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水调歌头·焦山

金朝 / 马腾龙

雨雪思中岳,云霞梦赤城。来年期寿箓,何处待先生。"
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
我今不得同君去,两鬓霜欺桂一枝。"
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
笑拟春无力,妆浓酒渐醺。直疑风起夜,飞去替行云。"
"还乡夫子遇贤侯,抚字情知不自由。莫把一名专懊恼,
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
"忠谏能坚信正臣,三沈三屈竟何云。
客路飏书烬,人家带水痕。猎频虚冢穴,耕苦露松根。
更无斋客到禅房。雨中林鸟归巢晚,霜后岩猿拾橡忙。
"柳短莎长溪水流,雨微烟暝立溪头。
乡里老农多见笑,不知稽古胜耕锄。"
月好频移座,风轻莫闭门。流莺更多思,百啭待黄昏。"


水调歌头·焦山拼音解释:

yu xue si zhong yue .yun xia meng chi cheng .lai nian qi shou lu .he chu dai xian sheng ..
.wen shuo tan quan jin yu lin .yin zhi jin ri de shen zhen .
wo jin bu de tong jun qu .liang bin shuang qi gui yi zhi ..
.wu gen wu di jie huan rong .zeng chu lan guang che di kong .bu san ji zhi li bi yu .
xiao ni chun wu li .zhuang nong jiu jian xun .zhi yi feng qi ye .fei qu ti xing yun ..
.huan xiang fu zi yu xian hou .fu zi qing zhi bu zi you .mo ba yi ming zhuan ao nao .
zhi pa chi ren liu bu zhu .bie qian zheng zhen yong gao ya ..
.zhong jian neng jian xin zheng chen .san shen san qu jing he yun .
ke lu yang shu jin .ren jia dai shui hen .lie pin xu zhong xue .geng ku lu song gen .
geng wu zhai ke dao chan fang .yu zhong lin niao gui chao wan .shuang hou yan yuan shi xiang mang .
.liu duan sha chang xi shui liu .yu wei yan ming li xi tou .
xiang li lao nong duo jian xiao .bu zhi ji gu sheng geng chu ..
yue hao pin yi zuo .feng qing mo bi men .liu ying geng duo si .bai zhuan dai huang hun ..

译文及注释

译文
月下疏影多么清雅,梦中却禁不(bu)住心神惆怅,待到(dao)梅子欲黄时节,又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏,让有情人愁闷悲伤,可知道为了你,我像沈约般瘦损异常?
想要移步也不能成功啊,险像好似被阻碍着山丘。
在枫叶掉落的淅沥声中,带来了秋天的讯息。
负心的郎君何日回程,回想起当初,不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒,纱窗外传来莺啼声声。
忽然有一个人大(da)声呼叫:“着火(huo)啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打(da)抖,几乎要争先恐后地逃跑。
春天来临了,小草又像以前一样沐浴在春风里,梅花也像往年一样绽蕊怒放。
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高(gao)兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
原野的泥土释放出肥力,      
夜,无视我的抗拒,准(zhun)时地来到了。纤云弄巧,今夜的美我不忍享用。也罢,众人皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑,那么就让我,独驾一叶扁舟,流淌在北海中央,许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪,你是否看到菱蔓交缠,扯出粉莲(lian)涩涩娇羞。它娉娉婷婷,多像你!试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹:璀璨的繁星啊,这良辰美景,亦不过你我想对!哦……那是你吗?手持我送你的妆盒袅娜而至?故人诚不欺我也——!天上人间,你我之恋,弥久恒远……。
高声唱一首渔歌喝一樽酒,一个人在这秋天的江上独自垂钓。
云霓越聚越多忽离忽合,五(wu)光十色上下飘浮荡漾。
  《水经》说:“鄱阳湖的湖口有一座石钟山在那里。”郦道元认为石钟山下面靠近深潭,微风振动波浪,水和石头互相拍打,发出的声音好像大钟一般。这个说法,人们常常怀疑它。如果把钟磬放在水中,即使大风大浪也不能使它发出声响,何况是石头呢!到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。在深潭边找到两块山石,敲击它们,聆听它们的声音,南边那座山石的声音重浊而模糊,北边那座山石的声音清脆而响亮,鼓槌停止了敲击,声音还在传播,余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法,我更加怀疑。敲击后能发出声响的石头,到处都这样,可唯独这座山用钟来命名,这是为什么呢?  元丰七年六月初九,我从齐安坐船到临汝去,大儿子苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉,我送他到湖口,因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让小童拿着斧头,在乱石中间选一两处敲打它,硿硿地发出声响,我当然觉得很好笑并不相信。到了晚上月光明亮,特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着,有千尺之高,好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪,阴森森地想要攻击人;山上宿巢的老鹰,听到人声也受惊飞起来,在云霄间发出磔磔声响;又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音,有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去,忽然巨大的声音从水上发出,声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察,山下都是石穴和缝隙,不知它们有多深,细微的水波涌进那里面,水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间,将要进入港口,有块大石头正对着水的中央,上面可坐百来个人,中间是空的,而且有许多窟窿,把清风水波吞进去又吐出来,发出窾坎镗鞳的声音,同先前噌吰的声音相互应和,好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说:“你知道那些典故吗?那噌吰的响声,是周景王无射钟的声音,窾坎镗鞳的响声,是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊!”  任何的事情不用眼睛看不用耳朵听,只凭主观臆断去猜测它的有或没有,可以吗?郦道元所看到的、所听到的,大概和我一样,但是描述它不详细;士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊,所以没有谁能知道;渔人和船夫,虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因,自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过,叹惜郦道元的简略,嘲笑李渤的浅陋。
纤秀的弯眉下明眸转动,顾盼之间双目秋波流光。

