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木兰花慢·武林归舟中作

五代 / 李杭

"天际蜀门开,西看举别杯。何人不异礼,上客自怀才。
知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
芽孽群妖灭,松筠百度贞。郎官青琐拜,使者绣衣迎。
采采流水,蓬蓬远春。窈窕深谷,时见美人。碧桃满树,风日水滨。柳阴路曲,流莺比邻。乘之愈往,识之愈真。如将不尽,与古为新。
骚人夸蕙芷,易象取陆苋。漆园逍遥篇,中亦载斥鷃.
"傍窥盛德与高节,缅想应无前后人。讲论参同深到骨,
须臾中芳饵,迅疾如飞翼。彼竭我还浮,君看不争得。"
终然合委顿,刚亦慕寥廓。三茅亦常住,竟与珪组薄。
几叹虫甘蓼,还思鹿美苹。愁长难自剪,歌断有谁赓。
"繁霜作阴起,朱火乘夕发。清昼冷无光,兰膏坐销歇。
解吟怜芍药,难见恨菖蒲。试问年多少,邻姬亦姓胡。"
"新秋霁夜有清境,穷襜病客无佳期。生公把经向石说,
"野云如火照行尘,会绩溪边去问津。才子省衔非幕客,
静缕蓝鬐匀襞积。试把临流抖擞看,琉璃珠子泪双滴。
剑横阴绿野,栈响近丹霄。迎驿应相续,悬愁去路遥。"
柳结重重眼,萍翻寸寸心。暮山期共眺,寒渚待同临。
遇之匪深,即之愈稀。脱有形似,握手已违。"


木兰花慢·武林归舟中作拼音解释:

.tian ji shu men kai .xi kan ju bie bei .he ren bu yi li .shang ke zi huai cai .
zhi jun chao da wu kong zhi .san jing xian xing bao su qin ..
ya nie qun yao mie .song jun bai du zhen .lang guan qing suo bai .shi zhe xiu yi ying .
cai cai liu shui .peng peng yuan chun .yao tiao shen gu .shi jian mei ren .bi tao man shu .feng ri shui bin .liu yin lu qu .liu ying bi lin .cheng zhi yu wang .shi zhi yu zhen .ru jiang bu jin .yu gu wei xin .
sao ren kua hui zhi .yi xiang qu lu xian .qi yuan xiao yao pian .zhong yi zai chi yan .
.bang kui sheng de yu gao jie .mian xiang ying wu qian hou ren .jiang lun can tong shen dao gu .
xu yu zhong fang er .xun ji ru fei yi .bi jie wo huan fu .jun kan bu zheng de ..
zhong ran he wei dun .gang yi mu liao kuo .san mao yi chang zhu .jing yu gui zu bao .
ji tan chong gan liao .huan si lu mei ping .chou chang nan zi jian .ge duan you shui geng .
.fan shuang zuo yin qi .zhu huo cheng xi fa .qing zhou leng wu guang .lan gao zuo xiao xie .
jie yin lian shao yao .nan jian hen chang pu .shi wen nian duo shao .lin ji yi xing hu ..
.xin qiu ji ye you qing jing .qiong chan bing ke wu jia qi .sheng gong ba jing xiang shi shuo .
.ye yun ru huo zhao xing chen .hui ji xi bian qu wen jin .cai zi sheng xian fei mu ke .
jing lv lan qi yun bi ji .shi ba lin liu dou sou kan .liu li zhu zi lei shuang di .
jian heng yin lv ye .zhan xiang jin dan xiao .ying yi ying xiang xu .xuan chou qu lu yao ..
liu jie zhong zhong yan .ping fan cun cun xin .mu shan qi gong tiao .han zhu dai tong lin .
yu zhi fei shen .ji zhi yu xi .tuo you xing si .wo shou yi wei ..

译文及注释

译文
上当年所酿之新酒来驱风寒,霜雪染鬓两边雪白。
极目远眺四方,缥缈的长空万里,云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月,青天坠下的长星(xing)。幻化(hua)出这座苍翠的山崖,云树葱笼,幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城,美人西(xi)施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭,凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉,沾染得岸上的花朵都带了点(dian)腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响,不知是美人穿着木屐走在响廊的余音,还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉(liang)之声。
呼吸之间就走遍百川,燕然山也仿佛可被他摧毁。
看那遥远的牵牛星,明亮的织女星。
羡慕隐士已有所托,    
我要早服仙丹去掉尘世情,
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
“劝你远走高飞不要迟疑,谁寻求美人会把你放弃?
我心知我在皇上那里不得意,说也无用,只好躲入桃花源,独善一身。
  在乡村的野外,古城墙的近旁,我手拄藜杖慢步徘徊,转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地(di)降下一场微雨,今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
癸卯年,西原贼人攻入道州城,焚烧杀戮掠夺,几乎扫光全城才走。第二年,贼人又攻打永州并占领邵州,却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制敌吗?不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋税的官吏为什么还如此(ci)忍心苦苦搜括呢?因此作(zuo)诗一篇给官吏们看看。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
具有如此盛大的美德,被世俗牵累横加秽名。

