金陵图
再三怜汝非他意，天宝遗民见渐稀。"
厨晓烟孤起，庭寒雨半收。老饥初爱粥，瘦冷早披裘。
青崖屏削碧，白石床铺缟。向无如此物，安足留四皓。
"何事相逢翻有泪，念君缘我到通州。
"渠水暗流春冻解，风吹日炙不成凝。
"城盐州，城盐州，城在五原原上头。蕃东节度钵阐布，
障成定被人争写，从此南中纸价高。"
终朝对云水，有时听管弦。持此聊过日，非忙亦非闲。
"昔在京城心，今在吴楚末。千山道路险，万里音尘阔。
神今自采何况人。"
金陵图拼音解释:
zai san lian ru fei ta yi .tian bao yi min jian jian xi ..
chu xiao yan gu qi .ting han yu ban shou .lao ji chu ai zhou .shou leng zao pi qiu .
qing ya ping xiao bi .bai shi chuang pu gao .xiang wu ru ci wu .an zu liu si hao .
.he shi xiang feng fan you lei .nian jun yuan wo dao tong zhou .
.qu shui an liu chun dong jie .feng chui ri zhi bu cheng ning .
.cheng yan zhou .cheng yan zhou .cheng zai wu yuan yuan shang tou .fan dong jie du bo chan bu .
zhang cheng ding bei ren zheng xie .cong ci nan zhong zhi jia gao ..
zhong chao dui yun shui .you shi ting guan xian .chi ci liao guo ri .fei mang yi fei xian .
.xi zai jing cheng xin .jin zai wu chu mo .qian shan dao lu xian .wan li yin chen kuo .
shen jin zi cai he kuang ren ..
译文及注释
译文
丛林茂密满平野，长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美，德行良好有教养。宴饮(yin)相庆真愉悦，爱意不绝情绵长。
惶惶忽忽跟他们去，乘鸿雁到紫色天廷。
少妇试穿金丝缝成的夹衫(shan)，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头(tou)上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手(shou)弄着灯花，心里想着爱侣。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
梅花大概也知道自己飘落得早，所以赶在正月就开起花来了。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
身经百战驰骋疆场三千里，曾以一剑抵当了百万雄(xiong)师。
天上的月如果没有人修治，桂树枝就会一直长，会撑破月亮的。
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚(shang)未成曲调那形态就非常有情。
注释
1、候：拜访，问候。
②两意：就是二心（和下文“一心”相对），指情变。
⒌并流：顺流而行。
⑶旧都：指古襄阳城。岘山属襄阳治，名城襄阳当汉水之曲，与樊城隔水相望，自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里，为隆中，即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城，即其县治。
⑶啭（zhuàn）：指鸟婉转地鸣叫。蔷薇：植物名。落叶灌木，茎细长，蔓生，枝上密生小刺，羽状复叶，小叶倒卵形或长圆形，花白色或淡红色，有芳香，可供观赏。南朝梁江洪《咏蔷薇》：“当户种蔷薇，枝叶太葳蕤。”
9.谏：古代臣对君、下对上的直言规劝。
赏析
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少亲切感。
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
“上马带胡钩，翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身(ren shen)着戎装，跨上战马(zhan ma)，勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装，而仅就佩刀提了一笔，既点明了此行性质，也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想：“翩翩度陇头”，写他的轻快、矫健、急切。上下两句，一静一动，用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写，直接揭示友人的(ren de)思想境界：“小来思报国，不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想，从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据，其中既包含有诗人赞佩之情，称慕友人不但形象英姿飒爽，而且更有高尚、美好的心灵，同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去(cai qu)吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。
“绝代有《佳人》杜甫 古诗，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。”开头两句点题，上句写其貌之美，下句写其品之高。又以幽居的环境，衬出(chen chu)《佳人》杜甫 古诗的孤寂，点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲，处境之苦，隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状，笔调含蓄蕴藉。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
秋天的来临，标志一年又将结束，而自己却仍然是仕途无望，是什么原因使自己落得如此下场呢?难道(nan dao)是读书习剑两相耽误，如孟浩然《自洛之越》诗中所说：“遑遑三十载，书剑两无成”吗?思来想去，也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒，聊以消遣自持，并且在西书房中一个风雨交加的夜晚，写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫，达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度，从而结束了全篇。
