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八六子·洞房深

五代 / 郑君老

石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草,室鉴真空有定泉。
"杖屦相随任处便,不唯空寄上方眠。
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
惟有此花随越鸟,一声啼处满山红。"
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处,自怜何力继飞翻。
青芥除黄叶,红姜带紫芽。命师相伴食,斋罢一瓯茶。"
今日偶闻尘外事,朝簪未掷复何颜。"
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。
相门宾益贵,水国事多闲。晨省高堂后,馀欢杯酒间。"
彼此假名非本物,其间何怨复何恩。
禊事修初半,游人到欲齐。金钿耀桃李,丝管骇凫鹥.
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
同荣朱户际,永日白云隈。密叶闻风度,高枝见鹤来。
今朝授敕三回舞,两赐青娥又拜公。"


八六子·洞房深拼音解释:

shi lou feng duo rao jin xian .di wu chen ran duo ling cao .shi jian zhen kong you ding quan .
.zhang ju xiang sui ren chu bian .bu wei kong ji shang fang mian .
bu ru lin xia zuo yi min .you yi er shi cheng san you .zhu jin shuang lin dang si lin .
wei you ci hua sui yue niao .yi sheng ti chu man shan hong ..
que wang feng sha zou sai yuan .du yi wang ji pei chu chu .zi lian he li ji fei fan .
qing jie chu huang ye .hong jiang dai zi ya .ming shi xiang ban shi .zhai ba yi ou cha ..
jin ri ou wen chen wai shi .chao zan wei zhi fu he yan ..
ma yin shi ren xing .yan qian xie nv cai .xi yi ge xiang jin .lv zuo wu yao hui .
.sui you luo yang dao .wei shi gu yuan hua .xiao yi dong xi xue .qing si guan ling xia .
xiang men bin yi gui .shui guo shi duo xian .chen sheng gao tang hou .yu huan bei jiu jian ..
bi ci jia ming fei ben wu .qi jian he yuan fu he en .
xi shi xiu chu ban .you ren dao yu qi .jin dian yao tao li .si guan hai fu yi .
po pei xin jiu shi chang kan .seng lai qi shi yin liu su .ke dao kai zun bian gong huan .
.fu hai kuang jing zong ju lin .si chao tian zi zu shi xun .shui jiang hou yu guai nan mian .
tong rong zhu hu ji .yong ri bai yun wei .mi ye wen feng du .gao zhi jian he lai .
jin chao shou chi san hui wu .liang ci qing e you bai gong ..

译文及注释

译文
如今我高官厚禄你却离人间,为你寄点延请僧道超度士灵。
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
绿树葱郁浓阴夏日漫长,楼台的倒影映入了池塘。
这和昔年相似的风(feng)光,引起心头的隐隐快乐。
  酒杯(bei)用的是琉璃钟,酒是琥珀色的,还有珠红的。经(jing)过烹、炮的马肉(龙)和雄雉(凤(feng))拿到口中吃的时候(hou),还能听到油脂被烧烤时的油爆声,像是在哭泣。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。罗帏之中,除了食品与酒的香气外,还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞女和着龙笛的吹奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天的黄昏,他们已欢乐终日了,他们饮掉了青春,玩去了如花的大好时光。桃花被鼓声震散了,被舞袖拂乱了,落如红雨,他们把如花的青春白白地浪费了。我奉劝你们要像他们那样,终日喝个酩酊大醉吧,由于酒已被你们喝光,酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了!
劝君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看来(lai)梦一回。
贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不(bu)能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了我的衣裳。
这个日日思念丈夫的妇女正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊。江上水气弥漫,船只在雾气中航行,远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认,但都不是她所盼望的那一只。失望之余,她埋怨起他来,觉得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春相见,谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长,经过了一个又一个春天,眼前新的春天又快过去了,她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象蝶舞,柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去,却又迎来了寂寞难耐的夜晚。
忽然间宛如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣,那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
千万顶行军毡帐之中,将士们酣歌豪饮,酩酊大醉,满天繁星摇曳,那星空仿佛摇摇欲坠。狼河阻隔,回家的梦,被那河水滔滔之声搅的粉碎。闭上眼睛(jing),让梦境延续吧,我知道,梦醒之时,更加百无聊赖。
经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
怕过了时节你还不归来采撷,那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
  子厚少年时就很精明聪敏,没有不明白通晓的事。赶上他父亲在世时,他虽然很年轻,但已经成才,能够考取为进士,突出地显露出才华,大家都说柳家有能扬名显姓的后人了。后来又通过博学宏词科的考试,被授为集贤殿的官职。他才能出众,方正勇敢,发表议论时能引证今古事例为依据,精通经史诸子典籍,议论时才华横溢,滔滔不绝,常常使在座的人折服。因此名声轰动,一时之间人们都敬慕而希望与他交往。那些公卿贵人争着想让他成为自己的门生,异口同声的推荐赞誉他。

