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送姚姬传南归序

金朝 / 徐秉义

何时不发卒,何日不杀牛。耕者日已少,耕牛日已希。
酒解留征客,歌能破别愁。醉归无以赠,只奉万年酬。"
忽听款扉响,欣然倒屣迎。蓬蒿驻驺驭,鸡犬傍簪缨。
乱后居难定,春归客未还。水生鱼复浦,云暖麝香山。
起草鸣先路,乘槎动要津。王凫聊暂出,萧雉只相驯。
"子陵江海心,高迹此闲放。渔舟在溪水,曾是敦夙尚。
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体,坐看倾危受厚恩。
惕然意不尽,更逐西南去。同舟入秦淮,建业龙盘处。
俟余惜时节,怅望临高台。"
"平居丧乱后,不到洛阳岑。为历云山问,无辞荆棘深。
系越有长缨,封关只一丸。冏然翔寥廓,仰望惭羽翰。
雪山愁送五天僧。连空朔气横秦苑。满目寒云隔灞陵。
云幕随开府,春城赴上都。马头金狎帢,驼背锦模煳。


送姚姬传南归序拼音解释:

he shi bu fa zu .he ri bu sha niu .geng zhe ri yi shao .geng niu ri yi xi .
jiu jie liu zheng ke .ge neng po bie chou .zui gui wu yi zeng .zhi feng wan nian chou ..
hu ting kuan fei xiang .xin ran dao xi ying .peng hao zhu zou yu .ji quan bang zan ying .
luan hou ju nan ding .chun gui ke wei huan .shui sheng yu fu pu .yun nuan she xiang shan .
qi cao ming xian lu .cheng cha dong yao jin .wang fu liao zan chu .xiao zhi zhi xiang xun .
.zi ling jiang hai xin .gao ji ci xian fang .yu zhou zai xi shui .zeng shi dun su shang .
yi ru xiao chen mei zhi zun .zheng hua cuo wu shi da ti .zuo kan qing wei shou hou en .
ti ran yi bu jin .geng zhu xi nan qu .tong zhou ru qin huai .jian ye long pan chu .
si yu xi shi jie .chang wang lin gao tai ..
.ping ju sang luan hou .bu dao luo yang cen .wei li yun shan wen .wu ci jing ji shen .
xi yue you chang ying .feng guan zhi yi wan .jiong ran xiang liao kuo .yang wang can yu han .
xue shan chou song wu tian seng .lian kong shuo qi heng qin yuan .man mu han yun ge ba ling .
yun mu sui kai fu .chun cheng fu shang du .ma tou jin xia qia .tuo bei jin mo hu .

译文及注释

译文
精美的(de)琉璃瓦上笼罩着(zhuo)雾色烟光,房檐历历在目,天气晴朗,柳絮满天飘飞。我急急来到她的闺房,不料人(ren)去楼空,只有锦瑟横放在琴床(chuang)。我不禁黯然神伤,料想她在我离去后的苦况。一(yi)定是常常伤心流泪,常常抚琴弹瑟以寄托愁肠。终日懒得迈出闺门,只能在梦境中见到我的模样。逢人又不敢公开说是害了相思,当偷偷整理丝裙时,才惊讶自己瘦削身长。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉起,把金陵照耀得晶莹剔亮。
即使能预支五百年的新意作,到了一千年又觉得陈旧了。其二
蛇鳝(shàn)
阳春四月登泰山,平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
洁白的云朵飘浮在空中有一千里一万里,皎洁的月光照耀着山前的溪水山后的溪水。
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
还有那失群的猴子和熊罴,呼唤同伴声声悲啼。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未(wei)落山庭院已昏暗无光。
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋,而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。
铁枢铁键重重紧锁的雄关,汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
有一个医生,自称擅长外科。有一个副将从前线回来,被乱箭射中,深入到肌肉里了,请(那)医生医治。医生就拿剪刀剪去了箭,然后跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说:“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”

注释
37.衰:减少。
汉将:唐朝的将领
30.莳(shì):栽种。若子:像对待子女一样精心。
顾此耿耿在:只因心中充满正气。顾:但,表示意思有转折的连接词。此:指正气。耿耿:光明貌。
86.必:一定,副词。

