采桑子·清明上巳西湖好
"可怜走马骑驴汉，岂有风光肯占伊。
溪潭承到数，位秩见辞频。若个山招隐，机忘任此身。"
若问此心嗟叹否，天人不可怨而尤。"
江雨潇潇帆一片，此行谁道为鲈鱼。"
行人本是农桑客，记得春深欲种田。"
地燥苍苔裂，天凉晚月生。归家岂不愿，辛苦未知名。"
"蟋蟀渐多秋不浅，蟾蜍已没夜应深。
千岩万壑应惆怅，流水斜倾出武关。"
不知机务时多暇，还许诗家属和无。"
冷湿朝如淡，晴干午更浓。风光新社燕，时节旧春农。
"谢山南畔州，风物最宜秋。太守悬金印，佳人敞画楼。
采桑子·清明上巳西湖好拼音解释:
.ke lian zou ma qi lv han .qi you feng guang ken zhan yi .
xi tan cheng dao shu .wei zhi jian ci pin .ruo ge shan zhao yin .ji wang ren ci shen ..
ruo wen ci xin jie tan fou .tian ren bu ke yuan er you ..
jiang yu xiao xiao fan yi pian .ci xing shui dao wei lu yu ..
xing ren ben shi nong sang ke .ji de chun shen yu zhong tian ..
di zao cang tai lie .tian liang wan yue sheng .gui jia qi bu yuan .xin ku wei zhi ming ..
.xi shuai jian duo qiu bu qian .chan chu yi mei ye ying shen .
qian yan wan he ying chou chang .liu shui xie qing chu wu guan ..
bu zhi ji wu shi duo xia .huan xu shi jia shu he wu ..
leng shi chao ru dan .qing gan wu geng nong .feng guang xin she yan .shi jie jiu chun nong .
.xie shan nan pan zhou .feng wu zui yi qiu .tai shou xuan jin yin .jia ren chang hua lou .
译文及注释
译文
水边沙地树少人稀，
东风已经复苏万物，草木皆似欣欣欲语。
京城道路上(shang)，白雪撒如盐。
也知道你应该被才高名显所累，但这二十三年的损失也太多了。
登上高楼凭栏极目，金(jin)陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条(tiao)白练，青翠的山峰俊(jun)伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
金井边的梧桐(tong)秋叶渐黄(huang)，珠帘不卷可知夜里飞霜。
怀着秋日的感伤无(wu)法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。
大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
面对北山岭上白云起伏霏(fei)霏，我这隐者自己能把欢欣品味。
可是时运不佳，长期漂泊五湖四海。
我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
在空阔的楚江夜晚，我痛心突然被惊散后，自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜，想到飞下寒塘，只见地面一片眼前草枯沙净，江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形，只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人，传达他们眷念故园的心愿。
秋雨料峭，寒意肃然，北风萧瑟，秋江清爽。
以前我不认识来南塘的道路，今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水，一丛丛野竹直上青霄。
反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
突然看到一个青发小道童，头发挽成双云鬟一样。
注释
37、褒：褒姒，周幽王的皇后。
(2)傍：靠近。
力拉：拟声词。
〔47〕曲终：乐曲结束。
⑥剑器浑脱：《浑脱》是唐代流行的一种武舞，把《剑器》和《浑脱》综合起来，成为一种新的舞蹈。
⑤苔钱：苔藓，圆如铜钱，故称。
庄公：齐庄公。通：私通。
(37)庶：希望。
（29）垂：敬辞，用于别人（多是长辈或上级）对自己的行动，如～爱。～怜。～询。
赏析
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人(shi ren)藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事，想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后，擅宠骄贵，终因骄妒失宠，退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工文章，遂奉黄金百斤，令为解愁之辞(zhi ci)，相如为作《长门赋》，中云：“左右悲而垂泪兮，涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮，屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。”故诗曰：“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载：“相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都；及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如，相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事，后经劝说，不得已而“分予文君僮百人，钱百万，及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将，建节出使西南少数民族地区，“至蜀，蜀太守以下郊迎，县令负弩矢先驱，蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹，自以得使女尚司马长卿晚，而厚分与其女财，与男等同。”故诗曰：“夕驻临邛杯。”
