故乡杏花
"何代无秀士，高门生此才。森然睹毛发，若见河山来。
恣此平生怀，独游还自足。"
片云隔苍翠，春雨半林湍。藤长穿松盖，花繁压药栏。
羽扇扬风暇，瑶琴怅别情。江山飞丽藻，谢脁让前名。"
山晚铭旌去，郊寒骑吹回。三川难可见，应惜庾公才。"
朝逢富家葬，前后皆辉光。共指亲戚大，缌麻百夫行。
"磻石老红鲜，征君卧几年。飞泉出林下，一径过崖巅。
罗幌清风到晓开。冉冉修篁依户牖，迢迢列宿映楼台。
圣贤古法则，付与后世传。君看禽鸟情，犹解事杜鹃。
日转东方白，风来北斗昏。天寒不成寝，无梦寄归魂。"
故乡杏花拼音解释:
.he dai wu xiu shi .gao men sheng ci cai .sen ran du mao fa .ruo jian he shan lai .
zi ci ping sheng huai .du you huan zi zu ..
pian yun ge cang cui .chun yu ban lin tuan .teng chang chuan song gai .hua fan ya yao lan .
yu shan yang feng xia .yao qin chang bie qing .jiang shan fei li zao .xie tiao rang qian ming ..
shan wan ming jing qu .jiao han qi chui hui .san chuan nan ke jian .ying xi yu gong cai ..
chao feng fu jia zang .qian hou jie hui guang .gong zhi qin qi da .si ma bai fu xing .
.bo shi lao hong xian .zheng jun wo ji nian .fei quan chu lin xia .yi jing guo ya dian .
luo huang qing feng dao xiao kai .ran ran xiu huang yi hu you .tiao tiao lie su ying lou tai .
sheng xian gu fa ze .fu yu hou shi chuan .jun kan qin niao qing .you jie shi du juan .
ri zhuan dong fang bai .feng lai bei dou hun .tian han bu cheng qin .wu meng ji gui hun ..
译文及注释
译文
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。
已经有些年迈，有心爱惜花，可心已懒散，却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子，呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色，为它(ta)（梅花）写些清新的诗句。水从竹根流过，溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景，浑然忘记了时间，归家时已是月上柳梢，时已黄昏了。
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
舒缓的笳声(sheng)，轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
江南的蝴蝶，双双在夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美，在花丛中流连，吸吮花蜜，生性轻浮放浪。
悔悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
英雄打进牢狱门，天地也为你悲伤。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
营州(zhou)一带的少年习惯在旷野草原上生活，穿着狐皮袍子在城外打猎。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白费了掩臭(chou)的鲍鱼。
我虽然还没有和主人交谈，却已经领悟到清净的道理。
我真(zhen)想念，年年在越溪浣纱的女伴；
注释
③携杖：拄杖。
（16）振：振作。
绝境：（古今异义）古义：与人世隔绝的地方。 今义：没有明显出路的困境；进退维谷的境地。 绝：绝处。
⑴华阴：今陕西省华阴县，位于华山北面。一作“华山”。
三朝：指唐玄宗、唐肃宗、唐代宗三朝。
⑴消魂：这里形容极其哀愁。
赏析
