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上留田行

近现代 / 唐芳第

"去岁清明霅溪口,今朝寒食镜湖西。
亦可以送主一杯。一旦双去,有去无回。故素将去,
"日日攻诗亦自强,年年供应在名场。
"上清真子玉童颜,花态娇羞月思闲。
裴回扶桑路,白日生离恨。青鸟更不来,麻姑断书信。
几年白雪无人唱,今日唯君上雪楼。"
穷达天应与,人间事莫论。微官长似客,远县岂胜村。
往事人谁问,幽襟泪独伤。碧檐斜送日,殷叶半凋霜。
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。
重城宵正分,号鼓互相望。独坐有所思,夫君鸾凤章。
静对唯秋水,同来但老僧。竹枝题字处,小篆复谁能。"
片时喜得东风便,回首钟声隔凤城。"
"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。
岂知儒者心偏苦,吟向秋风白发生。"
樵客天一畔,何由拜旌轩。愿请执御臣,为公动朱轓.
"双金百炼少人知,纵我知君徒尔为。望梅阁老无妨渴,
"吴蜀千年等界村,英雄无主岂长存。
名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静,新赠髯参六义穷。


上留田行拼音解释:

.qu sui qing ming zha xi kou .jin chao han shi jing hu xi .
yi ke yi song zhu yi bei .yi dan shuang qu .you qu wu hui .gu su jiang qu .
.ri ri gong shi yi zi qiang .nian nian gong ying zai ming chang .
.shang qing zhen zi yu tong yan .hua tai jiao xiu yue si xian .
pei hui fu sang lu .bai ri sheng li hen .qing niao geng bu lai .ma gu duan shu xin .
ji nian bai xue wu ren chang .jin ri wei jun shang xue lou ..
qiong da tian ying yu .ren jian shi mo lun .wei guan chang si ke .yuan xian qi sheng cun .
wang shi ren shui wen .you jin lei du shang .bi yan xie song ri .yin ye ban diao shuang .
.xuan du kai mi lu .bai shi li xian sheng .shang jie qiu guang jing .zhong yuan ye jing qing .
zhong cheng xiao zheng fen .hao gu hu xiang wang .du zuo you suo si .fu jun luan feng zhang .
jing dui wei qiu shui .tong lai dan lao seng .zhu zhi ti zi chu .xiao zhuan fu shui neng ..
pian shi xi de dong feng bian .hui shou zhong sheng ge feng cheng ..
.gao guan dong li se .qin bin liao tan xi .xiao ge qing bu jin .huan dai li wu wei .
qi zhi ru zhe xin pian ku .yin xiang qiu feng bai fa sheng ..
qiao ke tian yi pan .he you bai jing xuan .yuan qing zhi yu chen .wei gong dong zhu fan .
.shuang jin bai lian shao ren zhi .zong wo zhi jun tu er wei .wang mei ge lao wu fang ke .
.wu shu qian nian deng jie cun .ying xiong wu zhu qi chang cun .
ming ti zhang zou yi cong gong .zeng qu zhua shi san bian jing .xin zeng ran can liu yi qiong .

译文及注释

译文
我(wo)调度和谐地自我欢娱,姑且飘游四方寻求美女。
难道(dao)还有什么别的(de)理由,不爱好修洁造(zao)成的祸害。
抬头远望长声叹息,长途跋涉思绪如潮。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
山有的远些有的近些,路有的横向有的斜向,青布酒旗那边有家小酒铺,可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨,一派愁苦,最明媚的春色,正在溪头一片荠菜花中盛开(kai)。
牛郎织(zhi)女每年秋天七夕之日尚能团聚,可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
人独自站在落花面(mian)前,小雨中燕子成双飞去。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
弟兄之间没办法见面,亲戚族人也远在家乡。
夜不敢寝,听到宫门开启的钥锁,
参战数万将士多而杂乱,经过战斗后(hou)却无一生还。
当时离开的时候,就说了,没有机会再和你见面。最近呢(ne),没有想到我们却再次相遇。闲暇的时候,喝着酒,你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
哪一天能回家洗客袍,结束客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?春光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到。

