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树中草

近现代 / 陈舜道

拓境功未已,元和辞大炉。乱离朋友尽,合沓岁月徂。
噫我朝露世,翻浮与波澜。行运遘忧患,何缘亲盘桓。
贾生去洛阳,焜耀琳琅姿。芳名动北步,逸韵凌南皮。
泽国虽勤雨,炎天竟浅泥。小江还积浪,弱缆且长堤。
军势持三略,兵戎自九天。朝瞻授钺去,时听偃戈旋。
自非晓相访,触热生病根。南方六七月,出入异中原。
"汲黯匡君切,廉颇出将频。直词才不世,雄略动如神。
"不耻青袍故,尤宜白发新。心朝玉皇帝,貌似紫阳人。
咫尺云山路,归飞青海隅。上公犹宠锡,突将且前驱。
乃知盖代手,才力老益神。青草洞庭湖,东浮沧海漘.


树中草拼音解释:

tuo jing gong wei yi .yuan he ci da lu .luan li peng you jin .he da sui yue cu .
yi wo chao lu shi .fan fu yu bo lan .xing yun gou you huan .he yuan qin pan huan .
jia sheng qu luo yang .kun yao lin lang zi .fang ming dong bei bu .yi yun ling nan pi .
ze guo sui qin yu .yan tian jing qian ni .xiao jiang huan ji lang .ruo lan qie chang di .
jun shi chi san lue .bing rong zi jiu tian .chao zhan shou yue qu .shi ting yan ge xuan .
zi fei xiao xiang fang .chu re sheng bing gen .nan fang liu qi yue .chu ru yi zhong yuan .
.ji an kuang jun qie .lian po chu jiang pin .zhi ci cai bu shi .xiong lue dong ru shen .
.bu chi qing pao gu .you yi bai fa xin .xin chao yu huang di .mao si zi yang ren .
zhi chi yun shan lu .gui fei qing hai yu .shang gong you chong xi .tu jiang qie qian qu .
nai zhi gai dai shou .cai li lao yi shen .qing cao dong ting hu .dong fu cang hai chun .

译文及注释

译文
清澈的(de)颍水向东流淌,我(wo)满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆(fan)远去。在这(zhe)凄清的贬谪之地,青山之下白浪飞翻,你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约,如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉!深憾此生总与你匆匆相别,这种无奈的感觉不(bu)禁让我白发虚增。
一条长蛇吞下大象,它的身子又有多大?
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
浏览你在荆山的大作,堪与江淹鲍照的文笔媲美。
听她回头述说家境,听的人都(du)为她悲伤。
所征的士卒懦怯而不能战斗,再加上南方炎热,难以远行。
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年,丰年情况将如何?
连绵的战火已经延续了半年多,家书难得,一封抵得上万两黄金。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
  新月恰似秀眉/不见有团圆佳意/不忍看粒粒红豆/相思人泪眼迷离/整天劈着桃核/意中的人儿在我心里/隔墙而生的两朵小花/迟早会结成连理。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
  双双白鹄由西北向东南方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话来,各自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会独守(shou)空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
昔日石人何在,空余荒草野径。
愿埋没于人丛不现身影啊,难道还想在世上扬名取荣。

注释
[9] “眈眈”句:公元1218年(金宣宗兴定二年),置秦关等处九个守御史。
善 :擅长,善于。
(4)令德:美德。令,美好。
(12)三王:指夏、商、周三代的开创者夏禹、商汤、周文王。
⑸须知胡骑纷纷在:一作“虽随胡马翩翩去”。胡:指回鹘,也称回纥。
侍:侍奉。

