青春
禅心如落叶，不逐晓风颠。猊坐翻萧瑟，皋比喜接连。
岂料光生腐草馀。建水风烟收客泪，杜陵花竹梦郊居。
蝉鸣念秋稼，兰酌动离瑟。临水降麾幢，野艇才容膝。
"遥想隋堤路，春天楚国情。白云当海断，青草隔淮生。
"凤城初日照红楼，禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨，
石上开仙酌，松间对玉琴。戴家溪北住，雪后去相寻。"
日入信陵宾馆静，赠君闲步月明中。"
十年结子知谁在，自向中庭种荔枝。"
雁过潇湘更逢雪。郡斋无事好闲眠，粳稻油油绿满川。
"秋夜月偏明，西楼独有情。千家看露湿，万里觉天清。
青春拼音解释:
chan xin ru luo ye .bu zhu xiao feng dian .ni zuo fan xiao se .gao bi xi jie lian .
qi liao guang sheng fu cao yu .jian shui feng yan shou ke lei .du ling hua zhu meng jiao ju .
chan ming nian qiu jia .lan zhuo dong li se .lin shui jiang hui chuang .ye ting cai rong xi .
.yao xiang sui di lu .chun tian chu guo qing .bai yun dang hai duan .qing cao ge huai sheng .
.feng cheng chu ri zhao hong lou .jin si gong qing shi hui xiu .shi yin di hua zhan yi yu .
shi shang kai xian zhuo .song jian dui yu qin .dai jia xi bei zhu .xue hou qu xiang xun ..
ri ru xin ling bin guan jing .zeng jun xian bu yue ming zhong ..
shi nian jie zi zhi shui zai .zi xiang zhong ting zhong li zhi ..
yan guo xiao xiang geng feng xue .jun zhai wu shi hao xian mian .jing dao you you lv man chuan .
.qiu ye yue pian ming .xi lou du you qing .qian jia kan lu shi .wan li jue tian qing .
译文及注释
译文
大丈夫已到了五十岁，可建功立业的希望渺茫，只能独自提刀徘徊，环顾着四面八方，祈求能一展抱负，小试牛刀。
您的战马佩着银饰的马鞍，勒着镶玉的肚带，军中飘拂着精美的蝥弧旗。屡次追随哥舒翰将军击溃(kui)突厥军队。
清晨我去耕作翻除带露杂草， 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
凿开混沌之地层，获得乌金是煤炭。蕴藏无(wu)尽之热力，心藏情义最深沉。
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微》。
少年时一股侠气，结交各大都市的豪雄(xiong)之士。待人真诚，肝胆照人，遇到不平之事，便会怒发冲冠，具有强烈的正义感。站立而谈，生死与共。我们推崇的是出众的勇敢，狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐，出游京郊。在酒店里豪饮，酒坛浮现出诱人的春色，我们像长鲸和垂虹那样饮酒，顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎，霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快，可惜时间太过短促。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
花树笼罩从秦入川的栈道，春江碧水绕流蜀地的都城。
松树活了一千年终究要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
长安东边，来了很多骆驼和车马。
她倚着大门，凝望着来往的行人，盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了，至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方，夫君你可要保重啊。
是男儿就应该有远大的抱负，不该眷恋家园，而应以天下为家，建功立业。汉高祖自新丰起兵后，项羽又何曾在故乡待过。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
碧清的水面放出冷(leng)冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了，到处是催人的砧杵声。西窗下，开门风动竹，疑是故人来。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
好朋友(you)呵请问你西游何时回还？
从前卞和献宝，楚王砍掉他的脚；李斯尽忠，秦二世处他以极刑。因此箕子装疯，接舆隐居，是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心，置楚王、秦二世的偏听于脑后，不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心，伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江，臣子原先不相信，今天才清楚了。希望大王深思明察，稍加怜惜。
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
注释
9、度：吹到过。不度：吹不到
