小雅·楚茨
钟声欲绝东方动，便是寻常上学时。
推移感流岁，漂泊思同志。昔为烟霄侣，今作泥涂吏。
因寻菖蒲水，渐入桃花谷。到一红楼家，爱之看不足。
夜茶一两杓，秋吟三数声。所思渺千里，云外长洲城。"
欢爱今何在，悲啼亦是空。同为一夜梦，共过十年中。
"轩车歌吹喧都邑，中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁，
有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容，
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间，虽在朝廷不入山。
唯与故人别，江陵初谪居。时时一相见，此意未全除。"
小雅·楚茨拼音解释:
zhong sheng yu jue dong fang dong .bian shi xun chang shang xue shi .
tui yi gan liu sui .piao bo si tong zhi .xi wei yan xiao lv .jin zuo ni tu li .
yin xun chang pu shui .jian ru tao hua gu .dao yi hong lou jia .ai zhi kan bu zu .
ye cha yi liang biao .qiu yin san shu sheng .suo si miao qian li .yun wai chang zhou cheng ..
huan ai jin he zai .bei ti yi shi kong .tong wei yi ye meng .gong guo shi nian zhong .
.xuan che ge chui xuan du yi .zhong you yi ren xiang yu li .ye shen ming yue juan lian chou .
you niao you niao mao si he .xing bu sui chi xing ling e .zhu ren dan jian xian man rong .
bu xian jun guan xian jun mu .mu zhong shou de ruan yuan yu ..
guang yin yi guo xian nan de .wo jin xing zai qiong fu jian .sui zai chao ting bu ru shan .
wei yu gu ren bie .jiang ling chu zhe ju .shi shi yi xiang jian .ci yi wei quan chu ..
译文及注释
译文
绣衣御(yu)史宴集一起，杰出的永王借给楼船。
今日像涧底的青松，明日像山头的黄檗。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海，闪电一般横扫洛阳。
“我自己还不知(zhi)道(dao)死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧，三个五个闪天东。天还未(wei)亮就出征，从早到晚都为(wei)公。彼此命运真不同。
瘦弱的妻子脸上又见光采，痴女自己梳理(li)头发。
北方不可以停留。
孟子说：“独自一人（少数人一起）欣赏音乐快乐，与和他人（多数人）一起欣赏音乐也快乐，哪个更快乐？”
有人打听这个姑娘家住哪里，她的家就住在城的正南门。
注释
减字木兰花：词牌名。简称《减兰》。
⑶维：发语助词，无义。萋萋：茂盛貌。
（88）传（zhuàn）——即《女弟素文传》。
（82）大同殿：玄宗经常朝会群臣的地方。
②[泊]停泊。
望：怨。
赏析
狱吏每年只有工食银六两，按当时一般平民生活标准只够四口之家一个月所用。这还是在册的狱吏，而不在册的就更低了，他们虽然收入这么低，但大多还通过各种关系，打通种种关节要来县衙当差（狱吏一般是违法进来的，没有通过科举考试，无法保证文化素质）。他们主要是靠山吃山。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞(ji mo)回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花(hua)》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面(sheng mian)，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平，但依旧是那种扬厉雄健的风格，很好地表现了诗人的豪侠气质。
诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时的成功所陶醉。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性，可从九方面赏析。
鬓发已白的夫妇，活泼天真的孩子；似雪的梨花，朦胧的柳树；还有荆门上的犬吠，茅茨上的燕语，一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷：人与人和谐，物与物相融，各安其位，自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子，梳着发髻，插着花枝，闲适、快乐，却被我这路人吸引，她好奇的顾盼，眸子里的疑问，只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀，温暖在心头。这是(zhe shi)作者眼中的美，不仅美在景，更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩，表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
