首页 古诗词 谒岳王墓

谒岳王墓

唐代 / 李特

徙倚情偏适,裴回赏未穷。妍华不可状,竟夕气融融。"
"人间春荡荡,帐暖香扬扬。飞光染幽红,夸娇来洞房。
韶光恐闲放,旭日宜游宴。文客拂尘衣,仁风愿回扇。"
勇气贯中肠,视身忽如遗。生擒白马将,虏骑不敢追。
怒如列缺光,迅与芬轮俱。联延掩四远,赫奕成洪炉。
"早遇圣明朝,雁行登九霄。文轻傅武仲,酒逼盖宽饶。
"州远雄无益,年高健亦衰。兴情逢酒在,筋力上楼知。
兰焰凝芳泽,芝泥莹玉膏。对频声价出,直久梦魂劳。
炎夏火再伏,清商暗回飙。寄言抱志士,日月东西跳。
贤人无计校,生苦死徒夸。他名润子孙,君名润泥沙。
百舌悲花尽,平芜来去飞。"
二三贞苦士,刷视耸危望。发秋青山夜,目断丹阙亮。
墓藏庙祭不可乱,欲言非职知何如。"
劝参留守谒大尹,言语才及辄掩耳。水北山人得名声,
青春如不耕,何以自结束。"


谒岳王墓拼音解释:

xi yi qing pian shi .pei hui shang wei qiong .yan hua bu ke zhuang .jing xi qi rong rong ..
.ren jian chun dang dang .zhang nuan xiang yang yang .fei guang ran you hong .kua jiao lai dong fang .
shao guang kong xian fang .xu ri yi you yan .wen ke fu chen yi .ren feng yuan hui shan ..
yong qi guan zhong chang .shi shen hu ru yi .sheng qin bai ma jiang .lu qi bu gan zhui .
nu ru lie que guang .xun yu fen lun ju .lian yan yan si yuan .he yi cheng hong lu .
.zao yu sheng ming chao .yan xing deng jiu xiao .wen qing fu wu zhong .jiu bi gai kuan rao .
.zhou yuan xiong wu yi .nian gao jian yi shuai .xing qing feng jiu zai .jin li shang lou zhi .
lan yan ning fang ze .zhi ni ying yu gao .dui pin sheng jia chu .zhi jiu meng hun lao .
yan xia huo zai fu .qing shang an hui biao .ji yan bao zhi shi .ri yue dong xi tiao .
xian ren wu ji xiao .sheng ku si tu kua .ta ming run zi sun .jun ming run ni sha .
bai she bei hua jin .ping wu lai qu fei ..
er san zhen ku shi .shua shi song wei wang .fa qiu qing shan ye .mu duan dan que liang .
mu cang miao ji bu ke luan .yu yan fei zhi zhi he ru ..
quan can liu shou ye da yin .yan yu cai ji zhe yan er .shui bei shan ren de ming sheng .
qing chun ru bu geng .he yi zi jie shu ..

译文及注释

译文
寄给(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
看那淇水弯弯岸,碧绿竹林片片连。高雅先生是君子,学问切磋更精湛,品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广,地位显赫很威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
  于是编写《史记》。过了(liao)七年,我因“李陵事件”而大祸临头,被关进了监狱。于是喟然长叹:“这是我的罪过啊!这是我的罪过啊!身体被摧毁了,不会再被任用了!”退居以后又转而深思:“《诗经》和《尚书》辞意隐约,这是作者要表达他们内(nei)心的思想(xiang)。从前文王被囚禁在羑里,就推演了《周易》;孔子在陈国(guo)和蔡国受到困厄,就写作《春秋》;屈原被怀王放逐,就写了《离骚》;左丘明眼睛瞎(xia)了,这才有了《国语》;孙膑遭受膑刑之苦,于是研究兵法;吕不韦谪迁蜀地,后世却流传着《吕氏春秋》;韩非子被囚禁在秦国,《说难》、《孤愤》才产生;《诗经》三百零五篇,大多是古代的圣贤之人为抒发胸中的愤懑之情而创作的。这些人都是意气有所郁结,没有地方可以发泄,这才追述往事,思念将来。”于是,终于记述了唐尧以来的历史,止于猎获白麟的元狩元年,而从黄帝开始。(王兴康)
关内关外尽是黄黄芦草。
连禾黍都不能收获你吃什么?就是想成为忠臣保卫国家都无法实现啊!
鼓声鼚鼚动听,舞姿翩翩轻盈。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
我们又在长安城外设酒饯别(bie),同心知己如今又要与我分开。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同道合。
山峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间(jian)。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?