注释
⑸剖符:意指任职。括苍:山名,在今浙江丽水东南。
⑴戴天山:在四川昌隆县北五十里,青年时期的李白曾经在此山中的大明寺读书。不遇:没有遇到
②无贤愚:无论是贤达之人还是愚昧之人。
⑦天降祸灾:周王朝发生内乱。余一人:古代帝王的谦称。
⑥紫皇,道教传说中最高的神仙。
(9)复关:①复,返。关:在往来要道所设的关卡。女望男到期来会。他来时一定要经过关门。一说“复”是关名。 ②复关:卫国地名,指“《氓》佚名 古诗”所居之地。
⑶独上:一作“独坐”。
①三尺:指剑。

赏析

  诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合,一统纷杂头绪,构筑成篇,并选取不同角度叙述,以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程,又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整,凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
  诗开篇就说,虽然内地与边疆相隔甚远,但唐朝与渤海在文化上属于“一家”。这指出了双方文化上的一致性。既然文化“本一家”,那么,双方就不会因为地域不同而影响精神上的联系。首联是临别时的劝慰,也表达出双方间的厚谊深情,特别是唐人对东北边疆渤海人的情谊。颔联是对王子文化素养的赞誉。王子勤奋学习,如今博学多才,载誉而归,值得庆贺;王子美妙的文章、诗句(ju)都留在中国,为人传诵,这又是值得称道与感谢的。颈、尾联两联诗笔折转,想象王子归途情况及归国后对长安内地的思念。越过赤岭界碑,顺着东流江水,王子扬帆直进,向朝霞曙光出现的东方故国驶去。“曙霞”暗含着对“海东盛国”的赞美。王子到达本国后,追忆在长安时的美好生活,定然会回首遥望,可那时已天遥地远,各在一方了。尾联透露出送行者依依不舍之情,于此可见篇首的劝慰,不仅含有王子的眷恋惜别之情,而且更有送行者本身强作笑容的离愁别绪。
  第二首诗写思妇心潮起伏,一夜未眠。她看到夜静无云,她听到鸿声时断时续。鸿雁,向来被认为是替人传递书信的,因此,她便由鸿声而想到要邮寄征衣,但寄到哪儿去呢?本想寄到遥远的居延城(在今新疆),谁料想,如今那儿又在移军。怎么办?真叫人愁绪万端,寝食不安。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  则骏和终、亦和维字隔句成对;其它各字,相邻成对。此种对偶法,即使在后世诗歌最发达的唐宋时代,也是既颇少见,又难有如此诗所见之自然。
  《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗,诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称,可以体现成王执政的阶段性,也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
  “寄言游春客,乞君一回视。君爱绕指柔,从君怜柳杞;君求悦目艳,不敢争桃李;君若作大车,轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中,绕指柔多用于贬意,以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有:“至宝有本性,精刚无与俦,可使寸寸折,不能绕指柔。”诗人说:“游春的人们,请你们回头看一眼:假如你们喜爱柔顺的媚态,请你们去观赏柳树杞树,假如你们追求悦目娇艳,那么没有什么能比得上桃树李树,如果你们要制作大车,作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里,诗人使用排比句式,语气促迫,一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李,将人的视线引开,然后陡然一转,如飞瀑直下,惊心动魄,点出全诗的主题。
  这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻,表达自己为国尽忠,不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
  这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。
  中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌:“语忌直,意忌浅。脉忌露,味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而,李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是:坦率,直露,绝少含蓄。其“语直”,其“脉露”,而“意”不浅,味更浓。古人写诗,一般忌讳在诗中直呼姓名,以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始,又以称呼对方的名字作结,反而显得真率,亲切而洒脱,很有情味。
  全诗分前后两部分,笔法不同,色调各异,然而又并非另起炉灶,“庭树”与“飞鸦”暗相关合(天空有鸟,地上有树)。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”,使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说:“后人袭用者多,然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少,但有如此诗老到圆熟的,却不多见。
