发淮安
夜泛潮回际，晨征苍莽中。鲸波腾水府，蜃气壮仙宫。
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
三啼凉秋晓，百卉无生意。四啼玄冥冬，云物惨不霁。
瘴鬼翻能念直心，五年相遇不相侵。
雨湿轻光软，风摇碎影翻。犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。
日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死，翠霓童妾舞长生。
"红楼金刹倚晴冈，雨雪初收望汉阳。
"谁云蒿上烟，随云依碧落。（投白公）
逮我守东郡，凄然怀所钦。虽非识君面，自谓知君心。
曾穷晋汉儒林传，龙虎虽多未足夸。"
一从明月西沉海，不见嫦娥二十年。"
发淮安拼音解释:
ye fan chao hui ji .chen zheng cang mang zhong .jing bo teng shui fu .shen qi zhuang xian gong .
yan dao shen qian zhang .cang bo miao si yu .hai biao chuan xin shi .jiang zhao ren qi nu .
san ti liang qiu xiao .bai hui wu sheng yi .si ti xuan ming dong .yun wu can bu ji .
zhang gui fan neng nian zhi xin .wu nian xiang yu bu xiang qin .
yu shi qing guang ruan .feng yao sui ying fan .you yi shi jin zhang .kan tan ba zhu wan .
ri luo wen quan ji yi ming .cai yu niao xian ge bu si .cui ni tong qie wu chang sheng .
.hong lou jin sha yi qing gang .yu xue chu shou wang han yang .
.shui yun hao shang yan .sui yun yi bi luo ..tou bai gong .
dai wo shou dong jun .qi ran huai suo qin .sui fei shi jun mian .zi wei zhi jun xin .
zeng qiong jin han ru lin chuan .long hu sui duo wei zu kua ..
yi cong ming yue xi chen hai .bu jian chang e er shi nian ..
译文及注释
译文
巍峨的泰(tai)(tai)山，到底如何雄(xiong)伟？走出齐鲁，依然可见那青青的峰顶。
从前有个愚蠢的人，到朋友家，主人给他食物。食物嫌淡而无味。主人知道之后，于是添加盐。吃的，很美，于是自言自语说：“之所以味道鲜美，是有了盐的缘故。很少就如此，何况又多了？”这个愚蠢的人没有智慧，就只吃盐。味觉(jue)败坏，反而成为他的祸患。天下的事情都是这样，经过则不但没有好处，反而是有害的。
寒云笼罩，天色暗淡，我乘一(yi)叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
时世纷乱而变化无常啊，我怎么可以在这里久留。
花飞卉谢，叶茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，古今之情都在其中。
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂(lan)扑鼻香。
背着斗笠披着斜阳，独回青山渐行渐远。
漏刻催(cui)逼，水流急急通过玉蟾蜍，侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
世人都一样地自我炫耀啊，诋毁与赞誉多么混乱古怪。
先皇帝在延和殿召见，你慷慨(kai)激昂，纵横议论，得到了皇上的激赏。
注释
⑹楚江：即泗水。
巍峨：高大雄伟的样子
元元：指人民。前两句说，离任回家难道还没有五亩田地可以维持生活吗？我《读书》陆游 古诗的目的原来是为了人民的。
众：众多。逐句翻译
（12）燃犀：《晋书·温峤（jiào）传》载峤至牛渚矶，人言其下多怪物，“峤遂燃犀角而照之，须臾，见水族覆火，奇形异状，或乘马车著赤衣者。”
（7）宣：“垣”之假借。
⑵举棹：括号里的“举棹”“年少”，均为和声。
赏析
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
第二部分 第二部分是最后四句，写对襄阳故人孟浩然的深切思念，它是前八句情、景的必然深化，也是全诗的题旨所在。这四句，作者不断变换角度和手法，将思友之情，写得淋漓尽致。“寒笛对京口，故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子，以抒发对故人思念的情怀，然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ，那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔，写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字，不仅表示夜深天冷，也表明笛声凄咽，思念故人的愁绪已显(xian)。同时，作者以京口之近反衬襄阳之远，笛声难达，情思难传，思念之中，也流露出怅惘之情。最后两句，“咏思劳今夕，江汉遥相望”，又换了一个角度，从孟浩然对自己的思念着笔，表现江、汉两地的情思相牵。作者想象，孟浩然今晚也在思念自己，此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情，分处汉水（襄阳在汉水之侧）和长江两地的友人 ，彼此遥望。