菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
刮得齐民疮，分为勐士禄。雄雄许昌师，忠武冠其族。
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
休说雄才间代生，到头难与运相争。时通有诏征枚乘，
一笑千场醉，浮生任白头。
纷葩欢屡填，旷朗忧早渗。 ——韩愈
时见琳琅，惜哉榛楛。 ——皎然
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋拼音解释:
e huang jian chu xiao hua dian .zhui shang fang zhi se zhuan xian .
.shui jin tong long di jian wei .jing yang zhong dong meng hun fei .tong guan ji chang cu gui qi .
.cao die dao gu ding .shen qi gao niao xiang .shi yi zhuang yi zhen .cui yu di xiao xiang .
bian jun huang liang bei qie ge .gu yuan tiao di ge yan bo .qin sheng bei su zhong ru shi .
yi qing mai miao shuo wu mi .san jian tang wu er qian qian ..
gua de qi min chuang .fen wei meng shi lu .xiong xiong xu chang shi .zhong wu guan qi zu .
chou jiang yu di chuan yi hen .ku bei fang feng tou qi liao ..
xiu shuo xiong cai jian dai sheng .dao tou nan yu yun xiang zheng .shi tong you zhao zheng mei cheng .
yi xiao qian chang zui .fu sheng ren bai tou .
fen pa huan lv tian .kuang lang you zao shen . ..han yu
shi jian lin lang .xi zai zhen ku . ..jiao ran
译文及注释
译文
道士来到金阙西边，叩响玉石雕做的院门轻声呼唤，让小玉叫侍女双成去通报。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把(ba)栏杆凭倚。平坦的草地尽头就(jiu)是重重春山，行人还在(zai)那重重春山之外。
他们灵光闪闪显示神灵，巫咸又告诉我不少佳话。
我离开了京城，从黄河上乘船而下，船上佳起了风帆，大河中波涛汹涌，状如山脉起伏。
家(jia)住京城比邻着汉室宫苑，心随明月飞到边陲的胡天。
笔墨收起了，很久不动用(yong)。
汉江之上有游女，想去追求不可能。
回到家中向家人征询意见，全家都苦笑着说，现在竟是这样。
花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋(qiu)风起而想起江东故都。
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
我要把菱叶(ye)裁剪成上衣，我并用荷花把下裳织就。
辽国国主若是问起你的家世，可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
注释
越人：指浙江一带的人。
28.俦（chóu）：辈，同类。
14. 鼓之：敲起鼓来，发动进攻。古人击鼓进攻，鸣锣退兵。鼓，动词。之，没有实在意义的衬字。
（7）华清池：即华清池温泉，在今西安市临潼区南的骊山下。唐贞观十八年（644）建汤泉宫，咸亨二年（671）改名温泉宫，天宝六载（747）扩建后改名华清宫。唐玄宗每年冬、春季都到此居住。
3、风回：春风返回大地。
21、三五之夜：农历每月十五的夜晚。
⑶陇头人：即陇山人，在北方的朋友，指范晔。陇山，在今陕西陇县西北。
赏析
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是(zhe shi)“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
其首句“晚艳出荒篱”，意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜(yan)。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道：啊！满园的春色已经溢出墙外，任你主人把园门闭得再紧，也关它不住！“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。但是，后来读者并不以这点儿为满足，而是按照自己的意愿，赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
表达诗人对刘禹锡的深深理解和真诚劝慰，同时也对其遭遇深表同情和不平。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
研究家们认为，《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天，即是说，谁也无法知晓其诗的准确写作时间，但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能(neng)就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
