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生查子·远山眉黛横

南北朝 / 释慧南

家在洞水西,身作兰渚客。天昼无纤云,独坐空江碧。
夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。
聚散俄成昔,悲愁益自熬。每怀仙驾远,更望茂陵号。
"此行经岁近,唯约半年回。野渡人初过,前山云未开。
"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
"烟满秋堂月满庭,香花漠漠磬泠泠。
"阁前竹萧萧,阁下水潺潺。拂簟卷帘坐,清风生其间。
应须且为苍生住,犹去悬车十四年。"
兰畹晴香嫩,筠溪翠影疏。江山九秋后,风月六朝馀。
"欲种数茎苇,出门来往频。近陂收本土,选地问幽人。
上坡松径涩,深坐石池清。况是西峰顶,凄凉故国情。"
"异乡岁晚怅离怀,游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去,
泉边白鹿闻人语,看过天坛渐入深。"
待送妻儿下山了,便随云水一生休。"
"想尔到边头,萧条正值秋。二年贫御史,八月古邠州。


生查子·远山眉黛横拼音解释:

jia zai dong shui xi .shen zuo lan zhu ke .tian zhou wu xian yun .du zuo kong jiang bi .
yao hong zhuang nuan shu .ji lv zou yin gou .si fu kai xiang ge .wang sun shang yu lou .
ju san e cheng xi .bei chou yi zi ao .mei huai xian jia yuan .geng wang mao ling hao .
.ci xing jing sui jin .wei yue ban nian hui .ye du ren chu guo .qian shan yun wei kai .
.chou en bu gu ming .zou ma jue shen qing .tiao di he bian lu .cang mang sai shang cheng .
.yan man qiu tang yue man ting .xiang hua mo mo qing ling ling .
.ge qian zhu xiao xiao .ge xia shui chan chan .fu dian juan lian zuo .qing feng sheng qi jian .
ying xu qie wei cang sheng zhu .you qu xuan che shi si nian ..
lan wan qing xiang nen .jun xi cui ying shu .jiang shan jiu qiu hou .feng yue liu chao yu .
.yu zhong shu jing wei .chu men lai wang pin .jin bei shou ben tu .xuan di wen you ren .
shang po song jing se .shen zuo shi chi qing .kuang shi xi feng ding .qi liang gu guo qing ..
.yi xiang sui wan chang li huai .you zi qu chi kui bu cai .ye ye zhen sheng cui ke qu .
quan bian bai lu wen ren yu .kan guo tian tan jian ru shen ..
dai song qi er xia shan liao .bian sui yun shui yi sheng xiu ..
.xiang er dao bian tou .xiao tiao zheng zhi qiu .er nian pin yu shi .ba yue gu bin zhou .

译文及注释

译文
参差不齐的荇菜,从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子,敲起钟鼓来取悦她。
  衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在(zai)外去很远的地方宦游,所到之地没(mei)有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗?骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
花树笼罩从秦入川的栈道,春江碧水绕流蜀地的都城。
  (背景接前面的《寺人披见文公》)晋文公赏赐跟着他逃亡的人们,介之推不去要求禄赏,而(晋文公)赐禄赏时也没有考虑到他。
电光闪闪,雷声轰鸣,山峰好像要被崩塌似的。
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
我不能随你去,妇女跟着军队,恐怕会影响士气。
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜,斟满酒杯供人品尝。
舞石应立即带着乳子起飞,且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
只有那一叶梧桐悠悠下,
  唐尧、虞舜、夏禹、商汤、周文王、周武王、周成王、周康王的时候,他们是多么地深爱着百姓、深切地替百姓担忧,而且用君子长者的态度来对待天下人。有人做了一件好事,奖赏他之余,又用歌曲赞美他,为他有一个好开始而高兴,并勉励他坚持到底;有人做了一件不好的事,处罚他之余,又哀怜同情他,希望他抛弃错误而开始新生。欢喜和忧伤的感情,同意和不同意的声音,见于虞、夏、商、周的历史书籍里。成王、康王死后,穆王继承王位,周朝的王道便开始衰落。然而穆王还是吩咐大臣吕侯,告诫他使用“祥刑”。他说的话忧愁却不悲伤,威严却不愤怒,慈爱而能决断,有哀怜无罪者的好心肠。因此,孔子把这篇《吕刑》选进《尚书》里。
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权(quan)贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
具有如此盛大的美德,被世俗牵累横加秽名。
二十多年的岁月仿佛一场春梦,我虽身在,回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹,都让渔人在半夜里当歌来唱(chang)。
层层花影掩映着重重门,疏疏帘幕透进淡淡月影,多么好的黄昏。
忽然他发现有一座山峰向上升,于是在对比之下,知道那不动的山,才是真山。
山岭之上,黄昏的云彩纷飞,晚上江边, 暮霭沉(chen)沉。眼前是一片烟波万里,我凭栏久久望去,只见山河是那么清冷萧条,清秋处处凄凉,让人心中不忍难受。在那遥远的神京,有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来,再也没有她的音信,令我思念悠悠。我望断南飞的大雁,也未等到来任何的凭据,只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光,谁知聚散不由人,当时的欢乐,反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见,只有彼此思念。每当我又见山水美景,都会勾起我的回忆,只好默默无语,独自下楼去。