赏析

  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋(fu)》宋玉 古诗(shi)》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  诗开头就表现了边亭告警的紧急情况:“羽檄起边亭,烽火入咸阳。征骑屯广武,分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城,汉军征集马队,屯驻广武,分遣精兵,出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法,强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
  归思这样地折磨着作者,平常时日,还可以勉强克制,可是,当新春到来时,就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头,使他归思泉涌,百感交集。“心似百花开未得,年年争发被春催”,形象地揭示出羁旅逢春的典型心境,把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心,进而表现每到春天他的心都受到刺激,引起归思泛滥,那就像被春风催开的百花,竞相怒放,不由自主。想象一下号称花城的广州,那沐浴在春风里的鲜花的海洋,读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻,生动贴切,表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里,作者的南海归思在几经婉转之后,终于得到了尽情的倾吐。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  富于文采的戏曲语言
  这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗,反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。
  第三、四句“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”,则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味,“冲天香阵透长安”,这香,不是幽香,不是清香,而是“冲天香阵”。“冲天”二字,写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势;“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放,而是群体皆荣,包含了朴素而深刻的天下太平观念;一个“透”字,又显(xian)示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
  所以,老子依据古公亶父的事迹写成了第三章的“使民不争”。象古公亶父那样,他为了民众远离战争, 不争而退让到可以不要国家豳,不战而退从豳到了周原。他最终赢得了民众的心,他最终不争而成不战而胜!
  接着写早春的游人。余寒刚过,盛春未到,游人也还不多。但是春天毕竟来了,第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态:“泉而茗者”,是饮泉水煮茶的,显得清雅而悠闲;“罍而歌者”,是边喝酒边唱歌的,显得豪爽而痛快;“红装而蹇者”,写穿着艳丽服装的女子,骑着毛驴缓缓而得,显得从容而舒适。“亦时时有”,是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句,说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人,显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲,然徒步则汗出浃背”,这两句是抒写自己的感受,尽管郊原的风还很有点劲道,但徒步而游,从背上沁出的汗水中,却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔,写出各得其乐的种种情态,无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光,又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔,成为描写早春风光的第二大层次。
  白居易是(yi shi)一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  诗的三、四句“蓬莱有路教人到,亦应年年税紫芝”,则把夸张与假想揉为一体,从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处,其间既无尘世之争,更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝,而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里,假设的画面是可笑的,似乎纯属荒唐悠谬之谈,但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到,根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园,从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密,从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
  韩愈是唐代散文巨匠,同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”(把诗歌写得散文化)谈得比较多,却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
  《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句,分述三个并不相关的内容,用两种方式组合:一是不同内容的排比,拓宽外延;二是同一内容的对比,深化内涵,并集中在一个焦点(主题)曝光。丰茸其辞而凝炼其意,正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣:“举秀才,不知书;举孝廉,父别居。寒素清白浊如泥,高第良将怯如黾。”近者如民歌:“种田郎,吃米糠;纺织娘,没衣裳;卖盐的老婆喝淡汤,编凉席的睡光床。”其语虽浅显,事虽明了,作者仅仅作客观叙写,不加褒贬,而事实提供的强烈对比,却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
  善于抓住特征,善于选择素材,还必须有相应的语言技巧,方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬,但却未流入宫体赋之靡丽,亦不同于汉大赋的堆砌,清新流丽,充满诗情画意。尤其是”春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何“等名句,如溪流山中,着落预判,千古传诵。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  “长吏明知不申破,急敛暴征求考课。”长吏,泛指上级长官,这里是指的杜陵所在地的地方官。考课,指古代考查官员政绩的好坏,以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾,却不向上方报告灾情,而是愈发加紧横征暴敛,强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩,以取悦上方,给朝廷留下一个称职的印象,为他以后的加官晋爵打下基础。
  总的来说,这首五言律诗,任情而写,自然流畅,毫无滞涩之感;同时又含蓄蕴藉,余意深长,在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕,题旨全出,令人回味无穷。按格(an ge)律论,五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律,首联对仗,颔联却不对,以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
  有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取,因为前半首只是描绘了一个女子的形象,而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接,使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
  光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够,还必须使客人真正安下心来,游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢?说今日无雨,可天有不测风云,何况“轻阴”已见,这种包票恐怕不一定保险,未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理,他不是不想欣赏这春山美景,只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此,诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗,天晴又怎样呢?“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!然而,这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷,身临其境,才能领略。而且细咀那“入云深处”四字,还会激起人们无穷的想象和追求,因为“入”之愈“深”,其所见也就愈多,但是,此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句,就不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。

