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捣练子令·深院静

先秦 / 韩性

地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮,龙池春水绿生波。
眠迟消漏水,吟苦堕寒涎。异日来寻我,沧江有钓船。"
"草堂寂寂景偏幽,到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚,
太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"
"欲入凤城游,西溪别惠休。色随花旋落,年共水争流。
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷,引杯闲酌伴亲宾。
山泉共鹿饮,林果让僧尝。时复收新药,随云过石梁。"
女伴能来看新bE,鸳鸯正欲上花枝。"
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
曲江永日无人到,独绕寒池又独归。"
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月,笑看花木镜中春。
青苔照朱阁,白鸟两相语。溪声入僧梦,月色晖粉堵。
"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
老鸦拍翼盘空疾,准拟浮生如瞬息。
深篱藏白菌,荒蔓露青匏。几见中宵月,清光坠树梢。
小山浸石棱,撑舟入幽处。孤歌倚桂岩,晚酒眠松坞。
僧炉风雪夜,相对眠一褐。暖灰重拥瓶,晓粥还分钵。
何言履道叟,便是沧浪子。君若趁归程,请君先到此。
"积雪山阴马过难,残更深夜铁衣寒。
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影,石壁尘昏客姓名。


捣练子令·深院静拼音解释:

di jie kun lun dai jiu he .feng que xiao xia hong san qi .long chi chun shui lv sheng bo .
mian chi xiao lou shui .yin ku duo han xian .yi ri lai xun wo .cang jiang you diao chuan ..
.cao tang ji ji jing pian you .dao ci ling ren yi zong mou .song ju han xiang san jing wan .
tai shou neng shi jian ai jing .xi lou jian yue ji pian cheng ..
.yu ru feng cheng you .xi xi bie hui xiu .se sui hua xuan luo .nian gong shui zheng liu .
liang jiao qing yi fu lao shen .ce zhang qiang xing guo li xiang .yin bei xian zhuo ban qin bin .
shan quan gong lu yin .lin guo rang seng chang .shi fu shou xin yao .sui yun guo shi liang ..
nv ban neng lai kan xin bE.yuan yang zheng yu shang hua zhi ..
yin jun bai xue chang .can kui ba ren chang ..
qu jiang yong ri wu ren dao .du rao han chi you du gui ..
men ..yin xue yin lun .yin dui qin zun jiang shang yue .xiao kan hua mu jing zhong chun .
qing tai zhao zhu ge .bai niao liang xiang yu .xi sheng ru seng meng .yue se hui fen du .
.tou ji qing bing shang .ning guang dong zao chun .jing jing chou xian lv .bu bu qie yi shen .
lao ya pai yi pan kong ji .zhun ni fu sheng ru shun xi .
shen li cang bai jun .huang man lu qing pao .ji jian zhong xiao yue .qing guang zhui shu shao .
xiao shan jin shi leng .cheng zhou ru you chu .gu ge yi gui yan .wan jiu mian song wu .
seng lu feng xue ye .xiang dui mian yi he .nuan hui zhong yong ping .xiao zhou huan fen bo .
he yan lv dao sou .bian shi cang lang zi .jun ruo chen gui cheng .qing jun xian dao ci .
.ji xue shan yin ma guo nan .can geng shen ye tie yi han .
guang shi yi yuan bi song sheng .chang lang hua bao seng xing ying .shi bi chen hun ke xing ming .

译文及注释

译文
再向上帝报告完毕,然后(hou)你才会断气闭眼。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
伏羲氏的乐曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
  最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月,它在(zai)一月之中只有一夜是像玉环一样的满月,其它时候都(du)像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁,我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束,燕子还是那样,轻盈的踏上帘钩。我在秋日,面对你的坟茔,高歌一曲,然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
  有鹦鹉飞到其它山栖息, 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想: 在这山虽然快乐,但不是我长时间居住的地方, 就离开了。
忽然间狂风卷地而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚(mei)温柔。
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以高枕无忧十分从容。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰(ji)荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起,把长夜映的光芒万丈……
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
当世的风气轻视美丽的容颜,贝齿轻启的微笑为谁而发呢?