注释
师旷——名旷,字子野,是春秋后期晋国宫廷中的盲乐师。
⑵意气骄满路:行走时意气骄傲,好像要把道路都“充满”了。意气:指意态神气。
去:离开。
终不改:终究不能改,终于没有改。
叹息:感叹惋惜。

赏析

  全诗每四句一段,共分三段。每段换韵,开头是平声阳韵,中间是仄声御韵,末段是平声真韵。“人日题诗寄草堂”,起句便单刀直入点题。人日:农历正月初七。古人相信天人感应,以岁后第七日为人日。汉魏以后,人日逐渐从单一的占卜(zhan bo)活动,发展成为包括庆祝、祭祀等活动内容的节日。到了唐代,民间仍相当重视人日节。不仅仅专用作祈祥祝安,又衍添了一层思亲念友的气氛。此节亦称“人胜节”、“人庆节”、“人口日”、“人七日”等。“遥怜故人思故乡”,“遥怜”的“怜”,正是表示二人感情的字眼,通篇都围绕这“怜”字生发展开。“思故乡”,既是从自己说,也是从杜甫说,满目疮痍的中原,同是他们的故乡。紧接着“柳条弄色不忍见,梅花满枝空断肠”,便是这思乡情绪的具体形容。春天到时,柳叶萌芽,梅花盛开,应该是令人愉悦的,但在飘泊异地的游子心中,总是容易撩动乡愁,而使人“不忍见”,一见就“断肠”,感情不能自已了。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  第一章前两句以“既破”、“又缺”起始,斧、斨均为生产工具,人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺,家计亦因此而处于困苦之中,故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦;以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废,来反映生活之困。这是以点代面,以个别代全部,言事而寄慨的手法。
  全诗共三章,前两章内容基本相同,只改了三个字。把“《北风》佚名 古诗其凉”改为“《北风》佚名 古诗其喈”,意在反覆强调《北风》佚名 古诗的寒凉。而改“雨雪其雱”为“雨雪其霏”,无非是极力渲染雪势的盛大密集。把“携手同行”改为“携手同归”,也是强调逃离的意向。复沓的运用产生了强烈的艺术效果。
  王维深谙五言绝句篇幅短小,宜于以小见大、以少总多的艺术特点,将抒情主人公交集的百感一一芟除,只留下一点情怀,将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减,只留下窗前那一树梅花,正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中,透露出无限情味,引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗:“以微物悬念,传出件件关心,思家之切。”说得颇中肯。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  “隔城半山连青松,素色峨峨千万重。”如果说头两句,诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景,那么这两句诗则换了一个角度,从城中遥望少室诸峰。从城内望山,因为有城郭阻隔视线,只能见到山的上一半,这半山峰上布满了青松,在一片银白的世界里,更显得苍翠挺拔,刚毅顽强;而周围的山峦,重重叠叠,尽被白雪染成素色,青峰白雪,翠玉交辉,更增添了少室山的妩媚。
  五六两句,仍然意在表现环境的幽冷,而手法和上二句不同,写声写色,逼真如画,堪称名句。诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”,粗看极谬,然而仔细玩味,这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下,昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上,这情状,不能不“冷”。诗人涉荒穿幽,直到天快黑时才到香积寺,看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字,如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类,都含有宁静的意思。暮色降临,面对空阔幽静的水潭,看着澄清透彻的潭水,再联系到寺内修行学佛的僧人,诗人不禁想起佛教的故事:在西方的一个水潭中,曾有一毒龙藏身,累累害人。佛门高僧以无边的佛法(fo fa)制服了毒龙,使其离潭他去,永不伤人。佛法可以制毒龙,亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语,即安静地打坐,在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
  这首送别诗,不写离亭饯别的依依不舍,却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景,以“送罢”落笔,继而写别后回家寂寞之情更浓更稠,为望其再来的题意作了铺垫,于是想到春草再绿自有定期,离人回归却难一定。惜别之情,自在话外。意中有意,味外有味,真是匠心别运,高人一筹。
  这是一首吊古伤今的诗。所谓吊古,是凭吊岘首山的羊公碑。据《晋书​·羊祜传》,羊祜镇荆襄时,常到此山​置酒言咏。有一次,他对同游者喟然叹曰:“自有宇宙,便有此山,由来贤达胜士,登此远望如我与卿者多矣,皆湮灭无闻,使人悲伤!”羊祜生前有政绩,死后,襄阳百姓于岘山建碑立庙,“岁时飨祭焉。望其碑者,莫不流涕。”作者登上岘首山,见到羊公碑,自然会想到羊祜。由吊古而伤今,不由感叹起自己的身世来。
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字(er zi)直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  首联“天官动将星,汉地柳条青”,写启程。首句介绍赵都督动身,以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻,同时还拓展了诗作开阔的空间,令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天,又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景,惜别之情,深蕴其中。
  诗一开篇,就以(jiu yi)“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物,勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三(zhe san)个动作,勾画出一个挥鞭驰骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。

