长安晚秋 / 秋望 / 秋夕
勿谓光阴远，禅房会一窥。 ——郑遨"
"家家望秋月，不及秋山望。山中万境长寂寥，
影殿山寂寂，寥天月昭昭。幽期寄仙侣，习定至中宵。
不日成丹应换骨，飞升遥指玉皇家。
子孙荣袭日难陪。东阳缁素如何好，空向生祠祝上台。"
方知此是生生物，得在仁人始受传。
自去自来人不知，归时唯对空山月。"
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在，锦江香甚百花开。
薄烟漠漠覆桑枣，戴嵩醉后取次扫。"
不怕羊入屋，只怕钱入腹。
长安晚秋 / 秋望 / 秋夕拼音解释:
wu wei guang yin yuan .chan fang hui yi kui . ..zheng ao .
.jia jia wang qiu yue .bu ji qiu shan wang .shan zhong wan jing chang ji liao .
ying dian shan ji ji .liao tian yue zhao zhao .you qi ji xian lv .xi ding zhi zhong xiao .
bu ri cheng dan ying huan gu .fei sheng yao zhi yu huang jia .
zi sun rong xi ri nan pei .dong yang zi su ru he hao .kong xiang sheng ci zhu shang tai ..
fang zhi ci shi sheng sheng wu .de zai ren ren shi shou chuan .
zi qu zi lai ren bu zhi .gui shi wei dui kong shan yue ..
you jian yuan luan tian shang lai .jian ge xia zhan can xue zai .jin jiang xiang shen bai hua kai .
bao yan mo mo fu sang zao .dai song zui hou qu ci sao ..
bu pa yang ru wu .zhi pa qian ru fu .
译文及注释
译文
情义绵绵，思绪翩翩。剪不(bu)断，理还乱。云儿啊，再回去只怕了无踪迹（认不得归路）。这(zhe)样的事、情思应该只有在前世里显现，总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
我爱青山，愿与它相伴；我爱白云，想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋，四周围野花盛开，管他谁家兴旺，谁家衰败。过着穷(qiong)日子，我也挺愉快。贫穷时，骨气不丢；富贵了，志气不改。
融融燃起之炬火，浩浩犹如是春(chun)风。熊熊洪炉之烈焰，照破沉灰色的天。
到处都可以听到你的歌唱，
清明前夕，春光如画，
四川边境有两个和尚，其中一个贫穷，其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说：“我想要到南海(hai)(hai)去，你看怎么样？”富和尚说：“您凭借着什么去呢？”穷和尚说：“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说：“我几年来想要雇船沿着长江下游而（去南海），尚且没有成功。你凭借着什么去！”到了第二年，穷和尚从南海回来了，把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
我在京城小住时日，转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开，秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，突破了家庭的牢笼，如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦(ku)苦地想让我做一个贵妇人，其实，我是多么的不屑啊！今生我虽然不能身为男子，加入他们的行列。但是我的心，要比男子的心还要刚烈。想想平日，我的一颗心，常为别人而热。那些俗人，心胸狭窄，怎么能懂我呢？英雄在无路可走的时候，难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中，哪里才能觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣襟。
路上的积水减少，沙滩露出，霜降天空之晶。
五里路、十里路设一驿站，运送荔枝的马匹，扬起满天灰尘，急如星火；
夜深人散客舍静(jing)，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
东方有苍茫大海，沉溺万物浩浩荡荡。
注释
73、素女：神女名，善弹瑟（见《史记·封禅书》）。
⑧幽素：幽美纯洁的心地。
毫发皆帝力：言自己的一丝一毫都是皇帝恩赐的。
在晋董狐笔：出自《左传·宣公二年》载，春秋时，晋灵公被赵穿杀死，晋大夫赵盾没有处置赵穿，太史董狐在史册上写道：“赵盾弑其君。”孔子称赞这样写是“良史”笔法。
倦：疲倦。
赏析
“行至上留田，孤坟何峥嵘。积此万古恨，春草不复生。悲风四边来，肠断白杨声。”《古诗十九首》云：“出郭门直视，但见丘与坟。白杨多悲风，萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配，渲染萧瑟的气氛，凄凄复凄凄、肠断天涯远。
这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。
连年的征战，使得将士长期不得解甲，身上长满了虮子、虱子，而无辜的百姓却受兵燹之害而大批死亡，满山遍野堆满(dui man)了白骨，千里之地寂无人烟，连鸡鸣之声也听不到了，正是满目疮痍，一片荒凉凄惨的景象，令人目不忍睹。最后诗人感叹道：在战乱中幸存的人百不馀一，自己想到这些惨痛的事实，简直肝肠欲裂，悲痛万分。诗人的感情达到高潮，全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。