注释
寻环:即循环,周而复始,比喻愁思无穷无尽。
⑧视草:为皇帝起草制诏。
14.篆刻:指写字。益:进步。这两句是说纨索喜欢用好笔写字,但不能期望有所长进,因为她写字不过是游戏。
⑹淮南:指合肥。
31.云移:指宫扇云彩般地分开。雉尾:指雉尾扇,用雉尾编成,是帝王仪仗的一种。唐玄宗开元年间,萧嵩上疏建议,皇帝每月朔、望日受朝于宣政殿,上座前,用羽扇障合,俯仰升降,不令众人看见,等到坐定之后,方令人撤去羽扇。后来定为朝仪。

赏析

  母爱是人类最伟大、最无私的情感,但古诗中表现这一题材的作品却不很多,最著名的当属孟郊的《游子吟》,说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心,与孟诗有异曲同工之妙。
  灵筵,即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》:“不须常施灵筵,可止设香灯,使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》:“灵筵勿设枕几,朔望祥禫唯下白粥清水乾枣,不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解:“灵筵,供亡灵之几筵,后人又谓之灵牀,或曰仪牀。”
  最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。
  诗人以平易清新的笔触,描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》,藕丝菱叶傍江时”,写的是夏天的傍晚,夕阳西下,烟霭四起,江上菱叶铺展,随波轻漾,一个天真伶俐的巴江女孩,骑在牛背上面,亢声唱着山歌,沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味,极其清新动人。
  首联“太乙近天都,连山接海隅”,先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓,只能得之于遥眺,而不能得之于逼视。所以,这一联显然是写远景。
  “芝兰为寿,相辉映,簪笏盈庭”写的是友人在做寿,词人及众嘉宾来贺:大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝,拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院,其中也不乏尚称风雅的达官贵人,他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了,气氛自是十分炽烈,但词作者却避开这些必然现象,笔下一滑,转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们,“花柔玉净,捧觞别有娉婷”之句,是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作:她们像花一般柔媚,像玉一样晶莹,双手捧觞穿行席间向客人劝酒,翩翩风姿令人开怀一醉,表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语,便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
  颔联为静境描写,颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片,雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画,写得生动; “点”字以画笔入诗,下得有神。一“翻”一“点”,使江天景物增添了无限生意,而遗词用意之精微传神,尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗,则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景,诗人不愿独自欣赏,赶快画为图幅,寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》,就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出,更想工人下手难”之句,从侧面也可看(ke kan)出白居易诗情画笔的非凡不俗。
  唐玄宗时,斗鸡、舞马、歌舞、百戏等,成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”,唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》,即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
  全诗借征夫对老人的答话,倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛,百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲(shen qu)”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起(yin qi)读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得(bian de)更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  这首诗的章法巧妙,很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后,笔锋一转,吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿,再转为对人生短促的喟叹,清醒地指出“盛时不再来”。至此,酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽,乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了,引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景,更添几分悲怆之情。如此立意谋篇,称得上是思健功圆了。
  前者以文叙事,说得简洁、生动,三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理,前片写景,画出暮春村野景象;后片纯作议论,且一反前人旧说,耐人寻味,而用语形象,能引人思。
  下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
  该诗以景传情,以情染景,情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意,而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此,饶有余味,绵绵不尽。在结构章法上,所见与所感交互递现,诗脉清晰,不失为一首有特色的律诗。
  这首诗,声调激越,感情强烈。作者运用顿挫跳跃的笔法,有曲(you qu)折、有波澜、有起伏地把强烈的爱国主义情感抒发得深刻真切。全诗四句,先写作者热爱祖国的感情,继写由热爱而引起对处在“风雨如磬”之中的祖国的忧虑,再写由忧虑而感到“寄意寒星荃不察”,心情不免有点沉重,最后跃上一个新的高峰,激昂慷慨,热血沸腾,迸发出“我以我血荐轩辕”的最强音,充满着激励的力量。这首诗,还通过典故运用和比喻、象征的手法,使所抒发的感情形象化。如“神矢”这个典故的运用,就把抽象的爱国主义感情表现得更具体。“风雨如磬”这个富有象征性的比喻,十分形象地表现出黑暗势力的强大,民族危机的深重,国家处境的险恶。以“荃”这种芳香的草比喻人民,表现了鲁迅对人民热爱赞颂的感情。最后,用“轩辕”代祖国,并以血来奉献,更使爱国主义的思想得到最形象最突出的表现。

创作背景

  此诗为唐代宗大历五年(770年)在长沙所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州出三峡,在江湘之间漂泊了一年。次年春,他为了投奔刚刚移任潭州刺史的韦之晋,携家来到潭州。不幸刚到潭州韦便病故了。这样,杜甫一家人只好以船为室,寄身水上,直到大历五年春,仍然漂泊在潭州(今长沙)附近的湘江上。七律《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》就是在这个时候写的。

  

郑君老( 五代 )

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简 介

郑君老 (1252—?)末福州长溪人,字邦寿。度宗咸淳四年进士。乞归养亲。元初,廷臣交荐于朝,累征不起。居家学益笃,守益固,后进多师之。私谥靖节先生。有《五经解疑》、《梅壑集》。

