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有杕之杜

明代 / 吴汉英

"胧胧欲曙色,隐隐辨残妆。月始云中出,花犹雾里藏。
"蔓草萧森曲岸摧,水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点,
御目四篇酬九百,敢从灯下略踌躇。"
千言万语无人会,又逐流莺过短墙。"
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路,有花偷笑腊前枝。
何处山川孤馆里,向灯弯尽一双眉。"
知古斋主精校2000.01.22.
圆缺且不常,高低图难测。若非假羽翰,折攀何由得。
"主人西游去不归,满溪春雨长春薇。
"碧落谁分造化权,结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴,
且醉登楼客,重期出郭人。因酬郢中律,霜鬓数茎新。"
始议新尧历,将期整舜弦。去梯言必尽,仄席意弥坚。


有杕之杜拼音解释:

.long long yu shu se .yin yin bian can zhuang .yue shi yun zhong chu .hua you wu li cang .
.man cao xiao sen qu an cui .shui long sha qian lu mei tai .geng wu cu cu hong zhuang dian .
yu mu si pian chou jiu bai .gan cong deng xia lue chou chu ..
qian yan wan yu wu ren hui .you zhu liu ying guo duan qiang ..
ming yue jin huai zhi zi zhi .wu ban ou yin xi shang lu .you hua tou xiao la qian zhi .
he chu shan chuan gu guan li .xiang deng wan jin yi shuang mei ..
zhi gu zhai zhu jing xiao 2000.01.22.
yuan que qie bu chang .gao di tu nan ce .ruo fei jia yu han .zhe pan he you de .
.zhu ren xi you qu bu gui .man xi chun yu chang chun wei .
.bi luo shui fen zao hua quan .jie shuang ning xue zuo chan juan .han chan ruo bu kai san xue .
qie zui deng lou ke .zhong qi chu guo ren .yin chou ying zhong lv .shuang bin shu jing xin ..
shi yi xin yao li .jiang qi zheng shun xian .qu ti yan bi jin .ze xi yi mi jian .

译文及注释

译文
车马驰骋,半是旧官显骄横。
  在新年伊始之时,我(wo)将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚:百草绿缛争茂,万木欣荣葳蕤,千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖,洒满绿色大地,焕然成彩,暖气融融。园林中到处莺声燕语,鸣声清脆,仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放,向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条,已纷纷生出嫩芽,渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上,荡起了龙舟画舫,他们整齐地举起桨片,使劲地划呀划呀;船(chuan)儿飞快地在水上滑行,水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不(bu)禁心旷神怡,逸兴遄飞,在船上奏起了江南的《采菱》曲,音调流转柔婉;时而又唱起古老的《鹿鸣》歌,情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水,泛起层层涟漪;人们在弦歌声中频频举杯祝酒,尽情痛饮。女子们荡开双桨,时而没入一片荷叶田田的池里,时而又傍岸攀折那尚未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动,船儿便轻快地前进,那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思,两方都钟(zhong)情于对方,又都不知道对方同时也在相思中。
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
再也看不到去年的故人,泪珠儿不觉湿透了衣裳。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
眼看着大好的春光就要逝去,而皇帝的车驾却从不曾来过。
  因此没有刻苦钻研的心志,学习上就不会有显著(zhu)成绩;没有埋头苦干的实践,事业上就不会有巨大成就。在歧路上行走达不到目的地,同时事奉两个君主的人,两方都 不会容忍他。眼睛不能同时看两样东西而看明白,耳朵不能同时听两种声音而听清楚。螣蛇没有脚但能飞,鼫鼠有五种本领却还是没有办法。《诗》上说:“布谷鸟筑巢在桑树上,它的幼鸟儿有七只。善良的君子们,行为要专一不偏邪。行为专一不偏邪,意志才会如磐石坚。”所以君子的意志坚定专一。
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经(jing)多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
马儿穿行在山路上菊花已微黄,任由马匹自由地行走兴致悠长。
都随着人事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。