创作背景

  唐肃宗乾元二年(759年),李白在长流夜郎途中遇赦放还,在江夏(治所在今湖北武汉市武昌)逗留的日子里,遇见了长安故人、当时任南陵(今属安徽)县令的韦冰。在唐肃宗李亨和永王李璘的夺权内哄中,李白成了牺牲品,蒙受奇冤大屈。此时刚遇大赦,又骤逢故人,使他惊喜异常,满腔悲愤,不禁迸发,便写成了这首沉痛激烈的政治抒情诗。

  

陈舜道( 近现代 )

收录诗词 (9952)
简 介

陈舜道 陈舜道,字见华,又字莘乐,嘉定人。万历二十二年(1594)考中举人,做了多年彭泽(今江西省彭泽县)教谕后,考中万历三十五年(1607)丁未科进士,为第三甲第六十名。

滁州西涧 / 周虎臣

"春山唯一室,独坐草萋萋。身寂心成道,花闲鸟自啼。
素灵感刘季,白马从子婴。昏虐不务德,百代无芳声。"
馀力浮于海,端忧问彼苍。百年从万事,故国耿难忘。"
月明垂叶露,云逐渡溪风。清渭无情极,愁时独向东。
纷披长松倒,揭gG怪石走。哀猿啼一声,客泪迸林薮。
吾知徐公百不忧,积善衮衮生公侯。
能奏明廷主,一试武城弦。"
咄彼工拙间,恨非指踪徒。犹怀老氏训,感叹此欢娱。"


人月圆·玄都观里桃千树 / 黎贯

兴与时髦背,年将野老齐。才微甘引退,应得遂霞栖。"
纶阁飞丝度,龙渠激霤回。色翻池上藻,香裛鼎前杯。
"苍苍松桂阴,残月半西岑。素壁寒灯暗,红炉夜火深。
凤辇栖岐下,鲸波斗洛川。量空海陵粟,赐乏水衡钱。
慢水萦蓬户,闲云挂竹篱。到家成一醉,归马不能骑。"
谁念烟云里,深居汝颍滨。一丛黄菊地,九日白衣人。
芊芊炯翠羽,剡剡生银汉。鸥鸟镜里来,关山云边看。
服食刘安德业尊。长笛谁能乱愁思,昭州词翰与招魂。"


蜀先主庙 / 刘富槐

于戏劳王,俭亦何深;戒尔万代,奢侈荒淫。
新文会友凉风秋。青袍白面昔携手,冉冉府趋君记否。
两度皆破胡,朝廷轻战功。十年只一命,万里如飘蓬。
关山同一照,乌鹊自多惊。欲得淮王术,风吹晕已生。"
贤圣为上兮,必俭约戒身,鉴察化人,所以保福也。
诸公衮衮登台省,广文先生官独冷。甲第纷纷厌梁肉,广文先生饭不足。先生有道出羲皇,先生有才过屈宋。德尊一代常坎坷,名垂万古知何用!杜陵野客人更嗤,被褐短窄鬓如丝。日籴太仓五升米,时赴郑老同襟期。得钱即相觅,沽酒不复疑。忘形到尔汝,痛饮真吾师。清夜沉沉动春酌,灯前细雨檐花落。但觉高歌有鬼神,焉知饿死填沟壑?相如逸才亲涤器,子云识字终投阁。先生早赋归去来,石田茅屋荒苍苔。儒术于我何有哉,孔丘盗跖俱尘埃。不须闻此意惨怆,生前相遇且衔杯!
暮景巴蜀僻,春风江汉清。晋山虽自弃,魏阙尚含情。"
"炎海韶州牧,风流汉署郎。分符先令望,同舍有辉光。


祝英台近·荷花 / 陆珊

山色东西多少?朝朝几度云遮。"
周室宜中兴,孔门未应弃。是以资雅才,涣然立新意。
"碛路天早秋,边城夜应永。遥传戎旅作,已报关山冷。
"铁马擐红缨,幡旗出禁城。明王亲授钺,丞相欲专征。
有客过茅宇,唿儿正葛巾。自锄稀菜甲,小摘为情亲。"
今旦飞锡去,何时持钵还。湖烟冷吴门,淮月衔楚山。
"忆昨相逢论久要,顾君哂我轻常调。羁旅虽同白社游,
丈夫生儿有如此二雏者,名位岂肯卑微休。"