沈德潜称赞这首五言排律说：“一气承接，不平实，不板滞。”的确，这首排律写得流畅自然，一气呵成，而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法，来抒发自己内心浓烈的感情。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她就不必“下朱楼”，也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负。“为谁零落为谁开？”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的，它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
写慷慨悲凉的诗歌，决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说：“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。”象班超等人那样，立功边塞，这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思，回到自己熟悉的凉州城时，作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说：“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味，那么，“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗，三、四两句所要表达的，正是一种“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣”式的感情。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞(ji mo)回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花(hua)》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面(sheng mian)，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
最后一联，又出人意外，结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下，则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦，现在却笔锋一转，将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平，但依旧是那种扬厉雄健的风格，很好地表现了诗人的豪侠气质。
诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时的成功所陶醉。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性，可从九方面赏析。
鬓发已白的夫妇，活泼天真的孩子；似雪的梨花，朦胧的柳树；还有荆门上的犬吠，茅茨上的燕语，一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷：人与人和谐，物与物相融，各安其位，自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子，梳着发髻，插着花枝，闲适、快乐，却被我这路人吸引，她好奇的顾盼，眸子里的疑问，只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀，温暖在心头。这是(zhe shi)作者眼中的美，不仅美在景，更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩，表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
沈德潜称赞这首五言排律说：“一气承接，不平实，不板滞。”的确，这首排律写得流畅自然，一气呵成，而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法，来抒发自己内心浓烈的感情。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她就不必“下朱楼”，也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时，“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负。“为谁零落为谁开？”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的，它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
写慷慨悲凉的诗歌，决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说：“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。”象班超等人那样，立功边塞，这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思，回到自己熟悉的凉州城时，作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说：“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味，那么，“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗，三、四两句所要表达的，正是一种“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣”式的感情。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