创作背景

  此诗当作于唐肃宗乾元二年(759年)秋,和《梦李白二首》是同一时期的作品,当时诗人弃官远游客居秦州(今甘肃天水)。前二首诗中的怀疑总算可以消除了,但怀念与忧虑却丝毫未减,于是杜甫又写下《《天末怀李白》杜甫 古诗》表达牵挂之情。

  

释慧南( 南北朝 )

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简 介

释慧南 释慧南(一○○三~一○六九),一作惠南,信州(今江西上饶)人。俗姓章。为南岳下十一世,石霜圆禅师法嗣,住隆兴府黄龙寺。神宗熙宁二年卒,年六十七。谥普觉禅师(《禅林僧宝传》卷二二)。今录偈颂四首。

七发 / 星升

"山房寂寂荜门开,此日相期社友来。雅兴共寻方外乐,
"临坛付法十三春,家本长城若下人。
门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。"
"烈士思酬国士恩,春申谁与快冤魂。
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
僮仆惯苦饮,食美翻憎嫌。朝朝忍饥行,戚戚如难堪。
"霭霭复濛濛,非雾满晴空。密添宫柳翠,暗泄路桃红。
云收中岳近,钟出后宫微。回首禁门路,群鸦度落晖。"


送崔全被放归都觐省 / 端木国成

有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
银台级级连清汉,桂子香浓月杵低。"
洛客最闲唯有我,一年四度到平泉。"
可惜夏天明月夜,土山前面障南风。"
西奏血诚遥稽首,乞容归病老江干。
片时喜得东风便,回首钟声隔凤城。"
羁人方罢梦,独雁忽迷群。响尽河汉落,千山空纠纷。"


