周颂·噫嘻
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听，空劳翠辇冲泥雨。"
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
水清无底山如削，始有仙人骑鹤来。"
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
"关城树色齐，往事未全迷。塞路真人气，封门壮士泥。
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落，避雕寒兔月中惊。
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
周颂·噫嘻拼音解释:
mao yuan lang qian bu .zhao yang shan jiu lun .yang cheng mi chu xiao .jing zhao hua shi pin .
zeng wo wu yun jian shen nv .yin suo jin huang bu de ting .kong lao cui nian chong ni yu ..
ying mi deng hui zhao .sheng fan zhu song qiao .wan yi su rang dian .can cheng mi yun chao .
.ji de chu sheng xue man zhi .he feng he die dai hua yi .
shui qing wu di shan ru xiao .shi you xian ren qi he lai ..
.li bai sui ran cheng yi wu .yi ming you yu wan fang chuan .xi chao zeng shi xuan zong ce .
.zi fu xian wen hou li sheng .zhong qiu yi xi jin yi nan .
.guan cheng shu se qi .wang shi wei quan mi .sai lu zhen ren qi .feng men zhuang shi ni .
hong pei feng chui hua hu ning .dai jian cai qin yun wai luo .bi diao han tu yue zhong jing .
bu duan qing feng ya di jiao .wu yin nei dian de ming xian ..
译文及注释
译文
急流使得客舟飞快地行驶，山花挨着人面，散着阵阵香气。水如一匹静静的(de)(de)白练，此地之水即与天平。
厅室内静无人声，一只雏燕儿(er)穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。
花灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
抽刀切断水流，水波奔流更畅；举杯想要销愁，愁思更加浓烈。
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
和我一起携手同游的好友中，有些已先飞黄腾达了。
为死别往往使人泣不成声， 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处， 被贬谪的人为何毫无消息？
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。
在水亭旁注目远望，归(gui)期还没到，猜测着还差几(ji)天。隔着绿色(se)的帷幔屏风，画着新长出的眉毛，犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾，被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻，变化不定，夺回了月亮。
天上的神赞扬它的行为， 立即为它熄灭了大火。
在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之人称快。
注释
④恚：愤怒。
[1]枕簟(diàn)：枕席。邀凉：乘凉，纳凉。
（8）凡吏于土者：所有在地方上做官的人。吏，做官，作动词用。
④累：攀缘，缠绕。此处又作纍。
③芸藿（huò）：锄豆。芸，通“耘”，指耕耘。藿，指豆叶。
46.寤：觉，醒。
[63]抗：举起。琼珶（dì）：美玉。和：应答。
[2]翠销：指醒来时娥眉上的青绿颜色已渐消退。云屏：屏风上以云母石等物镶嵌，洁白如银，又称银屏。
①春城：暮春时的长安城。
赏析
对曹操的概括是“有酾酒”二句，如注释中所言是借用苏东坡的成说，连“曹公”也是赋中所用的称呼。应当说，东坡对曹操“固一世之雄也”的评语在当时是十分大胆的，其中正包含着折服于历史时空的文人心态。曹操作为“奸雄”、“独夫”已成定评，但对于东坡这样的文人来说，一个人能在天地间独立俯仰，且能创造或影响一段历史，就在空间和时间上取得了“雄”的资格。这同今日的“自我实现”颇为相似。显而易见，曲作者持取的也是这种观念。然而也恰因如此，这一笔已为全曲带上了雄豪的气氛。
原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张(dong zhang)西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
蔡中郎，即东汉末年著名文人蔡邕，曾官左中郎将，死后葬在毗陵尚宜乡互村（毗陵即今常州）。这首诗就是写诗人过《蔡中郎坟》温庭筠 古诗时引起的一段感慨。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
这首诗作于患难之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝(tiao si)带迤逦飞上云端。写得真是(zhen shi)神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
