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念奴娇·我来牛渚

唐代 / 高攀龙

欲知住处东城下,绕竹泉声是白家。"
背手抽金镞,翻身控角弓。万人齐指处,一雁落寒空。"
几看春草绿,又见塞鸿过。未有进身处,忍教抛薜萝。"
夜深不卧帘犹卷,数点残萤入户飞。"
"千官晓立炉烟里,立近丹墀是起居。
正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
残雪飞屋里,片水落床头。尚胜凡花鸟,君能补缀不。"
宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
咽绝声重叙,愔淫思乍迷。不妨还报喜,误使玉颜低。"
君应天上听云韶。时和始见陶钧力,物遂方知盛圣朝。
"未向燕台逢厚礼,幸因社会接馀欢。
金鞍玉勒无颜色,泪满征衣怨暴秦。"
白屋藜床还共入,山妻老大不羞人。"
"斜雪微沾砌,空堂夜语清。逆风听漏短,回烛向楼明。
"雄谋竟不决,宝玉将何爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
"金粉为书重莫过,黄庭旧许右军多。


念奴娇·我来牛渚拼音解释:

yu zhi zhu chu dong cheng xia .rao zhu quan sheng shi bai jia ..
bei shou chou jin zu .fan shen kong jiao gong .wan ren qi zhi chu .yi yan luo han kong ..
ji kan chun cao lv .you jian sai hong guo .wei you jin shen chu .ren jiao pao bi luo ..
ye shen bu wo lian you juan .shu dian can ying ru hu fei ..
.qian guan xiao li lu yan li .li jin dan chi shi qi ju .
zheng shi ting rao xiang yu chu .yuan yang fei qu ji liu zhong ..
can xue fei wu li .pian shui luo chuang tou .shang sheng fan hua niao .jun neng bu zhui bu ..
kuan cai jia wu mao .hou xu chang bai qiu .qiu wen guo wo zu .mao nuan fu wo tou .
.fang ying qu .bu xu liu .ju shi nian shao jin bai tou .jia zhong ke dou wan yu juan .
yan jue sheng zhong xu .yin yin si zha mi .bu fang huan bao xi .wu shi yu yan di ..
jun ying tian shang ting yun shao .shi he shi jian tao jun li .wu sui fang zhi sheng sheng chao .
.wei xiang yan tai feng hou li .xing yin she hui jie yu huan .
jin an yu le wu yan se .lei man zheng yi yuan bao qin ..
bai wu li chuang huan gong ru .shan qi lao da bu xiu ren ..
.xie xue wei zhan qi .kong tang ye yu qing .ni feng ting lou duan .hui zhu xiang lou ming .
.xiong mou jing bu jue .bao yu jiang he ai .shu er shuang ren hui .sa ran chun bing sui .
.jin fen wei shu zhong mo guo .huang ting jiu xu you jun duo .

译文及注释

译文
昨天夜里梦见花落闲潭,可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
因为,当你找到它跟前的时候,它好像(xiang)知道你来了,鸣叫声立即停止了。
丈夫倒裹头巾,身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的香气。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。
山(shan)中砍柴人差不多(duo)走尽,烟霭中鸟儿刚归巢安息。
千军万马一呼百应动地惊天。
明朝更有一种离愁别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击,翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
但心情愁烦使得我放下杯筷,不愿进餐。拔出宝剑环顾四周,心里一片茫然。
个个同仇敌忾怒发冲冠,勇猛之气似要冲断帽缨。
一旦春天消逝,少女也便白发如丝。花儿凋零人死去,花儿人儿两不知!
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净(jing)的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年(nian)时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头,宿鸟呼朋唤侣,暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧,透过游曳的碧云,晚风传来一阵阵哀怨的笛声。

注释
⑶旧家燕子:化用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”诗意。
(69)贾谊(前201——前169):洛阳(今河南省洛阳市东)人,自幼博学,汉文帝召为博士,迁太中大夫。积极参与政事,并勇于针砭时弊。
(19)而:如果,假如。或者:有的人,有人。以:凭借,依靠。后边省去代凌应台的“之”。夸世:即“夸于世”,省去介词“于”,在。而:表示顺承关系。
①复:又。
⑥故国:本意是“故都”,这里兼说“故宫”,连下高台。《武林旧事》卷三:“禁中例观潮于‘天开图画‘,高台下瞰,如在指掌。”