“天寒”句起写回程。天寒路远，所以天未晚就回家。不说是自己要回去，而说是由于僮仆相催，又点出自己与二僧谈得很投机，依依不舍。出山一看，只见云木回合，野鹘盘旋在佛塔之上。云木合，说雪意更浓，垂暮(chui mu)光线更昏暗，树木隐在迷雾之中；野鹘盘空，又在迷离之中点染一二清晰之景，使画面饶有深趣。这一景色，与起首四句相呼应而不重复。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结(de jie)果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
组诗(zu shi)的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。一句写水，初春气暖，冰融水流，河床空旷宽阔了，是横写。二句写山，青山苍翠，一片碧绿，是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人在异(zai yi)地他乡面对，此情此景类似杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）。三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节，也是游子思乡的最甚时节，何况又在早晨。诗写得含蓄美妙，情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”（《绝句》）杜甫漂泊他乡，望着眼前迷人的春景，思乡之情越发强烈，不禁发出春将归去，而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中，不同的是王勃比较含蓄，他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭，但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹，表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
“洞庭始波”对“木叶微脱”
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自清晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地看见相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便随手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。
连年的征战，使得将士长期不得解甲，身上长满了虮子、虱子，而无辜的百姓却受兵燹之害而大批死亡，满山遍野堆满(dui man)了白骨，千里之地寂无人烟，连鸡鸣之声也听不到了，正是满目疮痍，一片荒凉凄惨的景象，令人目不忍睹。最后诗人感叹道：在战乱中幸存的人百不馀一，自己想到这些惨痛的事实，简直肝肠欲裂，悲痛万分。诗人的感情达到高潮，全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。
“天寒”句起写回程。天寒路远，所以天未晚就回家。不说是自己要回去，而说是由于僮仆相催，又点出自己与二僧谈得很投机，依依不舍。出山一看，只见云木回合，野鹘盘旋在佛塔之上。云木合，说雪意更浓，垂暮(chui mu)光线更昏暗，树木隐在迷雾之中；野鹘盘空，又在迷离之中点染一二清晰之景，使画面饶有深趣。这一景色，与起首四句相呼应而不重复。
皇甫冉所写的这首诗，表达的是闲云野鹤般的山居主题，本就带着隐士的玄妙与空灵，试想，哪有什么让你感到“踏实”的结(de jie)果呢？那感觉若真踏实了，也就没劲了。用今天的话说：玩的就是心跳，就是把你搁在空中，自由地去想吧！正所谓，什么都不确定，就是确定；什么都没回答，就是回答！
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
组诗(zu shi)的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。一句写水，初春气暖，冰融水流，河床空旷宽阔了，是横写。二句写山，青山苍翠，一片碧绿，是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人在异(zai yi)地他乡面对，此情此景类似杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）。三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节，也是游子思乡的最甚时节，何况又在早晨。诗写得含蓄美妙，情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”（《绝句》）杜甫漂泊他乡，望着眼前迷人的春景，思乡之情越发强烈，不禁发出春将归去，而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中，不同的是王勃比较含蓄，他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭，但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹，表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
“洞庭始波”对“木叶微脱”
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自清晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地看见相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便随手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