注释
⑽楚峡:巫峡。
(19)以没其身:终生没有遭到祸患。
桓大司马:桓温(312-373年),字元子,东晋明帝之婿,初为荆州刺史,定蜀,攻前秦,破姚襄,威权日盛,官至大司马。吴衡照《莲子居词话》说:“白石《长亭怨慢》引桓大司马云云,乃庾信《枯树赋》,非桓温语。”
笠子:用竹箬或棕皮等编成的笠帽,用来御雨遮阳。
③凤钗:一种妇女的首饰,钗头作凤形,故名。
(14)学者:求学的人。
(7)风:此处指怀念对象的风采。

赏析

  这是一首送别诗。诗在有情无情之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。
  屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美,都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中,处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人,观者憺兮忘归”,在屈原笔下,是美好的景象。同样,他的诗篇,也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法,赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命,以寄托自身的思想感情,又增加了诗歌的美质。大体上可以说,中国古代文学中讲究文采,注意华美的流派,最终都可以溯源于屈原。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而(dong er)成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗(ci shi),这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  该文是作者著名的抒情小品,艺术上很有特色,结构严谨,构思巧妙,层次分明,多用排比,寓情于景,轻快自然,既抒写了作者随遇而安、贬谪不惧的心态,也含蓄地表现了其愤懑不平之情。文章清幽潇洒,可以与欧阳修的《醉翁亭记》相媲美。
  第一首诗写山僧对弈,也是自己心态的一种反映。深山里的和尚本来就是与世无争,他们又在竹阴下下棋,那种不染一丝尘埃般的清净,令作者神往。“山僧对棋坐”,起码有两个和尚;“时闻下子声”,有人在旁边听,那么至少是三个人了。这首诗人物全都隐藏不露,所以虽有三人活动,也觉得清幽无比。尤其最后的那句“时闻下子声”更如天籁音乐,烘托了真正的宁静。
  诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象,描绘了一幅优美如画的环境,笔力明快,充满诗情画意,读来倍感舒畅惬意。
  这首小诗轻捷洒脱,寥寥数语,就在读者面前展示了一幅线条流畅,动态鲜明的舞台人(tai ren)物速写图。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
其五
  纵观全诗,诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上,并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活(sheng huo)为题材的小诗,在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象,并进而从中得到启迪,去思考它们的本质。由此可见,此诗在这类题材的诗之中是非常难得的,也是非常可贵的。
  “美人为政本忘机,服药求仙事不违。”借服药求仙喻已,暗寓有德能的人不会有违心意。
  月亮在古典诗歌里,更多承载了怀乡思亲。“举头望明月,低头思故乡”“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”“明月照高楼,含君千里光”,这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念,它却成了一种永恒对照无常的人生,进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水(张若虚《春江花月夜》)”“ 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来(刘禹锡《石头城》)”“春江秋月何时了,往事知多少(李煜《虞美人》)”,这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念,突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
  三、四句写儿童挑促织,表面上看似乎与“客情”无关,实际上是用儿童的快乐——无忧无虑,来反衬自己旅居的孤独和愁思。
  蔺相如是战国时赵国人,赵惠文王得到稀有美玉和氏璧,秦昭王诈以十五座城相交换,赵王于是令蔺相如奉璧入秦,见秦王无意兑现诺言,终不辱使命而完璧归赵。文章始以“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也”,即表示了异议,然后以分析秦、赵时势入手,指出赵国有诸多失策之处,而蔺相如完璧归赵实为“天固曲全之哉”。王世贞此论,言辞咄咄,非纯为凿空之谈。
  三、四两句,紧承“万事非”而来,进一步点明题意。送友人探亲,不由勾起诗人对骨肉同胞的怀念。在动乱中,诗人与弟妹长期离散,生死未卜,有家等于无家,这也正是“万事非”中的一例。相形之下,韩十四似乎幸运得多了。可是韩十四与父母分手年久,江东一带又不太平,“访庭闱”恐怕也还有一番周折。所以诗人用了一个摇曳生姿的探问句,表示对韩十四此行的关切,感情十分真挚。同时透露出,由于当时正是乱世,韩十四的前途也不免有渺茫之感。这一联是前后相生的流水对,从诗人自己的“无家寻弟妹”,引出对方的“何处访庭闱”,宾主分明,寄慨遥深,有一气流贯之妙。