注释
25、更:还。
子夜歌:此词调又名《菩萨蛮》、《花问意》、《梅花句》、《晚云烘日》等。此词于《尊前集》、《词综》等本中均作《子夜》,无“歌”字。
⑤嵩岳:嵩山,这里比喻高高的鼻梁。
55.后土:大地。古人常以"后土"与"皇天"对称。
⑴罗衣:轻软丝织品制成的衣服。
[50]蛮邸:外族首领所居的馆舍。

赏析

●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。
  以上八句以形写声,摄取的多是运动着的物象,它们联翩而至,新奇瑰丽,令人目不暇接。结末两句改用静物,作进一步烘托:成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树,久久地立在那儿,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任凭深夜的露水不停在洒落在身上,把毛衣浸湿,也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象,深深印在读者心中,就像皎洁的月亮投影于水,显得幽深渺远,逗人情思,发人联想。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是(du shi)令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺(ni shun)”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈(han yu)、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  三四两句:“剩欲出门追语笑,却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会,无奈又感到归来之后,鬓角上更会染上沙尘(剩欲,更欲。剩,更、更加)。这两句显示作者虽然处于贫困之中,仍然保持傲然的情操,不愿在风尘中追逐。第五六两句:“风翻蛛网开三面,雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀,屋角的蛛网,檐口的蜂巢,在“风翻”、“雷动”的情况之下,形成了老屋的风光,而“开三面”、“趁两衙”,则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网,却是网开三面,昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙,那些蜂儿也仍然有主,有秩序地拥簇在一起,就衙门里排衙一样。而人在尘网之中,倒是网张四面,受到党祸牵连,难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年,此时依旧有途穷之感,不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
  这是一首伤春之作,有种春伤的情怀。所谓春伤,就是人在美好的意境中年华老去,回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华,却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情!离人而去!
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  乾隆三十九年(1774),姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成,以御史记名。此年以养亲为名,告归田里,道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯(字子颖)同上泰山。泰山气势雄伟,风景壮丽,历代文人骚客多在春秋佳日,联袂登山,吟哦题咏,留下了许多优秀的篇章,姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历,有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字,因而显得不落窠臼,更具特色。
  诗的上半首既写了西湖的水光山色,也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光:在灿烂的阳光照耀下,西湖水波荡漾,波光闪闪,十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色:在雨幕笼罩下,西湖周围的群山,迷迷茫茫,若有若无,非常奇妙。从第一首诗可知,这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日,早晨阳光明艳,后来转阴,入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中,无论是水是山,或晴或雨,都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评,可以想见在不同天气下的湖山胜景,也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景,情是广泛、豪宕之情,情景交融,句间情景相对,西湖之美概写无余,诗人苏轼之情表现无遗。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写,对将士们的反应刻画,表达出了将士们行军打仗的艰辛,也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(er nian)(1079)秋。这年春天,秦观要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮,他们便一路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)

创作背景

  宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一,这已是时不待我的年龄,然而诗人被黜,罢官已六年,挂着一个空衔在故乡蛰居。想那山河破碎,中原未收而“报国欲死无战场”,感于世事多艰,小人误国而“书生无地效孤忠”,于是诗人郁愤之情便喷薄而出。

  

马腾龙( 金朝 )