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
正当诗人为乡情所苦、愁思百结的时候，一队队大雁正从滨临锦江的成都上空，高高地向北归飞。“高高”有自由自在、畅通无阻之意。大雁北飞之地就是中原地带，它既是作者故乡的所在地，也是唐王朝中央政权的所在地。诗人想到大雁一年一度地回到故乡，而自己却多年滞留异地，不禁愁思缕缕。
“万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友，不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的，一是行人路途的遥远；一是行人履行公务的特殊性，是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达，即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”，便是意味着“人生不相见，动辄参与商”了。更何况李判官这次是到山重水阻的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远，这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的(shi de)句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的艺术天地。
胡应麟对这首诗的评价很高，他说：“唐初五言绝，子安诸作已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段，杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。
开头四句说，那些白发苍苍的“鲁叟”们，言必称“五经”，他们以毕生的精力，将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之(xian zhi)书的章句背得滚瓜烂熟，学问可算是很大了。但是，假如向他们请教一下经国济世的方略，就如坠烟雾，茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比，揭示了他们的无能本质。
尾联“岂学书生辈，窗间老一经”，以议论(yi lun)结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人(shi ren)藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事，想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后，擅宠骄贵，终因骄妒失宠，退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工文章，遂奉黄金百斤，令为解愁之辞(zhi ci)，相如为作《长门赋》，中云：“左右悲而垂泪兮，涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮，屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。”故诗曰：“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载：“相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都；及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如，相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事，后经劝说，不得已而“分予文君僮百人，钱百万，及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将，建节出使西南少数民族地区，“至蜀，蜀太守以下郊迎，县令负弩矢先驱，蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹，自以得使女尚司马长卿晚，而厚分与其女财，与男等同。”故诗曰：“夕驻临邛杯。”
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
正当诗人为乡情所苦、愁思百结的时候，一队队大雁正从滨临锦江的成都上空，高高地向北归飞。“高高”有自由自在、畅通无阻之意。大雁北飞之地就是中原地带，它既是作者故乡的所在地，也是唐王朝中央政权的所在地。诗人想到大雁一年一度地回到故乡，而自己却多年滞留异地，不禁愁思缕缕。
“万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友，不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的，一是行人路途的遥远；一是行人履行公务的特殊性，是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达，即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”，便是意味着“人生不相见，动辄参与商”了。更何况李判官这次是到山重水阻的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远，这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的(shi de)句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的艺术天地。
胡应麟对这首诗的评价很高，他说：“唐初五言绝，子安诸作已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段，杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。
开头四句说，那些白发苍苍的“鲁叟”们，言必称“五经”，他们以毕生的精力，将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之(xian zhi)书的章句背得滚瓜烂熟，学问可算是很大了。但是，假如向他们请教一下经国济世的方略，就如坠烟雾，茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比，揭示了他们的无能本质。