赏析

  从艺术技巧上看,该诗渗透着醒豁通透的人生态度,拥有明白晓畅的语言特色,又将自己刚毅超脱的品行与之融为一体,是张耒诗风的全面写照。
  关于孟浩然的人品,王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹,以全高尚。”(《孟浩然集序》)王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长,峭而瘦,风仪落落,凛然如生。”(《韵语(yun yu)阳秋》引张洎题识)可见,孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中,就浇铸出孟浩然的诗品。
  前四句借事见情,后四句写景见情,明与暗、显与隐,直露与含蓄相结合,避免了结构上的板滞。
  这是一首类似求爱诗,是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美,韵调和谐,就其风格而说,可以说是十分大胆,这表现在对爱情坦然歌咏,毫不掩饰上。在这首诗中,作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕,而且写出了夏日里的清闲。
  中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情,尾联则又回到了直接抒情,感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分,在此基础上将抒情加深加浓,推向高潮,就十分自然,如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了,但这座山太巍峨了,因而有“安可仰”之叹,只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层,是更高意义上的崇仰,诗就在这样的赞语中结束。
  三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景,别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木,似乎已不感觉到花儿是美丽的了,再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来,因为乱世颠沛,年华蹉跎,只好借酒浇愁。细味诗意,字字酸楚。
  下片“销魂”三句,是回忆当年。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,本为谢灵运的名句,词人忆及昔日同游池畔,旋赋别离,句中不仅深有沧桑之感,而且也没有离题。记得那时她姗姗而行,罗裙轻拂,使绿草也不禁生妒;这是反用牛希济“记得绿罗裙,处处怜芳草”词意,以绿草妒忌罗(ji luo)裙之碧色,来衬托出伊人之明媚可爱,从而由草及人,更增添了对她的怀念之情。
  蓬莱宫,即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北,而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年(开元二十三年),从大明宫经兴庆宫,一直到城东南的风景区曲江,筑阁道相通。帝王后妃,可由阁道直达曲江。王维的这首七律,就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”,指应皇帝之命而作。
  此诗作者虽然寄人篱下,但诗意从委婉地询问的口气到直指卫国统治者不同心同德的嘴脸,写得很有骨气。
  秋菊佳色,助人酒兴,作者不觉一杯接着一杯,独自饮起酒来。《诗经·邶风·柏舟》“微我无酒,以遨以游”,毛《传》:“非我无酒可以遨游忘忧也。”又曹操《短歌行》:“何以解忧,惟有杜康。”(相传杜康是开始造酒的人,这里用作酒的代称。)如果心中无忧,就不会想到“忘忧”,这里透出了作者胸中的郁愤之情。“遗世”,遗弃、超脱俗世,主要是指不去做官。明黄(ming huang)文焕《陶诗析义》说:“遗世之情,我原自远,对酒对菊,又加远一倍矣。”分析甚确。不过,结合“忘忧”看,这里的“遗世”,也含有愤激的成分。因为渊明本来很想做一番“大济于苍生”(《感士不遇赋》)的事业,只是后来在官场中亲眼看到当时政治黑暗,这才决计归隐的。
  “百回杀人身合死,赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人,谁也奈何不得,直到“百回杀人”,罪大恶极才被问成死罪;但接踵而来的,却是皇帝的赦书,说他们“收城”有功,可以将功折罪!古代,在政治混乱时期,战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁,常让根本不懂军事的宦官统兵或监军,更是可以信口雌黄,在叙录战功之际,甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少,或认宦官为义父,或以财货重赂阉党,“赦书”之事,自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云,就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
  首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物,但眼前这条溪水,却又似乎有情。在这里,“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字,是一篇眼目,下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处,它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字,便觉过于强调、坐实,可是能够肯定并强调溪水的有情,赋予溪水一种动人的人情美;改成“亦”字,又不免掩盖主次,使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字,语意灵动轻妙,且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时,也就设置了悬念,具有引导读者去注意下面的解答的效果。
  这首歌行运笔极为自然,而自然中又包含匠心。首句称地,不直言秦、楚,而称“楚山”、“秦山”,不仅与归山相应,气氛谐调,增强隐逸色调;而且古人以为云触山石而生,自然地引出了白云。择字之妙,一笔双关。当诗笔触及湘水时,随事生情,点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云:“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人,“被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云:“所思,谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实,意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待,进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者,又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧,也就是市朝不可居。有了这个“堪”字,“君早归”三字虽极平实,也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚,平淡中有锋芒。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想(qi xiang),认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化,且多含蓄不露、回环婉曲之作,与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律,又词气飞扬,一开始就有一往无前不可羁勒之势,纯是歌行作风。惟其如此,才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同,但它又不违乎绝句艺术的法则,即虽豪放却非一味发露,仍有波澜,有曲折,或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际,三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿(qing qing)自便,是诗情的一顿宕;在遣“卿且去”之际,末句又婉订后约,相邀改日再饮,又是一顿宕。如此便造成擒纵之致,所以能于写真率的举止谈吐中,将一种深情曲曲表达出来,自然有味。此诗直在全写眼前景口头语,曲在内含的情意和心思,既有信口而出、率然天真的妙处,又不一泻无余,故能令人玩味,令人神远。
  此诗开头,祭成王不从祭主入手,却上溯到文、武二王,再追溯到昊天,似乎有些离题。其实这并不难解释,成王受命于文、武二王,文、武二王又受命于天,所以从天入手,以示成王与文、武二王一脉相承,得天之真命。首二句是全诗的引子,其作用犹如赋比兴中的兴,后五句才是全诗的主体。成王是西周第二代天子,声望仅次于文、武二王,与其子康王齐名,史称“成康之治”。《史记·周本纪》曰:“成、康之际,天下安宁,刑措四十余年不用。”天下之所以安宁,是因为“成王不敢康”,此与《离骚》所说的“夏康娱以自纵”正相对照。“夙夜基命宥密”伸足“不敢康”之意,一正一反,相得益彰。按此句最难理解。《礼记·孔子闲居》有:“孔子曰:‘夙夜其命宥密,无声之乐也。”’郑玄注:“其,读为基。基,谋也。密,静也。言君夙夜谋为政教以安民,则民乐之。”陈子展《诗经直解》谓“此句旧解唯此郑注较为明确”;《尔雅·释诂》亦曰:“基,谋也。”正与郑注同义。第五句的“缉熙”是连绵词,不应分解,《大雅·文王》有“於缉熙敬止”,《周颂·维清》有“维清缉熙”,《周颂·载见》有“俾缉熙于纯嘏”,都作光明解,兹亦依之。最后一句的“其”等于“之”,“肆其靖之”等于“肆之靖之”,也就是“巩固它安定它”的意思。文王、武王开创的周朝在成王时得以巩固、安定、这就是祭主一生的功绩。
  颔联三四句,写寒风吹落树叶,月亮西沉,一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”,“长夜”照应前句的“灯下”,不眠才觉夜长,衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡,夜越深越觉得衣服薄,越觉得冷,再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”,诗的题目便说明是冬夜,所以树叶全部怕风来,风一吹树叶掉啦,便更显得萧条,触景伤怀。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