“咏思劳今夕 ”，表明了孟浩然的诗人身份，而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ，特别是一个“劳”字，更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ，而进一步表现出自己对对方的强烈感情，诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字，还留下了悠远的余味 ，诗人仿佛在说，我们不知何时才能再见面啊！结句如袅袅余音，留下了无尽的情思。全诗从写景开始，到情、景交织，再到抒发怀人(huai ren)之情，层层深化而又联系自然，从容不迫而又变化多姿，充分体现了诗人的艺术技巧。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三(di san)联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
这首诗的第一句是启，第二句是承，第三句是转，第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣，“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论，而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感，也有诗歌应有的情韵。
诗中写完一二句后，诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了，可是，他却又撇开自己，从远方的故乡写来：“故乡今夜思千里。”“故乡”，是借指故乡的亲人；“千里”，借指千里之外的诗人自己。意思是说：“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今晚。”其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。诗人并没有直接表达对故乡的思念，而是表达的更加含蓄委婉。
“悄立市桥人不识，一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上句的“悄立”二字，写诗人一人静悄悄地站在市桥上，用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字，写出并不是人们不认识诗人，而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”，诗人心中的忧患无法排解，便独立一人到市桥上，长久伫立，凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在，似乎已经超然物外，进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄地回答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移斗转，岁月如桥下的流水，一去不返，联想自己，少负盛名，却怀才不遇，即将而立之年，功不成，名不就，穷途潦倒，贫病交加，愤激悲伤之情，一齐涌上心头。
第六章赋兼比兴，在抒情中叙事，当初他们相恋时，有说有笑；男子则“信誓旦旦”，表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨，而且无法挽回。这里用了两个比喻：浩浩汤汤的淇水，总有堤岸；广阔连绵的沼泽，也有边际。言外之意是：我的痛苦为什么竟没有到头(dao tou)的时候？《诗集传》指出“此则兴也”，其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻，强烈地抒发了一腔怨愤，诉说了弃妇无边无际的(ji de)痛苦。为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系：“反是不思，亦已焉哉！”从此后不再希望他回心转意，算了，算了。然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）是的，从这女子一贯钟情的性格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，这就是今天常说的悲剧性格。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情，“江山如有待，花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情，正是人有意，物有情。这两句诗是很有含蕴的，它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的，而人世间却是无情的、偏私的。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
第二部分 第二部分是最后四句，写对襄阳故人孟浩然的深切思念，它是前八句情、景的必然深化，也是全诗的题旨所在。这四句，作者不断变换角度和手法，将思友之情，写得淋漓尽致。“寒笛对京口，故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子，以抒发对故人思念的情怀，然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ，那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔，写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字，不仅表示夜深天冷，也表明笛声凄咽，思念故人的愁绪已显(xian)。同时，作者以京口之近反衬襄阳之远，笛声难达，情思难传，思念之中，也流露出怅惘之情。最后两句，“咏思劳今夕，江汉遥相望”，又换了一个角度，从孟浩然对自己的思念着笔，表现江、汉两地的情思相牵。