一萼红·登蓬莱阁有感
萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。"
密坐随欢促，华尊逐胜移。香飘歌袂动，翠落舞钗遗。
垂老相逢渐难别，白头期限各无多。"
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化，鬼怪与隐藏。
日暮风吹红满地，无人解惜为谁开。"
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜，歌眉敛黛不关愁。
毕竟百年同是梦，长年何异少何为。"
巧随清影触处行，妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力，
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
"彤云散不雨，赫日吁可畏。端坐犹挥汗，出门岂容易。
一萼红·登蓬莱阁有感拼音解释:
xiao sa liang feng yu shuai bin .shui jiao ji hui yi shi qiu ..
mi zuo sui huan cu .hua zun zhu sheng yi .xiang piao ge mei dong .cui luo wu cha yi .
chui lao xiang feng jian nan bie .bai tou qi xian ge wu duo ..
tian qian shi niu tun xiang chong fu chang .jiao chi yu bian hua .gui guai yu yin cang .
ri mu feng chui hong man di .wu ren jie xi wei shui kai ..
xie ding wei mou luo xia you .jiu mian fu hua ying shi xi .ge mei lian dai bu guan chou .
bi jing bai nian tong shi meng .chang nian he yi shao he wei ..
qiao sui qing ying chu chu xing .miao xue chun ying bai ban zhuan .qing tian ce di yong jun li .
.yu jia pao qian liu zhan mei .liang ren bing ma yu xing chi .
.tong yun san bu yu .he ri yu ke wei .duan zuo you hui han .chu men qi rong yi .
译文及注释
译文
几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点(dian)点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去(qu)欣赏。
回来一看，池苑依旧(jiu)，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
是我邦家有荣光。
你要详(xiang)细地把你看到的一切写信来告诉我，我想我肯定会被你的描述而壮怀(huai)激烈，万分感动。
我的脸上似已充满烟霞之气，尘世之牵累忽然间已消失。
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣，我掀起小帘，站在朱门之内，身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花，静(jing)静地笼罩着庭院，阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上，竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛，谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔，江风吹得灯火昏暗，说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
愿妾身为红芙蓉，年年长在秋江上，
今日又开了几朵呢？
从容跳赵舞，展袖飞鸟翅。
人死去就像堕入漫漫长夜，沈睡於黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
注释
（20）严协律：名不详。协律，协律郎，属太常寺，掌校正律吕。秘书郎：属秘书省，掌管中央政府藏书。崔宗之：李白好友，开元中入仕，曾为起居郎、尚书礼部员外郎、礼部郎中、右司郎中等职，与孟浩然、杜甫亦曾有交往。房习祖：不详。黎昕：曾为拾遗官，与王维有交往。许莹：不详。
8.青琐：装饰皇宫门窗的青色连环花纹。《汉书·元后传》：“曲阳侯根骄奢僭上，赤墀青琐。”
（25）翠华两句：李隆基西奔至距长安百余里的马嵬驿（今陕西兴平），扈从禁卫军发难，不再前行，请诛杨国忠、杨玉环兄妹以平民怨。玄宗为保自身，只得照办。
⑷护田：这里指护卫环绕着园田。语出《汉书·西域传序》：“自敦煌西至盐泽，往往起亭，而轮台、渠犁，皆有田卒数百人，置使者校尉领护。”
3、拓木：拓树，桑树的一种
④华滋：繁盛的枝叶。
愚瞽（gǔ）：愚蠢的人和瞎子。瞽，瞎子。
吴公台：在今江苏省江都县，原为南朝沈庆之所筑，后陈将吴明彻重修。
赏析
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙(yan ya)高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
全诗可分为两部分。前十八句为第一部分，构成了这首诗的主体，塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端，自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马，她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬，二为正面描写，一虚一买，“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子，朝夕之间(zhi jian)竟身价百倍，原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨，暗暗含在其中。“画阁”以下四句，写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼，出门坐的是用罗帷遮护的七香车，回来的时候，用宝扇遮面，被接入九华帐里。至此，“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”，连续驱使典故，插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句，将诗意补足。