注释
(1)嫩黄:指柳色。
⑥《淮南子》:“高悬大镜。”《月赋》:“列宿掩缛,长河韬映。””列宿“:指众星。
(11)“传位”句:天宝十五载八月,玄宗在灵武传位于肃宗。
5尔曹:彼辈,指那些轻薄之徒。
(19) 良:实在,的确,确实。
24.狷(juàn)介:孤高,性情正直,不同流合污。
58. 饥穰:荒年和丰年。此处为偏义复词,只指荒年。饥,灾荒,《墨子·七患》:“五谷不收谓之饥。”穰,庄稼丰熟。
(16)龙马:据《周礼·夏官·廋人》载,马八尺以上称“龙马”。

赏析

  这首诗,同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处:都是篇幅短小(duan xiao)的七言绝句,作者都是迁谪失意的人,写的同样是以山作为描写的背景。然而,它们所反映的诗人的心情却不同,表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的(zhong de)竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石(ba shi)眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  “江流石不转,遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载,这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆,高五尺,六十围,纵横棋布,排列为六十四堆,始终保持原来的样子不变,即使被夏天大水冲击淹没,等到冬季水落平川,万物都失故态,唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧,六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”,化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石,不可转也”。在作者看来,这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系:他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二,矢志不移,如磐石之不可动摇。同时,这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在,似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征,所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”,说刘备吞吴失计,破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略,以致统一大业中途夭折,而成了千古遗恨。
  此诗虽为七言古体,但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面,可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森,直登屈、宋之堂”,“文心幻森”四字,深识骚意。
  接下来的六句中,诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙,而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画,虽然诗人远在郡楼之上,又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和,必然使诗人无法辨清其词,却亦能欣赏其旋律(xuan lv),这些歌虽然是俚歌,也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟,但由于唱的人心境之宽,整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑,此必相嘲嗤”十分传神,在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑,忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起,因而歌声虽然哀怨,但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛,传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
  这首诗在思想上和艺术上,都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴,表现了诗人对庸俗、局促的现实的蔑弃,和对自由、美好的生活理想的追求。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  诗歌两联虽然皆为对仗,但由于诗人善于运用动词,并在第二联中,及时变换句式结构,因而使得诗歌既具有整饬之美,同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然,清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面,比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾,整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  “穷巷独闭门,寒灯静深屋,北风吹微雪,抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人,荧荧一盏孤灯相伴,北风卷着雪花在屋外肆意飞舞,如此寒凉之景,作者想起将远行的好友王昌龄,漫漫征程孑然独往,好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下,临别之余,诗人邀好友再抱被同宿,一叙寒暖。
  此诗通过描写一场突如其来的《春雪》刘方平 古诗,侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴,穷人们却在雪天流落街头,形成鲜明对比。诗人用曲折的笔法,讽刺了那班达官贵人只图自己享乐,忘了广大地区人民的贫困。

创作背景

  林子方举进士后,曾担任直阁秘书(负责给皇帝草拟诏书的文官,可以说是皇帝的秘书)。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友,两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议,也曾一同切磋诗词文艺,两人志同道合、互视对方为知己。

  

李杭( 五代 )

收录诗词 (1515)
简 介

李杭 (1821—1848)清湖南湘阴人,字梅生,一字孟龙。李星沅子。道光二十四年进士,官编修。七岁能诗,及长,博通经史,工诗文,汤鹏、梅曾亮等人皆引为小友。有《小芋香山馆集》。

上元夫人 / 齐甲辰

"路入仙溪气象清,垂鞭树石罅中行。雾昏不见西陵岸,
代北天南尽成事,肯将心许霍嫖姚。
雪晴渔父共舟船。已悲世乱身须去,肯愧途危迹屡迁。
穷荒回日月,积水载寰区。故国多年别,桑田复在无。"
"白玉先生多在市,青牛道士不居山。
昔时轻一别,渐老贵相逢。应恋嵩阳住,嵩阳饶古松。"
有烟栖菊梗,无冻落杉枝。背日能寻径,临风尚覆棋。
焚鱼酌醴醉尧代,吟向席门聊自娱。"


凉思 / 竺清忧

宜从方袋挈,枉把短行批。浅小金为斗,泓澄玉作堤。
清峭关心惜归去,他时梦到亦难判。"
百世必一乱,千年方一人。吾虽翰墨子,气概敢不群。
芳年贵盛谁为比,郁郁青青岳顶松。"
深雪移军夜,寒笳出塞情。苦心殊易老,新发早年生。"
梦里旧行处,眼前新贵人。从来事如此,君莫独沾巾。"
骨将藁木齐,心同止水净。笔头指金波,座上横玉柄。
"学饵霜茸骨未轻,每逢真夕梦还清。丁宁独受金妃约,


