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浣溪沙·咏橘

金朝 / 沈葆桢

莫恨红裙破,休嫌白屋低。请看京与洛,谁在旧香闺。
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
"两两珍禽渺渺溪,翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯,
"去值秋风来值春,前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观,
也知百舌多言语,任向春风尽意啼。"
昼短夜长须强学,学成贫亦胜他贫。"
何处一声金磬发,古松南畔有僧家。"
无限别情言不得,回看溪柳恨依依。"
尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美,弗使当道禁横行。"
"江房无叶落,松影带山高。满寺中秋月,孤窗入夜涛。
"有家谁不别,经乱独难寻。远路波涛恶,穷荒雨雾深。
"良宵公子宴兰堂,浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛,
"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。
"非惟消旱暑,且喜救生民。天地如蒸湿,园林似却春。
若缀寿阳公主额,六宫争肯学梅妆。"
皆自干戈达,咸思雨露和。应怜住山者,头白未登科。"
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。


浣溪沙·咏橘拼音解释:

mo hen hong qun po .xiu xian bai wu di .qing kan jing yu luo .shui zai jiu xiang gui .
.sao ting qiu lou di .jie hua gui wang mian .jing ye ren xiang yu .di zhi niao an qian .
.liang liang zhen qin miao miao xi .cui jin hong zhang jing wu ni .xiang yang mian chu sha cheng tan .
.qu zhi qiu feng lai zhi chun .qian shi jin ri gong xiao hun .tui yuan gu bai yi shan guan .
ye zhi bai she duo yan yu .ren xiang chun feng jin yi ti ..
zhou duan ye chang xu qiang xue .xue cheng pin yi sheng ta pin ..
he chu yi sheng jin qing fa .gu song nan pan you seng jia ..
wu xian bie qing yan bu de .hui kan xi liu hen yi yi ..
chang wen qu ci yu qing ying .wu chang gong zi gu cheng mei .fu shi dang dao jin heng xing ..
.jiang fang wu ye luo .song ying dai shan gao .man si zhong qiu yue .gu chuang ru ye tao .
.you jia shui bu bie .jing luan du nan xun .yuan lu bo tao e .qiong huang yu wu shen .
.liang xiao gong zi yan lan tang .nong she xun ren shou tu xiang .yun dai jin long xian hua zhu .
.hai yun shan shang si .mei dao mei kai jin .wan mu chang bu zhu .xi quan ting geng shen .
.fei wei xiao han shu .qie xi jiu sheng min .tian di ru zheng shi .yuan lin si que chun .
ruo zhui shou yang gong zhu e .liu gong zheng ken xue mei zhuang ..
jie zi gan ge da .xian si yu lu he .ying lian zhu shan zhe .tou bai wei deng ke ..
chan qiang mie chu xuan wen xing .zhu ran lan sheng san tiao bai .shan shu long men wan ren qing .

译文及注释

译文
昔(xi)日游赏于高阁中的(de)滕王如今无处可觅,
情义绵绵,思绪翩翩。剪不断,理还乱。云儿啊,再回去只怕了无踪迹(认不得归路)。这样的事、情思应该只有在(zai)前世里显现,总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
漫天的烈火把云海都(du)映烧得通红,那是周瑜用火攻把曹操击败。
如果能够像牛郎织女一样,于天河相见,即使抛却(que)荣华(hua)富贵也心甘。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
如果时运不济,就跟我去练金丹吧。
打开包裹取出化妆用的粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
木屐上那双不穿袜子的脚,细白如霜。吴地的女孩白皙如玉,好做荡田(tian)的游戏。
胡人还未消灭,鬓边已呈秋霜,感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料,原想(xiang)一心一意抗敌在天山,如今却一辈子老死于沧洲!
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
最初约会各路将领订盟,同心讨伐长安董卓。
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
三更时分,雨打梧桐。那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒,我怀着无限惆(chou)怅想再找梦境,在梦中与亲人重逢,只可惜再也找不到了。睡在竹席上,感受到夜的微凉知道秋天已经来到,更是听到寒蛩不停地叫着,似乎在催促妇人快纺布。
照镜就着迷,总是忘织布。
想起将要长久离(li)别,殷切眷恋倾诉心曲。
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。

