赠别二首·其二
高亭群峰首，四面俯晴川。每见晨光晓，阶前万井烟。
"吴楚半秋色，渡江逢苇花。云侵帆影尽，风逼雁行斜。
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
"笑分铜虎别京师，岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅，
"桂林闻旧说，曾不异炎方。山响匡床语，花飘度腊香。
一尊花下酒，残日水西树。不待管弦终，摇鞭背花去。"
"积水还平岸，春来引郑溪。旧渠通郭下，新堰绝湖西。
"霜薄东南地，江枫落未齐。众山离楚上，孤棹宿吴西。
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼，萍身不定逐波澜。
若是石城无艇子，莫愁还自有愁时。"
赠别二首·其二拼音解释:
gao ting qun feng shou .si mian fu qing chuan .mei jian chen guang xiao .jie qian wan jing yan .
.wu chu ban qiu se .du jiang feng wei hua .yun qin fan ying jin .feng bi yan xing xie .
.zi tong bu jian ma xiang ru .geng yu nan xing wen jiu lu .
.xiao fen tong hu bie jing shi .ling xia shan chuan xiang dao shi .hong shu an cang yin hao zhai .
.gui lin wen jiu shuo .zeng bu yi yan fang .shan xiang kuang chuang yu .hua piao du la xiang .
yi zun hua xia jiu .can ri shui xi shu .bu dai guan xian zhong .yao bian bei hua qu ..
.ji shui huan ping an .chun lai yin zheng xi .jiu qu tong guo xia .xin yan jue hu xi .
.shuang bao dong nan di .jiang feng luo wei qi .zhong shan li chu shang .gu zhao su wu xi .
yao luo xi feng guan shu han .chun gu zhong qi chui yu yi .ping shen bu ding zhu bo lan .
ruo shi shi cheng wu ting zi .mo chou huan zi you chou shi ..
译文及注释
译文
登高瞭望高山大(da)海，满目凄(qi)凉，为古昔之人悲哀。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆，送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的(de)(de)歌妓(ji)不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走，走了又停。
少年时也曾学诸葛亮手执羽扇，头戴纶巾，风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄，但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多是无用之辈，读书多反而误了自身。
安放好(hao)编钟设置好大鼓，把(ba)新作的乐歌演奏演唱。
自笑如穿东郭之履，有鞋面没有鞋底，处境窘迫，面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
夺人鲜肉，为人所伤？
溪水无情却似对我脉脉有情，进山三天得以有它伴我同行。
浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
这庙已经很久没有人来过了，荒草茂盛几乎把路掩盖，台阶上落下的灰尘很厚，所以，鸟爪子的印迹深深。
听到老伴睡路上声声哀唤，严冬腊月仍然是裤薄衣单。
魂魄归来吧！
风像丝线(xian)一般的缠绕，雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝，雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤，我这忧愁应该寄托在什么地方才好？
兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。
经过不周山向左转去啊，我的目的地已指定西海。
注释
⑷烟月：指月色朦胧。
〔13〕逡巡：指节拍舒缓貌。大遍：相当于“一整套（曲子）”的意思。凉州：曲调名。彻：完了，终了。色色龟（qiū秋）兹：各种龟兹乐曲。轰录续：陆续演奏。
⑵炯：遥远。
好：喜欢，爱好，喜好。
⑸霜尽：此处指天亮了。广州天气暖和，天一亮霜便不见了。
赏析
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的(de)是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
诗的前四句通俗晓畅，选词用字，不事雕饰，抒发感慨，委婉深沉。首联直起直落，抒写自如。“卧病人事绝，嗟君万里行”，叙事写情，平坦直露，正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时，诗人卧病在家，人事隔绝，社会交往甚少，自不免孤零寂寞之感；偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息，使诗人有寂寞之感，更是惆怅倍增，感慨无限，为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好，自然而又蕴藉：一是惜别，因同知己离别而怅(er chang)惘；二是伤怀，为故人被贬而感伤(gan shang)；三是慨叹，由友人被贬而感慨宦海沉浮，宠辱无常。这一“嗟”字，直贯篇末，渲染了一种悲凉沉重的气氛。
因此，这两句是写“动”见“静(jing)”，以“动”衬“静”。这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