这诗的内容简单，结构更是单纯，却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的：《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美(xiao mei)丽经这样处理，便有了一种不真实的艳光，那小虫的一生竟带上了铺张的华丽；但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟，所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈，那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期，写了一些反映农村情况的诗，较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
这首诗的主题，影响较大者有二说。《毛诗序》云：“《《车舝》佚名 古诗》，大夫刺幽王也。褒姒嫉妒，无道并进，谗巧败国，德泽不加于民。周人思得贤女以配君子，故作是诗也。”邹肇敏驳之云：“思得娈女以间其宠，则是张仪倾郑袖，陈平绐阏氏之计耳。以嬖易嬖，其何能淑？且赋《白华》者安在？岂真以不贤见黜？诗不讽王复故后，而讽以别选新昏，无论艳妻骄扇，宠不再移，其为倍义而伤教，亦已甚矣。”（姚际恒《诗经通义》引）邹氏的批评可谓激切有力。但自《楚茨》到此篇共十篇，《诗序》皆以为刺幽王，恐怕也是有所本的。《诗序》之意，不过以为此篇亦《关雎》歌后妃之德之类，为借古讽今之作。邹氏抓住“周人思得贤女以配君子”一句大作文章，也非通达之论。朱熹《诗集传》则说：“此宴乐新昏之诗。”方玉润《诗经原始》以道学家之眼光，驳朱熹之说曰：“夫乐新昏，则德音燕誉无非贤淑，而高山景行，亦属闺门。试思女子无仪是式，而何德音之可誉？闺门以贞静是修，更何仰止之堪思？”方氏以当时的价值观规范数千年前人们的思想感情，故扞格难入。诚哉，知人论世之难也。然则朱熹之说，确为不刊之论，所以今人多从之。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们座落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张(dong zhang)西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
蔡中郎，即东汉末年著名文人蔡邕，曾官左中郎将，死后葬在毗陵尚宜乡互村（毗陵即今常州）。这首诗就是写诗人过《蔡中郎坟》温庭筠 古诗时引起的一段感慨。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
这首诗作于患难之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝(tiao si)带迤逦飞上云端。写得真是(zhen shi)神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
这诗的内容简单，结构更是单纯，却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的：《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美(xiao mei)丽经这样处理，便有了一种不真实的艳光，那小虫的一生竟带上了铺张的华丽；但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟，所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈，那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期，写了一些反映农村情况的诗，较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
这首诗的主题，影响较大者有二说。《毛诗序》云：“《《车舝》佚名 古诗》，大夫刺幽王也。褒姒嫉妒，无道并进，谗巧败国，德泽不加于民。周人思得贤女以配君子，故作是诗也。”邹肇敏驳之云：“思得娈女以间其宠，则是张仪倾郑袖，陈平绐阏氏之计耳。以嬖易嬖，其何能淑？且赋《白华》者安在？岂真以不贤见黜？诗不讽王复故后，而讽以别选新昏，无论艳妻骄扇，宠不再移，其为倍义而伤教，亦已甚矣。”（姚际恒《诗经通义》引）邹氏的批评可谓激切有力。但自《楚茨》到此篇共十篇，《诗序》皆以为刺幽王，恐怕也是有所本的。《诗序》之意，不过以为此篇亦《关雎》歌后妃之德之类，为借古讽今之作。邹氏抓住“周人思得贤女以配君子”一句大作文章，也非通达之论。朱熹《诗集传》则说：“此宴乐新昏之诗。”方玉润《诗经原始》以道学家之眼光，驳朱熹之说曰：“夫乐新昏，则德音燕誉无非贤淑，而高山景行，亦属闺门。试思女子无仪是式，而何德音之可誉？闺门以贞静是修，更何仰止之堪思？”方氏以当时的价值观规范数千年前人们的思想感情，故扞格难入。诚哉，知人论世之难也。然则朱熹之说，确为不刊之论，所以今人多从之。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
创作背景
《《周颂·赉》佚名 古诗》就是周武王在告庙仪式上对所封诸侯的训诫之辞。封建诸侯是西周初年巩固天子统治的重大政治举措。据《史记》记载，武王在朝歌已封商纣之子武庚和武王之弟管叔、蔡叔，即所谓“三监”，借以镇压殷国顽民，防止他们反叛。回到镐京以后，又大规模进行分封活动。封建分为三个系列：一为以前历代圣王的后嗣，如尧、舜、禹之后。二为功臣谋士，如吕尚。三为宗室同姓，如召公、周公。据晋代皇甫谧统计，当时分封诸侯国四百人，兄弟之国十五人，同姓之国四十人。《毛诗正义》曰：“《赉》诗者，大封于庙之乐歌也。谓武王既伐纣，于庙中大封有功之臣以为诸侯。周公、成王大平之时，诗人追述其事而为此歌焉。”
蝶恋花·画阁归来春又晚