159.朱明：指太阳。
⑶分野色：山野景色被桥分开。
（4）英：“瑛”的借字，瑛是美石似玉者。
⑴光：飞逝的光阴。南朝梁沈约《宿东园》诗：“飞光忽我遒，岂止岁云暮。”
赏析
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家，后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花(de hua)与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是(zhe shi)世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
“丈夫贵兼济，岂独善一身”是全诗的警句，反映了白居易的思想：大丈夫贵在兼济天下，做利国利民之事，不能只顾独善一身。白居易《与元九书》说：“古人云：穷则独善其身，达则兼济天下。仆（白居易自谦称）虽不肖，常师此语……志在兼济，行在独善。”这两句可视为白居易的抱负和志向，也可视为他希望实行“仁政”的政治主张和处世哲学。这是古代正直的、欲有所作为的知识分子的处世哲学。
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
“永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重(chen zhong)的打击，但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患，一夕十顿惊且伤”，相当于俄罗斯的西伯利亚，所谓的“永州司马外置同正员”，其实是个编制外的闲职，没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙，未及半载，母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤，正当壮年的柳宗元身体也越来越差，诸病缠身，虚弱到了“行则膝颤，坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托，他很快从悲观与失意中振作起来，踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交，远离了政坛上的明争暗斗，回归到田园诗意般的生活，他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视，写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年，他说：“炎难也给了他一份宁静，使他有了足够的时间与自然相晤，与自我对话！”确实，永州的10年，是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年，却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
中国古人留下了浩如烟海的诗歌，其中咏史诗所占的比例不大；而在咏史诗中，写战争而且令人过目难忘的，比例就更小。而严遂成这首七律，写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家，后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花(de hua)与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是(zhe shi)世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
“丈夫贵兼济，岂独善一身”是全诗的警句，反映了白居易的思想：大丈夫贵在兼济天下，做利国利民之事，不能只顾独善一身。白居易《与元九书》说：“古人云：穷则独善其身，达则兼济天下。仆（白居易自谦称）虽不肖，常师此语……志在兼济，行在独善。”这两句可视为白居易的抱负和志向，也可视为他希望实行“仁政”的政治主张和处世哲学。这是古代正直的、欲有所作为的知识分子的处世哲学。
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
此诗描写蜀中四月的情景，壮美与纤丽互见，宏观与微观俱陈。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，意境壮阔。
“永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重(chen zhong)的打击，但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患，一夕十顿惊且伤”，相当于俄罗斯的西伯利亚，所谓的“永州司马外置同正员”，其实是个编制外的闲职，没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙，未及半载，母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤，正当壮年的柳宗元身体也越来越差，诸病缠身，虚弱到了“行则膝颤，坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托，他很快从悲观与失意中振作起来，踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交，远离了政坛上的明争暗斗，回归到田园诗意般的生活，他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视，写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年，他说：“炎难也给了他一份宁静，使他有了足够的时间与自然相晤，与自我对话！”确实，永州的10年，是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年，却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