高攀龙( 唐代 )

收录诗词 (1821)
简 介

高攀龙 高攀龙(1562年 - 1626年),字存之,又字云从,江苏无锡人,世称“景逸先生”。明朝政治家、思想家,东林党领袖,“东林八君子”之一。着有《高子遗书》12卷等。万历十七年(1589年)中进士。后遇父丧归家守孝。天启六年(1626年)三月,高攀龙不堪屈辱,投水自尽,时年六十四岁。崇祯初年(1628年),朝廷为高攀龙平反,赠太子太保、兵部尚书,谥“忠宪”。

襄阳歌 / 丑丙午

至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"
"故苑多愁夕,西风木叶黄。寒江浸雾月,晓角满城霜。
以此聊自足,不羡大池台。"
候变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
张璪之松石?吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。
碧爱新晴后,明宜反照中。宣城郡斋在,望与古时同。"


女冠子·元夕 / 不向露

"鱼钥千门启,鸡人唱晓传。冕旒临玉殿,丞相入炉烟。
长带九天馀雨露,近来葱翠欲成乔。"
如今再到经行处,树老无花僧白头。
闻道姓名多改变,只今偕是圣朝臣。"
不寒不暖看明月,况是从来少睡人。"
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
"年年到此日,沥酒拜街中。万户千门看,无人不送穷。
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"


