采桑子·十年前是尊前客
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女，江船吹笛舞蛮奴。
春来不忍登楼望，万架金丝着地娇。
燕台高百尺，燕灭台亦平。一种是亡国，犹得礼贤名。
幄中由羡愈头风。蹉跎岁月心仍切，迢递江山梦未通。
嵩云将雨去，汝水背城流。应念依门客，蒿莱满径秋。"
遂使世间多感客，至今哀怨水东流。"
黄花扑地无穷极，愁杀江南去住人。"
"春尽之官直到秋，岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦，
既非格勐兽，未可轻华发。北面师其谋，几能止征伐。
麻衣未识帝城尘，四十为儒是病身。有恨不关衔国耻，
采桑子·十年前是尊前客拼音解释:
wei pa cun zhong mei jiu gu .chun xiang zhai sang xuan cha nv .jiang chuan chui di wu man nu .
chun lai bu ren deng lou wang .wan jia jin si zhuo di jiao .
yan tai gao bai chi .yan mie tai yi ping .yi zhong shi wang guo .you de li xian ming .
wo zhong you xian yu tou feng .cuo tuo sui yue xin reng qie .tiao di jiang shan meng wei tong .
song yun jiang yu qu .ru shui bei cheng liu .ying nian yi men ke .hao lai man jing qiu ..
sui shi shi jian duo gan ke .zhi jin ai yuan shui dong liu ..
huang hua pu di wu qiong ji .chou sha jiang nan qu zhu ren ..
.chun jin zhi guan zhi dao qiu .ling yun shen chu ping long lou .ju ren ai jin shen zhu pu .
ji fei ge meng shou .wei ke qing hua fa .bei mian shi qi mou .ji neng zhi zheng fa .
ma yi wei shi di cheng chen .si shi wei ru shi bing shen .you hen bu guan xian guo chi .
译文及注释
译文
周穆王将征伐犬戎，祭公谋父劝阻说：“不行。先王显示德行而不炫耀武力。兵力是储存起来到一定时候动用(yong)的(de)，一动用就使人畏惧；炫耀武力就会滥用，滥用就不能使人畏惧。所以周文公的《诗经·周颂·时迈》说：‘将兵器好好收藏，将弓箭藏在皮囊；我们君王寻求(qiu)美德，施予这华夏之邦。君王定能保持天命久长。’先王对于百姓，努力端正他们的德行，使他们的性情更加宽厚；扩大他们的财源，改进他们的工具；指明利害的方向，用礼法整顿他们，使他们追求利益而避免祸(huo)害，怀念恩德而畏惧威力，所以能保证周王室世代相承，日益壮大。
孔子向东游历，见到两个小孩在争辩，就问他们在争辩的原因。
宽广的洛水悠远安详地流向远方，我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
下过小雨后，蝴蝶沾水发(fa)腻的粉翅(chi)在夕阳的照耀下，发出微光。它刚(gang)随着蜜蜂飞进小院，又陪柳絮越过东墙，经常为鲜花奔忙。
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
江南水乡，春寒迟迟农事也晚。村北，村南，谷雨时节开犁破土，将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片，山冈上桑树茂盛，桑叶卖家很贱，转眼就可以，品尝新面，收取新茧。
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云势盛大翻动。
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
又深又险的蓝溪水，把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊，纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微，映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
注释
⒁眉儿愁苦：陆游《钗头凤》：“一杯愁绪，几年离索”，表现词人怀念恋人，柔肠寸断的心绪。
滑稽（古书中读作gǔ jī）之流：指诙谐多讽、机智善辩的人。
37.何若：什么样的。
⒂翛（xiāo）翛：羽毛枯敝无泽貌。
[11]款曲：衷情。
芳草无情，更在斜阳外：草地延伸到天涯，所到之处比斜阳更遥远。
赏析
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外(wai)，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。
全文纯系对话，一气呵成，可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜，并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜，只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽(hua sui)这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……，屈子对这些传说中的事和人，一一提出了许多问题，在对这些人与神的传说的怀疑中，往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说，表现了作者极大的不平之情，他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情，在他看来，鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故，而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌，这种“问”，实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑，《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解(li jie)的。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
这首诗写得表面豁达，实则沉郁，只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此，才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式，而极为平顺自然。这一种创新，对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥(me yao)远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗，抒发了钟情男女的哀怨与离恨，诗人对这对有情人寄予深深的同情。
“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。
全文纯系对话，一气呵成，可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜，并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜，只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽(hua sui)这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
