画堂春·外湖莲子长参差
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
醉来不住人家宿，多向远山松月边。"
瘦马寒来死，羸童饿得痴。唯应寻阮籍，心事远相知。"
惟有门人怜钝拙，劝教沈醉洛阳春。"
栈阁危初尽，褒川路忽平。心期一壶酒，静话别离情。"
"献谋既我违，积愤从心痗.鸿门入已迫，赤帝时潜退。
烽戍高临代，关河远控洮。汾云晴漠漠，朔吹冷颾颾.
"高景争来草木头，一生心事酒前休。
雁声风送急，萤影月流新。独为成名晚，多惭见友人。"
一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。"
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
画堂春·外湖莲子长参差拼音解释:
.qiong tong ying ji yi shi jian .jin ri gan cong yue zu huan .
zui lai bu zhu ren jia su .duo xiang yuan shan song yue bian ..
shou ma han lai si .lei tong e de chi .wei ying xun ruan ji .xin shi yuan xiang zhi ..
wei you men ren lian dun zhuo .quan jiao shen zui luo yang chun ..
zhan ge wei chu jin .bao chuan lu hu ping .xin qi yi hu jiu .jing hua bie li qing ..
.xian mou ji wo wei .ji fen cong xin mei .hong men ru yi po .chi di shi qian tui .
feng shu gao lin dai .guan he yuan kong tao .fen yun qing mo mo .shuo chui leng sao sao .
.gao jing zheng lai cao mu tou .yi sheng xin shi jiu qian xiu .
yan sheng feng song ji .ying ying yue liu xin .du wei cheng ming wan .duo can jian you ren ..
yi sheng zhong chu yuan shan li .an xiang xue chuang seng qi han ..
.shui kuan shan yuan yan lan jiong .liu an ying hui zai bi liu .
译文及注释
译文
金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟(huan)，笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹(dan)，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
和煦的阳光，风和日丽，万物快活地竞相生长。
天(tian)色已晚，江边的白沙滩，翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中(zhong)，锦里先生把我们送出柴门，此时一轮明月刚刚升起。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
叱咤风云经百战，匈奴如鼠尽奔逃
今日的春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间，蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意，让人顿(dun)感忧伤。已经进入秋天，树木的叶子纷纷落下，一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁(chou)，繁盛的枝叶如今都已凋落，秋露浓浓，让人感到无限落寞。
可叹我这流转的飞蓬，活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去，朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲(qu)路，从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风，把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头，谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起，仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南，却忽然朝北，正想往东，却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归，一时间霍然消失，一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖泽，也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚，有谁能体会我内心的苦艰？我愿做那林中的小草，随着秋播的野火，化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦，能与株荄生死相连，我也心甘情愿。
想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥梁。
忽然间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
难道还有什么别的理由，不爱好修洁造成的祸害。
倚着玉柱畅饮，欣赏那深秋景色。
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
阳春四(si)月登泰山，平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的头发，帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
注释
36.虾（há）蟆：蟾蜍的通称。虾蟆，现写作“蛤蟆”。
⑹织：编织，指编织鸡笼。
6. 礼节：礼仪法度。
(19)绿发：漆黑的头发。云鬟：古代妇女梳的环形发结。这里指仙童的发型。
（11）拊掌：拍手
7.车：轿子。
⑤罜（zhǔlù）：小鱼网。原选本作“罝”，今据1978年上海古籍出版社排印本《国语》改。阱：为猎取野兽而设的陷坑。鄂（é）：埋有尖木桩的陷坑。
⑴纤云：微云。河：银河。
赏析