以上几句对黄鹤楼景物的描写，有上有下，有远有近，有内有外，也有实有虚，行文变化多端，情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了，本可以收住，但他意犹未尽，为了确立这座名楼的特殊地位，他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬，说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”，“会集(hui ji)灵仙”，突出黄鹤楼的存在价值。
写瀑布经历不凡和气象高远，刻画出其性格最突出的特征，同时酝足豪情，为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”，照应第一句的“千岩万壑”，在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流，会有重重阻挠，似乎劝它留步，“何必奔冲下山去，更添波浪向人间”（白居易《白云泉》）。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足，它心向大海，不断开辟前程。惟其如此，它才能化为崖前瀑布，而且最终要东归大海。由于第三句的回旋，末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应，表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象，令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的，使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
“偃蹇鲸鲵人海涸，分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法，表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮，同时也流露出元好问同情老百姓，心忧国难的思想感情。
这是一首田园(tian yuan)诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。
如果说第一首是议(shi yi)论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
诗的前四句通俗晓畅，选词用字，不事雕饰，抒发感慨，委婉深沉。首联直起直落，抒写自如。“卧病人事绝，嗟君万里行”，叙事写情，平坦直露，正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时，诗人卧病在家，人事隔绝，社会交往甚少，自不免孤零寂寞之感；偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息，使诗人有寂寞之感，更是惆怅倍增，感慨无限，为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好，自然而又蕴藉：一是惜别，因同知己离别而怅(er chang)惘；二是伤怀，为故人被贬而感伤(gan shang)；三是慨叹，由友人被贬而感慨宦海沉浮，宠辱无常。这一“嗟”字，直贯篇末，渲染了一种悲凉沉重的气氛。
因此，这两句是写“动”见“静(jing)”，以“动”衬“静”。这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
以上几句对黄鹤楼景物的描写，有上有下，有远有近，有内有外，也有实有虚，行文变化多端，情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了，本可以收住，但他意犹未尽，为了确立这座名楼的特殊地位，他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬，说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”，“会集(hui ji)灵仙”，突出黄鹤楼的存在价值。
写瀑布经历不凡和气象高远，刻画出其性格最突出的特征，同时酝足豪情，为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”，照应第一句的“千岩万壑”，在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流，会有重重阻挠，似乎劝它留步，“何必奔冲下山去，更添波浪向人间”（白居易《白云泉》）。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足，它心向大海，不断开辟前程。惟其如此，它才能化为崖前瀑布，而且最终要东归大海。由于第三句的回旋，末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应，表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象，令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的，使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
“偃蹇鲸鲵人海涸，分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法，表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮，同时也流露出元好问同情老百姓，心忧国难的思想感情。
这是一首田园(tian yuan)诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。