此诗情真意切，朴实自然，采用直说和用典双管齐下的手法，以“嗟”字贯全篇，写得情意深挚，是宋之问诗作中较有意义的作品。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
叶燮在《原诗》中，曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实，高适此诗情真意挚而又气势健拔，虽然连用了四个地名，但对诗意并无影响，反而使意境显得更为开阔。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
这首诗托“古意”，实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡，但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋，对描写对象极力铺陈泻染， 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说：“端丽不乏风华，当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远，句法奇古，一结更绕神韵。盖当武后朝，淫乱骄奢，风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体，曲折尽情，转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说：“此片铺叙长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
第十三、十四句“愿为西南风，长逝入君怀”是运用了“比”的手法表达思妇的心志。思妇见弃，不单不以怨报之，反而愿意牺牲自己：“可以的话，我愿意化作西南风，在人间消失而进入夫君的怀抱中！”思妇对夫君何等的忠诚和忠贞！为了得见夫君，不惜将自己比喻为西南风，化入君怀！曹植盼望着骨肉相谐和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风，随风重投丈夫，也就是兄长侄子的怀抱。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
第七章全然抒发岁月流逝的感伤，诗中秋夜、夕阳、流水、明月，无不加强了岁月不居、一事无成的慨叹。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
“上马带胡钩，翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身(ren shen)着戎装，跨上战马(zhan ma)，勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装，而仅就佩刀提了一笔，既点明了此行性质，也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想：“翩翩度陇头”，写他的轻快、矫健、急切。上下两句，一静一动，用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写，直接揭示友人的(ren de)思想境界：“小来思报国，不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想，从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据，其中既包含有诗人赞佩之情，称慕友人不但形象英姿飒爽，而且更有高尚、美好的心灵，同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去(cai qu)吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，不求功勋的品格。
“绝代有《佳人》杜甫 古诗，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。”开头两句点题，上句写其貌之美，下句写其品之高。又以幽居的环境，衬出(chen chu)《佳人》杜甫 古诗的孤寂，点出《佳人》杜甫 古诗命运之悲，处境之苦，隐含着诗人“同是天涯沦落人”的慨叹。以上四句是是第三人称的描状，笔调含蓄蕴藉。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
秋天的来临，标志一年又将结束，而自己却仍然是仕途无望，是什么原因使自己落得如此下场呢?难道(nan dao)是读书习剑两相耽误，如孟浩然《自洛之越》诗中所说：“遑遑三十载，书剑两无成”吗?思来想去，也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒，聊以消遣自持，并且在西书房中一个风雨交加的夜晚，写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫，达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度，从而结束了全篇。
此诗情真意切，朴实自然，采用直说和用典双管齐下的手法，以“嗟”字贯全篇，写得情意深挚，是宋之问诗作中较有意义的作品。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
叶燮在《原诗》中，曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实，高适此诗情真意挚而又气势健拔，虽然连用了四个地名，但对诗意并无影响，反而使意境显得更为开阔。
吴均的诗已开唐律之先河，元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名，并以为他与沈约诸人是“律诗之源，而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗，其音调虽未完全合律，然已颇有律诗的章法，中两联为对句，也合乎律诗的规律，这正是由古诗向律体过渡的形态。
这首诗托“古意”，实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡，但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋，对描写对象极力铺陈泻染， 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说：“端丽不乏风华，当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远，句法奇古，一结更绕神韵。盖当武后朝，淫乱骄奢，风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体，曲折尽情，转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说：“此片铺叙长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