作者想象，孟浩然今晚也在思念自己，此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情，分处汉水（襄阳在汉水之侧）和长江两地的友人 ，彼此遥望。“咏思劳今夕 ”，表明了孟浩然的诗人身份，而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ，特别是一个“劳”字，更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ，而进一步表现出自己对对方的强烈感情，诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字，还留下了悠远的余味 ，诗人仿佛在说，我们不知何时才能再见面啊！结句如袅袅余音，留下了无尽的情思。全诗从写景开始，到情、景交织，再到抒发怀人(huai ren)之情，层层深化而又联系自然，从容不迫而又变化多姿，充分体现了诗人的艺术技巧。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三(di san)联描绘的是狭小的特定景象，这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
这首诗的第一句是启，第二句是承，第三句是转，第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣，“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论，而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感，也有诗歌应有的情韵。
诗中写完一二句后，诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了，可是，他却又撇开自己，从远方的故乡写来：“故乡今夜思千里。”“故乡”，是借指故乡的亲人；“千里”，借指千里之外的诗人自己。意思是说：“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今晚。”其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。诗人并没有直接表达对故乡的思念，而是表达的更加含蓄委婉。
“悄立市桥人不识，一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上句的“悄立”二字，写诗人一人静悄悄地站在市桥上，用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字，写出并不是人们不认识诗人，而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”，诗人心中的忧患无法排解，便独立一人到市桥上，长久伫立，凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在，似乎已经超然物外，进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄地回答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移斗转，岁月如桥下的流水，一去不返，联想自己，少负盛名，却怀才不遇，即将而立之年，功不成，名不就，穷途潦倒，贫病交加，愤激悲伤之情，一齐涌上心头。
第六章赋兼比兴，在抒情中叙事，当初他们相恋时，有说有笑；男子则“信誓旦旦”，表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨，而且无法挽回。这里用了两个比喻：浩浩汤汤的淇水，总有堤岸；广阔连绵的沼泽，也有边际。言外之意是：我的痛苦为什么竟没有到头(dao tou)的时候？《诗集传》指出“此则兴也”，其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻，强烈地抒发了一腔怨愤，诉说了弃妇无边无际的(ji de)痛苦。为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系：“反是不思，亦已焉哉！”从此后不再希望他回心转意，算了，算了。然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）是的，从这女子一贯钟情的性格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，这就是今天常说的悲剧性格。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情，“江山如有待，花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情，正是人有意，物有情。这两句诗是很有含蕴的，它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的，而人世间却是无情的、偏私的。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
创作背景
梁武帝天监四年（公元505年），梁武帝命临川王萧宏领兵北伐，陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗，萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后，为书信的情理所慑服，不久就率八千之众投降。
王炎( 两汉 )
收录诗词 (2375) 首
简 介
王炎 王炎（1137——1218）字晦叔，一字晦仲，号双溪，婺源（今属江西）人。一生着述甚富，有《读易笔记》、《尚书小传》、《礼记解》、《论 语解》、《孝圣解》、《老子解》、《春秋衍义》、《象数稽疑》、《禹贡辨》等，《全宋词》第 三册录其词五十二首。事迹见胡升《王大监传》（《新安文献志》卷六九）、 《宋史翼》卷二四，参《南宋馆阁续 录》卷八、九。
