首页 古诗词 减字木兰花·斜红叠翠

减字木兰花·斜红叠翠

元代 / 刘长川

院似禅心静,花如觉性圆。自然知了义,争肯学神仙。
待价知弥久,称忠定不诬。光辉今见黜,毫发外呈符。
一从秉箕帚,十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣,
此日升缑岭,何因到寝门。天高不可问,烟霭共昏昏。
舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处,命出洪涛顷刻间。
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。
吴亡必定由端木,鲁亦宜其运不长。"
"邦惟固本自安宁,临下常须驭朽惊。
峨冠装瑞璧,利爪削黄金。徒有稻粱感,何由报德音。"
"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"


减字木兰花·斜红叠翠拼音解释:

yuan si chan xin jing .hua ru jue xing yuan .zi ran zhi liao yi .zheng ken xue shen xian .
dai jia zhi mi jiu .cheng zhong ding bu wu .guang hui jin jian chu .hao fa wai cheng fu .
yi cong bing ji zhou .shi zai gu huai bao .ke kan ri ri zui chong rong .
ci ri sheng gou ling .he yin dao qin men .tian gao bu ke wen .yan ai gong hun hun .
zhou feng guai shi sui qian wan .shou xie ruo zhang cang huang chu .ming chu hong tao qing ke jian .
.xiang lu chuan jing guo .ning xin qu shao tong .ri xie xun kuo qi .chun jin zhu gui hong .
wu wang bi ding you duan mu .lu yi yi qi yun bu chang ..
.bang wei gu ben zi an ning .lin xia chang xu yu xiu jing .
e guan zhuang rui bi .li zhua xiao huang jin .tu you dao liang gan .he you bao de yin ..
.xu sheng he dai jiang kun wei .zeng ban yuan gong cai zi zhi .wa li bian huang you shi huan .
bi zai hua h9ming .lou yi hAhayi .da tang you tian xia .wu hou yong shen qi .
.men xiang xiao tiao yin ti ti .yi gu san sui zhuo ma yi .lv yang shu lao chui si duan .
han wei lv yan nuan huan qu .qin yue li jia ke shi nian ..

译文及注释

译文
  项脊轩的东边曾经是厨房,人们到那里去,必须从轩前经过。我关着窗子住在里面,时间长了,能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾,能够不被焚毁,大概是有神灵在保护着吧。
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波(bo)澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年(nian),我和萧(xiao)时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚(chu)楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
蛇鳝(shàn)
鸥鸟离去,昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳,娥皇、女英断魂哭泣,相思血泪浸透在绿竹枝上。
这次出游虽然淡薄,但我心中充溢着快乐。回到家中,神思恍惚,真像是刚从梦中醒来,那山中状况还历历在目。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
眼前东风万(wan)里,依然如故,惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
明月从广漠的湖上升起,两岸青山夹着滔滔乱流。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
你看这六幅描摹南朝往事的画中,枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
  墓碑上的铭文是:有人提拔而任用他,没有谁排挤而阻碍他。唉!许君却死于小小的海陵县主簿的官位上,是什么人使他这样的呢?
砍柴之人对我言道:“皆已故去并无存余。”
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。

注释
⑸石榴裙:典故出自梁元帝《乌栖曲》。“芙蓉为带石榴裙”。本意是指红色裙子,转意指女性美妙的风情,因此才有了“拜倒在石榴裙下”一说。
[1]汉水:长江支流,源出陕西,流经湖北,穿武汉市而入长江。
⑵白鸟:水鸟。上句的杜宇的送行诗与这句的白鸟背人飞,都是不忍相别的意思。“白鸟背人飞”尚含有返回的象征。
②阿(e)阁:四面有曲檐的楼阁。这句是说阿阁建在有三层阶梯的高台上。 
(01)三江,光绪《吉安县志卷三之泸陵水》:“横石江水,在县西北,界吉水,一自儒行乡大湾来,一自吉水鹄乡来,其间有清湖水、三江桥水,皆经此入赣江。”《吉安县志卷四之泸陵桥梁》:“三江口桥,在坊廊乡。”其后所附李振裕《三江桥记》云:“泸陵旧有三江桥,向修于公家大冢,今圮矣。……,桥在郡治之北二十里,其流出于坤溪鄢原及所谓山前者,合三江而统汇于兹。”
⑻“成也萧何”二句:韩信因萧何的推荐被刘邦重用,后来吕后杀韩信,用的又是萧何的计策。故云“成也萧何、败也萧何”。
2.复见:指再见到楚王。