香菱咏月·其三 / 王明清

门巷唯苔藓,谁言不称贫。台闲人下晚,果熟鸟来频。
终待此身无系累,武陵山下等黄公。"
"后学方成市,吾师又上宾。洞天应不夜,源树只如春。
花影深沈遮不住,度帏穿幕又残更。"
更听唱到嫦娥字,犹有樊家旧典刑。"
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.
"虫声已尽菊花干,共立松阴向晚寒。
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 刘珵

未识笙歌乐,虚逢岁月迁。羁怀吟独苦,愁眼愧花妍。
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
"蜀道英灵地,山重水又回。文章四子盛,道路五丁开。
"蟾蜍有色门应锁,街鼓无声夜自深。
阊阖欲开金漏尽,冕旒初坐御香高。"
闻道中山酒,一杯千日醒。黄莺似传语,劝酒太叮咛。
十二年前边塞行,坐中无语叹歌情。
"老大成名仍足病,纵听丝竹也无欢。


赋得北方有佳人 / 钦善

绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。
并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"
春风驿路归何处,紫阁山边是草堂。"
"欲出还成住,前程甚谪迁。佯眠随客醉,愁坐似僧禅。
楼台渐渐属西邻。松篁薄暮亦栖鸟,桃李无情还笑人。
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
"共来江海上,清论一宵同。禅榻浑依旧,心期浩已空。
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。


羌村 / 徐茝

玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
山横湖色上,帆出鸟行前。此任无辞远,亲人贵用还。"
采莲一声歌态长,青丝结眼捕鸳鸯。"
九衢林马挝,千门织车辙。秦台破心胆,黥阵惊毛发。
曾穷晋汉儒林传,龙虎虽多未足夸。"
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚,小松初种不嫌迟。
尝忧车马繁,土薄闻水声。(并见张为《主客图》)"


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 陈奕

闲云引到东阳县。鲁性将他类此身,还拈野物赠傍人。
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁,鄂君香被梦难穷。
惠连忽赠池塘句,又遣羸师破胆惊。"
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
今日槐花还似发,却愁听尽更无声。"
近水摇奇冷,依松助澹清。通身鳞甲隐,透穴洞天明。
"柳阴春岭鸟新啼,暖色浓烟深处迷。
坐禅山店暝,补衲夜灯微。巡礼何时住,相逢的是稀。"


读孟尝君传 / 周玉晨

已让辟书称抱疾,沧洲便许白髭生。"
鸡人唱绝残漏晓,仙乐拍终天悄悄。"
臣实有长策,彼可徐鞭笞。如蒙一召议,食肉寝其皮。
今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"
露叶团荒菊,风枝落病梨。相思懒相访,应是各年衰。"
何幸致诗相慰贺,东归花发杏桃春。"
"野鹤一辞笼,虚舟长任风。送愁还闹处,移老入闲中。
"路向姚岩寺,多行洞壑间。鹤声连坞静,溪色带村闲。


贺新郎·同父见和再用韵答之 / 马逢

(韦应物为滁州刺史,有《登北楼》诗。绅后为刺史继和,
高位相承地,新诗寡和才。何由比萝蔓,樊附在条枚。"
霓裳烟云尽,梨园风雨隔。露囊与金镜,东逝惊波溺。
"古称天柱连九天,峨嵋道士栖其巅。
惟逢美酒即殷勤。浮云心事谁能会,老鹤风标不可亲。
"累累墟墓葬西原,六代同归蔓草根。
夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"
荀令见君应问我,为言秋草闭门多。"


大林寺桃花 / 韩凤仪

"金粉为书重莫过,黄庭旧许右军多。
唯馀坡上弯环月,时送残蛾入帝台。"
谁伤宋玉千年后,留得青山辨是非。"
"临江一嶂白云间,红绿层层锦绣班。
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏,投鞭难阻谢玄兵。
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,
我乡路三千,百里一主人。一宿独何恋,何况旧乡邻。


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 史梦兰

寄谢蕣华木,荣君香阁前。岂无摇落苦,贵与根蒂连。
"行却江南路几千,归来不把一文钱。
"长鉟周都尉,闲如秋岭云。取蝥弧登垒,以骈邻翼军。
"积雪山阴马过难,残更深夜铁衣寒。
鹤寻深院宿,人借旧书看。寂寞焚香处,红花满石坛。"
"几年山下事仙翁,名在长生箓籍中。
"圣母祠堂药树香,邑君承命荐椒浆。风云大感精神地,
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"


沁园春·答九华叶贤良 / 易昌第

"上国羞长选,戎装贵所从。山田依法种,兵食及时供。
"忽忽南飞返,危丝共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。
"援琴怅独立,高月对秋堂。美人远于月,徒望空景光。
应有春魂化为燕,年来飞入未央栖。"
迹似萍随水,情同鹤在田。何当功业遂,归路下遥天。"
任意少年长笑我,老人自觅老人来。"
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘,
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。