创作背景
因爱西南的冉溪风景秀丽，便在溪边筑室而居，并改溪名为愚溪。这首诗描写他迁居愚溪后的生活，字里行间流露出牢骚不平。
张之翰( 宋代 )
收录诗词 (2345) 首
简 介
张之翰 （1243—1296）邯郸人，字周卿，号西岩老人。世祖至元末自翰林侍讲学士，知松江府事，有古循吏风。时民苦荒，租额以十万计，因力陈其弊，得以蠲除。有《西岩集》。
苏台览古
风柳结柔援，露梅飘暗香。雪含樱绽蕊，珠蹙桃缀房。
岂伊物理变，信是土宜别。地气反寒暄，天时倒生杀。
"竹露滴寒声，离人晓思惊。酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜，不称衰容我自知。
我心既知足，我身自安止。方寸语形骸，吾应不负尔。"
信任天道真茫茫。若此撩乱事，岂非天道短，赖得人道长。"
仙仗环双阙，神兵辟两厢。火翻红尾旆，冰卓白竿枪。
"我生来几时，万有四千日。自省于其间，非忧即有疾。
富贵曲
山魈啼稚子，林狖挂山都。产业论蚕蚁，孳生计鸭雏。
愿我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。"
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名，领出长安乘递行。
"鸥鹭元相得，杯觞每共传。芳游春烂熳，晴望月团圆。
"不改延洪祚，因成揖让朝。讴歌同戴启，遏密共思尧。
遂谪栖遑掾，还飞送别盂。痛嗟亲爱隔，颠望友朋扶。
故园汴水上，离乱不堪去。近岁始移家，飘然此村住。
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
国风·豳风·破斧
但惊物长成，不觉身衰暮。去矣欲何如，少年留不住。
地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。
宦情君早厌，世事我深知。常于荣显日，已约林泉期。
"蕲簟未经春，君先拭翠筠。知为热时物，预与瘴中人。
武牢关外虽分手，不似如今衰白时。"
但使武皇心似烛，江充不敢作江充。"
文章卓荦生无敌，风骨英灵殁有神。
"江水三回曲，愁人两地情。磨围山下色，明月峡中声。
谒岳王墓
朝车雷四合，骑火星一贯。赫奕冠盖盛，荧煌朱紫烂。
及到山前已消歇。左降通州十日迟，又与幽花一年别。
司马九江城，无人一言理。为师陈苦言，挥涕满十指。
咄哉个丈夫，心性何堕顽。但遇诗与酒，便忘寝与餐。
"蜀茶寄到但惊新，渭水煎来始觉珍。
分明寄取原头路，百世长须此路行。"
科斗翻腾取，关雎教授先。篆垂朝露滴，诗缀夜珠联。
鹓鹭方求侣，鸱鸢已吓雏。征还何郑重，斥去亦须臾。
南乡子·有感
未得天子知，甘受时人嗤。药良气味苦，琴澹音声稀。
南花北地种应难，且向船中尽日看。
面黑眼昏头雪白，老应无可更增加。"
款曲偏青眼，蹉跎各白头。蓬山闲气味，依约似龙楼。"
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬，霜降春林花委地。
赭白何曾变，玄黄岂得知。嘶风觉声急，踏雪怪行迟。
赏自初开直至落，欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄，
岩寒松柏短，石古莓苔厚。锦坐缨高低，翠屏张左右。
葛藟
腻粉梨园白，胭脂桃径红。郁金垂嫩柳，罯画委高笼。
别有夜深惆怅事，月明双鹤在裴家。"
萧寥发为声，半夜明月前。寒山飒飒雨，秋琴泠泠弦。
欲识别后容，勤过晚丛侧。"
君看名在丹台者，尽是人间修道人。"
篱菊黄金合，窗筠绿玉稠。疑连紫阳洞，似到白苹洲。
车舆红尘合，第宅青烟起。彼来此须去，品物之常理。
有松数十株，有竹千馀竿。松张翠伞盖，竹倚青琅玕.
玉蝴蝶·晚雨未摧宫树
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
白鸥毛羽弱，青凤文章异。各闭一笼中，岁晚同憔悴。"
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
闭门足病非高士，劳作云心鹤眼看。"
暖有低檐日，春多飏幕风。平生闲境界，尽在五言中。"
人生无几何，如寄天地间。心有千载忧，身无一日闲。
令人见即心无事，每一相逢是道场。"
贫人久获菰蒲利。诏以昆明近帝城，官家不得收其征。
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
主人命方舟，宛在水中坻。亲宾次第至，酒乐前后施。
绕岸行初匝，凭轩立未回。园西有池位，留与后人开。"
"悠悠一别已三年，相望相思明月天。
贵仍招客宿，健未要人扶。闻望贤丞相，仪形美丈夫。
俯仰嗟陈迹，殷勤卜后期。公私牵去住，车马各支离。
夙怀慕箕颍，晚节期松筱。何当阙下来，同拜陈情表。"
近来兼爱休粮药，柏叶纱罗杂豆黄。
"凉风起禁掖，新月生宫沼。夜半秋暗来，万年枝袅袅。
夜月渡江
水鸟投檐宿，泥蛙入户跳。仍闻蕃客见，明日欲追朝。"
种田意已决，决意复何如。卖马买犊使，徒步归田庐。
僇辱徒相困，苍黄性不能。酣歌离岘顶，负气入江陵。
"渝工剑刃皆欧冶，巴吏书踪尽子云。
"润气凝柱础，繁声注瓦沟。暗留窗不晓，凉引簟先秋。
"我本江湖上，悠悠任运身。朝随卖药客，暮伴钓鱼人。
粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
天骥失龙偶，三年常夜嘶。哀缘喷风断，渴且含霜啼。
长安晚秋 / 秋望 / 秋夕
唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。"
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
十千一斗犹赊饮，何况官供不着钱。"
五六百里真符县，八十四盘青山驿。掣开流电有辉光，
高上慈恩塔，幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
若有精灵应笑我，不成一事谪江州。"
"昨日诏书下，求贤访陆沉。无论能与否，皆起徇名心。
芳香销掌握，怅望生怀抱。岂无后开花，念此先开好。"