无人说得中兴事，独倚斜晖忆仲宣。"
佳气浮轩盖，和风袭缙绅。自兹怜万物，同入发生辰。"
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父，洗耳还宜傲帝尧。
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼，似有微词动绛唇。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
五湖烟网非无意，未去难忘国士知。"
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老，太行千叠路难行。
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
想望鱼烧尾，咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙，便合老沧浪。
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
长相思·长相思
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
流连断续令人悲。赋情更有深缱绻，碧甃千寻尚为浅。
一身朝玉陛，几日过铜梁。莫恋炉边醉，仙宫待侍郎。"
危邦自谓多麟凤，肯把王纲取钓翁。"
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性，男儿何必尽成功。
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
"汉文穷相作前王，悭惜明珠不斗量。
大野阴云重，连城杀气浓。家山白云里，卧得最高峰。"
孤山寺端上人房写望
笑拟春无力，妆浓酒渐醺。直疑风起夜，飞去替行云。"
还应先照西楼。忆泪因成恨泪，梦游常续心游。
昨日祝融峰下见，草衣便是雪山□。"
雉声闻不到，山势望犹横。寂寞春风里，吟酣信马行。"
"鬻拳强谏惧威刑，退省怀惭不顾生。
王孙不见草空绿，惆怅渡头春复春。
"驻旌元帅遗风在，击缶高人逸兴酣。
"驱驰岐路共营营，只为人间利与名。红杏园中终拟醉，
晚桃花
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
"惠施徒自学多方，谩说观鱼理未长。
天垂无际海，云白久晴峰。旦暮然灯外，涛头振蛰龙。"
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。
蠲疾寒甘露，藏珍起瑞烟。画工飞梦寐，诗客寄林泉。
"胧胧欲曙色，隐隐辨残妆。月始云中出，花犹雾里藏。
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
"到处人皆着战袍，麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬，
咏蕙诗
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
风俗同吴地，山川拥梓州。思君登栈道，猿啸始应愁。"
他日相逢处，多应在十洲。"
花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦，唯应杜宇信春愁。
不比他人死，何诗可挽君。渊明元懒仕，东野别攻文。
"江上闲冲细雨行，满衣风洒绿荷声。
十载公卿早言屈，何须课夏更冥搜。"
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
杨柳枝·织锦机边莺语频
"风吹烧烬杂汀沙，还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶，
春云更觉愁于我，闲盖低村作暝阴。"
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
"罢郡饶山兴，村家不惜过。官情随日薄，诗思入秋多。
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语，贪草云间彩凤书。
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
运命论
贝叶教丹觜，金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪，飞楫渡江春。
同隐海山烧药伴，不求丹桂却登仙。"
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
吟魂醉魄知何处，空有幽兰隔岸香。"
"雏鹤兼留下，单车出柳烟。三年两殊考，一日数离筵。
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
点绛唇·庚午重九再用前韵
"独倚危楼四望遥，杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落，
"一叶飘然任浪吹，雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众，
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"
有为嫌假佛，无境是真机。到后流沙锡，何时更有飞。"
玉漏添萧索，金尊阻献酬。明年佳景在，相约向神州。"
试说求婚泪便流。几为妒来频敛黛，每思闲事不梳头。
山前空有无情水，犹绕当时碧树村。"
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"
忆故人·烛影摇红
无事把将缠皓腕，为君池上折芙蓉。"
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
论文还比聚星人。嵩山不改千年色，洛邑长生一路尘。
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。
卖珠曾被武皇问，薰香不怕贾公知。今来流落一何苦，