  这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景(de jing)物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句初入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  “去去割情恋”以下二十八句为第(wei di)三大段,叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途:割断情恋,别子而去,上路疾行,日行日远,但情恋又何尝能割去?“念我出腹子,胸臆为摧败”两句,以念子作收,随作一顿。“既至家人尽”以下十二句,先叙述归后方知亲人凋丧,连中表近亲也没有,以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉:城郭变成山林,庭院长满荆棘漫草,白骨纵横,尸骸相撑。特别是“出门无人声,豺狼号且吠”两句,把战后的荒凉,通过阴森恐怖气氛的渲染,表现得十分透足。“茕茕对孤景”句,遥接“既至家人尽,又复无中外”两句。“登高远眺望”两句,又以念子暗收,遥应“念我出腹子”两句,把念子之情表现得回环往复。以下四句,叙述诗人在百忧煎熬之下,自己感到已快到生命的尽头,虽勉强生活下去,也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句,叙述重嫁董祀之后,虽用尽心力,勉励自己活下去,但自己经过一番流离之后,已经成为被人轻视的女人,常常耽心被新人抛弃,这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时,怀忧终年岁”作结,“虽顶末段,却是总束通章,是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱,悲愤无时无往不在,没有终极。
  “西京乱无象,豺虎方遘患。”西京,指长安。东汉都城洛阳,洛阳在东,长安在西,故称长安为西京。豺虎,指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子,是因为李傕、郭汜等人正在作乱,他们大肆烧杀劫掠,百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的,这里交代了诗人离开长安的原因。
  尾联两句,表友情之深厚,叹身世之悲凄,将全诗的感情推向高潮。诗人说:你我即将分路,天各一方,想当年,苏武去国离乡,李陵赠别诗有“临河濯长缨,念别怅悠悠” 两句,我们分路,“怅悠悠”则同,但用不着“临河”取水,这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”,看似乖谬,实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人,命运坎坷,前途渺茫,可垂泪;生离死别,无缘再见,可垂泪;英雄失路,报国无门,可垂泪;新贵弄权,国之日衰,亦可垂泪。即使“垂泪千行”,也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊!王勃云“无为在歧路,儿女共沾巾”,劝慰之中,尚有勉励,读之令人胸襟开阔,格调颇高,堪为千古名句;而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别,将国事家事融为一体,可忧可叹,形象地表达了诗人的真情实感,同样脍炙人口,且有令人潸然泪下的艺术效果。
  此诗首尾绾合,章法整然。前六句写景,描绘了一派春日的田园景色,岩泉、绿草、榆钱,所见并未超出常人所及。后两句表现主题,从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》,表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
  这首歌辞只有七句,明白如话,而后四句又基本上是第三句的重复,它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法,把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄,耐人寻味,而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成,但在结构上又可分为两个部分:前三句揭示题旨;后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用,使上下相连,不着痕迹。诗的意境清新、开朗,寓情于景,景中寓人,如闻其声,如见其人,如临其境,感到美景如画,心旷神怡,呈现出一派生意盎然的景象。
  颔联“岂知泥滓贱,只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中,“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢,而不知“泥滓”之贱。这里,诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字,不但写出了李林甫这样的卑微,也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”,这里,诗人以燕子出入“玉堂”之中,衔泥作窠的辛苦,比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人,不但形象生动,而且含蓄蕴藉,不但引起读者的思考,而且也给读者以审美想象的空间。