赏析

  本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境,但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂,逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征,一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷,但他也借秋声告诫世人:不必悲秋、恨秋,怨天尤地,而应自我反省。这一立意,抒发了作者难有所为的郁闷心情,以及自我超脱的愿望。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的(ta de)自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  全诗主体上采用了托物言志的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗此物,言诗人挺身而出、报效国家之志。
  这首诗主要该从以下几个方面来看:首先,它的创作背景应该从“大历三年(768)冬”推出,安史之乱发生于756年,这场战乱给社会带来了极大的转变,也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中,从“留滞才难尽,艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料,变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心,但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜,不知何去何从。其次,我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字,他很讲究对 仗,“江国逾千里,山城近百层。岸风翻夕浪,舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整,其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后,杜甫在此诗中还用了典故,就是 “鲲鹏”,他引用了《庄子·逍遥游》中的典故,以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
  “秋兴”这个题目,意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”(在四声应读去声)。晋代的潘岳有《秋兴赋》, 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗,是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响,杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
  《风》李峤 古诗是神奇的,《风》李峤 古诗是千变万化的,《风》李峤 古诗是柔弱的,《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗,多情的《风》李峤 古诗,凄婉的《风》李峤 古诗,千姿百态的《风》李峤 古诗,你是人类的朋友,却也给人类带来无尽的灾难,《风》李峤 古诗,你让人不得不爱,同时也让人惧之三分。
  吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极精之品。
  “狭路倾华盖,骇驷摧双辀。”在神州陆沉,北方沦陷,刘琨独立并州,坚守了北方仅存的一方土地,深得人心,然而天有不测风云,人有失算之灾。当石勒出兵并州,刘琨全军尽出中了埋伏,在无路可退之时,不得不只身投奔鲜卑人段匹磾,偏偏又遇上鲜卑内斗,祸及刘琨。是天不时地不利人不和诸多因素把刘琨逼上车翻马仰的狭路,虽然并州失利在策略上他有不可推卸的责任,但投奔鲜卑确实是一种无可奈何的权宜选择。刘琨本意是想暂时利用段匹磾,伺机东山再起,重建功业。让他料想不到的是护送段匹磾奔丧的世子刘群,不幸被段匹磾的仇敌从弟段末波利用,惹来灭门祸殃。在这冤家路窄的狭路上,不但断送了他的事业,而且还搭上了自己以及他的儿子侄子四人的性命。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩,抚览扼腕,顾谓枚叔,起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾,是对全赋的总结。乱曰:“白羽虽白,质以轻兮;白玉虽白,空守贞兮;未若兹雪,因时兴灭。玄阴凝不昧其洁,太阳曜不固其节。节岂我名,节岂我贞,凭云升降,从风飘零。值物赋象,任地班形。素因遇立,污随染成,纵心皓然,何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论,围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论,说雪之“节”容易失,雪之“洁”容易污,雪的贞洁就像它的颜色一样,最不足恃,对贞洁名誉进行了否定,“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然,何虑何营”, 从而释放了纵心物外的人生哲学,这也是南朝文人的一种情怀,一种心灵解脱吧!
  常识告诉我们,在山地地区,气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说, 高度每升高100米,气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时,气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同,这样,处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米,山顶气温比山麓平川地区一般要低8~9℃;大林寺位于今日庐山“花径风景区”,比山下平原高出1 100余米,气温较山下的九江市一带低6~7℃;加以庐山地处长江与郡阳湖之间,江湖水汽郁结,云雾弥漫,日照不足,更使山上的气温降低,春天当然就来得迟了。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出(zao chu)现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句(shou ju)羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  李氏父子马上夺江山,盛唐用兵频繁,世家子弟喜从军边境,载王颈而归,立功名于青史。文字意气,多见边塞军旅。乐府多歌咏之,文字冗长。这首《从军行》短短四十字,就将青年士子跨马离家至凯旋的过程描述,此等文思触角,非寻常人可为之。“吹角、喧喧、笳悲、争渡、日暮、战身、尽系、归来”之铺垫,通贯紧密。“行人、人起、嘶乱、河水、漠陲、尘里、王颈、天子”之后缀,情理简明。“言有尽,意无穷”,诗中意味,尽在摩诘笔触中。[1]
  从篇首至“曜灵安藏”,这部分屈子问的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况(qing kuang),“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的怪事。
  诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  以上两句意思是说:“要全歼敌人,不能让一个敌人逃跑,而且应该留驻边疆,叫敌人不敢再来侵犯。”

创作背景

  关于此诗系年,有两种说法。一作说法是,此诗作于唐宪宗元和九年(814年)。当年唐宪宗以张煦为节度使,领兵前往征讨雁门郡之乱(振武军之乱),李贺即兴赋诗鼓舞士气,作成了这首《《雁门太守行》李贺 古诗》。

  

刘长川( 元代 )

收录诗词 (1976)
简 介

刘长川 生卒年、籍贯皆不详。代宗宝应、广德间游长安,献诗宰相李岘。馀不详。事迹见《唐诗纪事》卷二九。《全唐诗》存诗2首。

菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨 / 衣元香

"琵琶峡口月溪边,玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路,
何人刺出猩猩血,深染罗纹遍壳鲜。"
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
广厦来应遍,深宫去不疑。雕梁声上下,烟浦影参差。
"秦树朦胧春色微,香风烟暖树依依。边城夜静月初上,
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
从此翻飞应更远,遍寻三十六天春。"
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读,肉芝牙茗拨云收。


