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赠从弟司库员外絿

五代 / 范来宗

及门思往烈,入室想前修。寂寞荒阶暮,摧残古木秋。
祭星秋卜日,采药晓登山。旧放长生鹿,时衔瑞草还。"
"细草含愁碧,芊绵南浦滨。萋萋如恨别,苒苒共伤春。
指梦鸿纷,榜列区界。其事明张,何不可解。 ——段成式
"竹荫庭除藓色浓,道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客,
声名都是幻,穷达未能忧。散逸怜渔父,波中漾小舟。"
萦林开玉蕊,飘座裛香尘。欲识宸心悦,云谣慰兆人。"
"又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。
错落珍寰宇,圆明隔浅流。精灵辞合浦,素彩耀神州。
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,


赠从弟司库员外絿拼音解释:

ji men si wang lie .ru shi xiang qian xiu .ji mo huang jie mu .cui can gu mu qiu .
ji xing qiu bo ri .cai yao xiao deng shan .jiu fang chang sheng lu .shi xian rui cao huan ..
.xi cao han chou bi .qian mian nan pu bin .qi qi ru hen bie .ran ran gong shang chun .
zhi meng hong fen .bang lie qu jie .qi shi ming zhang .he bu ke jie . ..duan cheng shi
.zhu yin ting chu xian se nong .dao xin an yi ji liao zhong .kou men shi you qi chan ke .
sheng ming du shi huan .qiong da wei neng you .san yi lian yu fu .bo zhong yang xiao zhou ..
ying lin kai yu rui .piao zuo yi xiang chen .yu shi chen xin yue .yun yao wei zhao ren ..
.you ting huang niao mian man .mu duan jia xiang wei huan .
cuo luo zhen huan yu .yuan ming ge qian liu .jing ling ci he pu .su cai yao shen zhou .
.zao qi que sheng song xi pin .bai yu fang jiu ji lai zhen .xin xiang zha jie chun feng weng .

译文及注释

译文
像周代汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
  和尚秘演和曼卿(qing)交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无(wu)嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而(er)又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
庭院前落尽了梧桐的叶(ye)子,水中的荷花也早失去当日的风姿。
欣闻洞庭春色好,水天浩淼伴前程。
伊水洛水一(yi)带很快就可以收回,长安不必费力就可以攻拔,就可以收复。
容貌模样俊美娴雅,看她细嫩的红润面庞。
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
西施是越国溪边的一个女子,出身自苎萝山。
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了,我誓将我的一腔热血报效我的祖国。
那河边、远处,萧瑟秋风中,有片稀疏的树林,林后是耸立的高山,一半沐浴着西斜的阳光。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
  现今称赞太尉大节的不外乎是认为武夫一时奋不顾身,没考虑到死,以此来扬名天下,不了解太尉的为人并不是这样。我曾往来于歧、周、邠、斄之间,经过真定,北上马岭,经历亭岗堡垒哨所等,私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒,他们都能说一些当时的事情。太尉为人和颜悦色,经常低头拱手走路,说话的口气谦恭温和,未曾以不好的脸色待人。人们见到他,倒像个读书人。遇到不能赞同之事,一定要实现自己的主张,决不是偶尔这样做。适逢永州刺史崔公来,说话信实,行事正直,详备地获得了太尉的遗事,再次核对没有什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏,未集中到史官手里,斗胆将这篇行状私下送交给您。郑重地写下这篇逸事状。
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
秀美的庐山挺拔在南斗旁,

注释
03、召(Shao)伯:姬虎,周宣王的伯爵,封地为召。
15.担囊:挑着行李。行取薪:边走边拾柴。
⑦凌波翠陌:与美人在岸上遨游。凌波,女子步履轻盈貌。翠陌,长着青草的道路。
22、出:让...离开
(37)学者:求学的人。
(12)人政:参加管理政务。以:靠,凭借。
(2)绛:晋国国都,在今山西翼城东南。

