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薛宝钗·雪竹

明代 / 曹裕

千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。
何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
心有无眹环,肠有无绳结。有结解不开,有环寻不歇。
"古道天道长人道短,我道天道短人道长。
同病者张生,贫僻住延康。慵中每相忆,此意未能忘。
"君以旷怀宜静境,我因蹇步称闲官。
望黍作冬酒,留薤为春菜。荒村百物无,待此养衰瘵。
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。


薛宝钗·雪竹拼音解释:

qian ke xi xi run .wan ye xin xin lv .qian ri jiao guan gong .bu ru yi mai mu .
gao xuan ri xia biao wu si .du zhong zhi gui liu chuan hou .hai wai jin tian xing zi shi .
he ru lian chi shui bian li .fei shang yun song qi wen zhi ..
.huan yin sui pin ming wei tong .li yang hu shang you qiu feng .bu jiao cai zhan xiu ming dai .
xin you wu zhen huan .chang you wu sheng jie .you jie jie bu kai .you huan xun bu xie .
.gu dao tian dao chang ren dao duan .wo dao tian dao duan ren dao chang .
tong bing zhe zhang sheng .pin pi zhu yan kang .yong zhong mei xiang yi .ci yi wei neng wang .
.jun yi kuang huai yi jing jing .wo yin jian bu cheng xian guan .
wang shu zuo dong jiu .liu xie wei chun cai .huang cun bai wu wu .dai ci yang shuai zhai .
.nan shan xue wei jin .yin ling liu can bai .xi jian bing yi xiao .chun liu han xin bi .
jing tian qian guan ding qiu niang .qi nian fu shi jie jing yan .ba yue xian xiao hu bing chuang .

译文及注释

译文
清脆的(de)乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天(tian)帝。
可惜你犹如那龙泉宝剑,无人识遗弃在江西丰城。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请(qing)你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
我现在隐居在渔民屠夫之间,你要玉与石分清。
秋风萧瑟,天气清冷,草木凋落,白露凝霜。
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念远方人,惆(chou)怅不安心惶惶。
他们个个割(ge)面,请求雪耻(chi)上前线,
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然(ran)。
白龙上天投诉(su),天帝说:谁叫你变化为鱼?现在来告状有什么意义?

注释
殷钲:敲响金属。
8 、仓皇:匆忙而慌张。
劝勉:劝解,勉励。
⒀风吹雨:一作“风雨吹”。
⑽海,瀚海,即沙漠。辟易,倒退,这里指观者惊奇,不由自主地后退。《史记·项羽本纪》:项王瞋目叱之,赤全侯人马俱惊,辟易数里。正义:言人马俱惊开张易旧处,乃至数里。
5. 首:头。

赏析

  如果说,前两句用优美的画笔,那么,后两句则是用纯粹的史笔,作为前两句的补笔,不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数,更重要的是,把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内,这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样,使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照,显得格外新颖别致。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物(jing wu)描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃(duan nai)是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  “户多输翠羽,家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来,翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”,更叫宦游者“不辞长作岭南人”了,这二句分别以“户”、“家”起,是同义复词拆用,意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产,对于来自京华的人却是感到新异的。
  《《淇奥》佚名 古诗》反复吟颂了士大夫几个方面的优秀之处:首先是外貌(mao)。这位官员相貌堂堂,仪表庄重,身材高大,衣服也整齐华美。“充耳琇莹”、“会弁如星”,连冠服上的装饰品也是精美的。外貌的描写,对于塑造一个高雅君子形象,是很重要的。这是给读者的第一印象。其次是才能。“如切如磋,如琢如磨”,文章学问很好。实际上,这是赞美这位君子的行政处事的能力。因为卿大夫从政(cong zheng),公文的起草制定,是主要工作内容。至于“猗重较兮”、“善戏谑兮”,突出君子的外事交际能力。春秋时诸侯国很多,能对应诸侯,不失国体,对每个士大夫都是个考验。看来,诗歌从撰写文章与交际谈吐两方面,表达了这君子处理内政和处理外事的杰出能力,突出了良臣的形象。最后,也是最重要的方面,是歌颂了这位君子的品德高尚。“如圭如璧,宽兮绰兮”,意志坚定,忠贞纯厚,心胸宽广,平易近人,的确是一位贤人。正因为他是个贤人,从政就是个良臣,再加上外貌装饰的庄重华贵,更加使人尊敬了。所以,第一、第二两章结束两句,都是直接的歌颂:“有匪君子,终不可谖兮!”从内心世界到外貌装饰,从内政公文到外事交涉,这位士大夫都是当时典型的贤人良臣,获得人们的称颂,是必然的了。此诗就是这样从三个方面,从外到内,突出了君子的形象。诗中一些句子,如“如切如磋,如琢如磨”、“善戏谑兮,不为虐兮”成为日后人们称许某种品德或性格的词语,可见《《淇奥》佚名 古诗》一诗影响之深远了。
  这首诗形象凸出,色彩鲜明,无论是垂杨春莺,残丝黄蜂,还是绿鬓金钗,落花青钱,无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意,含蓄奇掘,攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
  景四:独自长徘徊,心愁车难载
  在华山下望到咸京西面的五畤,也是不可能的,而诗人“思接千载,视通万里”(《文心雕龙》),完全可以感受到此种荡荡大道,西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分,前者着眼客观景物的撷取,后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了,有“顾视清高气深稳”之概;一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字,使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”,灵迹仙踪,联锁成片,更垫厚了结处的“长生”;“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照,驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻,同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”,为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字,前人称为诗眼,其实,两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥,此响彼应。
  “深知身在情长在”一句无限凄惋,将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语,正如其作于东川的《属疾》诗所云:“多情真命薄,容易即回肠。”他也只不过暂存人世,最为伤心的是常常触绪成悲,哀思难禁。不过,这一句显得更为沉痛哀绝,唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
  从作者对端午这一天的生活的具体描写中,我们还可以看出至少从南宋开始,端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  这首诗写得表面豁达,实则沉郁,只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此,才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式,而极为平顺自然。这一种创新,对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
  这组诗,每首都紧扣着寻花题意来写,每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应,真如常山蛇,扣首则尾应,扣尾则首应,而其中各首都抓绘着赏花、看花,贯串到底。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”(《杜少陵集详注》)的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟,名为杜颖、杜观、杜丰、杜占,其中杜颖、杜观、杜丰散在各地,只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜,思不能寐,忽步忽立。白昼,卧看行云,倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动,正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情,而是用具体生动的形象说话,让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙,诗味隽永,富有情致。
  侧面烘托也是从三个方面着手:一是反衬,“善游最也”,借他人之口指出他平素善于游泳,从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为;二是对比,把最善游泳的他反倒淹死,与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号,从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我(shuo wo)的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。