诗的第十三到第十六句“一世异朝市，此语真不虚，人生似幻化，终当归空无”，是最后一段，写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡，而所包含的感情容量极大，所蕴藏的哲理意义极深；这正是所谓厚积而薄发，也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说，一些哲理，“儒、佛两家费许多言语来阐明它，而渊明灵心进发，一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说，而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗，正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光，及其对世事、人生的了悟。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
这首诗的主人公虽然是一名官吏，但全诗并非无病呻吟，的确体现了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法，不假比兴，然而每章末尾(mo wei)“已焉哉，天实为之(wei zhi)，谓之何哉”三句重复使用，大大增强了语气，深有一唱三叹之效，牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道，努力加餐饭”等一样，“皆极(jie ji)悲愤语，勿认作安命旷达”，这是很有见地的。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要(zhu yao)情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
在爱情生活中，有失去情人而悲泣自怜的弱女子，也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代，虽然二者均避不开命运的摆弄，但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气，足令巾帼神旺。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
附带说一句，《左传》作者评价历史人物的准则与当时儒家“尊王”的宗旨是一致的。所以文章在平稳朴实中仍可见到作者对齐桓公的赞许。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
次章追叙夏耘，即田间管理，主要写除杂草与去虫害(chong hai)。播种后倘让作物自生自灭，那秋收就很渺茫，因此必须加强管理，而且要贯穿百谷成长的全过程。“既方既皁，既坚既好。”四个“既”像电影中的慢镜头特写，将作物阶段性生长的典型画面作了逐步推进的忠实记录，很有农业科学性，不谙农事的人是很难如此简练精确表述的。而“不稂不莠”却是关键句，即除尽了稂莠，才使粮食长势旺盛，这是略去了种种艰辛劳动过程而提炼出来的重要经验。另一条经验是灭虫。百谷有螟螣蟊贼以及蝗虫等许多天敌，如果不加清除，“田稚”难保，也许会导致粮食颗粒无收。除虫的办法，主要用火攻。让害虫在“炎火”中葬生。由于虫害在一定程度上不像除草那样可以完全由人工加以控制，所以先民又搬出了被称作“田祖”的农神，祈求田祖的神灵将虫害去尽。虽然带有迷信色彩，反映了当时生产力的低下，但也表现了农夫们的迫切愿望。《诗经》中此处提到的除虫方法，后世继续奉行沿用，典型例子是唐代姚崇驱蝗。开元四年（716年），山东蝗虫大起，姚崇奏道：“《毛诗》云：‘秉彼蟊贼，以付炎火。’……蝗既解飞，夜必赴火。夜中设火，火边掘坑，且焚且瘗，除之可尽。”（《旧唐书·姚崇传》）于是遣使分道杀蝗，终于扑灭虫害，保住庄稼。这明显是受了《小雅·《大田》佚名 古诗》诗的启发。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直(jian zhi)要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
作者杜甫在饱经颠沛流离之后，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡的景物，随意地叙写了闲适温馨的生活情趣，表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
这首诗的主人公虽然是一名官吏，但全诗并非无病呻吟，的确体现了《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法，不假比兴，然而每章末尾(mo wei)“已焉哉，天实为之(wei zhi)，谓之何哉”三句重复使用，大大增强了语气，深有一唱三叹之效，牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道，努力加餐饭”等一样，“皆极(jie ji)悲愤语，勿认作安命旷达”，这是很有见地的。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要(zhu yao)情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
在爱情生活中，有失去情人而悲泣自怜的弱女子，也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代，虽然二者均避不开命运的摆弄，但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气，足令巾帼神旺。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
附带说一句，《左传》作者评价历史人物的准则与当时儒家“尊王”的宗旨是一致的。所以文章在平稳朴实中仍可见到作者对齐桓公的赞许。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
次章追叙夏耘，即田间管理，主要写除杂草与去虫害(chong hai)。播种后倘让作物自生自灭，那秋收就很渺茫，因此必须加强管理，而且要贯穿百谷成长的全过程。“既方既皁，既坚既好。”四个“既”像电影中的慢镜头特写，将作物阶段性生长的典型画面作了逐步推进的忠实记录，很有农业科学性，不谙农事的人是很难如此简练精确表述的。而“不稂不莠”却是关键句，即除尽了稂莠，才使粮食长势旺盛，这是略去了种种艰辛劳动过程而提炼出来的重要经验。另一条经验是灭虫。百谷有螟螣蟊贼以及蝗虫等许多天敌，如果不加清除，“田稚”难保，也许会导致粮食颗粒无收。除虫的办法，主要用火攻。让害虫在“炎火”中葬生。由于虫害在一定程度上不像除草那样可以完全由人工加以控制，所以先民又搬出了被称作“田祖”的农神，祈求田祖的神灵将虫害去尽。虽然带有迷信色彩，反映了当时生产力的低下，但也表现了农夫们的迫切愿望。《诗经》中此处提到的除虫方法，后世继续奉行沿用，典型例子是唐代姚崇驱蝗。开元四年（716年），山东蝗虫大起，姚崇奏道：“《毛诗》云：‘秉彼蟊贼，以付炎火。’……蝗既解飞，夜必赴火。夜中设火，火边掘坑，且焚且瘗，除之可尽。”（《旧唐书·姚崇传》）于是遣使分道杀蝗，终于扑灭虫害，保住庄稼。这明显是受了《小雅·《大田》佚名 古诗》诗的启发。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。