女冠子·四月十七 / 屈秉筠

"西南万壑注,勍敌两崖开。地与山根裂,江从月窟来。
君不见空墙日色晚,此老无声泪垂血。"
"卧病荒郊远,通行小径难。故人能领客,携酒重相看。
"交臂多相共,风流忆此人。海翻移里巷,书蠹积埃尘。
游子出京华,剑门不可越。及兹险阻尽,始喜原野阔。
苹白兰叶青,恐度先香时。美人碧云外,宁见长相思。"
飒飒开啼眼,朝朝上水楼。老身须付托,白骨更何忧。"
水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞,饥乌似欲向人啼。


南浦·春水 / 庾吉甫

"峻极位何崇,方知造化功。降灵逢圣主,望幸表维嵩。
天生一艺更无伦,寥亮幽音妙入神。
壮年学书剑,他日委泥沙。事主非无禄,浮生即有涯。
日斜鵩鸟入,魂断苍梧帝。荣枯走不暇,星驾无安税。
自是秦楼压郑谷,时闻杂佩声珊珊。"
府中韦使君,道足示怀柔。令侄才俊茂,二美又何求。
盛名富事业,无取愧高贤。不以丧乱婴,保爱金石坚。
书成休逐客,赋罢遂为郎。贫贱非吾事,西游思自强。"


读山海经十三首·其十二 / 沈兆霖

今日明人眼,临池好驿亭。丛篁低地碧,高柳半天青。
隐映连青壁,嵯峨向碧空。象车因叶瑞,龙驾愿升中。
万姓苦兮,怨且哭,不有圣人兮,谁护育。
荒台汉时月,色与旧时同。"
苦摇求食尾,常曝报恩腮。结舌防谗柄,探肠有祸胎。
"巳公茅屋下,可以赋新诗。枕簟入林僻,茶瓜留客迟。
清旷凉夜月,裴回孤客舟。渺然风波上,独爱前山秋。
春隔鸡人昼,秋期燕子凉。赐书夸父老,寿酒乐城隍。


悼亡诗三首 / 赵我佩

贫病转零落,故乡不可思。常恐死道路,永为高人嗤。"
老马为驹信不虚,当时得意况深眷。但使残年饱吃饭,
"雨馀深巷静,独酌送残春。车马虽嫌僻,莺花不弃贫。
"旧事仙人白兔公,掉头归去又乘风。
"复道收京邑,兼闻杀犬戎。衣冠却扈从,车驾已还宫。
郁律众山抱,空濛花雨零。老僧指香楼,云是不死庭。
"列郡皆用武,南征所从谁。诸侯重才略,见子如琼枝。
"我之曾祖姑,尔之高祖母。尔祖未显时,归为尚书妇。


题醉中所作草书卷后 / 吴资

杳阴深兮夏寒。欲回头兮挥手,便辞家兮可否?
唯夫二千石,多庆方自兹。"
客亭鞍马绝,旅榇网虫悬。复魄昭丘远,归魂素浐偏。
相劝早旋归,此言慎勿忘。"
怀中江橘熟,倚处戟门秋。更奉轻轩去,知君无客愁。"
"举手整花钿,翻身舞锦筵。马围行处匝,人压看场圆。
所愿见王官,抚养以惠慈。奈何重驱逐,不使存活为。
三足之乌足恐断,羲和送将何所归。"


木兰花·独上小楼春欲暮 / 戴敦元

但觉尧天日转明。四野山河通远色,千家砧杵共秋声,
梁城下熊轼,朱戟何暐耀。才子欲归宁,棠花已含笑。
忡忡去绝境,杳杳更远适。停骖龙潭云,回首白崖石。
高馆何沉沉,飒然凉风起。"
"万国贺唐尧,清晨会百僚。花冠萧相府,绣服霍嫖姚。
唯有白鸟飞,空见秋月圆。罢官自南蜀,假道来兹川。
绩愧他年败,功期此日成。方因旧桃李,犹冀载飞鸣。
尝闻古君子,指以为深羞。正方终莫可,江海有沧洲。"