创作背景

  按诗云“尔去安可迟,瑶草恐衰歇”语,诗当为公元741年(开元二十九年)秋日所作。

  

李特( 唐代 )

收录诗词 (4679)
简 介

李特 李特,与福严审承禅师(青原下十世,大阳玄禅师法嗣)同时(《五灯会元》卷一四)。

题金陵渡 / 完颜己亥

慈亲诫志就,贱子归情急。擢第谢灵台,牵衣出皇邑。
朔雪飘飘开雁门,平沙历乱卷蓬根。
运偶升天日,哀深率土人。瑶池无辙迹,谁见属车尘。
此时游子心,百尺风中旌。"
"山横碧立并雄岷,大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱,
知有归日眉方开。今君纵署天涯吏,投檄北去何难哉。
峡旅多窜官,峡氓多非良。滑心不可求,滑习积已长。
磨砻老益智,吟咏闲弥精。岂非山水乡,荡漾神机清。


行香子·丹阳寄述古 / 乌孙子晋

"庐峰开石镜,人说舞山鸡。物象纤无隐,禽情只自迷。
幽驰异处所,忍虑多端倪。虚获我何饱,实归彼非迷。
新篇奚其思,风幡肆逶迤。又论诸毛功,噼水看蛟螭。
艳姬蹋筵舞,清眸刺剑戟。心怀平生友,莫一在燕席。
故人韩与李,逸翰双皎洁。哀我摧折归,赠词纵横设。
衣裓贮文章,自言学雕虫。抢榆念陵厉,覆篑图穹崇。
独在西峰顶,年年闭石房。定中无弟子,人到为焚香。
"征徒出灞涘,回首伤如何。故人云雨散,满目山川多。


砚眼 / 纳喇怀露

犹思风尘起,无种取侯王。"
"本欲云雨化,却随波浪翻。一沾太常第,十过潼关门。
我鳞不盈寸,我羽不盈尺。一木有馀阴,一泉有馀泽。
"听乐别离中,声声入幽肠。晓泪滴楚瑟,夜魄绕吴乡。
视听改旧趣,物象含新姿。红雨花上滴,绿烟柳际垂。
唿儿贯鱼归,与獭同烹煎。关关黄金鹗,大翅摇江烟。
徙市竟何意,生涯都几时。巢由或逢我,应似我相期。"
碑碣高临路,松枝半作樵。唯馀开圣寺,犹学武皇妖。


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 仇雪冰

赤泉侯在是深恩。玉环庆远瞻台坐,铜柱勋高压海门。
郁郁何郁郁,长安远如日。终日念乡关,燕来鸿复还。
幼年独为客,举动难得宜。努力自修励,常如见我时。
何幸逢休运,微班识至尊。校缗资筦榷,复土奉山园。
百尺仙梯倚阁边,内人争下掷金钱。
几时天下复古乐,此瑟还奏云门曲。"
"终朝对尊酒,嗜兴非嗜甘。终日偶众人,纵言不纵谈。
寂寞繁花尽,流莺归莫来。"