南乡子·春情 / 阎又蓉

归去杜陵池阁在,只能欢笑不能愁。"
"齐竽今历试,真伪不难知。欲使声声别,须令个个吹。
剩养万茎将扫俗,莫教凡鸟闹云门。
"山掌林中第一人,鹤书时或问眠云。
东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。
知君百里鸣琴处,公退千山尽日看。
"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
闲想此中遗胜事,宿斋吟绕凤池行。"


秋蕊香·池苑清阴欲就 / 谷梁凌雪

"夕风庭叶落,谁见此时情。不作关河梦,空闻砧杵声。
"仄径倾崖不可通,湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外,
莫欺翼短飞长近,试就花间扑已难。
丽彩辞宸扆,馀香在御楼。火随馀烬灭,气逐远烟浮。
妾怕愁中画,君偷薄里还。初谓来心平若案,
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
吁嗟毒蛟辈,睥睨飞龙位。龑岩虽同音,形体殊乖致。
"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 皮庚午

春光怀玉阙,万里起初程。(《送人》)
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
诚知阡陌近,无奈别离频。 ——皇甫曾
是非空使神疲。良图有分终在,所欲无劳妄思。
《零陵总记》)
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
冬日承馀爱,霜云喜暂披。无令见瞻后,回照复云疲。"
恩酬期必报,岂是辄轻生。神剑冲霄去,谁为平不平。


江行无题一百首·其十二 / 靖单阏

别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂,自共伊皋论太平。
冥升蹑登闳。春游轹靃靡, ——韩愈
明时则待金门诏,肯羡班超万户侯。
牵怀到空山,属听迩惊濑。 ——韩愈
笑倚凌烟金柱看,形容憔悴老于真。"
"王孙还是负佳期,玉马追游日渐西。
"为礼依天象,周旋逐月成。教人三让美,为客一宵生。
碑残飞雉岭,井翳潜龙宅。 ——崔子向


颍亭留别 / 漆雕夏山

天书既屡降,野抱难自适。一入承明庐,盱衡论今昔。 ——皮日休
"牛女相期七夕秋,相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂,
早暄依曲渚,微动触轻涟。孰假咸池望,幽情得古篇。"
黄叶身仍逐,丹霄背未摩。 ——耿湋
"重叠碎晴空,馀霞更照红。蝉踪近鳷鹊,鸟道接相风。 ——张希复
知彼苛且勐,慎勿虐而残。一物苟失所,万金惟可叹。
"云藏宝殿风尘外,粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老,
"至宝诚难得,潜光在浊流。深沈当处晦,皎洁庶来求。


别舍弟宗一 / 檀巧凡

分至宁愆素,盈虚信不欺。斗杓重指甲,灰琯再推离。
"元帅楼船出治兵,落星山外火旗明。千帆日助江陵势,
剩养万茎将扫俗,莫教凡鸟闹云门。
苇岸风多人未眠。已听渔翁歌别浦,更堪边雁过遥天。
赫奕文物备,葳蕤休瑞繁。卒为中兴主,垂名于后昆。
荆吴备登历,风土随编录。 ——崔子向
"封章频得帝咨嗟,报国唯将直破邪。身到西山书几达,
粉汗沾巡盏,花钿逐舞茵。明朝绮窗下,离恨两殷勤。"


替豆萁伸冤 / 姞冬灵

二十四年流落者,故人相引到花丛。 ——刘禹锡"
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,
君王不剪如簧舌,再得张仪欲奈何。"
"后见梁王未免哀,奈何无计拯倾颓。
艳歌初阕玉楼空。五湖范蠡才堪重,六印苏秦道不同。
玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"
马毛锦斑骍.五方乱风土, ——韩愈
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,


花犯·小石梅花 / 柴谷云

时时买得佳人笑,本色金钱却不如。"
诗书夸旧知,酒食接新奉。 ——韩愈
"琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。
"吾兄失意在东都,闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏,
"如生小小真,犹自未栖尘。 ——郑符
深逢野草皆为药,静见樵人恐是仙。
"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒,乡思遥闻一曲歌。


问天 / 辟乙卯

倒挂哭月猿,危立思天鹤。凿池养蛟龙,栽桐栖鸑鷟.
杞梓呈才后,神仙入侍频。孤寒皆有赖,中外亦同忻。
倒尊尽日忘归处,山磬数声敲暝天。"
濆向江底发,水在石中沸。槌鼓称打宽,系纫唿下纬。
总是动人乡思处,更堪容易上高楼。"
乘兴不知山路远近,缘情莫问日过高低。 ——贾弇
"不并难飞茧里蛾,有花芳处定经过。
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"