赏析

  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人(ren)说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感(li gan)情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值(zhi)。
  若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句,实在叫人无从下手。但是,《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗,无疑提供了一个很精妙的缩本。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来(li lai)?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四(di si)句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零,红芳褪尽,绿叶成阴,结子满枝,果实累累,春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化,其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
  咏物诗妙在神与物游,情与景谐,在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时(nv shi)代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
  三四两句直承兴句的理路而来,故仍从两地着笔:“当君怀归日,是妾断肠时。”丈夫及春怀归,足慰离人愁肠。按理说,诗中的女主人公应该感到欣喜才是,而下句竟以“断肠”承之,这又似乎违背了一般人的心理,但如果联系上面的兴句细细体会,就会发现,这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词(zhi ci)之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处,正是感情最为浓密所在。
  王安石《题张司业》诗说:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴,这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起,北雁南飞,他乡羁旅,易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说:“何处秋风至,萧萧送雁群。朝来入庭树,孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史,原来他本籍吴中(今江苏苏州),这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说:“因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里,且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱,知机引退,张籍未必有什么政治上的原因,但在见秋风而思故乡这一点上,却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”,但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动,虽然用的是传统的手法“起兴”,但其中包括如许丰富的内涵,不能不是此诗的一个特色。
  这首诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。
  诗的前两句貌似平淡而又略带夸张,形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道,老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动,见人就跑,所以有所谓“兽之大者莫勇于虎,兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般:它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”;而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此,诗人并未多说,但其意并不难明白:“大”,是饱食积粟的结果;“勇”,是无人去整治它们,所以见人而不遁逃。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。

创作背景

  此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

徐秉义( 金朝 )

收录诗词 (5879)
简 介

徐秉义 徐秉义(1633一1711)初名与仪,字彦和,号果亭,清代南直隶苏州府昆山县(今江苏省昆山县)人,徐氏斋徐开法之子,顾炎武之甥。探花徐干学之弟,状元徐元文之兄,兄弟三人皆官贵文名,号称“昆山三徐”、斋号“集义居”。

蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 陈着

药许邻人劚,书从稚子擎。白头趋幕府,深觉负平生。"
不畏道途永,乃将汩没同。白马为铁骊,小儿成老翁。
"白羽插雕弓,霓旌动朔风。平明出金屋,扈辇上林中。
阶庭无争讼,郊境罢守卫。时时溪上来,劝引辞学辈。
时移多谗巧,大道竟谁传。况是疾风起,悠悠旌旆悬。
与君皆是思归客,拭泪看花奈老何。"
有猿挥泪尽,无犬附书频。故国愁眉外,长歌欲损神。"
"蝉鸣兮夕曛,声和兮夏云。白日兮将短,秋意兮已满。


无题 / 石延庆

云阙虚冉冉,风松肃泠泠。石门霜露白,玉殿莓苔青。
楼上美人相倚看,红妆透出水精帘。"
把酒宜深酌,题诗好细论。府中瞻暇日,江上忆词源。
敛迹辞人间,杜门守寂寞。秋风翦兰蕙,霜气冷淙壑。
流落四海间,辛勤百年半。商歌向秋月,哀韵兼浩叹。
"有求常百虑,斯文亦吾病。以兹朋故多,穷老驱驰并。
"信陵门下识君偏,骏马轻裘正少年。寒雨送归千里外,
并坐石下堂,俯视大江奔。火云洗月露,绝壁上朝暾。


春残 / 刘球

高视干坤又可愁,一躯交态同悠悠。垂老遇君未恨晚,
白日自中吐,扶桑如可扪。超遥蓬莱峰,想像金台存。
寂寂户外掩,迟迟春日斜。源桃默无言,秦人独长嗟。
六合之英华。凡二章,章六句)
栖泊云安县,消中内相毒。旧疾甘载来,衰年得无足。
夫可伤兮?伤王乎,欲何为乎?将蠹枯矣,无人救乎?
明霞烂复阁,霁雾搴高牖。侧塞被径花,飘飖委墀柳。
笑指云萝径,樵人那得知。"


忆梅 / 潘景夔

争夺至徒步,块独委蓬蒿。逗留热尔肠,十里却唿号。
啾啾黄雀啅,侧见寒蓬走。念尔形影干,摧残没藜莠。"
岳阳云树待行春。自怜黄阁知音在,不厌彤幨出守频。
丹青宛转麒麟里,光芒六合无泥滓。"
迹忝朝廷旧,情依节制尊。还思长者辙,恐避席为门。"
云气接昆仑,涔涔塞雨繁。羌童看渭水,使客向河源。
世事随时变,交情与我违。空馀主人柳,相见却依依。"
神明依正直,故老多再拜。岂知千年根,中路颜色坏。