溱洧
风静阴满砌，露浓香入衣。恨无金谷妓，为我奏思归。"
肃宗传宝图，寇难连年击。天地方开泰，铸鼎成继述。
云髻凤文细，对君歌少年。万金酬一顾，可惜十千钱。
"今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼，
"杳杳复苍然，无云日暮天。象分青气外，景尽赤霄前。
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒，今夕先闻理管弦。
"公门得休静，禅寺少逢迎。任客看花醉，随僧入竹行。
"出门无一事，忽忽到天涯。客地多逢酒，僧房却厌花。
清平乐·秋词
曲罢月移幌，韵清风满斋。谁能将此妙，一为奏金阶。"
我师文宣王，立教垂书诗。但全仁义心，自然便慈悲。
名从干取象，位与坤作辅。鸾鹤自相群，前人空若瞽。
"三月踏青能几日，百回添酒莫辞频。
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
"玉窗抛翠管，轻袖掩银鸾。错落云车断，丁泠金磬寒。
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分，
江城子·西城杨柳弄春柔
候变随天气，春生逐地形。北檐梅晚白，东岸柳先青。
莫嫌身病人扶侍，犹胜无身可遣扶。"
"山中地僻好藏修，寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝，
"翦彩赠相亲，银钗缀凤真。双双衔绶鸟，两两度桥人。
"时暑不出门，亦无宾客至。静室深下帘，小庭新扫地。
宁似九州分国土，地图初割海中流。"
"须白面微红，醺醺半醉中。百年随手过，万事转头空。
"风香春暖展归程，全胜游仙入洞情。
望海楼晚景五绝
"万里穷秋客，萧条对落晖。烟霞山鸟散，风雨庙神归。
转腕拢弦促挥抹，花翻凤啸天上来，裴回满殿飞春雪。
独对春光还寂寞，罗浮道士忽敲门。"
移步下碧峰，涉涧更踌躇。乌噪啄秋果，翠惊衔素鱼。
"遥遥寒冬时，萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿，横天临不虚。
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
自悲年已长，渐觉事难亲。不向禅门去，他门无了因。"
惊禽时并起，闲客数相逢。旧国萧条思，青山隔几重。
题秋江独钓图
"簇锦攒花斗胜游，万人行处最风流。
"咫尺西江路，悲欢暂莫闻。青年俱未达，白社独离群。
"篇章动玉京，坠叶满前程。旧国与僧别，秋江罢钓行。
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
天公不语能运为，驱遣羲和染新绿。"
喷日舒红景，通蹊茂绿阴。终期王母摘，不羡武陵深。
高居何重沓，登览自夷犹。烟霞无隐态，岩洞讵遗幽。
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
偶成
幽抱吟九歌，羁情思湘浦。四时皆异状，终日为良遇。
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛，绕竹斜晖透碧流。
见《云溪友议》）
池际龟潜戏，庭前药旋生。树深檐稍邃，石峭径难平。
"才高未及贾生年，何事孤魂逐逝川。
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
"受得山野性，住城多事违。青山在宅南，回首东西稀。
"花树杳玲珑，渔舟处处通。醉销罗绮艳，香暖芰荷风。
王戎不取道旁李
置之书房前，晓雾常纷罗。碧光入四邻，墙壁难蔽遮。
"卢龙已复两河平，烽火楼边处处耕。
苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。"
逢石自应坐，有花谁共看。身为当去雁，云尽到长安。"
岁要衣三对，年支谷一囷。园葵烹佐饭，林叶扫添薪。
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
"蔼蔼观光士，来同鹄鹭群。鞠躬遗像在，稽首雅歌闻。
惟余负忧谴，憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白，愁肠如火煎。
劝农·其六
宿客几回眠又起，一溪秋水枕边声。"
"磬筦歌大吕，冕裘旅天神。烧萧辟阊阖，祈谷为蒸人。
天下屯兵处，皇威破虏年。防秋嫌垒近，入塞必身先。
疲马愁千里，孤鸿念五湖。终当赋归去，那更学杨朱。"
泉边白鹿闻人语，看过天坛渐入深。"
一阳才动伏群阴，万物于今寓太音。
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
青城不得师同住，坐想沧江忆浩然。"
春江花月夜二首
"一岫坡陀凝绿草，千重虚翠透红霞。
"飘摇挟翅亚红腹，江边夜起如雷哭。请问贪婪一点心。
"尔争伉俪泥中斗，吾整羽仪松上栖。
"岘山自高水自绿，后辈词人心眼俗。
昨日制书临郡县，不该愚谷醉乡人。"
尧历占新庆，虞阶想旧陪。粉凝莺阁下，银结凤池隈。
"一章缄拜皂囊中，懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学，
"寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处，
卖残牡丹
"翦彩赠相亲，银钗缀凤真。双双衔绶鸟，两两度桥人。
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意，此土为尔离农桑。
"一岫坡陀凝绿草，千重虚翠透红霞。
"常羡荜门翁，所思惟岁稔。遥知松月曙，尚在山窗寝。
"禄俸优饶官不卑，就中闲适是分司。风光暖助游行处，
凉夜惜易尽，青烟谢晨喧。自唯腥膻体，难久留其藩。
云满衣裳月满身，轻盈归步过流尘。
"须白面微红，醺醺半醉中。百年随手过，万事转头空。