中国古人留下了浩如烟海的诗歌，其中咏史诗所占的比例不大；而在咏史诗中，写战争而且令人过目难忘的，比例就更小。而严遂成这首七律，写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
创作背景
这篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》，是贾谊因统治阶级内部矛盾而受毁谤与排挤，在公元前177年（汉文帝三年）被贬为长沙王太傅以后所作。作者认为自己政治上的遭遇同屈原相似，因而赋中不但慨叹屈原生前的不幸，对他寄以极大的同情；同时，也以屈原坎坷的一生作自喻，揭露了统治者的是非不分、黑白颠倒，抒发了自己不受重 用的不平和不甘屈服的心情。既是吊古，也是伤今。
崔善为( 唐代 )
收录诗词 (9536) 首
简 介
崔善为 崔善为，贝州武城（今山东武城）人。精通历算，出仕隋朝，调任文林郎。仁寿年间，升任楼烦司户书佐，唐高祖李渊当时任太守，尤其受到礼遇。起兵后任用为大将军府司户参军，封清河县公。武德二年（619年），多次提拔后为尚书左丞，以清廉明察着称。贞观初年，任陕州刺史。后历任大理寺、司农寺二卿，因与少卿不和获罪，外任秦州刺史，后去世。
摸鱼儿·问莲根有丝多少
闻道官家中苦难。回花侧叶与人别，唯恐秋天丝线干。
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
离亭一会宿，能有几人同。莫以回车泣，前途不尽穷。
剑没川空冷，菱寒镜不春。国门车马会，多是濯龙亲。"
细草萦斜岸，纤条出故丛。微文复看猎，宁与解神同。"
"身没碧峰里，门人改葬期。买山寻主远，垒塔化人迟。
牧马胡天晚，移军碛路长。枕戈眠古戍，吹角立繁霜。
"不觉老将至，瘦来方自惊。朝昏多病色，起坐有劳声。
普天乐·翠荷残
汉卒悲箫鼓，胡姬湿采旃。如今意气尽，流泪挹流泉。"
野老无拜揖，村童多裸形。相唿看车马，颜色喜相惊。
"江斋一入何亭亭，因寄沦涟心杳冥。
今日方知命，前身自觉非。不能忧岁计，无限故山薇。"
"旧游多不见，师在翟公门。瘴海空山热，雷州白日昏。
箨卷初呈粉，苔侵乱上钱。疏中思水过，深处若山连。
遥知不语泪双双。此时愁望知何极，万里秋天同一色。
箭发□云双雁落，始知秦地有将军。"
周颂·清庙
金疮在肢节，相与拔箭镞。闻道西凉州，家家妇女哭。"
"共嗟王粲滞荆州，才子为郎忆旧游。凉夜偏宜粉署直，
"终岁山川路，生涯总几何。艰难为客惯，贫贱受恩多。
"北洫敞高明，凭轩见野情。朝回五马迹，更胜百花名。
"卷幕参差燕，常衔浊水泥。为黏珠履迹，未等画梁齐。
"皎洁沈泉水，荧煌照乘珠。沈非将宝契，还与不贪符。
人生无事少，心赏几回同。且复忘羁束，悠悠落照中。
旧圃平如海，新沟曲似溪。坏阑留众蝶，欹栋止群鸡。
哀江南赋序
卢生富才术，特立居近密。采掇献吾君，朝廷视听新。
好是主人无事日，应持小酒按新歌。"
却是梅花无世态，隔墙分送一枝春。"
"蝉噪城沟水，芙蓉忽已繁。红花迷越艳，芳意过湘沅。
"百雉层城上将坛，列营西照雪峰寒。文章立事须铭鼎，
惟有楼中好山色，稻畦残水入秋池。"
石上开仙酌，松间对玉琴。戴家溪北住，雪后去相寻。"
自悲由瑟无弹处，今作关西门下人。"
述酒
赐膳中人送，馀香侍女收。仍闻劳上直，晚步凤池头。"
祸集钩方失，灾生剑忽飞。无由就日拜，空忆自天归。
日暮溪头饮马别。把君衫袖望垂杨，两行泪下思故乡。"
边头射雕将，走马出中军。远见平原上，翻身向暮云。
繁花越台上，细柳吴宫侧。绿水青山知有君，
华味惭初识，新声喜尽闻。此山招老贱，敢不谢夫君。"
今日方知命，前身自觉非。不能忧岁计，无限故山薇。"
赊来半夏重熏尽，投着山中旧主人。"
酬彭州萧使君秋中言怀
上路花偏早，空山云甚馀。却愁新咏发，酬和不相如。"
此去仙宫无一里，遥看松树众家攀。"
"此僧迷有着，因病得寻师。话尽山中事，归当月上时。
时时亦被群儿笑，赖有南山四老人。"
行入汉江秋月色，襄阳耆旧几人存。"
骊宫户久闭，温谷泉长涌。为问全盛时，何人最荣宠。"
颜渊谅贤人，陋巷能自怡。中忆裴子野，泰然倾薄糜。
遥望柳家门外树，恐闻黄鸟向人啼。"
蝶恋花·河中作
奄忽薤露晞，杳冥泉夜长。贤愚自修短，天色空苍苍。
有月多同赏，无秋不共悲。如何与君别，又是菊黄时。
鱼水千年运，箫韶九奏音。代天惊度日，掷地喜开襟。
"伊人茂天爵，恬澹卧郊园。傲世方隐几，说经久颛门。
丹青庙里贮姚宋，花萼楼中宴岐薛。清乐灵香几处闻，
"忽忝诸卿位，仍陪长者车。礼容皆若旧，名籍自凭虚。
"连素穗，翻秋气，细节疏茎任长吹。共作月中声，
"百年看似暂时间，头白求官亦未闲。
秋宵月下有怀
孤径回榕岸，层峦破枳关。寥寥分远望，暂得一开颜。"
高松连寺影，亚竹入窗枝。闲忆草堂路，相逢非素期。"
喷玉光照地，颦蛾价倾城。灯前互巧笑，陌上相逢迎。
"万里烟尘合，秦吴遂渺然。无人来上国，洒泪向新年。
对掌喜新命，分曹谐旧游。相思玩华彩，因感庾公楼。"
"今日陪樽俎，良筹复在兹。献酬君有礼，赏罚我无私。
春园芳已遍，绿蔓杂红英。独有深山客，时来辨药名。
斋祠忝备汉公卿。星辰列位祥光满，金石交音晓奏清。
迢迢牵牛星
复有金玉音，焕如龙凤章。一闻灵洞说，若睹群仙翔。
村蹊蒿棘间，往往断新耕。贫野烟火微，昼无乌鸢声。
更向院西新买宅，月波春水入门流。"
"年老功成乞罢兵，玉阶匍匐进双旌。朱门鸳瓦为仙观，
翠华皆宿陈，雪仗罗天兵。庭燎远煌煌，旗上日月明。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
"霓裳下晚烟，留客杏花前。遍问人寰事，新从洞府天。
行雨若迷归处路，近南惟见祝融峰。"
书情题蔡舍人雄
"三十年前会府同，红颜销尽两成翁。
百家唯有三家村。村南村西车马道，一宿通舟水浩浩。
虚斋寂寂清籁吟，幽涧纷纷杂英坠。家承麟趾贵，
卧龙髯乍磔，栖蝶腹何便。阮籍供琴韵，陶潜馀秫田。
早知时事异，堪与世人随。握手将何赠，君心我独知。"
嫩阴初覆水，高影渐离尘。莫入胡儿笛，还令泪湿巾。"
沧海无风似鼓荡，华岳平地欲奔驰。曹刘俯仰惭大敌，
"骏马事轻车，军行万里沙。胡山通嗢落，汉节绕浑邪。