论诗三十首·十一
且喜陟冈愁已散，登舟只恨渡江迟。"
"蜀国僧吹芦一枝，陇西游客泪先垂。
还入九霄成沆瀣，夕岚生处鹤归松。"
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
"何处邀君话别情，寒山木落月华清。
"欲出乡关行步迟，此生无复却回时。
拂床寻古画，拔刺看新丛。别有游人见，多疑住此中。"
"行看腊破好年光，万寿南山对未央。黠戛可汗修职贡，
惟有上强精舍寺，最堪游处未曾游。"
梵宇传来金贝叶，花前拜捧慰亲容。"
深谢陈蕃怜寂寞，远飞芳字警沉迷。"
金花银碗饶君用，罨画罗衣尽嫂裁。
论诗三十首·十一拼音解释:
qie xi zhi gang chou yi san .deng zhou zhi hen du jiang chi ..
.shu guo seng chui lu yi zhi .long xi you ke lei xian chui .
huan ru jiu xiao cheng hang xie .xi lan sheng chu he gui song ..
lai wang jing fan dian .jing guo xiang san xia .yu yu piao chu chu .feng song man jia jia .
.he chu yao jun hua bie qing .han shan mu luo yue hua qing .
.yu chu xiang guan xing bu chi .ci sheng wu fu que hui shi .
fu chuang xun gu hua .ba ci kan xin cong .bie you you ren jian .duo yi zhu ci zhong ..
.xing kan la po hao nian guang .wan shou nan shan dui wei yang .xia jia ke han xiu zhi gong .
wei you shang qiang jing she si .zui kan you chu wei zeng you ..
fan yu chuan lai jin bei ye .hua qian bai peng wei qin rong ..
shen xie chen fan lian ji mo .yuan fei fang zi jing chen mi ..
jin hua yin wan rao jun yong .yan hua luo yi jin sao cai .
译文及注释
译文
从(cong)那枝叶婆娑的树影间，听到了断续的蝉鸣声，往日的那些燕子都哪里去了？原来是此时已是燕子南归的时节。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在(zai)心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
为何我不与故人同归去？因为淮上有秀美的秋山。
月有圆亏缺盈，千古以来就是如此，不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧，也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在，只是一片萧条冷清，又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山？故乡的深夜漫长悠永，我期待月亮快些圆满澄明，端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限，我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
思乡的眼泪在旅途流尽，看归来的帆在天边徜徉。
席(xi)间歌女唱起《梅花》旧曲，大家畅饮新蒸的柏酒，推杯换盏，间或会有行酒令的游戏。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事，心情畅快就会觉得很顺心。
莫非是情郎来到她的梦中？
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
亲近贤(xian)臣，疏远小人，这是西汉之所以兴隆的原因；亲近小人，疏远贤臣，这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候，每逢跟我谈论这些事情，没有一次(ci)不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军，这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣，希望陛下亲近他们，信任他们，那么汉朝的兴隆就指日可待了。
今日生离死别，对泣默然无声；
“占卦要靠掌梦之官，上帝的命令其实难以遵从。”
园林中传出鸟儿婉(wan)转的叫声，
注释
滟滟：水光貌，形容水波闪动的样子。
⑸茵：垫子。
23、雨：下雨
70.靡蓱（蓱）：一种奇怪的萍草。蓱，通“萍”。九衢：一个靡蓱叶分九个叉。