其夫正当青春年华，身享荣华富贵，意气骄奢，甚于晋代巨富石崇；丈夫亲自教她跳舞，其怜爱之情，一如(yi ru)刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”，用石崇与王恺斗富一事，将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相，但细玩诗意，却是借“狂夫”之相，以形“洛阳女儿”的娇贵之态，貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后，顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意，迤逦而下，正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里，在雕花的连环形窗下，通宵达旦，歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节，暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中，直到天亮，九微灯才熄灭，这里以九微灯入诗，无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了，从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相，借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时，妆成只是熏香坐”，写“洛阳女儿”戏乐已毕，无暇练习曲子；打扮好了，依炉熏香而坐。“坐”字，仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层，写“洛阳女儿”出入贵戚之家，奔走权门之内，虽语不涉讽，但讽意存焉。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“《野老》杜甫 古诗”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
第二首诗描绘的也是一派太平景象，但这太平景象不是平白无故来的，而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”，就难以实现“蕃人不敢近东行”，当然“沿边千里浑无事，唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳，表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
这首诗的题目就叫《《夜宴谣》温庭筠 古诗》，可想而知，是写唐时那种“醉酒歌舞”的夜生活的。王国安先生在《温飞卿诗集》前言里介绍说：
所以，第三(di san)层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力(kuo li)。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
三
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙(yan ya)高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
全诗可分为两部分。前十八句为第一部分，构成了这首诗的主体，塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端，自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马，她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬，二为正面描写，一虚一买，“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子，朝夕之间(zhi jian)竟身价百倍，原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨，暗暗含在其中。“画阁”以下四句，写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼，出门坐的是用罗帷遮护的七香车，回来的时候，用宝扇遮面，被接入九华帐里。至此，“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”，连续驱使典故，插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句，将诗意补足。其夫正当青春年华，身享荣华富贵，意气骄奢，甚于晋代巨富石崇；丈夫亲自教她跳舞，其怜爱之情，一如(yi ru)刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”，用石崇与王恺斗富一事，将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相，但细玩诗意，却是借“狂夫”之相，以形“洛阳女儿”的娇贵之态，貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后，顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意，迤逦而下，正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里，在雕花的连环形窗下，通宵达旦，歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节，暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中，直到天亮，九微灯才熄灭，这里以九微灯入诗，无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了，从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相，借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时，妆成只是熏香坐”，写“洛阳女儿”戏乐已毕，无暇练习曲子；打扮好了，依炉熏香而坐。“坐”字，仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层，写“洛阳女儿”出入贵戚之家，奔走权门之内，虽语不涉讽，但讽意存焉。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“《野老》杜甫 古诗”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
第二首诗描绘的也是一派太平景象，但这太平景象不是平白无故来的，而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”，就难以实现“蕃人不敢近东行”，当然“沿边千里浑无事，唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳，表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
这首诗的题目就叫《《夜宴谣》温庭筠 古诗》，可想而知，是写唐时那种“醉酒歌舞”的夜生活的。王国安先生在《温飞卿诗集》前言里介绍说：