注释
⑼瀚(hàn)海:沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。阑干:纵横交错的样子。百丈:一作“百尺”,一作“千尺”。
(4)曾元、曾申:都是曾子的儿子。
⑻触忤(wǔ):冒犯。
18.叹:叹息
⑵盖:超过。三分国:指三国时魏、蜀、吴三国。
124、直:意思是腰板硬朗。
⑷挼:揉搓。

赏析

  前两联,字面上是抒写诗友聚会时的兴奋,沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐,骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”,是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”,既是题中“沽酒”二字应有之义,又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生,难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下,亦忧亦喜,写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张,一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景,也暗示两人有相同的处境,同病相怜,同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年,已经快六十六岁,按虚岁来算快六十七岁了,亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人,两张皱纹满面的老脸,面面相觑,彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态,也就是他们自己的一面镜子,怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中,包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基(de ji)础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  “海气侵南部,边风扫北平”,五、六两句借表现河北战场的环境,来盛赞唐军的兵威。梁王大军兵多将良,军容整肃,这次东征定能击败(ji bai)叛军,大获全胜。“海气”、“边风”都是带杀气的物象,“侵”、“扫”来表现东征的气势。
  硬语盘空,险语惊人,也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风,就意味着厌恶长安的十丈红尘;赞美山中的人正心平,就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书,朝朝近浮名”收束全诗,这种言外之意就表现得相当明显了。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含(zhong han)意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  接着,诗人写对应氏兄弟的美好祝愿:"愿得展燎婉,我友之朔方。"展,申也。嫌婉,安乐而和顺。朔方,北方,此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚,同曹植一起,随曹操西正马超,路过洛阳,不久,应场受命转为五官将文学,不得不离开曹植北上,投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻,说:"问子游何乡,戢翼飞徘徊往春翔二土,今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际,表达了自己对朋友的美好祝愿:祝愿朋友诸事如意,平安顺利到达北方。
  这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。前四句写时光匆匆,又一年开始了,自己已届四十,仍未做官,不禁产生淡淡的哀伤。后四句写自己与牧童、农人一起推测气候、年成,不觉又有一丝自适之情。全诗没有明显的起伏,语调平和,而静味深长。尾句“共说此年丰”当有双重含义:一是指农田耕种的丰收,二是企盼即将去长安赴试有一个好的结果。
  这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪,但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  唐朝的韦应物写了一首《听嘉陵江水声寄深上人》:“凿岩泄奔湍,称古神禹迹。夜喧山门店,独宿不安席。水性自云静,石中本无声。如何两相激,雷转空山惊?贻之道门旧,了此物我情。”这位作家对水石之间关系的疑惑与领悟,亦同于苏轼之于琴指。这其实是个高深的哲学问题,因为在佛教看来,一切都是因缘和合而成,事物与事物之间只是由于发生了联系,才得以存在。即如所谓“四大”,《金光明最胜王经》卷五说:“譬如机关由业转,地火水风共成身。随彼因缘招异果,一在一处相违害,如四毒蛇具一箧。”《圆觉经》说:“恒在此念,我今此身,四大和合。”《楞严经》曾对什么是“浊”有一段阐发:“譬如清水,清洁本然,即彼尘土灰沙之伦,本质留碍,二体法尔,性不相循。有世间人取彼土尘,投于净水,土失留碍,水亡清洁,容貌汩然,名之为浊。”也就是说,“浊”是尘土和清水发生了作用而形成的。另一段论述说得更为明确:“譬如琴瑟、箜篌、琵琶,虽有妙音,若无妙指,终不能发。”——苏轼的诗简直就是这段话的形象化。
  三
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛(qi fen)的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首诗在艺术上想象新奇,感情强烈,意境奇伟瑰丽,语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说:“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象,并达到了形式上的同构与精神上的共鸣,体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成,如行云流水。

创作背景

  豫章为南昌旧名。滕王阁,唐初建于南昌城西,飞阁叠台,下瞰赣江,其临观之美,为江南第一。再加上有王勃《滕王阁序》的美传,益发使其辉光焕发。词客骚人“临帝子之长洲,得仙人之旧馆”,多有吟咏,吴潜此作亦发兴乎此。

  

韩性( 先秦 )

收录诗词 (5591)
简 介

韩性 (1266—1341)元绍兴人,字明善。博综群籍,尤邃于性理之学。为文博达俊伟,自成一家。居家教授,受业者甚众。巷夫街叟,童稚厮役,咸称为韩先生。宪府尝举为教官,不赴。卒谥庄节。

题竹石牧牛 / 庾抱

雄如马武皆弹剑,少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策,
巡次合当谁改令,先须为我打还京。"
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母,五金七宝相玲珑。
吴娃捧酒横秋波,霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此,
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
"溪上药苗齐,丰茸正堪掇。皆能扶我寿,岂止坚肌骨。
咽绝声重叙,愔淫思乍迷。不妨还报喜,误使玉颜低。"
"九幽仙子西山卷,读了绦绳系又开。