注释
(49)小大之辩:小和大的区别。辩,同“辨”,分辨,分别。
(3)及至:表示等到某种情况出现;直至。霁(jì):雨雪之止也。
[4]沟:这里用如动词,沟通,开凿的意思。
⑤只:语气助词。
⑴鹧鸪天:词牌名。双调五十五字,押平声韵。
⑶地白:指月光照在庭院的样子。
34.相:互相,此指代“我”
(10)犹:尚且。

赏析

  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的(de)观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不(miao bu)止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  “一曲菱歌敌万金”,《采菱》是古曲,是高雅的曲子,在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值,我很欣赏,金榜题名没有问题。结合后两句,作者除回答了朱庆余的疑问以外,还肯定了朱庆余的德行文章.告诉朱庆馀:在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这(zhu zhe)一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  此诗语言朴实无华,所表现的感情高尚美好。正因为这种难得的、可贵的诗情,它才能广泛流传,成为赠友诗中的上品。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉(zui)。从两人对酌到请卿自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  诗的首句“迟日园林悲昔游”,是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年,春日迟迟,园林如绣,游目骋怀,该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲,是今天的悲,是从今天的悲追溯昔日的乐;而反过来,也可以说,正因为想起当时的游乐,就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说:“情能移境,境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境,为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。
  首联即切题。“送送多穷路,遑遑独问津”,是说送了一程又一程,面前有多少荒寂艰难的路。当友人踽踽独去,沿途问路时,心情是多么的惶惶不安。此联中一个“穷”字、一个“独”字,乃传神之笔:穷路凄凄送挚友,把悲苦的心情,渲染得十分真切。但是,它又不仅仅是作者,也是远行人薛华心情的真实写照,语意双关。
  诗分三章,均从远处流潦之水起兴。流潦之水本来浑浊,且又处于远方,本来很容易被人弃之不用,但如能“挹彼注兹”,舀过来倒进自己的水缸,就可以用来蒸煮食物,洗濯酒器,成为有用之物。这正如远土之民,只要君王施以仁义,便自然可以使他们感恩戴德,心悦诚服地前来归附。这里的关键是君王要有高尚敦厚的品德,真正成为“民之父母”。对此,方玉润有如下发挥:“此等诗总是欲在上之人当以父母斯民为心,盖必在上者有慈祥岂弟之念,而后在下者有亲附来归之诚。曰‘攸归’者,为民所归往也;日‘攸塈’者,为民所安息也。使君子不以‘父母’自居,外视其赤子,则小民又岂如赤子相依,乐从夫‘父母’?故词若褒美而意实劝戒。”(《诗经原始》)他说的“劝”意是可以感受到的,但他说的“戒”意是否真的存在于诗的文本中,令人怀疑,但从接受美学角度说,他的这种创造性“误读”还是很有意思的。
  诗人写《铜雀妓》诗,是为了以古喻今,针对当时幽深的宫廷生活有感而发的,通过生动的形象抒发对历史事实的评价,借曹事以讽唐,“用意隐然,最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗,对于史事不着力显微阐幽,而能别寓兴意;不采取直抒胸臆或议论,而以歌妓的口吻自叹自哀,真情实感,分外动人。
  胡应麟对这首诗的评价很高,他说:“唐初五言绝,子安(zi an)诸作已入妙境。七言初变梁陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”这首诗以押韵对起,又以对作结,俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段,杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的,说它“具有开启诗坛新风的作用”,也不为过誉。
  如要写相遇之人,多写渔者、樵者、耕者,而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写,增强了人们对隐者的生活与情志的真实感,同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上,表现了他的胸襟。
  所以,沈约的这首诗,既是咏物,亦是抒怀。诗人咏的是荷花,但读者所感觉到的,同时又是诗人的自我形象。
  三、寓意遥深,可以两解。此诗抓住蜜《蜂》罗隐 古诗特点,不做作,不雕绘,不尚词藻,虽平淡而有思致,使读者能从这则“动物故事”中若有所(you suo)悟,觉得其中寄有人(you ren)生感喟。有人说此诗实乃叹世人之劳心于利禄者;有人则认为是借蜜《蜂》罗隐 古诗歌颂辛勤的劳动者,而对那些不劳而获的剥削者以无情讽刺。两种解会似相龃龉,其实皆允。因为“寓言”诗有两种情况:一种是作者为某种说教而设喻,寓意较浅显而确定;另一种是作者怀着浓厚感情观物,使物著上人的色彩,其中也能引出教训,但“寓意”就不那么浅显和确定。如此诗,大抵作者从《蜂》罗隐 古诗的“故事”看到那时苦辛人生的影子,但他只把“故事”写下来,不直接说教或具体比附,创造的形象也就具有较大灵活性。而现实生活中存在着不同意义的苦辛人生,与《蜂》罗隐 古诗相似的主要有两种:一种是所谓“终朝聚敛苦无多,及到多时眼闭了”(《红楼梦》“好了歌”);一种是“运锄耕劚侵星起”而“到头禾黍属他人”。这就使得读者可以在两种意义上作不同的理解了。但是,随着时代的前进,劳动光荣成为普遍观念,“《蜂》罗隐 古诗”越来越成为一种美德的象征,人们在读罗隐这诗的时候,自然更多地倾向于后一种解会了。可见,“寓言”的寓意并非一成不变,古老的“寓言”也会与日俱新。
  梅妻鹤子的来历:林逋种梅养鹤成癖,终身不娶,世称“梅妻鹤子”,所以他眼中的梅含波带情,笔下的梅更是引人入胜。
  接下来,写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发,小响丁当逐回雪”,他在宫中击瓯,也许是为舞女伴奏,也许正是因他击奏的瓯声丁当,而使人幻发出如见疾风回雪之舞,她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动,头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰,纷纷坠落,如大珠小珠落玉盘,发出清脆的丁东声,如瓯如磬,似幻似真,倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山,罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微,仿佛是她停了下来,由于刚才旋转得太疾,乍歇下来,是以这时读者仿佛听到她喘息着,仿佛看到了她的脸色绯红,在罗屏半掩之中,恰如那桃花染就的一轮明月,白中透红。衬得她那细细的黛眉,也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了,于是“太平天子驻云车,龙炉勃郁双蟠拏”,连经常接近声乐女色,享尽了人间富贵的太平天子,也不由得要停下车来,久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟,因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立,侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们,也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴,君臣失仪,一切的威严、恐惧,在她的面前,都扫地以尽了,剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美,中人之深,就可想而知了。
  后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上!为了修建这些宫殿、宅第、苑囿,要花费老百姓多少血汗啊!
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心的,便是张好好。