朝中措·代谭德称作 / 闳秋之

赠别尽沽酒,惜欢多出城。春风济水上,候吏听车声。"
誓当雪国雠,亲爱从此辞。中宵倚长剑,起视蚩尤旗。
春枝晨袅袅,香味晓翻翻。子礼忽来献,臣心固易敦。
倾尊就残酌,舒卷续微吟。空际飏高蝶,风中聆素琴。
浓眉刷青。松姿本秀,鹤质自轻。道德神仙,内蕴心灵。
露冕观原野,前驱抗旆旌。分庭展宾主,望阙拜恩荣。
内顾乃无有,德輶甚鸿毛。名窃久自欺,食浮固云叨。
我欲评剑功,愿君良听受。剑可剸犀兕,剑可切琼玖。


渔家傲·临水纵横回晚鞚 / 仲风

"夜久连观静,斜月何晶荧。寥天如碧玉,历历缀华星。
幽径为谁开,美人城北来。王程倘馀暇,一上子陵台。
犹嫌住久人知处,见欲移居更上山。"
贵人饮金屑,倏忽舜英暮。平生服杏丹,颜色真如故。
"人皆期七十,才半岂蹉跎。并出知己泪,自然白发多。
发地结菁茆,团团抱虚白。山花落幽户,中有忘机客。涉有本非取,照空不待析。万籁俱缘生,窅然喧中寂。心境本同如,鸟飞无遗迹。
每占有仙相,然后传此方。先生坐中堂,弟子跪四厢。
奔驰象马开禅扃。高筵谈柄一麾拂,讲下门徒如醉醒。


题临安邸 / 万俟纪阳

"虫豸腊月皆在蛰,吾独何乃劳其形。小大无由知天命,
忆昔斗群雄,此焉争上游。吴昌屯虎旅,晋盛骛龙舟。
"草玄门户少尘埃,丞相并州寄马来。初自塞垣衔苜蓿,
"昌谷五月稻,细青满平水。遥峦相压叠,颓绿愁堕地。
"桃生叶婆娑,枝叶四向多。高未出墙颠,蒿苋相凌摩。
"洞庭九州间,厥大谁与让。南汇群崖水,北注何奔放。
"高楼晓见一花开,便觉春光四面来。
顾谓汝童子,置书且安眠。丈夫属有念,事业无穷年。


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 那拉栓柱

书之与君子,庶免生嫌猜。"
绿阴深到卧帷前。风惊晓叶如闻雨,月过春枝似带烟。
不出孤峰上,人间四十秋。视身如传舍,阅世似东流。
池边临倒照,檐际送横经。花树参差见,皋禽断续聆。
移石几回敲废印,开箱何处送新图。(《春明退朝录》)。
几回扶病欲相访,知向禁中归未归。"
诋欺刘天子,正昼溺殿衙。一旦不辞诀,摄身凌苍霞。"
采绶还垂艾,华簪更截肪。高居迁鼎邑,遥傅好书王。


大酺·春雨 / 强辛卯

夜久盘中蜡滴稀,金刀剪起尽霏霏。
"十年白云士,一卷紫芝书。来结崆峒侣,还期缥缈居。
凉钟山顶寺,暝火渡头船。此地非吾士,闲留又一年。"
胡儿莫作陇头吟,隔窗暗结愁人心。"
瑞气转绡縠,游光泛波澜。御沟新柳色,处处拂归鞍。"
躬执百礼,登降拜俯。荐于新宫,视瞻梁梠.戚见容色,
寻常行处皆逢见,世上多疑是谪仙。"
"生于碛砺善驰走,万里南来困丘阜。青菰寒菽非适口,


江上 / 宇文晓兰

岂信车辙血,点点尽是农夫哭。刀兵残丧后,
力与文星色相射。长河拔作数条丝,太华磨成一拳石。
短景仄飞过,午光不上头。少壮日与辉,衰老日与愁。
无羽翼。吾若有羽翼,则上叩天关。为圣君请贤臣,
声音虽类闻,形影终以遐。因之增远怀,惆怅菖蒲花。"
道薄初为水部郎。选胜相留开客馆,寻幽更引到僧房。
途经百国皆莫识,君臣聚观逐旌麾。共传滇神出水献,
官吏不之制,纷纷听其然。耕桑日失隶,朝署时遗贤。