归鸟·其二 / 许式金

婺女家空在,星郎手未携。故山新寺额,掩泣荷重题。"
踏碎羊山黄叶堆,天飞细雨隐轻雷。
"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。
月明处处舂黄粱。乡里儿,东家父老为尔言,
浓光藏半岫,浅色类飘尘。玉叶开天际,遥怜占早春。"
贵豪待此方悦目,晏然寝卧乎其中。素屏素屏,
流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
"萧萧晚景寒,独立望江壖。沙渚几行雁,风湾一只船。


王明君 / 陈武子

自惭多白发,争敢竞朱颜。若有前生债,今朝不懊还。"
纵令记得山川路,莫问当时州县名。"
委邪顺邪,彼亦无奈吾何。夫两无奈何,
况是相逢雁天夕,星河寥落水云深。"
飒飒通琴韵,萧萧静竹斋。彩毫无限思,念与夕郎乖。"
念此黄河中,应有昔人宅。宅亦作流水,斯砚未变易。
恨发风期阻,诗从绮思裁。还闻旧凋契,凡在此中培。"
马不能言兮长鸣而却顾,杨柳枝再拜长跪而致辞。


东门之杨 / 王伯广

万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"
拟提社酒携村妓,擅入朱门莫怪无。
只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
"暖床斜卧日曛腰,一觉闲眠百病销。
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
"赤墀赐对使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
故人在乡国,岁晏路悠缅。惆怅此生涯,无由共登践。"
"酒姥溪头桑袅袅,钱塘郭外柳毵毵。


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 崔起之

敌怨不在弦,一哀尚能继。那令不知休,泣血经世世。
为穆先陈醴,招刘共藉糟。舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。
今朝嫁得风流婿,歌舞闲时看读书。"
生离抱多恨,方寸安可受。咫尺岐路分,苍烟蔽回首。"
"一峰凝黛当明镜,十仞乔松倚翠屏。秋月满时侵兔魄,
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。
仙乐朱凤意,灵芝紫鸾心。翻然远求友,岂独双归林。
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。


渡青草湖 / 黄同

牛皂休维絷,天衢恣陆梁。向非逢伯乐,谁足见其长。"
燕客书方诈,尧门信未孚。谤兴金就铄,毁极玉生瘉。
"湖南谯国尽英髦,心事相期节义高。
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。
纷纷塞外乌蛮贼,驱尽江头濯锦娘。"
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)
"公门得休静,禅寺少逢迎。任客看花醉,随僧入竹行。


戏赠郑溧阳 / 俞克成

"缥缈吾家一女仙,冰容虽小不知年。
宾客暂游无半日,王侯不到便终身。始知天造空闲境,
大明帝宫阙,杜曲我池塘。我若自潦倒,看汝争翱翔。
莫教迁客孀妻听,嗟叹悲啼eW杀君。"
聚散俄成昔,悲愁益自熬。每怀仙驾远,更望茂陵号。
爱此不能行,折薪坐煎茗。"
如今漫学人言巧,解语终须累尔身。"
静境唯闻铎,寒床但枕肱。还因爱闲客,始得见南能。"


丁香 / 陈文纬

"新亭未有客,竟日独何为。趁暖泥茶灶,防寒夹竹篱。
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊,柳拂宫袍忆候朝。
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散,却被交亲叹寂寥。
"四面无炎气,清池阔复深。蝶飞逢草住,鱼戏见人沈。
赤豹欣来献,彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气,驯雉洁霜毛。
行到窈娘身没处,水边愁见亚枝花。"
清漏焚香夕,轻岚视事朝。静中看锁印,高处见迎潮。
凿石西龛小,穿松北坞深。会当来结社,长日为僧吟。"


雪赋 / 王庭扬

百战无功身老去,羡他年少渡黄河。"
气侵银项湿,膏胤漆瓢香。曲罢不知处,巫山空夕阳。"
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁,六义初吟得夜光。
春风忽分影,白日难依倚。珠粉不结花,玉珰宁辉耳。
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
"入门石径半高低,闲处无非是药畦。
烟岛深千瘴,沧波淼四隅。海标传信使,江棹认妻孥。
日光不透烟常在,先校诸家一月寒。"


西江月·世事短如春梦 / 黄镇成

随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
草草催出门,衣堕发披肩。独随军吏行,当夕余欲迁。
"贫居雀喧噪,况乃静巷陌。夜眠睡不成,空庭闻露滴。
麹尘溪上素红枝,影在溪流半落时。
盈盈玉盘泪,何处无消息。"
老更谙时事,闲多见物情。只应刘与白,二叟自相迎。"
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道,寿陵已见生秋草。
除却朗之携一榼,的应不是别人来。"