创作背景

  唐武宗会昌二年(842),作者四十岁时,受当时宰相李德裕的排挤,被外放为黄州刺史,其后又转池州、睦州等地。这首诗约作于这个时期。

  

唐芳第( 近现代 )

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简 介

唐芳第 唐芳第,字睿玉,号绮园,会稽人。贡生,议叙通判。有《江瓢集》。

浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 台慧雅

"晓风抹尽燕支颗,夜雨催成蜀锦机。
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
不资冬日秀,为作暑天寒。先植诚非凤,来翔定是鸾。
长忧一日归天去,未授灵方遣问谁。"
"昔余过稚齿,从师昧知奥。徒怀利物心,不获藏身宝。
"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。
"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。
素女商弦调未残。终古兰岩栖偶鹤,从来玉谷有离鸾。


落梅风·人初静 / 赫连春风

堂上书帐前,长幼合成行。以我年最长,次第来称觞。
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
哮吼忽雷声揭石,满天啾唧闹轰轰。"
方拙天然性,为官是事疏。惟寻向山路,不寄入城书。
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
未识笙歌乐,虚逢岁月迁。羁怀吟独苦,愁眼愧花妍。
可胜饮尽江南酒,岁月犹残李白身。"
不为忙人富贵人。"


周颂·维清 / 巫马梦轩

"一见清容惬素闻,有人传是紫阳君。
双燕不巢树,浮萍不出山。性命君由天,安得易其间。
"每日树边消一日,绕池行过又须行。异花多是非时有,
丰年长与德相随。无贤不是朱门客,有子皆如玉树枝。
已似王恭披鹤氅,凭栏仍是玉栏干。"
"绮皓岩中石,尝经伴隐沦。紫芝呈几曲,红藓閟千春。
曾随阿母汉宫斋,凤驾龙輧列玉阶。
口传天语来人世,却逐祥云上玉京。"


生查子·落梅庭榭香 / 针敏才

庙算无遗策,天兵不战功。小臣同鸟兽,率舞向皇风。"
看月嫌松密,垂纶爱水深。世间多少事,无事可关心。
东南四十三州地,取尽脂膏是此河。"
归去不论无旧识,子孙今亦是他人。
修文返正风,刊字齐古经。惭将衰末分,高栖喧世名。"
"问人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"
"出家侍母前,至孝自通禅。伏日江头别,秋风樯下眠。


书李世南所画秋景二首 / 醋诗柳

若数西山得道者,连予便是十三人。"
"不值分流二江水,定应犹得且同行。
朝昏常傍佛,起坐省逢人。非独心常净,衣无一点尘。"
"旧事与日远,秋花仍旧香。前年绣衣客,此节过此堂。
"促席留欢日未曛,远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月,
六旬始归奏,霜落秋原蒿。寄谢守土臣,努力清郡曹。
"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
"游山游水几千重,二十年中一度逢。


南乡子·璧月小红楼 / 鲜于仓

"东方暮空海面平,骊龙弄珠烧月明。海人惊窥水底火,
颜貌只如三二十,道年三百亦藏年。"
君言此何言,明日皆异乡。明日非今日,山下道路长。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能戾太虚。"
衣亲玉体又何如,杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人,
飞鸟皆束翼,居人不开门。独我赴省期,冒此驰毂辕。
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
"暮齿忽将及,同心私自怜。渐衰宜减食,已喜更加年。


江楼月 / 靳香巧

时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
"西陵树已尽,铜雀思偏多。雪密疑楼阁,花开想绮罗。
无术理人人自理,朝朝渐觉簿书稀。"
谁识大君谦让德,一毫名利斗蛙蟆。"
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
当时若不嫁胡虏,只是宫中一舞人。"
小大势难侔,逆顺初不敌。违命固天亡,恃险乖长策。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖,天乐和声下禁楼。


浣溪沙·庭院沉沉白日斜 / 茜茜

经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
果坠青莎径,尘离绿藓墙。药奁开静室,书阁出丛篁。
所欢使者来,侍儿因复前。抆泪取遗寄,深诚祈为传。
"深夜星汉静,秋风初报凉。阶篁淅沥响,露叶参差光。
便想人如树,先将发比丝。风条摇两带,烟叶贴双眉。
"一岁重阳至,羁游在异乡。登高思旧友,满目是穷荒。
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。
"章华台南莎草齐,长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤,


忆少年·飞花时节 / 桂傲丝

昆玉楼台珠树密,夜来谁向月中归。"
翠发朝云在,青蛾夜月微。伤心一花落,无复怨春辉。"
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
"上马生边思,戎装别众僚。双旌衔命重,空碛去程遥。
谁知洛北朱门里,便到江南绿水游。"
清猿未尽鼯鼠切,泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游,
束手不敢争头角。"


临江仙·昨夜个人曾有约 / 赏丁未

往事人谁问,幽襟泪独伤。碧檐斜送日,殷叶半凋霜。
地远星辰侧,天高雨露偏。圣期知有感,云海漫相连。"
"迟日新妆游冶娘,盈盈彩艇白莲塘。
疏凿因殊旧,亭台亦自今。静容猿暂下,闲与鹤同寻。
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
"相如死后无词客,延寿亡来绝画工。
十年作贡宾,九年多邅回。春来登高科,升天得梯阶。
"殷殷生念厚,戚戚劳者多。二时昼夜等,百岁讵几何。