创作背景

  此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期,李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客,三人登高饮宴,借酒放歌。诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

  

曹裕( 明代 )

收录诗词 (1498)
简 介

曹裕 字晓峰,诸生,干隆四十九年卒。

长安夜雨 / 富察己巳

久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
绣面谁家婢,鸦头几岁奴。泥中采菱芡,烧后拾樵苏。
烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"
有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。
"不知远郡何时到,犹喜全家此去同。万里王程三峡外,


下泉 / 司凯贤

却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
黄绮更归何处去,洛阳城内有商山。"
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。
南有居士俨,默坐调心王。款关一问讯,为我披衣裳。
柳絮送人莺劝酒,去年今日别东都。"
"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。


秋怀十五首 / 俎海岚

兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"
疏凿出人意,结构得地宜。灵襟一搜索,胜概无遁遗。
"洛阳陌上春长在,惜别今来二十年。


大德歌·春 / 诸葛瑞红

"古人唱歌兼唱情,今人唱歌唯唱声。
郭外迎人月,湖边醒酒风。谁留使君饮,红烛在舟中。
二代而陨,守不仁耶。汉魏而降,乘其机耶。短长理乱,
腻粉梨园白,胭脂桃径红。郁金垂嫩柳,罯画委高笼。
萧萧秋林下,一叶忽先委。勿言微摇落,摇落从此始。"
无烦寻道士,不要学仙方。自有延年术,心闲岁月长。"
油云忽东起,凉雨凄相续。似面洗垢尘,如头得膏沐。
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。


蜀道后期 / 户康虎

"夜泪暗销明月幌,春肠遥断牡丹庭。
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。
"晚坐松檐下,宵眠竹阁间。清虚当服药,幽独抵归山。
霁丽床前影,飘萧帘外竹。簟凉朝睡重,梦觉茶香熟。


送友游吴越 / 楚飞柏

帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
别鹤欲飞猿欲绝。秋霜满树叶辞风,寒雏坠地乌啼血。
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
杭越风光诗酒主,相看更合与何人。"
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
往事渺茫都似梦,旧游流落半归泉。醉悲洒泪春杯里,


钦州守岁 / 阿戊午

见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
寒窗风雪拥深炉,彼此相伤指白须。
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,


别鲁颂 / 濮阳安兰

春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕,慢逐歌词弄小娘。
还来绕井哭,哭声通复哽。哽噎梦忽惊,觉来房舍静。
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
前身为过迹,来世即前程。但念行不息,岂忧无路行。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,


垂柳 / 司寇晓燕

事事无成身老也,醉乡不去欲何归。
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
又不见泰陵一掬泪,马嵬坡下念杨妃。
只去长安六日期,多应及得杏花时。
小子须娇养,邹婆为好看。银匙封寄汝,忆我即加餐。"
号为羡馀物,随月献至尊。夺我身上暖,买尔眼前恩。
"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,


梨花 / 乌孙翰逸

牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑,散漫清香不似香。
千里嘉陵江水声,何年重绕此江行。
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。
逐日移潮信,随风变棹讴。递夫交烈火,候吏次鸣驺。
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
顶毳落残碧,尾花销暗金。放归飞不得,云海故巢深。"
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。