收录诗词 (5485)
简 介

马腾龙 马腾龙,字卧仙,文水人。顺治庚子武举。有《隐泉集》。

出城 / 巫庚寅

书中不尽心中事,一片殷勤寄边使。"
"异乡丹旐已飘扬,一顾深知实未亡。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
御路叠民冢,台基聚牧童。折碑犹有字,多记晋英雄。"
远吹收来水定天。正困东西千里路,可怜潇洒五湖船。
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼,云霞仙氅挂吟身。
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
"他心明与此心同,妙用忘言理暗通。气运阴阳成世界,


渔家傲·暖日迟迟花袅袅 / 万俟寒海

定知不及红儿貌,枉却工夫溉玉田。
新月潭心钓未收。映宇异花丛发好,穿松孤鹤一声幽。
夜来云雨皆飞尽,月照平沙万里空。"
僭侈彤襜乱,喧唿绣cK攘。但闻争曳组,讵见学垂缰。
君有君恩秋后叶,可能更羡谢玄晖。"
"苦贫皆共雪,吾子岂同悲。永日应无食,经宵必有诗。
掘地多云母,缘霜欠木绵。井通鳅吐脉,僧隔虎栖禅。
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑,青山耕遍亦何为。


六国论 / 买子恒

"不易为离抱,江天即见鸿。暮帆何处落,凉月与谁同。
却到故园翻似客,归心迢递秣陵东。"
藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。
萧艾转肥兰蕙瘦,可能天亦妒馨香。"
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事,紫阁空馀旧日烟。
羁人此夕方愁绪,心似寒灰首似蓬。"
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断,吟想荆江夕鸟还。
荔枝初熟无人际,啄破红苞坠野田。"


江上吟 / 欣贤

杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
只愁尘土扑神仙。鱼衔嫩草浮池面,蝶趁飞花到酒边。
"摇落秋天酒易醒,凄凄长似别离情。
"大江西面小溪斜,入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树,
壶中醉卧日月明,世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知,
蔓织青笼合,松长翠羽低。不鸣非有意,为怕客奔齐。"
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火,方书多诳罢烧金。
"利门名路两何凭,百岁风前短焰灯。


八月十五日夜湓亭望月 / 宗政红瑞

陈宫兴废事难期,三阁空馀绿草基。
笔底如风思涌泉,赋中休谩说婵娟。
阄令促传觞,投壶更联句。兴来较胜负,醉后忘尔汝。
"江上山头寺,景留吟客船。遍游销一日,重到是何年。
皎然梦中路,直到瀛洲东。初平把我臂,相与骑白龙。
"长亭一望一徘徊,千里关河百战来。细柳旧营犹锁月,
"松间小槛接波平,月淡烟沉暑气清。
"时清只合力为儒,不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地,


竞渡歌 / 端木卫华

同隐海山烧药伴,不求丹桂却登仙。"
破村虹入井,孤馆客投魈。谁怕秋风起,听蝉度渭桥。"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地,雨昏张载勒铭山。
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
好是慈恩题了望,白云飞尽塔连空。"
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老,幸有归山即合休。
不闻有貌倾人国,争得今朝更似红。


辋川别业 / 百里龙

古人重畎亩,有禄不待干。德成禄自至,释耒列王官。
鄙哉譊譊者,为隘不为通。低头拜野老,负米吾愿从。
我生千祀后,念此愧在颜。为农倘可饱,何用出柴关。
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦,看涛终负石桥期。
僧倚松门见始高。名利罢烧心内火,雪霜偏垢鬓边毛。
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
晓向妆台与画眉,镜中长欲助娇姿。


赵昌寒菊 / 田盼夏

轻笼行殿迷天子,抛掷长安似梦中。"
也因逃学暂登楼。招他邑客来还醉,儳得先生去始休。
远忆云容外,幽疑石缝间。那辞通曙听,明日度蓝关。"
"松拂疏窗竹映阑,素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫,
"数塞未求通,吾非学养蒙。穷居岁杪雨,孤坐夜深风。
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
竹迥烟生薄,山高月上迟。又登尘路去,难与老僧期。"
"浣纱游女出关东,旧迹新词一梦中。


虞美人·春情只到梨花薄 / 羊舌昕彤

别后音书锦字空。长忆映碑逢若士,未曾携杖逐壶公。
"山下望山上,夕阳看又曛。无人医白发,少地着新坟。
欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。
敢将恩岳怠斯须。"
"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
"道了亦未了,言闲今且闲。从来无住处,此去向何山。
醉来拔剑歌,字字皆阳春。
种荷玉盆里,不及沟中水。养雉黄金笼,见草心先喜。


尾犯·夜雨滴空阶 / 南门小倩

斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
"欢戚犹来恨不平,此中高下本无情。
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
松窗梦觉却神清,残月林前三两片。"
座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。"
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
五龙金角向星斗,三洞玉音愁鬼神。(赠道士)
严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"