本文通过鲍叔和晏子知贤、荐贤和让贤的故事，刻意探索和说明了如何对待贤才的问题。管仲其人，经商多分财利，谋事反而更糟，作官被逐，打仗逃跑。鲍叔却不认为他贪、愚、不肖、怯和无耻。反而从囚禁中把他解放出来，并推荐给桓公，使之有机会一展才能。晏子贵为国相，却以石父为知己，即使他在囚禁中，也要迫不及待地解放他，尊重他。一个地位卑贱的车夫，只要知过自改，便予以提拔，荐为大夫。司马迁极力赞美鲍叔和晏子，正是慨叹自己未遇解骖赎罪的知己。所以，他在赞语中说：“假令晏子而在，余虽为之执鞭，所忻慕焉。”此实乃本传之真意。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
在永州民众“咸善游”，而水“暴甚”，几人渡河，船破于中流的背景下，众人皆游。“咸”点明人人都水性好，即使水“暴甚”，本来众人也可以游至岸边。
岑参这篇作品以自己边地所见把“黑姓蕃王”与“关西老将”作鲜明对照，表现了汉、蕃两族将领的苦乐不均，这样，这首诗就上升到了政治层面，使诗歌境界得到了提升。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象，表达得很是鲜明。
“炉火照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
其首句“晚艳出荒篱”，意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜(yan)。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道：啊！满园的春色已经溢出墙外，任你主人把园门闭得再紧，也关它不住！“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。但是，后来读者并不以这点儿为满足，而是按照自己的意愿，赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
表达诗人对刘禹锡的深深理解和真诚劝慰，同时也对其遭遇深表同情和不平。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
研究家们认为，《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天，即是说，谁也无法知晓其诗的准确写作时间，但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能(neng)就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
本文通过鲍叔和晏子知贤、荐贤和让贤的故事，刻意探索和说明了如何对待贤才的问题。管仲其人，经商多分财利，谋事反而更糟，作官被逐，打仗逃跑。鲍叔却不认为他贪、愚、不肖、怯和无耻。反而从囚禁中把他解放出来，并推荐给桓公，使之有机会一展才能。晏子贵为国相，却以石父为知己，即使他在囚禁中，也要迫不及待地解放他，尊重他。一个地位卑贱的车夫，只要知过自改，便予以提拔，荐为大夫。司马迁极力赞美鲍叔和晏子，正是慨叹自己未遇解骖赎罪的知己。所以，他在赞语中说：“假令晏子而在，余虽为之执鞭，所忻慕焉。”此实乃本传之真意。
正面描写主要从三个方面着手：一是行动描写，“尽力而不能寻常”，暗示钱的累赘；二是语言描写，“吾腰千钱，重，是以后”，说明他明知关键在钱，却仍不愿割舍；三是表情描写，两次“不应，摇其首”，说明他要钱不要命，至死不悟。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
在永州民众“咸善游”，而水“暴甚”，几人渡河，船破于中流的背景下，众人皆游。“咸”点明人人都水性好，即使水“暴甚”，本来众人也可以游至岸边。
岑参这篇作品以自己边地所见把“黑姓蕃王”与“关西老将”作鲜明对照，表现了汉、蕃两族将领的苦乐不均，这样，这首诗就上升到了政治层面，使诗歌境界得到了提升。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
第三联由感伤转入豪放，用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”，再着一个“忽”字，把友人不计得失，急于国难，努力争先的精神和形象，表达得很是鲜明。
“炉火照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
创作背景
可见，虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论，但对于钱福与文嘉谁作于先，谁续于后还是很清楚的。
颜博文( 魏晋 )
收录诗词 (5359) 首
简 介
颜博文 颜博文（生卒年不详），字持约。德州（今山东德州）人。北宋着名诗人、书法家和画家。颜博文博学多艺，尤以诗、画擅名京师，影响很大，声誉很高。他的诗文，才气横溢，不拘一格，有着自己的气质，颇具个性特点，深为时人所称赞。他的书法也颇有特色，并自成一家。他于宋徽宗政和八年（1118年）登甲科，开始走向仕途，官着作佐郎。但是，由于种种原因，特别是官场上斗争的复杂，使他在仕途上很不顺利，但他在诗、书、画方面的艺术成就和艺术造诣却很高。他晚年被贬往广州，衣食不能自给，穷困潦倒，以致靠卖画为生，其遭遇是很凄惨的。
泷冈阡表
吟久菊□多。秋草分杉露， ——嵩起
"谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，
"着得新书义更幽，负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷，