蓟中作 / 瑞乙卯

瘴海须求药,贪泉莫举瓢。但能坚志义,白日甚昭昭。"
海山窗外近,镜水世间清。何计随君去,邻墙过此生。"
"移晚校一月,花迟过半年。红开杪秋日,翠合欲昏天。
"几年山下事仙翁,名在长生箓籍中。
"忆师眠复起,永夜思迢迢。月下门方掩,林中寺更遥。
"清剡与严湍,潺湲皆可忆。适来玩山水,无此秋潭色。
行行近破村,一径欹还坳。迎霜听蟋蟀,向月看蟏蛸。
干戈南北常纵横。中原膏血焦欲尽,四郊贪将犹凭陵。


答庞参军 / 浦新凯

炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"
杜陵归去春应早,莫厌青山谢脁家。"
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。
粉着蜂须腻,光凝蝶翅明。雨中看亦好,况复值初晴。"
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
柔枝湿艳亚朱栏,暂作庭芳便欲残。
晋国封疆阔,并州士马豪。胡兵惊赤帜,边雁避乌号。
"翡翠飞飞绕莲坞,一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹,


赠从兄襄阳少府皓 / 壤驷子睿

昔事还惆怅。况复白头人,追怀空望望。"
而嗟大事返,当起千里悔。谁为西楚王,坐见东城溃。"
雪路初晴出,人家向晚深。自从王在镐,天宝至如今。"
"税时兼主印,每日得闲稀。对酒妨料吏,为官亦典衣。
波白水黑山隐见,汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两,
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
"亚尹故居经几主,只因君住有诗情。


卖油翁 / 黄绫

"闲从结客冶游时,忘却红楼薄暮期。
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺,竟日倚阑空叹息。
"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部,古闻此地为渠搜。
末疾徒云尔,馀年有几何。须知差与否,相去校无多。"
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。
朔方忠义旧来闻,尽是邠城父子军。


长恨歌 / 拓跋俊荣

玉漏轻风顺,金茎淡日残。王乔在何处,清汉正骖鸾。"
亭亭傅氏岩,何独万古思。"
"归省值花时,闲吟落第诗。高情怜道在,公论觉才遗。
无限游人遥怪我,缘何最老最先来。"
红蜡半含萼,绿油新酦醅。玲珑五六树,潋滟两三杯。
"十年通籍入金门,自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食,
岭北啸猿高枕听,湖南山色卷帘看。"
"重重吴越浙江潮,刺史何门始得消。五字州人唯有此,


玉阶怨 / 鄞令仪

"一树梨花春向暮,雪枝残处怨风来。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐,山泉绕宅岂辞贫。
一一鹤声飞上天。(见《纪事》)"
曲罢月移幌,韵清风满斋。谁能将此妙,一为奏金阶。"
"大野始严凝,云天晓色澄。树寒稀宿鸟,山迥少来僧。
妍姿无点辱,芳意托幽深。愿以鲜葩色,凌霜照碧浔。"
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
积雨谁过寺,残钟自掩扉。寒来垂顶帽,白发剃应稀。"


胡笳十八拍 / 辟屠维

弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
驱马独归寻里巷,日斜行处旧红尘。"
"秋空雁度青天远,疏树蝉嘶白露寒。
敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。
辔待袁丝揽,书期蜀客操。尽规常謇謇,退食尚忉忉。
"台庭才子来款扉,典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾,
"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,
画壁看飞鹤,仙图见巨鳌。倚檐阴药树,落格蔓蒲桃。


暮春山间 / 郭千雁

素女商弦调未残。终古兰岩栖偶鹤,从来玉谷有离鸾。
骅骝一百三十蹄,踏破蓬莱五云地。物经千载出尘埃,
七珍飞满座,九液酌如泉。灵佩垂轩下,旗幡列帐前。
楚醴来尊里,秦声送耳边。何时红烛下,相对一陶然。"
"湖与元气通,风波浩难止。天外贾客归,云间片帆起。
梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。
春变烟波色,晴添树木光。龙泉信为美,莫忘午桥庄。"
至今满耳箫韶曲,徒羡瑶池舞凤凰。"