尾联“岂学书生辈，窗间老一经”，以议论(yi lun)结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
创作背景
明崇祯十七年（1644），清兵大举入关。当时任朝廷礼部尚书兼东阁大学士的史可法，奉命督师扬州。次年四月，清和硕豫亲王多铎亲自率兵攻打扬州城，史可法于城陷后被俘，宁死不屈，为国捐躯，死后其衣冠葬在梅花岭上。明亡百年以后，全祖望登上梅花岭，怀着崇敬的心情，用饱蘸感情的笔墨记叙了史可法以身殉国的悲壮事迹，歌颂了他舍生取义、视死如归的忠烈行为和崇高的民族气节，用文字为这位大义凛然的民族英雄树立了一座不朽的丰碑。
徐嘉炎( 近现代 )
收录诗词 (3579) 首
简 介
徐嘉炎 （1631—1703）浙江秀水人，字胜力，号华隐。康熙十八年试鸿博，授检讨。在史馆中，着作与人迥异，文笔奇丽。官至内阁学士兼礼部侍郎，充三朝国史及《会典》、《一统志》副总裁。有《抱经斋集》。
小雅·小弁
一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履，清远仙人寄好诗。
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。"
鹤看空里过，仙向坐中逢。底露秋潭水，声微暮观钟。
鸟从井口出，人自洛阳过。倚仗聊闲望，田家未剪禾。"
"东南路苦辛，去路见无因。万里此相送，故交谁更亲。
星宿森文雅，风雷起退藏。缧囚为学切，掌故受经忙。
联翩曾数举，昨登高第名。釜底绝烟火，晓行皇帝京。
幽鸟不相识，美人如何期。徒然委摇荡，惆怅春风时。"
八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游
花红兰紫茎，愁草雨新晴。柳占三春色，莺偷百鸟声。
"明星低未央，莲阙迥苍苍。叠鼓催残月，疏钟迎早霜。
"墙阴数行字，怀旧惨伤情。薜荔侵年月，莓苔压姓名。
孤鸿秋出塞，一叶暗辞林。又寄征衣去，迢迢天外心。"
"赋拟相如诗似陶，云阳烟月又同袍。车前骥病驽骀逸，
"白云居创毕，诏入凤池年。林长双峰树，潭分并寺泉。
"明皇昔御极，神圣垂耿光。沈机发雷电，逸躅陵尧汤。
五更又欲向何处，骑马出门乌夜啼。
临江仙·峭壁参差十二峰
霜松积旧翠，露月团如镜。诗负属景同，琴孤坐堂听。
敢嫌裘马未轻肥。尘颜不见应消落，庭树曾栽已合围。
更忆葛洪丹井畔，数株临水欲成龙。"
故国穷秋首正回。渐老向人空感激，一生驱马傍尘埃。
高咏已劳潘岳思，醉欢惭道自车公。"
"腹是群书笥，官为六义师。情高少尘事，朝下足闲时。
"一点灯前独坐身，西风初动帝城砧。不胜庾信乡关思，
"正月今朝半，阳台信未回。水芹寒不食，山杏雨应开。
赠丹阳横山周处士惟长
"地必寻天目，溪仍住若耶。帆随风便发，月不要云遮。
高田长檞枥，下田长荆榛。农具弃道旁，饥牛死空墩。
"沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。
"共惜流年留不得，且环流水醉流杯。
石苔萦棹绿，山果拂舟红。更就千村宿，溪桥与剡通。"
几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然。"
应怜死节无门效，永叹潜怀似转蓬。"
帆落啼猿峡，樽开画鹢舟。急弦肠对断，翦蜡泪争流。
桂源铺
拒碾干声细，撑封利颖斜。衔芦齐劲实，啄木聚菁华。
八分龙节付兵权。东周城阙中天外，西蜀楼台落日边。
画轮宝轴从天来，云中笑语声融怡。鸣鞭后骑何躞蹀，
"倾幕来华馆，淹留二使君。舞移清夜月，歌断碧空云。
"哑轧暮江上，橹声摇落心。宛陵三千里，路指吴云深。
随蜂收野蜜，寻麝采生香。更忆前年醉，松花满石床。"
"冲尚犹来出范围，肯将经世作风徽。三台位缺严陵卧，
"十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾，
五言诗·井
珠翠有声风绕幡。妆镜尚疑山月满，寝屏犹认野花繁。
从此微尘知感恋，七真台上望三台。"
"麟德燃香请，长安春几回。夜闲同像寂，昼定为吾开。
少年曾读古人书，本期独善安有馀。虽盖长安一片瓦，
落日惊侵昼，馀光误惜春。檐冰滴鹅管，屋瓦镂鱼鳞。
"梧桐叶落雁初归，迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷，
若为萧史通家客，情愿扛壶入醉乡。"
花留身住越，月递梦还秦。"
村居苦寒
"庭际微风动，高松韵自生。听时无物乱，尽日觉神清。
"我到瞿真上升处，山川四望使人愁。
"移病欲成隐，扁舟归旧居。地深新事少，官散故交疏。
"洞户连珠网，方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬，帘压月通阴。
从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥，夜吟应讶玉绳低。
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵，金榜传时玉韵成。
"心慕知音命自拘，画堂闻欲试吹竽。茂陵罢酒惭中圣，
会宿曾论道，登高省议文。苦吟遥可想，边叶向纷纷。"
菩萨蛮·彩舟载得离愁动
"爱树满西津，津亭堕泪频。素车应度洛，珠履更归秦。
春窗一觉风流梦，却是同袍不得知。"
"竟日小桃园，休寒亦未暄。坐莺当酒重，送客出墙繁。
因汝华阳求药物，碧松根下茯苓多。"
"花竹有薄埃，嘉游集上才。白苹安石渚，红叶子云台。
"寒宵何耿耿，良宴有馀姿。宝靺徘徊处，熏炉怅望时。
"海榴开似火，先解报春风。叶乱裁笺绿，花宜插鬓红。
"夜按双娃禁曲新，东西箫鼓接云津。舞衫未换红铅湿，
齐安早秋
华莲开菡萏，荆玉刻孱颜。爽气临周道，岚光入汉关。
"白波四面照楼台，日夜潮声绕寺回。
始若畏人问，及门还具陈。右辅田畴薄，斯民常苦贫。
海鹤空庭下，夷人远岸居。山乡足遗老，伫听荐贤书。"
对酒不能伤此别，尺书凭雁往来通。"
春意自知无主惜，恣风吹逐马蹄尘。"
江转穿云树，心闲随叶舟。仲宣徒有叹，谢守几追游。"
苹末看无状，人间觉有功。因今委泥者，睹此忘途穷。"
庆清朝慢·踏青
"醉斜乌帽发如丝，曾看仙人一局棋。宾馆有鱼为客久，
镜写三秦色，窗摇八水光。问云征楚女，疑粉试何郎。
"白发已过半，无心离此溪。病尝山药遍，贫起草堂低。
"阶前多是竹，闲地拟栽松。朱点草书疏，雪平麻履踪。
"逢师入山日，道在石桥边。别后何人见，秋来几处禅。
"叶覆清溪滟滟红，路横秋色马嘶风。
"帘外春风正落梅，须求狂药解愁回。
盛唐圣主解青萍，欲振新封济顺名。夜雨龙抛三尺匣，春云凤入九重城。剑门喜气随雷动，玉垒韶光待贼平。 惟报关东诸将相，柱天功业赖阴兵。