如果说第一首是议(shi yi)论与形象互用，那么第二首的议论则完全融于形象，或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”，一女与天下，轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”，是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知，意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂，此句便是冷嘲，不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎，在高纬眼中，换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人，所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语，有潜台词在。古来许多巾帼英雄，其飒爽英姿，确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动，不是为天下，而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏，穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载，高纬听信淑妃之言，在自身即将成为敌军猎获物的情况下，仍不忘追欢逐乐，还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气，将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论，但通过具体形象的描绘及反语的运用，即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
创作背景
这首词写得气势豪迈，饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵，生动地表达了出来。
剧燕( 元代 )
收录诗词 (7569) 首
简 介
剧燕 唐河东蒲坂人。工律诗，驰名当时，为“咸通十哲”之一。应进士不第。僖宗广明间，投诗于河中节度使王重荣，甚受礼重。然为人纵肆，好凌轹诸同事，终因此被杀。
魏公子列传
"北去西游春未半，蜀山云雪入诗情。青萝拂水花流影，
"爱景人方乐，同雪候稍愆。徒闻周雅什，愿赋朔风篇。
不应长啄潢污水，早晚归飞碧落云。"
浮杯今日渡漳滨。一千龙象随高步，万里香华结胜因。
停食不尽意，倾意怅可惜。云水一分飞，离忧洞庭侧。
"太子池南楼百尺，入窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈，
枯肠渴肺忘朝饥。愁忧似见出门去，渐觉春色入四肢。
摇鞞边地脉，愁箭虎狼魂。水县卖纱市，盐田煮海村。
点绛唇·高峡流云
画图何必家家有，自有画图来目前。"
"饮酒论文四百刻，水分云隔二三年。
半陂新路畬才了，一谷寒烟烧不成。"
隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外，何似双飞浦色中。
几回举手抛芳饵，惊起沙滩水鸭儿。"
亡国亡家为颜色，露桃犹自恨春风。"
早潮低水槛，残月下山城。惆怅回舟日，湘南春草生。"
宁复机难料，庸非信未孚。激扬衔箭虎，疑惧听冰狐。
渡江云三犯·西湖清明
当时向秀闻邻笛，不是离家岁月深。"
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐，搔首残春向路迷。
"高文与盛德，皆谓古无伦。圣代生才子，明庭有谏臣。
"石楼云一别，二十二三春。相逐升堂者，几为埋骨人。
自比桃花镜中许。一朝嫁得征戍儿，荷戈千里防秋去。
佳人启玉齿，上客颔朱颜。肯念沉痾士，俱期倒载还。"
"康衢一望通，河洛正天中。楼势排高凤，桥形架断虹。
"芳条得意红，飘落忽西东。分逐春风去，风回得故丛。
浪淘沙·目送楚云空
惟应错认偷桃客，曼倩曾为汉侍郎。"
日暮不堪还上马，蓼花风起路悠悠。"
"相见又南北，中宵泪满襟。旅游知世薄，贫别觉情深。
故事留台阁，前驱且旆旌。芙蓉王俭府，杨柳亚夫营。
"通灵夜醮达清晨，承露盘晞甲帐春。
"长亭晚送君，秋色渡江濆。衰柳风难定，寒涛雪不分。
镜照分妍丑，秤称分重轻。颜容宁入鉴，铢两岂关衡。
伊尹佐兴王，不藉汉父资。磻溪老钓叟，坐为周之师。
咏萤火诗
近来闻说烧丹处，玉洞桃花万树春。"
一室何劳扫，三章自不冤。精明如定国，孤峻似陈蕃。
登阁渐漂梗，停舟忆断蓬。归期与归路，杉桂海门东。"
"帝城皆剧县，令尹美居东。遂拜赵张下，暂离星象中。
粉署闱全隔，霜台路正赊。此时倾贺酒，相望在京华。"
在乡身亦劳，在边腹亦饱。父兄若一处，任向边头老。
画烛烧兰暖复迷，殿帏深密下银泥。
"巨柏与山高，玄门静有猱。春风开野杏，落日照江涛。
和端午
"陌上秋风动酒旗，江头丝竹竞相追。正当海晏河清日，
"斜日挂边树，萧萧独望间。阴云藏汉垒，飞火照胡山。
"春来还似去年时，手把花枝唱竹枝。
声中唱出缠绵意，泪落灯前一曲歌。"
碛雁来期近，秋钟到梦迟。沟西吟苦客，中夕话兼思。"
凤管添簧品，鹍弦促柱哀。转喉云旋合，垂手露徐来。
"燕体伤风力，鸡香积露文。殷鲜一相杂，啼笑两难分。
"僻寺多高树，凉天忆重游。磬过沟水尽，月入草堂秋。
后宫词
莫叹迢递分，何殊咫尺别。江楼到夜登，还见南台月。
广陌车音急，危楼夕景通。乱峰沉暝野，毒暑过秋空。
"君梦涔阳月，中秋忆棹歌。（见《岳州府志》）。
"亦忝受恩身，当殊投刺新。竟蒙分玉石，终不离埃尘。
"学他趋世少深机，紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋，
归来若得长条赠，不惮风霜与苦辛。"
"惜别夏仍半，回途秋已期。那修直谏草，更赋赠行诗。
"稍怜公事退，复遇夕阳时。北朔霜凝竹，南山水入篱。
菩萨蛮·木棉花映丛祠小
戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。
染筠休伴泪，绕雪莫追歌。拟问阳台事，年深楚语讹。"
夜吟关月静，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞代马豪。"
"墙阴数行字，怀旧惨伤情。薜荔侵年月，莓苔压姓名。
"一烛从风到奈何，二年衾枕逐流波。
点细飘风急，声轻入夜繁。雀喧争槿树，人静出蔬园。
迹处龙钟内，声居汩没中。酬恩若有地，宁止杀微躬。"
"门外便伸千里别，无车不得到河梁。
古离别
"圆明寒魄上，天地一光中。临水通宵坐，知君此兴同。
"郎作东台御史时，妾长西望敛双眉。一从诏下人皆羡，
九茎仙草真难得，五叶灵根许惠无。"
"书剑功迟白发新，强登萧寺送归秦。
"官静亦无能，平生少面朋。务开唯印吏，公退只棋僧。
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪，远看风色暮帆舒。
"何事荆台百万家，惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒，
风折旗竿曲，沙埋树杪平。黄云飞旦夕，偏奏苦寒声。"
狱中题壁
乡味朔山林果别，北归期挂海帆孤。"
高门几世宅，舞袖仍新赐。谁遣一书来，灯前问边事。"
南陌行人尽回首，笙歌一曲暮云低。"
"诗韵一逢君，平生称所闻。粉毫唯画月，琼尺只裁云。
"红霞一抹广陵春，定子当筵睡脸新。
曼倩死来无绝艺，后人谁肯惜青禽。"
泽国秋生动地风。高下绿苗千顷尽，新陈红粟万箱空。
维摩一室虽多病，亦要天花作道场。"