创作背景

  绍圣元年(1094)四月,苏轼落职知英州,秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判,道贬监处州酒税。三年,转徙郴州。

  

吴汉英( 明代 )

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简 介

吴汉英 (1141—1214)宋江阴人,字长卿。孝宗干道五年进士。官湖南运幕。时陈傅良为转运使。讲学岳麓书院,汉英标毋自欺之旨,大为傅良所重。以荐知繁昌,通判滁州,有政绩。累迁大理丞。宁宗嘉定元年除大宗正丞,权兵部郎。为史弥远所忌,罢官奉祠归。有《归休集》。

八阵图 / 公良如香

"当年此树正花开,五马仙郎载酒来。
窗含孤岫影,牧卧断霞阴。景福滋闽壤,芳名亘古今。"
"羁栖亲故少,远别惜清才。天畔出相送,路长知未回。
身心已在喧阗处,惟羡沧浪把钓翁。"
"诗中日月酒中仙,平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外,
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅,溪头吟月上渔船。
有书供读且资身。便均情爱同诸弟,莫更生疏似外人。


永王东巡歌·其二 / 周梦桃

"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
"老归江上村,孤寂欲何言。世乱时人物,家贫后子孙。
万里独归去,五陵无与游。春心渐伤尽,何处有高楼。"
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦,看涛终负石桥期。
"近山如画墙,远山如帚长。我从云中来,回头白茫茫。
"尘生宫阙雾濛濛,万骑龙飞幸蜀中。在野傅岩君不梦,
平原门下三千客,得力何曾是素知。"
此身愿作君家燕,秋社归时也不归。"