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。
"洛下因归去，关西忆二龙。笠漫河岸雪，衣着虢城钟。
唐虞方德易，卫霍比功难。共睹俘囚入，赓歌万国安。"
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
光风初澹荡，美景渐暄妍。簪组兰亭上，车舆曲水边。 ——刘禹锡
马伶传
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
洪炉思哲匠，大厦要群材。他日登龙路，应知免曝鳃。 ——刘禹锡"
镇嵩知表德，定鼎为铭勋。顾鄙容商洛，徵欢候汝坟。 ——刘禹锡
垄笛悲犹少，巴猿恨未多。不知陶靖节，还动此心么。"
凝空流欲遍，润物净宜看。莫厌窥临倦，将晞聚更难。"
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛，汉宫宜摘赠神仙。
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
"一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
梦中作
入律三春照，朝宗万里通。岸分天影阔，色照日光融。
才闻暖律先偷眼，既待和风始展眉。（《柳》）
谁知远客思归梦，夜夜无船自过湖。"
桃竹今已展，羽翣且从收。 ——杨凝
"带剑谁家子，春朝紫陌游。结边霞聚锦，悬处月随钩。
杯盘狼藉人何处，聚散空惊似梦中。"
山郎不作同行伴，折得何由寄所思。"
"已免蹉跎负岁华，敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第，
小儿不畏虎
天帝黄金阙，真人紫锦书。霓裳纷蔽景，羽服迥凌虚。
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
"院静苍苔积，庭幽怪石欹。蝉声当槛急，虹影向檐垂。
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
田文不厌无能客，三窟全身果有凭。"
"禁院对生台，寻师到绿槐。寺高猿看讲，钟动鸟知斋。
国中有怪非蛇兽，不用贤能是不祥。"
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬，蜀魂啼处酒初醒。
寒食郊行书事
"方圆不定性空求，东注沧溟早晚休。高截碧塘长耿耿，
树静禽眠草，沙寒鹿过汀。明朝谁结伴，直去泛沧溟。"
岳气秋来早，亭寒果落新。几回吟石畔，孤鹤自相亲。"
"身闲赢得出，天气渐暄和。蜀马登山稳，南朝古寺多。
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
"静女乐于静，动合古人则。妙年工诗书，弱岁勤组织。
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
朝中措·襄阳古道灞陵桥
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
各录佳语，聊事素屏。 ——郑符
踏遗兰署迹，听起石门思。用表丰年瑞，无令扫玉墀。"
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
富贵老闲事，猿猱思旧林。清平无乐志，尊酒有瑶琴。"
"四百馀峰海上排，根连蓬岛荫天台。
金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。
屈原列传(节选)
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚，葛亮荒祠古木寒。
何以宽吾怀，老庄有微词。达士无不可，至人岂偏为。
月彩满轮山驿孤。岐路辛勤终日有，乡关音信隔年无。
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
山昏五里雾，日落二华阴。疏峰起莲叶，危塞隐桃林。
好树藏莺密，平芜彻野宽。如今无处觅，音信隔波澜。"
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟，吟倚江楼恋落晖。
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺，暗养清音竹数科。
中秋对月
阐提墨师，睹而面之。寸念不生，未遇乎而。 ——段成式"
两国相持兵不解，会应俱碎似连环。"
"定策谁扶捕鼠儿，不忧萧衍畏潘妃。
岂假良工指，堪为达士模。他山傥磨琢，慕爱是洪炉。"
"依凭金地甚虔诚，忍溺空王为圣明。
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
泉冻如顽石，人藏类蛰虫。豪家应不觉，兽炭满炉红。"
省试湘灵鼓瑟
"郡清官舍冷，枕席溅山泉。药气来人外，灯光到鹤边。
幂zx野烟起，苍茫岚气昏。二曜屡回薄，四时更凉温。
"涧水泠泠声不绝，溪流茫茫野花发。
单父长多暇，河阳实少年。 ——杜甫
素壁题看遍，危冠醉不簪。江僧暮相访，帘卷见秋岑。"
有云草不死，无风松自吟。会当求大药，他日复追寻。"
"比寻禅客叩禅机，澄却心如月在池。
莫辞憔悴与买取，为君一曲号青春。"
渔家傲·寄仲高
经竹吹弥切，过松韵更幽。 ——左辅元
唯有美人多意绪，解依芳态画双眉。"
儒宫烟火湿，市舍煎熬忲。 ——孟郊
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
潮生楚驿闭，星在越楼开。明日望君处，前临风月台。"
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"