所以，第三(di san)层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力(kuo li)。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下。
10、杀姊屠兄，弑君鸩母。人神所同嫉，天地所不容。”够了。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
三
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
创作背景
《宋史·曾布传》载，神宗元丰中，曾布曾知秦州（宋时甘肃天水）。此词中有“西望”，凉州曲，词或为思念远知秦州的曾布而作。
朱实莲( 宋代 )
收录诗词 (9862) 首
简 介
朱实莲 朱实莲，字子洁。南海人。明熹宗天启元年（一六二一）举人，官至刑部主事。清兵入粤，与陈子壮举兵，摄高明县事。城陷，死之。有《积雪轩集》。《明史》卷二七八、清道光《广东通志》卷二八四有传。
苏秦以连横说秦
维云社稷臣，赫赫文武姿。十授丞相印，五建大将旗。
销愁若沃雪，破闷如割瓜。称觞起为寿，此乐无以加。
吾道本迂拙，世途多险艰。尝闻嵇吕辈，尤悔生疏顽。
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清，二十有四功业成。
向后光阴促，从前事意忙。无因重年少，何计驻时芳。
举世同此累，吾安能去之。"
唯有东都樊着作，至今书信尚殷勤。"
"久雨初晴天气新，风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日，
湘妃怨·夜来雨横与风狂
"席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗。
业大承宗祖，功成付子孙。睿文诗播乐，遗训史标言。
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
散诞都由习，童蒙剩懒教。最便陶静饮，还作解愁嘲。
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名，领出长安乘递行。
"以道治心气，终岁得晏然。何乃戚戚意，忽来风雨天。
若抛风景长闲坐，自问东京作底来。"
腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何，
秋日田园杂兴
家酝满瓶书满架，半移生计入香山。
是时天无云，山馆有月明。月下读数遍，风前吟一声。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立，每日楼前信马行。
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
眼逢闹处合，心向闲时用。既得安稳眠，亦无颠倒梦。"
能到南园同醉否，笙歌随分有些些。"
闻道万州方欲种，愁君得吃是何年。"
龙象投新社，鹓鸾失故行。沉吟辞北阙，诱引向西方。
广陵赠别
便共输肝胆，何曾异肺肠。慎微参石奋，决密与张汤。
杨公莫讶清无业，家有骊珠不复贫。"
岂料鬓成雪，方看掌弄珠。已衰宁望有，虽晚亦胜无。
"晨兴照青镜，形影两寂寞。少年辞我去，白发随梳落。
借问虫何在，在身不在枝。借问虫何食，食心不食皮。
再喜登乌府，多惭侍赤墀。官班分内外，游处遂参差。
五声宫漏初鸣夜，一点窗灯欲灭时。"
心为身君父，身为心臣子。不得身自由，皆为心所使。
殷其雷
秋风旦夕来，白日西南驰。雪霜各满鬓，朱紫徒为衣。
玉峰蓝水应惆怅，恐见新山望旧山。"
反时易性安能长。腊月北风霜雪深，踡跼鳞身遂长往。
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿，饮作桃花上面红。
有酒有酒方烂漫，饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电，
伊流狭似带，洛石大如拳。谁教明月下，为我声溅溅。
春非我独春，秋非我独秋。岂念百草死，但念霜满头。
其间最幸者，朝客多分秩。行接鸳鹭群，坐成芝兰室。
庄子与惠子游于濠梁
"凉风起禁掖，新月生宫沼。夜半秋暗来，万年枝袅袅。
春明门前别，金氏陂中遇。村酒两三杯，相留寒日暮。
由来鹏化便图南，浙右虽雄我未甘。
马蹄知意缘行熟，不向杨家即庾家。"
勿忧渐衰老，且喜加年纪。试数班行中，几人及暮齿。
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
非无剪伤者，物性难自逃。百足虽捷捷，商羊亦翘翘。
"平生相见即眉开，静念无如李与崔。
游龙门奉先寺
忆归复愁归，归无一囊钱。心虽非兰膏，安得不自然。"
地既蕃其生，使之族类多。天又与其声，得以相喧哗。
"雪尽终南又欲春，遥怜翠色对红尘。
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时，咫尺之间不能料。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重，补衮于朝官尚卑。
襄阳九里郭，楼堞连云树。顾此稍依依，是君旧游处。
"酒醒闲独步，小院夜深凉。一领新秋簟，三间明月廊。
出自蓟北门行
念此令人老，抱膝坐长吁。岂无盈尊酒，非君谁与娱。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔，千万毛中拣一毫。
"巴南分与亲情别，不料与君床并头。
月隐云树外，萤飞廊宇间。幸投花界宿，暂得静心颜。"
缥缈疑仙乐，婵娟胜画图。歌鬟低翠羽，舞汗堕红珠。
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
"青门走马趁心期，惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后，
好狂元郎中，相识二十春。昔见君生子，今闻君抱孙。
诉衷情令·长安怀古
"安南远进红鹦鹉，色似桃花语似人。
如何欲五十，官小身贱贫。病眼街西住，无人行到门。"
"古来苦乐之相倚，近于掌上之十指。君心半夜猜恨生，
"忆始识君时，爱君世缘薄。我亦吏王畿，不为名利着。
谁知郡府内，景物闲如此。始悟喧静缘，何尝系远迩。"
老来东郡复西州，行处生尘为丧刘。
"吟君雉媒什，一哂复一叹。和之一何晚，今日乃成篇。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业，王业艰难示子孙。"
鹭鸶
既可畅情性，亦足傲光阴。谁知利名尽，无复长安心。"
不觅他人爱，唯将自性便。等闲栽树木，随分占风烟。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落，犹胜村客病支离。
"汉庭重少身宜退，洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑，
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔，金雕不得擒魅狐。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影，潮头欲过满江风。
"林亭一出宿风尘，忘却平津是要津。松阁晴看山色近，
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死，人间相见是何年。"