李廙 / 丰宝全

待勒燕然归未得,雪枝南畔少徘徊。"
云外岚峰半入天。鸟势去投金谷树,钟声遥出上阳烟。
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后,大国中兴礼乐初。
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土,当年歌舞醉如泥。
渔舟不用悬帆席,归去乘风插柳枝。"
"石甃通渠引御波,绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子,
受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅,箭捻雕翎逐隼雄。
筑金总得非名士,况是无人解筑金。"


满江红·建康史帅致道席上赋 / 令狐闪闪

青山寒带雨,古木夜啼猿。惆怅西川举,戎装度剑门。"
日暮鸟归人散尽,野风吹起纸钱灰。"
是事精皆易,唯诗会却难。(《赠贯休》)
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕,闲背庭阴对覆棋。
"化去蛮乡北,飞来渭水西。为多亡国恨,不忍故山啼。
虽可忘忧矣,其如作病何。淋漓满襟袖,更发楚狂歌。
忽闻梅福来相访,笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。
牵情景物潜惆怅,忽似伤春远别离。"


遣悲怀三首·其二 / 文宛丹

"旅馆候天曙,整车趋远程。几处晓钟断,半桥残月明。
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞,野桥僧去独裴回。
"鹤外唐来有谪星,长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛,
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。
"一为重阳上古台,乱时谁见菊花开。偷挦白发真堪笑,
世间无比催摇落,松竹何人肯更看。"
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴,杜宇巢低起暝风。
"望岁心空切,耕夫尽把弓。千家数人在,一税十年空。


酬刘和州戏赠 / 尧寅

云藏三伏热,水散百溪津。曾乞兰花供,无书又过春。"
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣,渭北山川淡似空。
"刘表荒碑断水滨,庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹,
一生惆怅为判花。危时只合身无着,白日那堪事有涯。
"暖泉宫里告虔回,略避红尘小宴开。落絮已随流水去,
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
二十五家齐拔宅,人间已写上升名。"
若使人间少离别,杨花应合过春飞。"


水龙吟·过南剑双溪楼 / 长孙铁磊

卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策,爱酒原非命世才。
粉化横波溢,衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅,麝月半鱼鳞。
景状入诗兼入画,言情不尽恨无才。"
应缘近似红儿貌,始得深宫奉五官。
翡翠鲛鮹何所直,千裨万接上书囊。"
"开元寺里七重塔,遥对方山影拟齐。杂俗人看离世界,
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀,绕檐红树织蟏蛸。
"人许风流自负才,偷桃三度到瑶台。


忆旧游寄谯郡元参军 / 羊恨桃

"锦帐名郎重锦科,清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在,
"旌旗鬣鬣汉将军,闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕,
青草湖田改,单车客路忙。何人立功业,新命到封王。"
"人皆言子屈,独我谓君非。明主既难谒,青山何不归。
繁华自古皆相似,金谷荒园土一堆。"
时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼,雨忆凭阑望海门。
空楼雁一声,远屏灯半灭。绣被拥娇寒,眉山正愁绝。"
夜无多雨晓生尘,草色岚光日日新。蒙顶茶畦千点露,


乐游原 / 行元嘉

雪露南山愯愯寒。绮陌已堪骑宝马,绿芜行即弹金丸。
海曙霞浮日,江遥水合天。此时空阔思,翻想涉穷边。"
庭前佳树名栀子,试结同心寄谢娘。"
"落日下遥峰,荒村倦行履。停车息茅店,安寝正鼾睡。
安石本怀经济意,何妨一起为苍生。"
"竹门茅屋带村居,数亩生涯自有馀。鬓白只应秋炼句,
"帝念琼枝欲并芳,星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣,
可怜别恨无人见,独背残阳下寺楼。"


上元竹枝词 / 盖东洋

绿柰攀宫艳,青梅弄岭珍。管纤银字咽,梭密锦书匀。
日月中时八面明。海水旋流倭国野,天文方戴福州城。
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
度雪云林湿,穿松角韵清。崔家开锦浪,忆着水窗声。"
"一簇林亭返照间,门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹,
"四十五秋宵,月分千里毫。冷沉中岳短,光溢太行高。
花落鱼争唼,樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉,扫絮积山嵌。