注释
50.耀耀:光明闪亮的样子。
曰武姜:叫武姜。武姜,郑武公之妻,“姜”是她娘家的姓,“武”是她丈夫武公的谥号。
④寒漪(yī):水上波纹。
③苏小:即苏小小。苏小小有二,且都为钱塘名妓。一为南朝齐人。《乐府寺集·杂歌谣辞三·<苏小小歌>序》:“《乐府广题》曰:‘苏小小,钱塘名娼也。盖南齐时人’。”一为南宋人。清赵翼《垓馀丛考·两苏小小》:“南宋有苏小小,亦钱塘人。其姊为太学生生赵不敏所眷,不敏命其弟娶其妹名小小者。见《武林旧事》。”唐白居易《杭州春望》:“涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小小。”
沮洳场:低下阴湿的地方。

赏析

  统观全诗,作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临,可以摧毁一切,消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代,它会造成怎样的人间灾难,是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时,也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期,面对无法战胜的灾害,对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理,也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
  从诗的语言来看,全诗语言朴直而多变化,直陈己意,不事雕饰而寄意深长。其中许多用语,至今还被引用,还具有活力。如“倬彼昊天,宁不我矜”,此呼天之词也。“乱生不夷,靡国不泯”,此忧时之词也。“谁生厉阶,至今为梗”,此愤世之词也。“谁能执热,逝不以濯”,此善譬之词也。“人亦有言,进退维谷”,此言处世之词也。古代语词,虽至西周,尚未发展到完美的程度,所以诗中多用通假字来满足表意的需要,有些词语,甚至解说纷纭,难有确意,但根据诗的主旨,仔细思考,还是可以顺理成章,得到合情合理的解说的,因为文字本是逐步发展起来的,从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
  三四句写郑愔喝得半醉的时候,放下衣衫的长袖,把琴擦擦,开始鼓琴。古人衣袖特长,一般挽着,故云“下衫袖”。龙唇琴,古代琴名。《古琴疏》记载,汉末荀淑有架龙唇琴,一天下大雨不见了。三年后下大雨,有条黑龙飞入李膺家中,李膺一看,是荀淑的琴,就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
  这篇赋在艺术手法上有如下特点:
  此诗之可贵,在于诗人咏古别具一格,写得清新自然,娓娓动听,挹之而源不尽,咀之而味无穷。全诗共八句,句句是即景,句句含深意;景真、情长、意远,构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
  古今多数文学史家和舆论家们,他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风,视为靡靡之音,不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出(xian chu)采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  颔联写晚眺远景,寓意深远:“溪”指磻溪,“阁”指慈福寺,诗人有自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。” 诗人傍晚登上城楼,只见磻溪罩云,暮色苍茫,一轮红日渐薄远山,夕阳与慈福寺阁姿影相叠,仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际,蓦然凉(liang)风突起,咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中,一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹,也是对唐王朝日薄西山,危机四伏的没落局势的形象化勾画,它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉,雨来风满,动感分明;“风为雨头”,含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛,是千古传咏的名句。
  但以寓言作诗,在先秦却不多见;只是到了汉代,才在乐府诗中成批涌现,一时蔚为奇观。倘要追溯它的源头,虽然可与战国诸子之作遥相接续,但其“天造草昧”的创制,还得首推这首在“诗三百篇”中也属凤毛麟角的《《鸱鸮》佚名 古诗》。
  这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢(qing zhong)、黑山,都在今内蒙古自治区境内,唐时属单于都护府。由此可以推断,这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句,一句一景,表面上似乎不相连属,实际上却统一于“征人”的形象,都围绕着一个“怨”字铺开。
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入(zhui ru)迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  末章作结,前两句“日居月诸,胡迭而微”,于无可奈何之际,把目标转向日月。日月,是上天的使者,光明的源泉。人穷则反本,“故劳苦倦极,未尝不呼天也”(司马迁语),女子怨日月的微晦不明,其实是因为女子的忧痛太深,以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由,但却是有奋飞之心,无奋飞之力,只能叹息作罢。出语如泣如诉,一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大,各家之说中,认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
  然而儒法两条路线的斗争是不可调和的,事实上,顽固保守势力并没有放松对他的打击,他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以,诗篇在抒发他的战斗理想的同时,也表现出他对大地主顽固派的反动本质缺乏认识,对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想,反映出诗人自己的阶级局限性。
  淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说:“心烦纡郁、低徊情深,风骚之变格也”又说:“五噫四愁,如何拟得?后人拟者,画西施之貌耳。”
  尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里,吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中,人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理,表示今后不再纠缠爱憎,众心净虑,以淡泊之怀面对仕途荣辱。
  诗还有个特点,就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比;将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比,于是产生了起伏,引出了新意。全诗又全用景语,浑然天成,描绘了浙西山区初夏的秀丽景色;虽然没有铺写自己的感情,却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
  这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当,在艺术描写上却有丰腴与简约的区别,可进行一下比较。《美女篇》全诗较长,节录如下:
  这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗,可以看出作者的民族观,他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来,他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的,他们也是战争的受害者,同样渴望过一种安宁的生活。
  首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然,写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。早春二月,小草长出了嫩绿的芽儿,黄莺在天上飞着,欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条,轻轻地拂着地面,仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字,把春在的景物写活,使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛,读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
  诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中,那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”,是不一道回去;“不我与”,是行前不和“我”在一起;“不我过“,是有意回避,干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬,做的是那样地恩尽义绝,无需再添加笔墨,其薄情薄意已如画出。