其次，在文体上，采用散体与歌赋韵文相结合的方式，恣肆挥洒，不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈，既有骈赋的章法，又有散文的气韵。句末用韵，长短错落，富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体，显示了高超的艺术技巧。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
创作背景
这首词是作者失意闲居信州（今江西上饶）时所作。辛弃疾21岁时，就在家乡历城（今山东济南）参加了抗金起义。起义失败后，他回到南宋，当过许多地方的长官。他安定民生，训练军队，极力主张收复中原，却遭到排斥打击。后来，他长期不得任用，闲居近二十年。
曹鼎望( 未知 )
收录诗词 (8385) 首
简 介
曹鼎望 曹鼎望号澹斋，字冠五，生于明万历四十六年（公元1618）。是中国古代的制墨家，与曹素功并称南，北曹，同时还是一位官员。鼎望生而岐嶷，数岁能文，20岁考取秀才，顺治十一年（公元1654）中举人，顺治十六年（公元1659）考取徐元文榜进士，钦点翰林院庶吉士。在中秘院学习三年后，授刑部山西司主事，寻升陕西司员外郎。康熙十年（公元1674）"三藩"未靖，叛匪耿继茂在福建作乱，康熙十七年（公元1678）鼎望又被起用为江西广信府知府。
断句
十二峰云更那边。巫女暮归林淅沥，巴猿吟断月婵娟。
"无才多病分龙钟，不料虚名达九重。仰愧弹冠上华发，
多君二俱作，独立千仞壁。话道出先天，凭师动臻极。
"分竹雄兼使，南方到海行。临门双旆引，隔岭五州迎。
百尺井栏上，数株桃已红。念君辽海北，抛妾宋家东。惆怅白日暮，相思明月空。罗衣春夜暖，愿作西南风。
晚立银塘阔，秋栖玉露微。残阳苇花畔，双下钓鱼矶。
羊皮赎去士，马革敛还尸。天下方无事，孝廉非哭时。
"春来引步暂寻游，愁见风光倚寺楼。
诏取永丰柳植禁苑感赋
"楚水和烟海浪通，又擎杯锡去山东。道情虽拟攀孤鹤，
琼台劫万仞，孤映大罗表。常有三素云，凝光自飞绕。
一言偶未合尧聪，贾生须看湘江水。
"遥山寒雨过，正向暮天横。隐隐凌云出，苍苍与水平。
悟彼众仙妙，超然含至精。凝神契冲玄，化服凌太清。
喧喧共在是非间，终日谁知我自闲。
终须心到曹溪叟，千岁槠根雪满头。
月明窗外子规啼，忍使孤魂愁夜永。"
国风·郑风·有女同车
三馆学生放散，五台令史经明。"
谁能无里见无形。真铅圣汞徒虚费，玉室金关不解扃。
闲来屈指从头数，得见清平有几人。"
谩费葛衫葵扇力，争禁泉石润肌肤。"
神道不相得，称兵解其纷。幽明信难知，胜负理莫分。
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
艳异随朝露，馨香逐晓风。何须对零落，然后始知空。"
安得西归云，因之传素音。"
念奴娇·井冈山
细叶犹粘雪，孤根尚惹苔。知君用心错，举世重花开。"
少年道性易流动，莫遣秋风入别情。"
"莫染亦莫镊，任从伊满头。白虽无耐药，黑也不禁秋。
变俗真无事，分题是不闲。寻思章岸见，全未有年颜。"
此日骋君千里步。"
学道全真在此生，何须待死更求生。
"留饯飞旌驻，离亭草色间。柏台今上客，竹使旧朝班。
都卢缩在秋毫端。一挥一画皆筋骨，滉漾崩腾大鲸臬。
玉阶怨·夕殿下珠帘
"日月交加晓夜奔，昆仑顶上定干坤。
"越溪女，越江莲。齐菡萏，双婵娟。嬉游向何处，
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
"大贤当佐世，尧时难退身。如何丹霄侣，却在沧江滨。
"春晴游寺客，花落闭门僧。（见《西清诗话》）
池藕香狸掘，山神白日行。又闻行脚也，何处化群生。
"幸无名利路相迷，双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外，
朔云含冻雨，枯骨放妖光。故国今何处，参差近鬼方。
十一月中旬至扶风界见梅花
"人独归，日将暮。孤帆带孤屿，远水连远树。
"天际云根破，寒山列翠回。幽人当立久，白鸟背飞来。
瘴雨无时滴，蛮风有穴吹。唯应李太白，魂魄往来疲。"
寂寞相思处，雕梁落燕泥。（春闺曲，见《吟窗杂录》）
新丰有酒为我饮，消取故园伤别情。"
"影刹西方在，虚空翠色分。人天霁后见，猿鸟定中闻。
"予读古人书，遂识古人面。不是识古人，邪正心自见。
休将心地虚劳用，煮铁烧金转转差。
鹊桥仙·春情
坐客神魂凝，巢禽耳目倾。酷哉商纣世，曾不遇先生。"
会待英雄启金口，却教担锡入云松。"
鸟鼠是家川，周王昔猎贤。一从离子卯，应见海桑田。
莫道人间只如此，回头已是一年强。"
蕴弃深泥终不易。邓通饿死严陵贫，帝王岂是无人力。
"坐卧兼行总一般，向人努眼太无端。
露滴红兰玉满畦，闲拖象屣到峰西。但令心似莲花洁，
虚作新诗反招隐，出来多与此心乖。
秋怀十五首
"碧水色堪染，白莲香正浓。分飞俱有恨，此别几时逢。
"关中四子教犹存，见说新经待尔翻。为法应过七祖寺，
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听，声洒梁园客共闻。
未必君心信也么。子后分明说与汝，保惜吾言上大罗。"
"黑松林外路，风角远嗈嗈。朔气生荒堡，秋尘满病容。
遂使吾师特地来。无角铁牛眠少室，生儿石女老黄梅。
"古殿清阴山木春，池边跂石一观身。
"堪笑修仙侣，烧金觅大还。不知消息火，只在寂寥关。
偶然作
"西江东注急，孤棹若流星。风浪相随白，云中独过青。
魂随司命鬼，魄逐见阎王。此时罢欢笑，无复向朝堂。"
"子綦方隐几，冥寂久灰心。悟来应颜游，清义杳何深。
畹静风吹乱，亭秋雨引长。灵均曾采撷，纫珮挂荷裳。"
"月照疏林惊鹊飞，羁人此夜共无依。青门旅寓身空老，
"初酝一缸开，新知万里来。披云同落寞，步月共裴回。
缩地往来无定所，花源到处路漫漫。"
吾所以思抗迹忘机用虚无为师范，
朝中措·梅
"鹫岭光前选，祇园表昔恭。哲人崇踵武，弘道会群龙。
莫恃少年时，少年能几时。（为白面少年歌）
将肉遣狼守，置骨向狗头。自非阿罗汉，焉能免得偷。
旰食炉烟细，宵衣隙月明。还闻夔进曲，吹出泰阶平。"
见王正字《诗格》）"
烟灭石楼空，悠悠永夜中。虚心怯秋雨，艳质畏飘风。
"昔日炎炎徒自知，今无烽灶欲何为。
出世朝天俱未得，不妨还往有风骚。"