文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节，并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺，抒发了作者的民族意识。主题明确，感情深沉，寓褒贬于客观叙述之中，语言含蓄精练，富有感染(gan ran)力。严酷的文网迫使作者避实就虚，巧构思，精剪裁，对史可法的战斗经过简略记述，而用(er yong)大量篇幅记述其语言、行动和有关传说，通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法，以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合，记叙部分以突出(chu)史可法的民族气节，生动传神；议论的文字则揭示其殉难的意义，深化了文章的主旨。
尾联“岂学书生辈，窗间老一经”，以议论结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
《溪亭》林景熙 古诗，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”，表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个(zhe ge)“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’，或天真烂漫，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味可掬，有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同(bu tong)时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
“朝登百丈峰，遥望燕支道。”诗人登山第一(di yi)眼看到的不是百丈峰的山景，而是曾经为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山，可见诗人醉翁之意不在酒，不为游览，而是想要观察边疆关隘的地势，思索文治武功的才略。
三、四句言祭祀之准备。“自堂徂基”点明祭祀场所。“基”通“畿”，指庙门内。这个地方又称作“祊”（崩）。《礼记·礼器》：“设祭于堂，为祊乎外。”郑玄注：“祊祭，明日之绎祭也。谓之祊者，于庙门之旁，因名焉。”王夫之《张子正蒙注·王禘》：“求之或于室，或于祊也。于室者，正祭；于祊，绎祭。”这是正祭与绎祭区别之所在。《毛诗序》或许就是据此推断此篇是“绎”。羊、牛是用作祭祀的牺牲。
尾联“岂学书生辈，窗间老一经”，以议论结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
《溪亭》林景熙 古诗，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”，表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个(zhe ge)“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’，或天真烂漫，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味可掬，有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同(bu tong)时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
“朝登百丈峰，遥望燕支道。”诗人登山第一(di yi)眼看到的不是百丈峰的山景，而是曾经为匈奴长期占据、汉兵多次征讨的燕支山，可见诗人醉翁之意不在酒，不为游览，而是想要观察边疆关隘的地势，思索文治武功的才略。
三、四句言祭祀之准备。“自堂徂基”点明祭祀场所。“基”通“畿”，指庙门内。这个地方又称作“祊”（崩）。《礼记·礼器》：“设祭于堂，为祊乎外。”郑玄注：“祊祭，明日之绎祭也。谓之祊者，于庙门之旁，因名焉。”王夫之《张子正蒙注·王禘》：“求之或于室，或于祊也。于室者，正祭；于祊，绎祭。”这是正祭与绎祭区别之所在。《毛诗序》或许就是据此推断此篇是“绎”。羊、牛是用作祭祀的牺牲。
创作背景
宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这已是时不待我的年龄，然而诗人被黜，罢官已六年，挂着一个空衔在故乡蛰居。想那山河破碎，中原未收而“报国欲死无战场”，感于世事多艰，小人误国而“书生无地效孤忠”，于是诗人郁愤之情便喷薄而出。
论诗五首·其一
杜陵野老骨欲折。南山豆苗早荒秽，青门瓜地新冻裂。
送君一去天外忆。"
"淮南芳草色，日夕引归船。御史王元贶，郎官顾彦先。
楚塞因高出，寒潮入夜生。离心逐春草，直到建康城。"
家住凤城南，门临古陂曲。时怜上林雁，半入池塘宿。