⑩千金笑：一笑值千金。双玉：指双目流泪。盘龙随镜隐：思妇无心打扮，用不着镜子。盘龙，铜镜背面所刻的龙纹。随镜隐，是说镜子因为不用而藏在匣中。彩凤：锦帐上的花纹是凤形。逐帷低：是说帷帐不上钩而长垂。思妇懒得整理房间，故帷帐老是垂挂着。飞魂：唐朝赵氏用《《昔昔盐》薛道衡 古诗》的每一句为题作诗，第十三首以本句为题，“飞魂”作“惊魂”。同夜鹊：用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”意，用来形容神魂不定。即夜里睡不着，就像夜鹊见月惊起而神魂不定。倦寝忆晨鸡：像晨鸡那样早起不睡。倦寝，睡觉倦怠，即睡不着。牖（yǒu）：窗户。空梁：空屋的房梁。
（23）勒：刻。山阿：山坳处。
⑷珊瑚树生热带深海中，原由珊瑚虫集结而成，前人不知，见其形如小树，因误以为植物。上言巢父入海，故这里用珊瑚树。
⑴《遗爱寺》白居易 古诗：寺名，位于庐山香炉峰下。
赏析
宜兴，古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州，杭州，常州一带，常常往来于宜兴等地，此篇想是晚年的作品。
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此(ru ci)了。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看(lai kan)，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
三、四两句分别从听觉(ting jue)与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万(sheng wan)壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
也许是长久偏安于江左的青山绿水，不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧，南朝稍有壮心的文人士子，往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此，仿“古诗”、叙汉事，借以抒写自己的怀抱和感慨，也成了他们作(men zuo)诗的一大爱好。范云这首诗，正以“效古”为题，倒转时空，把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
第一联写落第后的景象：门前冷落，车马稀疏。“寂寂”两字，既是写实，又是写虚，既表现了门庭的景象，又表现了作者的心情。一个落第士子，没有(mei you)人来理睬，更没有人来陪伴。只有孤单单地“空自归”了。在这种情形下，长安虽好，也没有什么可留恋的。他考虑到返回故乡了，“竟何待”正是他考试不中必然的想法。
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此(ru ci)了。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看(lai kan)，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
三、四两句分别从听觉(ting jue)与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万(sheng wan)壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
也许是长久偏安于江左的青山绿水，不闻飞骑击虏、角声马鸣之故吧，南朝稍有壮心的文人士子，往往热衷于汉人出塞千里、勒铭燕然的军戎生涯和辉煌业绩。因此，仿“古诗”、叙汉事，借以抒写自己的怀抱和感慨，也成了他们作(men zuo)诗的一大爱好。范云这首诗，正以“效古”为题，倒转时空，把自身带入了六百年前边塞征战的戎马倥偬之中。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
第一联写落第后的景象：门前冷落，车马稀疏。“寂寂”两字，既是写实，又是写虚，既表现了门庭的景象，又表现了作者的心情。一个落第士子，没有(mei you)人来理睬，更没有人来陪伴。只有孤单单地“空自归”了。在这种情形下，长安虽好，也没有什么可留恋的。他考虑到返回故乡了，“竟何待”正是他考试不中必然的想法。
创作背景
根据诗人的自注，这首诗是写给好友郑虔的。郑虔是当时有名的学者。他的诗、书、画被唐玄宗评为“三绝”。天宝初，被人密告“私修国史”，远谪十年。回长安后，任广文馆博士。性旷放绝俗，又喜喝酒。杜甫很敬爱他。两人尽管年龄相差很远（杜甫初遇郑虔，年三十九岁，郑虔估计已近六十），但过从很密。郑虔的处境和杜甫一样很不得意。
胡镗( 未知 )
收录诗词 (6847) 首
简 介
胡镗 胡镗，字伯远，江阴（今属江苏）人。宁宗嘉定十六年（一二二三）进士。理宗淳祐九年（一二四九），除秘书省正字，累迁着作佐郎。十二年，出知宝庆府。事见《南宋馆阁续录》卷八、九，清康熙《常州府志》卷二二。
白梅
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝，三尺孤坟草已枯。
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞，谁怜沧海竟遗珠。
时见一僧来，脚边云勃勃。"
危壁兰光暗，疏帘露气清。闲庭聊一望，海日未分明。"
冲网忽见羁，故山从此辞。无由碧潭饮，争接绿萝枝。"
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
淮口值春偏怅望，数株临水是寒梅。"
常日登楼望，今朝送客行。殷勤拂石壁，为我一书名。"
拟行路难·其一