赏析

  后八章责同僚之执政者,不以善道规范自己,缺乏远见,只知逢迎君王,加速了国家的危亡,更引起人民的怨恨。诗人感慨小人当权,也是厉王的过失,因而作成此诗,希望引起鉴戒。
  此外,诗人吸收了民歌成句入诗,语言上有质朴自然之气,意境中具情景交融之美。
  《旧唐书》说张巡“兄弟皆以文行知名。”的确,张巡是唐代诗云上为数不多的文才与武功兼长并美的诗人之一。《全唐诗》虽仅存其诗二首,却都很有价值。即如本诗,既是悲剧时代历史风貌的艺术展现,又是诗人不朽人格的光辉写照。所以唐代韩愈、宋代计有功《唐诗纪事》、著名民族英雄文天祥、清代诗评家沈德潜等,都对张巡有过诚挚的赞颂。
  起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛(geng niu),是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘(che lu)辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  此诗是初唐五言排律中的佼佼者,素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说:“凡排律起句,极宜冠裳雄浑,不得作小家语。唐人可法者,卢照邻:‘地道巴陵北,天山弱水东。’骆宾王:‘二庭归望断,万里客心愁。’杜审言:‘六位乾坤动,三微历数迁。’沈佺期:‘阊阖连云起,岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说:“前人但赏其起语雄浑,须看一气承接,不平实,不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
  诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园,"东望"点明家园的位置,也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字,说明离家之远。诗人辞家远征,回首望故乡,自觉长路漫漫,平沙莽莽,真不知家山何处?"漫漫"二字,给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪,龙钟交横,涕泗滂沱,这多少有点夸张,但"夸而有节,饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实,我们仍然可以说上句写的是实景,下句写的是实情。
  “此时对雪遥相忆,送客逢春可自由?”二句上承“动诗兴”,说在这样的时候,单是看到飞雪就会想起故人,思念不已,何况你去东亭送客,更何况又遭遇到那恼人的梅花,要你不想起我,不思念我,那怎么可能?这样遥领故人对自己的相忆,表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”,即肃宗上元元年末、二年初,正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际,裴杜二人又都来蜀中万里作客,“同是天涯沦落人”,相忆之情,弥足珍重。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
  最后四句为第四段,叙作者今后立身行事的打算:随运顺化,终返田园。这一段可看作全诗的总结。“真想初在襟”之“真想”,就是第一段中寄怀琴书,不与世事之想;“谁谓形迹拘”之“形迹”,就是如今为宦之形,出仕之迹。作者从旅途的愧悔心情中悟出仕宦实非自己本性所愿,也悟出自己愿过隐居淡泊生活(sheng huo)的本性并未丧失,既然如此,按道家“养志者忘形”(《庄子·让王》)的理论,那么形迹就可以不拘。在宦在田,都无所谓。这与作者在《乙巳岁三月为建威参军使都经钱溪》诗中所说“一形似有制,素襟不可易”,意思大体相近。但是,作者的后悔和自责,就是说明他已经觉得自己“心为形役”了,为什么还要说“谁谓形迹拘”呢?作者这里是安慰自己:我没有为形迹所拘;是鼓励自己:我不会为形迹所拘!从表面上看来理直气壮的反诘,其实是作者为了求得心理平衡、为了从后悔情绪中挣脱出来而对自我的重新肯定。“聊且凭化迁,终返班生庐”二句,前一句是作者对处境的对策,后一句是作者对今后出路的打算:姑且顺着自然的变化,随遇而安吧,但是,我最终肯定要返回田园的。后二句出于本性,是作者的真实思想和决心,也是全诗的中心意旨所在;前一句则出于理智,是作者根据道家思想所制定的处世原则,在表面豁达的自我安慰中隐约流露出无可奈何的悲哀。这短短四句话所表现的作者的思想感情,实是十分丰富,耐人寻味的。
  琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意甚妙。
  于是,德清来到浔阳江旁,就在那附近逛了一圈。他放眼看去,只能看到几尺之内的事物,总觉没法尽兴。他想:“欲穷千里目,更上一层楼,我何不登上浔阳城楼,纵目远眺万里长江呢?黄昏景总是美丽动人的,得赶快登高临望抓住一景一物,饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  赞美贵族(gui zu)公子,而以“麟”起兴,这在今天的读者,或许会感到奇怪,但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”,其实就是糜,鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”,却非同寻常:据汉刘向《说苑》称,“麒麟,麕身牛尾,圜头一角,含信怀义,音中律吕,步中规矩,择土而践,彬彬然动则有容仪”;《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰:“麟一角,明海内共一主也。”《荀子》亦云:“古之王者,其政好生恶杀,麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明,则眉飞色舞于“麒麟在圃,鸾凤来仪”;孔子生春秋乱世,则为鲁哀公之“获麟”而泣,以为麟出非时也。
  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接到山农家的劳作上来。
  结尾两句“此中偏重客,君去必经年”,一个“偏”字特别介绍了吴越人情之美。如此旖旎的风光,又如此好客的人情,他乡游子自然居“必经年”,乐而忘返了。
  颔联写出柳州地形复杂,气候炎热,若拿柳州与衡阳相比,环境更难以忍受,然而诗人自己都已经适应了,那么友人就不应该再有不满的情绪了。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  此诗首尾绾合,章法整然。前六句写景,描绘了一派春日的田园景色,岩泉、绿草、榆钱,所见并未超出常人所及。后两句表现主题,从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》,表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。