"早岁慕五岳，尝为尘机碍。孰知天柱峰，今与郡斋对。
敢正亡王，永为世箴。"
"闻说荆南马，尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。
逢雪宿芙蓉山主人
前有毒蛇后勐虎，溪行尽日无村坞。江风萧萧云拂地，山木惨惨天欲雨。女病妻忧归意速，秋花锦石谁复数？别家三月一得书，避地何时免愁苦？
"南浦菰蒋覆白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空临水，
东逾辽水北滹沱，星象风云喜共和。
荡荡万斛船，影若扬白虹。起樯必椎牛，挂席集众功。
嗟君在万里，使妾衣带宽。"
高烛照泉深，光华溢轩楹。如见海底日，曈曈始欲生。
"雁塞通盐泽，龙堆接醋沟。孤城天北畔，绝域海西头。
李相将军拥蓟门，白头虽老赤心存。
乡思
蜀江如线如针水。荆岑弹丸心未已，贼臣恶子休干纪。
晚来留客好，小雪下山初。"
"冢司方慎选，剧县得英髦。固是攀云渐，何嗟趋府劳。
红颜怆为别，白发始相逢。唯馀昔时泪，无复旧时容。
自从得向蓬莱里，出入金舆乘玉趾。梧桐树上春鸦鸣，
林端忽见南山色，马上还吟陶令诗。"
"他日维桢干，明时悬镆铘。江山遥去国，妻子独还家。
把烛成桥夜，回舟坐客时。天高云去尽，江迥月来迟。
社日
"无事共干世，多时废隐沦。相看恋簪组，不觉老风尘。
惊飙荡万木，秋气屯高原。燕赵何苍茫，鸿雁来翩翻。
长无极，永相随。攀霄历金阙，弄影下瑶池。
梵筵清水月，禅坐冷山阴。更说东溪好，明朝乘兴寻。"
"久飞鸳掖出时髦，耻负平生稽古劳。玉树满庭家转贵，
立马千山暮，回舟一水香。使君自有妇，莫学野鸳鸯。"
"崖口雨足收，清光洗高天。虹蜺敛残霭，山水含碧鲜。
天寒鸟已归，月出人更静。土室延白光，松门耿疏影。
姑苏怀古
边草含风绿，征鸿过月新。胡笳长出塞，陇水半归秦。
虎倒龙颠委榛棘，泪痕血点垂胸臆。我有新诗何处吟，
味如甘露浆，挥弄滑且柔。翠旗澹偃蹇，云车纷少留。
"峡口大江间，西南控百蛮。城欹连粉堞，岸断更青山。
"苍生未苏息，胡马半干坤。议在云台上，谁扶黄屋尊。
本朝再树立，未及贞观时。日给在军储，上官督有司。
"着处繁花务是日，长沙千人万人出。渡头翠柳艳明眉，
公河映湘竹，水驿带青枫。万里思君处，秋江夜雨中。"
杂曲歌辞·蓟门行五首
先帝严灵寝，宗臣切受遗。恒山犹突骑，辽海竞张旗。
除名配清江，厥土巫峡邻。登陆将首途，笔札枉所申。
烟里挥毫对青阁。万年枝影转斜光，三道先成君激昂。
别后此心君自见，山中何事不相思。"
"平陵车马客，海上见旌旗。旧驿千山下，残花一路时。
"吾爱石鱼湖，石鱼在湖里。鱼背有酒樽，绕鱼是湖水。
近经潏水湄，此事樵夫传。飘萧觉素发，凛欲冲儒冠。
"云间陆生美且奇，银章朱绶映金羁。自料抱材将致远，
赠羊长史·并序
"楚公画鹰鹰戴角，杀气森森到幽朔。观者贪愁掣臂飞，
汀洲寒事早，鱼鸟兴情新。回望山阴路，心中有所亲。"
乐人争唱卷中诗。身齐吏部还多醉，心顾尚书自有期。
"江阔浮高栋，云长出断山。尘沙连越巂，风雨暗荆蛮。
"江渚翻鸥戏，官桥带柳阴。江飞竞渡日，草见蹋春心。
正月蜂相见，非时鸟共闻。杖藜妨跃马，不是故离群。"
种榆水中央，成长何容易。截承金露盘，袅袅不自畏。"
官属果称是，声华真可听。王刘美竹润，裴李春兰馨。
杨柳八首·其二
傍架齐书帙，看题减药囊。无人觉来往，疏懒意何长。"
丹青宛转麒麟里，光芒六合无泥滓。"
"南风发天和，和气天下流。能使万物荣，不能变羁愁。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
截江一拥数百鳞。众鱼常才尽却弃，赤鲤腾出如有神。
"紫府先生旧同学，腰垂彤管贮灵药。耻论方士小还丹，
赖君赠我郢中曲，别后相思被管弦。"
河堤经浅草，村径历繁花。更有堪悲处，梁城春日斜。"
十六字令三首
"自古求忠孝，名家信有之。吾贤富才术，此道未磷缁。
江树连官舍，山云到卧床。知君归梦积，去去剑川长。"
"台衮兼戎律，勤忧秉化元。凤池东掖宠，龙节北方尊。
静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。
蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。幽栖身懒动，客至欲如何。
"垂老戎衣窄，归休寒色深。渔舟上急水，猎火着高林。
耿贾亦宗臣，羽翼共裴回。休运终四百，图画在云台。"
垂帘白角簟，下箸鲈鱼鲙。雄笔佐名公，虚舟应时辈。
采桑子·天容水色西湖好
"西掖归来后，东林静者期。远峰春雪里，寒竹暮天时。
脱舄挂岭云，冏然若鸟逝。唯留潺湲水，分付练溪月。
领郡辄无色，之官皆有词。愿闻哀痛诏，端拱问疮痍。"
空林有雪相待，古道无人独还。"
蛇盘瓦沟鼠穿壁。豪家大屋尔莫居，骄儿少妇采尔雏。
"五岳之丈人，西望青瞢瞢。云开露崖峤，百里见石棱。
采菱寒刺上，蹋藕野泥中。素楫分曹往，金盘小径通。
劝君稍尽离筵酒，千里佳期难再同。"