创作背景

  公元1056年,苏轼、苏辙兄弟随父亲去京师,在京城得到了当时文坛盟主欧阳修的赏识。第二年,苏轼、苏辙兄弟高中进士,“三苏”之名遂享誉天下。苏辙在高中进士后给当时的枢密使韩琦写了一封信,这就是《《上枢密韩太尉书》苏辙 古诗》。 关于本文的主题,比较普遍的看法是苏辙想通过这封书信拜见韩太尉。苏家并非世族大家,苏氏父子三人出蜀进京,虽然兄弟二人同科进士,一时荣耀无比,但在朝中却是人不生地不熟,无人提携扶帮,日后的路也并不好走。何况宋时进士已是多如牛毛,虽然苏轼在礼部的考试中一鸣惊人,但苏辙却仍是籍籍无名。当时文有欧阳修,武有韩琦,能获得两人的支持和帮助是苏轼兄弟在政坛站稳脚的基础。苏轼已经因为一篇文章让欧阳修赞不绝口,收为弟子,苏辙就只能韩琦这方面打开通口了。时韩琦任枢密使,可谓位尊权重。苏辙想通过这封信来打动韩琦,从而得到他的接见和赏识。

  

沈葆桢( 金朝 )

收录诗词 (2359)
简 介

沈葆桢 (1820—1879)福建侯官人,字幼丹,一字翰宇。林则徐婿。道光二十七年进士。迁御史。咸丰间,任江西广信知府,曾坚守城池御太平军。后擢江西巡抚。同治间,任福建船政大臣,接办福州船政局。同治末,日本侵略台湾时,任钦差大臣,办理海防。曾主持开采基隆煤矿。光绪初,官至两江总督兼南洋大臣,筹建近代海军扩充南洋水师。卒谥文肃。有《沈文肃公政书》。

怨王孙·春暮 / 陈炤

"池塘四五尺深水,篱落两三般样花。
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
别易会难长自叹,转身应把泪珠弹。
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
"面蒙君赐自龙墀,谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫,
醉披仙鹤氅,吟扣野僧门。梦见君高趣,天凉自灌园。"
正是灞陵春酬绿,仲宣何事独辞家。"
后堂阑槛见垂帘。柳腰入户风斜倚,榆荚堆墙水半淹。


同题仙游观 / 林桂龙

避世安亲禄已荣。一路水云生隐思,几山猿鸟认吟声。
一春新酒兴,四海旧诗声。日使能吟者,西来步步轻。"
五云高捧紫金堂,花下投壶侍玉皇。
狂歌放饮浑成性,知道逍遥出俗笼。
"轻寒着背雨凄凄,九陌无尘未有泥。
守道惭无补,趋时愧不臧。殷牛常在耳,晋竖欲潜肓。
激石珠争碎,萦堤练不收。照花长乐曙,泛叶建章秋。
地覆青袍草,窗横绿绮琴。烟霄难自致,岁月易相侵。


