赐自龙墀，谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫，
观游鱼
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
"大道青楼御苑东，玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月，
秋稼缘长道，寒云约古城。家贫遇丰岁，无地可归耕。"
应嗟我又巴江去，游子悠悠听子规。"
睡怯交加梦，闲倾潋滟觞。后庭人不到，斜月上松篁。"
山风入松径，海月上岩扉。毕世唯高卧，无人说是非。"
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
"寻得仙家不姓梅，马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动，
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
"漠漠烟花处处通，游人南北思无穷。林间鸟奏笙簧月，
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，
不是幽栖矫性灵，从来无意在膻腥。满川风物供高枕，
一叶舟，无千里。衣裳白云，坐卧流水。霜落风高忽相忆，
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
有为嫌假佛，无境是真机。到后流沙锡，何时更有飞。"
共嗟含恨向衡阳，方寸花笺寄沈郎。
咏怀古迹五首·其二
"冯家旧宅闭柴关，修竹犹存潏水湾。
"泽春关路迥，暮雨细霏霏。带雾昏河浪，和尘重客衣。
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
柿叶添红景，槐柯减绿阴。采珠逢宝窟，阅石见瑶林。
看取年年金榜上，几人才气似扬雄。"
"所向明知是暗投，两行清泪语前流。云横新塞遮秦甸，
遥羡从公无一事，探花先醉曲江干。"
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
正气歌
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
明日陪尘迎驷马，定淮斋沐看光辉。"
"一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿，有时欹枕雪峰晴。
"月若半环云若吐，高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来，
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）