创作背景

  22岁时,因为“擅杀官奴”,王勃被判了死罪。

  

范来宗( 五代 )

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简 介

范来宗 清江苏吴县人,字翰尊,号芝岩。干隆四十年进士,官翰林院编修。旋辞归养亲,杜门却扫,以诗文自娱。工写花卉,别具秀骨,楷亦工妙。有《洽园诗稿》、《洽园诗馀》等。

霓裳羽衣舞歌 / 陈在山

荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
何日煎茶酝香酒,沙边同听暝猿吟。"
深沈尽讶蛟人立。百朵排花蜀缬明,珊瑚枕滑葛衣轻。
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
拂榻安棋局,焚香戴道冠。望君殊不见,终夕凭栏干。"
张均兄弟皆何在,却是杨妃死报君。"
深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)


思佳客·赋半面女髑髅 / 刘嗣庆

《唐诗纪事》)"
"闻君孤棹泛荆谿,陇首云随别恨飞。
守彼方与直,得其刚且劲。既能济险难,何畏涉辽夐。
释子问池塘,门人废幽赜。堪悲东序宝,忽变西方籍。 ——陆龟蒙
重见江楼蟾影圆,滞迹未偕朝北阙,高才方命入西川。
"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。
"海陵城里春正月,海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼,
深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)


秋声赋 / 谭纶

日夕鲲鱼梦南国,苕阳水高迷渡头。
"南宫初开律,金风已戒凉。拜陵将展敬,车辂俨成行。
"我多吏事君多病,寂绝过从又几旬。
蘧宁知卷舒,孔颜识行藏。 ——韩愈
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。
堪恨此身何处老,始皇桥畔又经年。"
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。


清平乐·别来春半 / 董道权

遥瞻尽地轴,长望极天隅。白云起梁栋,丹霞映栱栌。
素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路,刚向直道中行去。
王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知。"
一城砧杵捣残秋。窗间寂寂灯犹在,帘外萧萧雨未休。
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
气色含珠日,光明吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列仙群。
戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"


梦江南·九曲池头三月三 / 王宾

"披霞戴鹿胎,岁月不能催。饭把琪花煮,衣将藕叶裁。
深夜酒空筵欲散,向隅惆怅鬓堪斑。"
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。
珍重远公应笑我,尘心唯此未能除。"
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。
东山居士何人识,惟有君王却许归。"
百亿花发,百千灯然。胶如络绎,浩汗连绵。 ——张希复
"行杯酌罢歌声歇,不觉前汀月又生。


移居·其二 / 孙宝侗

赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
顺物宜投石,逢时可载舟。羡鱼犹未已,临水欲垂钩。"
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
落日烟尘静,寒郊壁垒空。苍生幸无事,自此乐尧风。"
"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
"能嫌跋扈斩梁王,宁便荣枯信段张。
"此地修行山几枯,草堂生计只瓶盂。


钗头凤·世情薄 / 徐定

"谁言悦口是甘肥,独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇,
蟠桃树在烟涛水,解冻风高未得攀。"
亦与樵翁约,同游酒市春。白头云水上,不识独醒人。"
"楚聘宣尼欲道光,是时陈蔡畏邻强。
今贤官是邦,刳啖人脂肉。怀昔甘棠花,伤今勐虎毒。
"共载清秋客船,同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"


满庭芳·客中九日 / 林千之

"无端舍钓学干名,不得溪山养性情。
堪嗟回雁峰前过,望断家山一字无。"
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"
汉刑支郡黜,周制闲田削。侯社退无功,鬼薪惩不恪。 ——李正封
物静知声远,寒轻觉夜长。听馀残月落,曙色满东方。"
玉楼天半起笙歌,风送宫人笑语和。
猿涎滴鹤氅,麈尾拂僧床。弃逐随樵牧,何由报稻粱。
好同范蠡扁舟兴,高挂一帆归五湖。"


秋日行村路 / 郑虎文

何事商于泪如雨,小儒偏受陆家恩。"
"岁月客中销,崎岖力自招。问人寻野寺,牵马渡危桥。
"忆昔当初过柳楼,茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语,
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
闲泥金徽度芳夕,幽泉石上自潺湲。"
"郊外春华好,人家带碧溪。浅莎藏鸭戏,轻霭隔鸡啼。
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价,衙退留僧写鹤真。
"水树子云家,峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶,莲发岫为花。


雨中登岳阳楼望君山 / 周连仲

"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。
拍手相思惟大笑,我曹宁比等闲人。"
望阙飞青翰,朝天忆紫宸。喜来欢宴洽,愁去咏歌频。 ——颜真卿
御史秋风劲,尚书北斗尊。 ——崔万
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯,柳丝妨路翠毵毵。
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散,几看时辈或浮沈。
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。