三、四句写“东家老女”婚嫁失时，自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说：“臣里之美者，莫若臣东家之子（指女儿）。”可见东家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境贫寒。这两句先推出人物，再展开一幅丽日当天，春光将暮的图景。不用任何说明，读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿，嫁侯景，为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月，丽日当天，一边是年长难嫁，形单影只；一边却是少年得志，夫妇同游。用对比鲜明的图景，表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……，屈子对这些传说中的事和人，一一提出了许多问题，在对这些人与神的传说的怀疑中，往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说，表现了作者极大的不平之情，他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情，在他看来，鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故，而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌，这种“问”，实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑，《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解(li jie)的。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
这首诗写得表面豁达，实则沉郁，只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此，才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式，而极为平顺自然。这一种创新，对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥(me yao)远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
此诗安排巧妙，看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规，体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛围，极其动人。
牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗，抒发了钟情男女的哀怨与离恨，诗人对这对有情人寄予深深的同情。
创作背景
约在公元728年（唐开元十六年），四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了，心情很苦闷，他曾“为文三十载，闭门江汉阴”，学得满腹文章，又得到王维、张九龄为之延誉，已经颇有诗名。这次应试失利，使他大为懊丧，他想直接向皇帝上书，又很犹豫。这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。
翠楼
子细扪心无偃骨，欲随师去肯相容。"
花开蝶满枝，花谢蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
"一片倒山屏，何时隳洞门。屹然空阔中，万古波涛痕。
独立傍银床，碧桐风袅袅。"
出得函关抽得手，从来不及阮元瑜。"
"越鸟栖不定，孤飞入齐乡。日暮天欲雨，那兼羽翎伤。
谁听甯戚敲牛角，月落星稀一曲歌。"
"仙梦香魂不久留，满川云雨满宫愁。
从军行·其二
"城上层楼北望时，闲云远水自相宜。
几叹虫甘蓼，还思鹿美苹。愁长难自剪，歌断有谁赓。
无私翻觉友朋稀。旄头影莫侵黄道，傅说星终近紫微。
但取性淡泊，不知味醇醨.兹器不复见，家家唯玉卮。"
寻来青霭曙，欲去红云暖。秀色自难逢，倾筐不曾满。"
却惹空山旧烧烟。枝压细风过枕上，影笼残月到窗前。
"青溪烟雨九华山，乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂，
只有清滩助雪霜。烟蔽棹歌归浦溆，露将花影到衣裳。
别赋
"举目时时似故园，乡心自动向谁言。白云晓湿寒山寺，
圣主千年乐未央，御沟金翠满垂杨。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
"江草秋穷似秋半，十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈，
为文清益峻，为心直且安。芝兰未入用，馨香志独存。
背烟垂首尽日立，忆得山中无事人。"
帝命有严程，慈物敢潜伏。嘘之为玄云，弥亘千万幅。
"出门四顾望，此日何徘徊。终南旧山色，夫子安在哉。
木兰花·晚妆初了明肌雪
行叶荫大椿，词源吐洪熘。六成清庙音，一柱明堂构。
"日午空斋带睡痕，水蔬山药荐盘飧。
吾方在悬。得乎人，得乎天，吾不知所以然而然。"
衰世难修道，花时不称贫。滔滔天下者，何处问通津。"
内政由股肱，外政由诸侯。股肱政若行，诸侯政自修。
"草堂琴画已判烧，犹托邻僧护燕巢。
横把雕戈拜列侯。书札二王争巧拙，篇章七子避风流。
"小隐西斋为客开，翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局，
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
将心速投人，路远人如何。"
待得江餐闲望足，日斜方动木兰桡。
无人语其事，偶坐窥天纪。安得东壁明，洪洪用坟史。
一荣犹未已，具庆且应稀。纵马行青草，临岐脱白衣。
"轧轧推危辙，听鸡独早行。风吹宿霭散，月照华山明。
吴兵甚犀利，太白光突兀。日已费千金，廑闻侵一拨。
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。
长卿之门久寂寞，五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨，
上堂开示颂
岛间应有国，波外恐无天。欲作乘槎客，翻愁去隔年。"
谱为听琴阅，图缘看海帧。鹭毛浮岛白，鱼尾撇波赪.
知君战未胜，尚倚功名力。却下听经徒，孤帆有行色。"
或闻通鬼魅，怪祟立可辩。硩蔟书尚存，宁容恣妖幻。"
踏破五湖光底天。去岁王师东下急，输兵粟尽民相泣。
抛掷金梭织旧愁。桂树三春烟漠漠，银河一水夜悠悠。
"采江之鱼兮，朝船有鲈。采江之蔬兮，暮筐有蒲。
"窗开自真宰，四达见苍涯。苔染浑成绮，云漫便当纱。
穆陵关北逢人归渔阳
忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起，白阁道士遥相迎。
晴来露青霭，千仞缺寻丈。卧恐玉华销，时时推枕望。
"挟瑟为君抚，君嫌声太古。寥寥倚浪系，eP々沈湘语。
何事欲攀尘外契，除君皆有利名心。"
光参筠席上，韵雅金罍侧。直使于阗君，从来未尝识。"
酒尽香残夜欲分，青童拜问紫阳君。
"朝烟涵楼台，晚雨染岛屿。渔童惊狂歌，艇子喜野语。
缥囊轻似雾，缃帙殷于血。以此为基构，将斯用贻厥。
吴山图记
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字，惜无知己脱风尘。
见倚小窗亲襞染，尽图春色寄夫君。"
"争帝图王势已倾，八千兵散楚歌声。
赵璧当时误指瑕。骢马将离江浦月，绣衣却照禁中花。
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
"包山信神仙，主者上真职。及栖钟梵侣，又是清凉域。
"石室扫无尘，人寰与此分。飞来南浦树，半是华山云。
"柳疏桐下晚窗明，只有微风为折酲。
齐桓公伐楚盟屈完
"天南行李半波涛，滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤，
山鸟自惊啼傍人。谩道城池须险阻，可知豪杰亦埃尘。
不知俱出龙楼后，多在商山第几重。"
来来去去身依旧，未及潘年鬓已斑。"
"笑尔穷通亦似人，高飞偶滞莫悲辛。
人人语与默，唯观利与势。爱毁亦自遭，掩谤终失计。"
"春满南宫白日长，夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸，
发在林凋后，繁当露冷时。人间稀有此，自古乃无诗。"
除夜 / 巴山道中除夜书怀
"香筵酒散思朝散，偶向梧桐暗处闻。
"瘿床闲卧昼迢迢，唯把真如慰寂寥。南国不须收薏苡，
"莫道真游烟景赊，潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在，
"钓公来信自松江，三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩，
"二月树色好，昭仪正骄奢。恐君爱阳艳，斫却园中花。
"久在仙坛下，全家是地仙。池塘来乳洞，禾黍接芝田。
"四面波涛匝，中楼日月邻。上穷如出世，下瞷忽惊神。
无限湘中悼骚恨，凭君此去谢江蓠。"