第十三、十四句“愿为西南风，长逝入君怀”是运用了“比”的手法表达思妇的心志。思妇见弃，不单不以怨报之，反而愿意牺牲自己：“可以的话，我愿意化作西南风，在人间消失而进入夫君的怀抱中！”思妇对夫君何等的忠诚和忠贞！为了得见夫君，不惜将自己比喻为西南风，化入君怀！曹植盼望着骨肉相谐和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风，随风重投丈夫，也就是兄长侄子的怀抱。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
创作背景
唐宪宗元和十年（815年），白居易被贬为江州司马。这首诗即是在江州任上，于元和十二年游览《遗爱寺》白居易 古诗有感而作。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
僧至多同宿，宾来辄少留。岂无诗引兴，兼有酒销忧。
君作不得住，我来幸因依。始知天地间，灵境有所归。"
太行之路能摧车，若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。与君结发未五载，岂期牛女为参商。古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。行路难，难重陈。人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。行路难，难于山，险于水。不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。
朝发渭水桥，暮入长安陌。不知今夜月，又作谁家客。"
再三怜汝非他意，天宝遗民见渐稀。"
"结托白须伴，因依青竹丛。题诗新壁上，过酒小窗中。
自从引作池中水，深浅方圆一任君。"
"我梳白发添新恨，君扫青蛾减旧容。
题小松
旧游成梦寐，往事随阳焱。芳物感幽怀，一动平生念。"
"相看鬓似丝，始作弄璋诗。且有承家望，谁论得力时。
旬休聊自适，今辰日高起。栉沐坐前轩，风轻镜如水。
"晚景函关路，凉风社日天。青岩新有燕，红树欲无蝉。
"君以旷怀宜静境，我因蹇步称闲官。
新叶千万影，残莺三两声。闲游竟未足，春尽有馀情。"
"人生一百岁，通计三万日。何况百岁人，人间百无一。
"天宫高阁上何频，每上令人耳目新。前日晚登缘看雪，
解语花·上元
转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
"勿言临都五六里，扶病出城相送来。莫道长安一步地，
随有随无且归去，拟求丰足是何年。"
朝饥口忘味，夕惕心忧失。但有富贵名，而无富贵实。"
"雁思欲回宾，风声乍变新。各携红粉伎，俱伴紫垣人。
千万春风好抬举，夜来曾有凤凰栖。"
宾客不见绨袍惠，黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧，
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄，衫色青于春草浓。
泊平江百花洲
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
"三岁相依在洛都，游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽，
忍取西凉弄为戏。"
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委，必将泳海先泳河。
亦须随丰约，可得无限剂。若待足始休，休官在何岁。
"酒醒闲独步，小院夜深凉。一领新秋簟，三间明月廊。
"天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。
似觉肌肤展，潜知血气融。又添新一岁，衰白转成丛。
永遇乐·璧月初晴
饥来吞热物，渴来饮寒泉。诗役五藏神，酒汩三丹田。
纶闱惭并入，翰苑忝先攀。笑我青袍故，饶君茜绶殷。
不敢邀君无别意，弦生管涩未堪听。"
"明月满深浦，愁人卧孤舟。烦冤寝不得，夏夜长于秋。
漏尽鸡人报，朝回幼女迎。可怜白司马，老大在湓城。"
"春来饶梦慵朝起，不看千官拥御楼。
"义重莫若妻，生离不如死。誓将死同穴，其奈生无子。
扬簸净如珠，一车三十斛。犹忧纳不中，鞭责及僮仆。
争臣论
泉岩雪飘洒，苔壁锦漫煳。堰限舟航路，堤通车马途。
年年岂无叹，此叹何唧唧。所叹别此年，永无长庆历。"
驰至相君前，再拜复再起。启云吏有奉，奉命传所旨。
笑言虽不接，情状似相亲。不作悠悠想，如何度晚春。"
蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。怯教蕉叶战，妒得柳花狂。
忽想西凉州，中有天宝民。埋殁汉父祖，孳生胡子孙。
薙草通三径，开田占一坊。昼扉扃白版，夜碓扫黄粱。
"晨兴照青镜，形影两寂寞。少年辞我去，白发随梳落。
忆秦娥·与君别
孤负春风杨柳曲，去年断酒到今年。"
"银章暂假为专城，贺客来多懒起迎。
恁君与向游人道，莫作蔓菁花眼看。"
明月春风三五夜，万人行乐一人愁。"
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙，白日低回上境寒。
时丰实仓廪，春暖葺庖厨。更作三年计，三年身健无。"
西日韶光尽，南风暑气微。展张新小簟，熨帖旧生衣。
外累信已遣，中怀时有思。有思一何远，默坐低双眉。
过许州
"老诲心不乱，庄戒形太劳。生命既能保，死籍亦可逃。
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。
一别浮云散，双瞻列宿荣。螭头阶下立，龙尾道前行。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭，龟尾曳涂鱼喣沫。
诗多听人吟，自不题一字。病姿与衰相，日夜相继至。
愿公寿如山，安乐长在兹。愿我比蒲稗，永得相因依。"
"高墉行马接通湖，巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札，
富贵不能淫
岁暮别兄弟，年衰无子孙。惹愁谙世网，治苦赖空门。
菡萏红涂粉，菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍，绮错稻田沟。
"欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。两瓶箬下新开得，
"庭中栽得红荆树，十月花开不待春。
不拟人间更求事，些些疏懒亦何妨。"
荤膻停夜食，吟咏散秋怀。笑问东林老，诗应不破斋。
正值山花好时节。压枝凝艳已全开，映叶香苞才半裂。
独绕曲江行一匝，依前还立水边愁。"
野泊对月有感
孟月夏犹浅，奇云未成峰。度霞红漠漠，压浪白溶溶。
鱼烂缘吞饵，蛾焦为扑灯。不如来饮酒，任性醉腾腾。
水魄轻涵黛，琉璃薄带尘。梦成伤冷滑，惊卧老龙身。"
"湛湛玉泉色，悠悠浮云身。闲心对定水，清净两无尘。
且共云泉结缘境，他生当作此山僧。"
居士巾皆垫，行人盖尽张。跳蛙还屡出，移蚁欲深藏。
随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人。
亲烹园内葵，凭买家家曲。酿酒并毓蔬，人来有棋局。