破阵子·四十年来家国 / 宰父琳

材映夔龙小,功嫌元凯低。从容济世后,馀力及黔黎。"
棋因王粲覆,鼓是祢衡挝。自喜疏成品,生前不怨嗟。"
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开,水华百里盘宫来。
"兰缸如昼晓不眠,玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙,
影落澄江海,寒生静路岐。皎然银汉外,长有众星随。"
青丝玉轳声哑哑。"
盘筵何啻三千客。邻家儒者方下帷,夜诵古书朝忍饥。
今夜灯前湘水怨,殷勤封在七条丝。"


国风·郑风·褰裳 / 呼延语诗

纷纷塞外乌蛮贼,驱尽江头濯锦娘。"
"酒肠虽满少欢情,身在云州望帝城。
何事书生走羸马,原州城下又添兵。"
"九幽仙子西山卷,读了绦绳系又开。
惊起草堂寒气晚,海阳潮水到床头。"
举酒属吴门,今朝为君起。悬弓三百斤,囊书数万纸。
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
(见《泉州志》)"


敬姜论劳逸 / 威半容

遥思清景暮,还有野禽来。谁是攀枝客,兹辰醉始回。"
夜入霜林火,寒生水寺钟。凄凉哭途意,行处又饥凶。
楚客伤暮节,吴娃泣败丛。促令芳本固,宁望雪霜中。"
临岐不用空惆怅,未必新丰老布衣。"
空宇留丹灶,层霞被羽衣。旧山闻鹿化,遗舄尚凫飞。
醉依香枕坐,慵傍暖炉眠。洛下闲来久,明朝是十年。"
白鸟依窗宿,青蒲傍砌生。欲同渔父舍,须自减逢迎。"
临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在,闲客观花夜未休。


咏史 / 南宫秀云

"小门开板阁,终日是逢迎。语笑人同坐,修持意别行。
必斩长鲸须少壮。"
我爱李侍中,标标七尺强。白羽八扎弓,髀压绿檀枪。
"落花门外春将尽,飞絮庭前日欲高。
"十亩长堤宅,萧疏半老槐。醉眠风卷簟,棋罢月移阶。
至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。
"六星宫里一星归,行到金钩近紫微。
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信,风寒欲动锦花茵。


沁园春·张路分秋阅 / 欧阳窅恒

"汉家遗事今宵见,楚郭明灯几处张。
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,
"年长方慕道,金丹事参差。故园归未得,秋风思难持。
"寂寥荒馆闭闲门,苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断,
南风吹五两,日暮竟陵城。肠断巴江月,夜蝉何处声。
"遥忆新安旧,扁舟往复还。浅深看水石,来往逐云山。
知道醉乡无户税,任他荒却下丹田。
读书多旋忘,赊酒数空还。长羡刘伶辈,高眠出世间。


奉寄韦太守陟 / 师俊才

漂母乡非远,王孙道岂沉。不当无健妪,谁肯效前心。"
"地尽炎荒瘴海头,圣朝今又放驩兜。
西江江上月,远远照征衣。夜色草中网,秋声林外机。
时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
殿涌全身塔,池开半月泉。十峰排碧落,双涧合清涟。
"异音来骠国,初被奉常人。才可宫商辨,殊惊节奏新。
纵令记得山川路,莫问当时州县名。"
僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"


拟挽歌辞三首 / 夹谷寻薇

是月岁阴暮,惨冽天地愁。白日冷无光,黄河冻不流。
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
"粟如流水帛如山,依念仓边语笑间。篇什纵横文案少,
浅怜清演漾,深爱绿澄泓。白扑柳飞絮,红浮桃落英。
不料中秋最明夜,洞庭湖上见当天。"
功成者去。君何嗟嗟,独不闻诸道经:我身非我有也,


庆春宫·秋感 / 纳喇雯清

同游山水穷,狂饮飞大觥。起坐不相离,有若亲弟兄。
"江树欲含曛,清歌一送君。征骖辞荔浦,别袂暗松云。
挟纩非真纩,分衣是假衣。从今貔武士,不惮戍金微。"
"衔杯谁道易更阑,沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷,
"去住迹虽异,爱憎情不同。因君向帝里,使我厌山中。
"淮上前朝寺,因公始建亭。虽无山可望,多有鹤堪听。
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕,眼暗应难写谏书。
聊将歌一曲,送子手中杯。"