这首诗本为送李判官入京，却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直(jian zhi)要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
作者杜甫在饱经颠沛流离之后，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡的景物，随意地叙写了闲适温馨的生活情趣，表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
创作背景
唐玄宗开元十三年（725年），李白自巴蜀东下。开元十五年（727年），在湖北安陆和退休宰相许圉师的孙女结婚。开元二十二年（734年），韩朝宗在襄阳任荆州长史兼东道采访史。李白往谒求官，不遂，乃作此诗以抒愤。
谢与思( 隋代 )
收录诗词 (9827) 首
简 介
谢与思 谢与思，字见齐，一字方壶。番禺人。明神宗万历八年（一五八〇）进士。官诸暨知县，寻调大田，为蜚语所中，贬秩。筑小楼于郊垧以隐居。卒年三十二。有《抱膝居存稿》。清温汝能《粤东诗海》卷三八、清同治《番禺县志》卷四一有传。
嘲三月十八日雪
周虽不纲，孔实嗣圣。诗书既删，礼乐大定。
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
河沙世界尽空空，一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚，
"喧浊侵肌性未沈，每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁，
臣子终身感，山园七月期。金茎看尚在，承露复何为。
"巩树翻红秋日斜，水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月，
中外无亲疏，所算在其情。久客贵优饶，一醉旧疾平。
"皎洁西楼月未斜，笛声寥亮入东家。
清平乐·夜发香港
不必如丝千万缕，只禁离恨两三条。"
地甃如拳石，溪横似叶舟。（骆浚春日，见《语林》）
"暮过潭上寺，独宿白云间。钟磬遥连树，星河半隔山。
金函崇宝藏，玉树閟灵根。寄谢香花叟，高踪不可援。"
"年长方慕道，金丹事参差。故园归未得，秋风思难持。
紫阁夜深多入定，石台谁为扫秋云。"
"此名谁不得，人贺至公难。素业承家了，离筵去国欢。
"深窥思不穷，揭趾浅沙中。一点山光净，孤飞潭影空。
枯树赋
"杖策倚柴门，泉声隔岸闻。夕阳诸岭出，晴雪万山分。
"慕贤入室交先定，结援通家好复成。新妇不嫌贫活计，
圣代少封事，闲居方屏喧。漏寒云外阙，木落月中园。
南徐旧业几时到，门掩残阳积翠萝。"
恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失，莫叹衰容日日非。
"区囿三百里，常闻驷马来。旌旗朝甬道，箫鼓燕平台。
"天下无双将，关西第一雄。授符黄石老，学剑白猿翁。
"不为幽岸隐，古色涵空出。愿以清泚流，鉴此坚贞质。
国风·魏风·硕鼠
梦觉空堂月，诗成满砚冰。故人多得路，寂寞不相称。
必是归星渚，先求历斗牛。还疑烟雨霁，仿佛是嵩丘。"
野酌乱无巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未归人。
此情唯有李君知。吟君旧句情难忘，风月何时是尽时。"
黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月，烟波魂断恶溪时。
"雕楹彩槛压通波，鱼鳞碧幕衔曲玉。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能戾太虚。"
减字木兰花·广昌路上
境胜才思劣，诗成不称心。"
"桑叶初黄梨叶红，伊川落日尽无风。
"楚云铮铮戛秋露，巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼，
上遵周孔训，旁鉴老庄言。不唯鞭其后，亦要轭其先。"
禅房空旦暮，画壁半陈隋。绕径苍苔迹，幽人来是谁。"
到处无闲日，回期已隔年。何因陪夜坐，清论谏臣边。"
林泉莫作多时计，谏猎登封忆旧臣。"
"十日广陵城里住，听君花下抚金徽。
咏弓
始从天目游，复作罗浮行。云卧石林密，月窥花洞明。
"石上生芽二月中，蒙山顾渚莫争雄。
"早学全身术，惟令耕近田。自输官税后，常卧晚云边。
"长忆紫溪春欲尽，千岩交映水回斜。
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸，归寻园柳未生芽。
行行何所爱，遇物自成趣。平滑青盘石，低密绿阴树。
病夫心益躁，静者室应凉。几欲相寻去，红尘满路旁。"
以下并见《海录碎事》）
题西太一宫壁二首
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
"白云升远岫，摇曳入晴空。乘化随舒卷，无心任始终。
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和，乐助埙篪酒易醺。
应须学取陶彭泽，但委心形任去留。"
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
"风痹宜和暖，春来脚较轻。莺留花下立，鹤引水边行。
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
临江仙·大风雨过马当山
有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。
"高景争来草木头，一生心事酒前休。
"老人今年八十几，口中零落残牙齿。
"荆台别路长，密绪分离状。莫诉杯来促，更筹屡已倡。
"绝顶言无伴，长怀剃发师。禅中灯落烬，讲次柏生枝。
羽毛生未齐，嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出，捣衣砧上栖。
"雨露难忘君念重，电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发，
"古鉴含灵气象和，蛟龙盘鼻护金波。隐山道士未曾识，
泾溪
惟羡东都白居士，年年香积问禅师。（《赠白》，下同）
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐，今来重入中秘书。
可怜石室烧香夜，江月对心无是非。"
"忆得当时病未遭，身为仙驭雪为毛。
"寂寂春将老，闲人强自欢。迎风莺语涩，带雨蝶飞难。
"春色有时尽，公门终日忙。两衙但不阙，一醉亦何妨。
明日放归归去后，世间应不要春风。"
岁酒劝屠苏，楚声山鹧鸪。春风入君意，千日不须臾。"
咏傀儡
何事宦涂犹寂寞，都缘清苦道难通。"
"与君同在苦空间，君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔，
水声寒不尽，山色暮相依。惆怅未成语，数行鸦又飞。"
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒，楚甲南来组练明。
烟收遥岫小，雨过晚川新。倚杖何凝望，中宵梦往频。"
主人莫怪殷勤看，远客长怀旧隐情。"
曲径荒秋草，衡茅掩夕曛。相思不相见，愁绝赋停云。"
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。