酒箴 / 郭利贞

久是烟霞客,潭深钓得鱼。不知芸阁上,遗校几多书。
众归赒给美,摆落多藏秽。独步四十年,风听九皋唳。
"觅句新知律,摊书解满床。试吟青玉案,莫羡紫罗囊。
永日兴难望,掇芳春陂曲。新晴花枝下,爱此苔水绿。
卢老独启青铜锁。巾拂香馀捣药尘,阶除灰死烧丹火。
明霞烂复阁,霁雾搴高牖。侧塞被径花,飘飖委墀柳。
住山年已远,服药寿偏长。虚弃如吾者,逢君益自伤。"
"窜身来蜀地,同病得韦郎。天下干戈满,江边岁月长。


和徐都曹出新亭渚诗 / 梁小玉

南望千山如黛色,愁君客路在其中。"
"南国旱无雨,今朝江出云。入空才漠漠,洒迥已纷纷。
色借潇湘阔,声驱滟滪深。未辞添雾雨,接上遇衣襟。"
密沽斗酒谐终宴。故人情义晚谁似,令我手脚轻欲漩。
莫言来往朝天远,看取鸣鞘入断云。"
客意念留滞,川途忽阻艰。赤亭仍数里,夜待安流还。"
请取冤者辞,为吾忝官引。冤辞何者苦,万邑馀灰烬。
"小溪在城下,形胜堪赏爱。尤宜春水满,水石更殊怪。


清平乐·候蛩凄断 / 处默

露盘侵汉耸,宫柳度鸦疏。静对连云阁,晴闻过阙车。
"日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。
"莫叹辞家远,方看佐郡荣。长林通楚塞,高岭见秦城。
"绝壑开花界,耶溪极上源。光辉三独坐,登陟五云门。
香麝松阴里,寒猿黛色中。郡斋多赏事,好与故人同。"
坐厌牵丝倦,因从解绶旋。初辞五斗米,唯奉一囊钱。
"降士林沾蕙草寒,弦惊翰苑失鸳鸾。
于公大笑向予说,小弟丹青能尔为。"


东阳溪中赠答诗二首·其二 / 卢献卿

学蔚醇儒姿,文包旧史善。洒落辞幽人,归来潜京辇。
年荒酒价乏,日并园蔬课。犹酌甘泉歌,歌长击樽破。"
东郡趋庭日,南楼纵目初。浮云连海岱,平野入青徐。孤嶂秦碑在,荒城鲁殿馀。从来多古意,临眺独踌躇。
游子久在外,门户无人持。高岸尚如谷,何伤浮柱欹。
"将军昔着从事衫,铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极,
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
黄绶名空罢,青春鬓又衰。还来扫门处,犹未报恩时。
他日东流一乘兴,知君为我扫荆扉。"


超然台记 / 吴宗爱

箫鼓荡四溟,异香泱漭浮。鲛人献微绡,曾祝沈豪牛。
老夫已七十,不作多时别。"
结根各得地,幸沾雨露功。参辰无停泊,且顾一西东。
羁使空斜影,龙居閟积流。篙工幸不溺,俄顷逐轻鸥。
"灵芝产遐方,威凤家重霄。严生何耿洁,托志肩夷巢。
休命且随牒,候时常振缨。寒蝉思关柳,匹马向蒲城。
今晨非盛怒,便道即长驱。隐几看帆席,云州涌坐隅。"
轻轻柳絮点人衣。春来准拟开怀久,老去亲知见面稀。


淡黄柳·空城晓角 / 应子和

暮叶初翻砌,寒池转露沙。如何守儒行,寂寞过年华。"
既醉万事遗,耳热心亦适。视身兀如泥,瞪目傲今昔。
攀崖到天窗,入洞穷玉熘。侧径蹲怪石,飞萝掷惊狖。
玉觞淡无味,胡羯岂强敌。长歌激屋梁,泪下流衽席。
南宫吾故人,白马金盘陀。雄笔映千古,见贤心靡他。
伊谁云保。未见君子,我心悄悄。既见君子,披豁予抱。
帝乡那可忘,旅馆日堪愁。谁念无知己,年年睢水流。"
酬赠徒为尔,长歌还自咍。"