"解韨辞丹禁，扬旌去赤墀。自惊非素望，何力及清时。
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜，体待阳舒望早春。
"早学全身术，惟令耕近田。自输官税后，常卧晚云边。
"澄水一百步，世名谭子池。余诘陵阳叟，此池当因谁。
"鸡球饧粥屡开筵，谈笑讴吟间管弦。
风艳霏霏去，羁人处处游。明年纵相见，不在此枝头。
话旧堪垂泪，思乡数断肠。愁云接巫峡，泪竹近潇湘。
露蔓虫丝多，风蒲燕雏老。秋思高萧萧，客愁长袅袅。
鹿柴
摘花盈手露，折竹满庭烟。亲故多相笑，疏狂似少年。
"游子出咸京，巴山万里程。白云连鸟道，青壁遰猿声。
蕃客不须愁海路，波神今伏马将军。"
"为君三日废行程，一县官人是酒朋。
"异乡岁晚怅离怀，游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去，
"野竹自成径，绕溪三里馀。檀栾被层阜，萧瑟荫清渠。
"剑化江边绿构新，层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简，
"池阳去去跃雕鞍，十里长亭百草干。衣袂障风金镂细，
集灵台·其二
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
行人欲问西施馆，江鸟寒飞碧草多。"
引水新渠净，登台小径斜。人来多爱此，萧爽似仙家。
笑看斥鷃飞翔去，乐处蓬莱便有春。"
尔勿嘶：素，素，尔勿啼。骆反厩，素反闺。吾疾虽作，
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
怅望送春杯，殷勤扫花帚。谁为驻东流，年年长在手。"
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
木兰花慢·西湖送春
明日诏书下，谪斥南荒去。夜登青泥坂，坠车伤左股。
"箕颍千年后，唯君得古风。位留丹陛上，身入白云中。
幽禽窥饭下，好药入篱生。梦觉幽泉滴，应疑禁漏声。"
摩娑酒瓮重封闭，待入新年共赏花。"
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑，魍魉凭何通百灵。
到京就省试，落籍先有名。惭辱乡荐书，忽欲自受刑。
"僻巷难通马，深园不藉篱。青萝缠柏叶，红粉坠莲枝。
"混沌本冥冥，泄为洪川流。雄哉大造化，万古横中州。
示金陵子
红亭绿酒惜分岐。月明野店闻鸡早，花暗关城匹马迟。
"列郡征才起俊髦，万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节，
贝叶千花藏，檀林万宝篇。坐严狮子迅，幢饰网珠悬。
夜切胡风起，天高汉月临。已知无玉貌，何事送黄金。"
日暮独吟秋色里，平原一望戍楼高。"
每许连床坐，仍容并马行。恩深转无语，怀抱甚分明。"
赏玩冰光冷，提携月魄轻。伫当亲捧握，瑚琏幸齐名。"
"当时谪宦向夷陵，愿得身闲便作僧。
元丹丘歌
"闲逐维私向武城，北风青雀片时行。
冠剑低昂蹈舞频，礼容尽若君臣事。愿言小仙艺，
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足，伤禽莫趁凤凰飞。
薤露歌连哭，泉扉夜作晨。吹笙今一去，千古在逡巡。"
"朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。
"山蝉秋晚妨人语，客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树，
却愁清逸不干时，高踪大器无人知。倘逢感激许然诺，
细雨湘城暮，微风楚水春。浔阳应足雁，梦泽岂无尘。
念奴娇·断虹霁雨
"昨秋今复春，役役是非身。海上无归路，城中作老人。
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
战胜心还壮，斋勤体校羸。由来世间法，损益合相随。"
"杜陵村人不田穑，入谷经谿复缘壁。每至南山草木春，
稍揖皇英颒浓泪，试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂，
"玉钩栏下寒泉水，金辘轳边影照人。
"初归故乡陌，极望且徐轮。近野樵蒸至，平泉烟火新。
"西陆宜先启，春寒寝庙清。历官分气候，天子荐精诚。
清平乐·怀人
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
灯下和愁睡，花前带酒悲。无谋常委命，转觉命堪疑。"
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近，草静云和一径斜。
岁要衣三对，年支谷一囷。园葵烹佐饭，林叶扫添薪。
世事静中去，道心尘外逢。欲知情不动，床下虎留踪。"
劝君少干名，名为锢身锁。劝君少求利，利是焚身火。
"玉钩栏下寒泉水，金辘轳边影照人。
临湖亭
"春草正凄凄，知君过恶溪。莺将吉了语，猿共猓然啼。
"近有人从海上回，海山深处见楼台。
"古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。
"病来知少客，谁可以为娱。日晏开门未，秋寒有酒无。
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘，
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑，
青山不厌三杯酒，长日惟消一局棋。（《唐语林》）。"
岂知儒者心偏苦，吟向秋风白发生。"