工之侨献琴 / 廖应瑞

去去不知归路远,棹声烟里独呕哑。"
不如行其素,辛苦奈寒饥。人生系天运,何用发深悲。
晚树连秋坞,斜阳映暮岑。夜虫方唧唧,疲马正骎骎。
村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。
"凄凉怀古意,湘浦吊灵均。故国经新岁,扁舟寄病身。
欲销今日恨,强把异乡杯。君去南堂后,应无客到来。"
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏,食槽骄马忽腾骧。
他日陶甄寻坠履,沧洲何处觅渔翁。"


菩萨蛮·春闺 / 蒋英

承平旧物惟君尽,犹写雕鞍伴六飞。"
"家依楚塞穷秋别,身逐孤舟万里行。
"古寺沈沈僧未眠,支颐将客说闲缘。一溪月色非尘世,
"骄马锦连钱,乘骑是谪仙。和裙穿玉镫,隔袖把金鞭。
凝眸不觉斜阳尽,忘逐樵人蹑石回。"
晓来山鸟闹,雨过杏花稀。(见《优古堂诗话》)
玉人下瑶台,香风动轻素。画角弄江城,鸣珰月中堕。
"狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 云贞

几醉能消一番红。举世只将华胜实,真禅元喻色为空。
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木,一道晴蜺杂落晖。
行客不劳频怅望,古来朝市叹衰荣。"
紫饱垂新椹,黄轻堕小松。尘埃金谷路,楼阁上阳钟。
"九重丹诏下尘埃,深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长,
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
"水影星光怪异多,不思修德事干戈。
白鹭同孤洁,清波共渺茫。相如词赋外,骚雅趣何长。"


风入松·麓翁园堂宴客 / 叶杲

"湘浦梅花两度开,直应天意别栽培。玉为通体依稀见,
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
"麻衣穿穴两京尘,十见东堂绿桂春。
"浑开又密望中迷,乳燕归迟粉竹低。扑地暗来飞野马,
"莫怪苦吟迟,诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染,诗病却难医。
鉴貌宁惭乐,论才岂谢任。义心孤剑直,学海怒涛深。
深惭未副吹嘘力,竟困风埃争奈何。"
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。


郭处士击瓯歌 / 黄策

渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起,静色当天鬼魅惊。
客路东西阔,家山早晚回。翻思钓鱼处,一雨一层苔。"
盖密胜丹桂,层危类远峰。嫩条悬野鼠,枯节叫秋蛩。
"灞陵桥上路,难负一年期。积雨鸿来夜,重江客去时。
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直,山拆鳌鳞一半膻。
"墙下浓阴对此君,小山尖险玉为群。
"春往海南边,秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水,犀触点灯船。
燕台财力知多少,谁筑黄金到九层。"


定风波·南海归赠王定国侍人寓娘 / 高慎中

乞取中庭藤五尺,为君高劚扣青天。"
"鹤非千岁饮犹难,莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚,
"淮王高宴动江都,曾忆狂生亦坐隅。九里楼台牵翡翠,
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿,有时欹枕雪峰晴。
穆卜缄縢秘,金根辙迹遥。北军那夺印,东海漫难桥。
家山苍翠万馀尺,藜杖楮冠输老儿。"
"雨馀秋色拂孤城,远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽,
"寂寞三冬杪,深居业尽抛。径松开雪后,砌竹忽僧敲。


常棣 / 金东

大盗不将炉冶去,有心重筑太平基。"
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎,渭水人来锁钓船。
"暑气檐前过,蝉声树杪交。待潮生浦口,看雨过山坳。
"此身虽贱道长存,非谒朱门谒孔门。只望至公将卷读,
向来乘时士,亦有能奋飞。一朝权势歇,欲退无所归。
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
"到来峭壁白云齐,载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕,
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政,史官调笔待儒勋。


九日次韵王巩 / 殷辂

数朵庭花见落时。章句偶为前辈许,话言多被俗人疑。
塔见移来影,钟闻过去声。一斋唯默坐,应笑我营营。"
"诗名不易出,名出又何为。捷到重科早,官终一郡卑。
兰纵清香宿省时。彩笔烟霞供不足,纶闱鸾凤讶来迟。
"寺在五峰阴,穿缘一径寻。云藏古殿暗,石护小房深。
四皓入山招不得,无家归客最堪欺。"
"俟时轻进固相妨,实行丹心仗彼苍。
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"