隔汉江寄子安 / 鄂曼巧

"一旦天真逐水流,虎争龙战为诸侯。
何况佞幸人,微禽解如此。"
四时难信留,百草换霜露。离襟一成解,怅抱将何谕。
幽径入桑麻,坞西逢一家。编篱薪带茧,补屋草和花。
食时竞夷犹,死者争纷泊。何必重伤鱼,毒泾犹可作。"
"孺亭滕阁少踟蹰,三度南游一事无。只觉流年如鸟逝,
如何坚执尤人意,甘向岩前作死灰。"
召见承明庐,天子亲赐食。醉曾吐御床,傲几触天泽。


长相思·其二 / 受雅罄

自云长啸不如蝉。众花交艳多成实,深井通潮半杂泉。
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
"秦娥一别凤凰台,东入青冥更不回。
他巢若有雏,乳之如一家。他巢若遭捕,投之同一罗。
拗似神荼怒,呀如猰貐饥。朽痈难可吮,枯瘇不堪治。
闲依碧海攀鸾驾,笑就苏君觅橘尝。
"四十九年前及第,同年唯有老夫存。
"汉江一带碧流长,两岸春风起绿杨。


采桑子·恨君不似江楼月 / 叫安波

渡口风寒浴浪稀。翡翠莫夸饶彩饰,鸊鹈须羡好毛衣。
平生名利关身者,不识狂歌到白头。"
丈夫志不大,何以佐干坤。昼短疾于箭,早来献天言。
舞鹤翔鸾俱别离,可怜生死两相随。红丝毳落眠汀处,
月色千楼满,砧声万井连。江山阻迢递,时节暗推迁。
"忆昔南阳顾草庐,便乘雷电捧乘舆。酌量诸夏须平取,
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆,蒸之馥之香胜梅。
生死与荣辱,四者乃常期。古人耻其名,没世无人知。


陈遗至孝 / 乌雅乙亥

山压秦川重,河来虏塞深。回銮今不见,烟雾杳沉沉。"
人间荣瘁真堪恨,坐想征轩鬓欲凋。"
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
"松陵清净雪消初,见底新安恐未如。
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
渡口风寒浴浪稀。翡翠莫夸饶彩饰,鸊鹈须羡好毛衣。
"塘平芙蓉低,庭闲梧桐高。清烟埋阳乌,蓝空含秋毫。
一船风雨去如飞。盘擎紫线莼初熟,箸拨红丝鲙正肥。


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 万俟庚寅

如今竹院藏衰老,一点寒灯弟子烧。"
乘遽剧飞鸟,就传过风发。嗟吾何为者,叨在造士列。
若求深处无深处,只有依人会有情。
"处处东风扑晚阳,轻轻醉粉落无香。
少静沙痕出,烟消野火平。最堪佳此境,为我长诗情。"
举楫挥青剑,鸣榔扣远钲。鸟行沉莽碧,鱼队破泓澄。
取岭为山障,将泉作水帘。溪晴多晚鹭,池废足秋蟾。
平生只耻凌风翼,随得鸣珂上禁林。"


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 鸿家

桓桓其珪,衮衮其服。入作三孤,国人是福。"
应为当时天女服,至今犹未放全红。"
指星忧国计,望气识天风。明日凌云上,期君第一功。"
远山孙寿镜中眉。鸡窗夜静开书卷,鱼槛春深展钓丝。
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
"翠羽红襟镂彩云,双飞常笑白鸥群。
徐观稚龙出,更赋锦苞零。"
"洞庭波浪渺无津,日日征帆送远人。


杏花 / 声宝方

"偶避蝉声来隙地,忽随鸿影入辽天。
辘轳用智终何益,抱瓮遗名亦至今。"
"远役与归愁,同来渭水头。南浮应到海,北去阻无州。
"偶得湖中趣,都忘陇坻愁。边声风下雁,楚思浪移舟。
莫算明年人在否,不知花得更开无。
须知一种埋香骨,犹胜昭君作虏尘。"
"好把雄姿浑世尘,一场闲事莫因循。
马上搜奇已数篇,籍中犹愧是顽仙。


解嘲 / 玉翦

"官从谏署清,暂去佐戎旌。朝客多相恋,吟僧欲伴行。
只应光武恩波晚,岂是严君恋钓鱼。"
陆困泥蟠未适从,岂妨耕稼隐高踪。 若非先主垂三顾,谁识茅庐一卧龙。
稳凭船舷无一事,分明数得鲙残鱼。"
自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"
岂同陶令卧江边。临崖把卷惊回烧,扫石留僧听远泉。
阴氛出海散,落月向潮流。别有为霖日,孤云未自由。"
片影明红藓,斜阴映绿萝。雄文终可惜,莫更弃高科。"