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减字木兰花·楼台向晓

未知 / 史台懋

歇马凭云宿,扬帆截海行。高高翠微里,遥见石梁横。"
"腰间宝剑七星文,臂上雕弓百战勋。
"秦鸡常下雍,周凤昔鸣岐。此地推雄抚,惟良寄在斯。
苍茫迷所适,危安惧暂宁。信此天地内,孰为身命轻。
"不识黔中路,今看遣使臣。猿啼万里客,鸟似五湖人。
直道天何在,愁容镜亦怜。因书欲自诉,无泪可潸然。"
此惧惟何,惧寘于罗。彼骄者子,谗言孔多。
海岳尚可倾,吐诺终不移。是时霜飙寒,逸兴临华池。
遂叹西家飘落远。的皪长奉明光殿,氛氲半入披香苑。
闻道五军集,相邀百战场。风沙暗天起,虏骑森已行。
潺湲写幽磴,缭绕带嘉树。激转忽殊流,归泓又同注。
曲尽酒亦倾,北窗醉如泥。人生且行乐,何必组与珪。"
此日相逢思旧日,一杯成喜亦成悲。"
苍茫迷所适,危安惧暂宁。信此天地内,孰为身命轻。
一旦迁南郡,江湖渺无垠。宠辱良未定,君子岂缁磷。
羽化既有言,无然悲不成。


减字木兰花·楼台向晓拼音解释:

xie ma ping yun su .yang fan jie hai xing .gao gao cui wei li .yao jian shi liang heng ..
.yao jian bao jian qi xing wen .bi shang diao gong bai zhan xun .
.qin ji chang xia yong .zhou feng xi ming qi .ci di tui xiong fu .wei liang ji zai si .
cang mang mi suo shi .wei an ju zan ning .xin ci tian di nei .shu wei shen ming qing .
.bu shi qian zhong lu .jin kan qian shi chen .yuan ti wan li ke .niao si wu hu ren .
zhi dao tian he zai .chou rong jing yi lian .yin shu yu zi su .wu lei ke shan ran ..
ci ju wei he .ju zhi yu luo .bi jiao zhe zi .chan yan kong duo .
hai yue shang ke qing .tu nuo zhong bu yi .shi shi shuang biao han .yi xing lin hua chi .
sui tan xi jia piao luo yuan .de li chang feng ming guang dian .fen yun ban ru pi xiang yuan .
wen dao wu jun ji .xiang yao bai zhan chang .feng sha an tian qi .lu qi sen yi xing .
chan yuan xie you deng .liao rao dai jia shu .ji zhuan hu shu liu .gui hong you tong zhu .
qu jin jiu yi qing .bei chuang zui ru ni .ren sheng qie xing le .he bi zu yu gui ..
ci ri xiang feng si jiu ri .yi bei cheng xi yi cheng bei ..
cang mang mi suo shi .wei an ju zan ning .xin ci tian di nei .shu wei shen ming qing .
yi dan qian nan jun .jiang hu miao wu yin .chong ru liang wei ding .jun zi qi zi lin .
yu hua ji you yan .wu ran bei bu cheng .

译文及注释

译文
忽然回头眺望涕泪淋漓,哀叹高丘竟然没有美女。
一次次想(xiang)着无罪而生离啊,内心郁结而更增悲伤。
驾驭着白马向西北驰去,马上佩带着金色的(de)马具。有人问他是谁家的孩子,边塞的好男儿游侠骑士。
剪竹凿石,溪流清深宛然而去。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静,红色的蔷薇和碧(bi)绿的芭蕉叶相互衬映。
“不要(yao)让眼泪哭干(gan),收住你们纵横的泪水。
伴着她的只(zhi)有屏风上曲折(zhe)的山峦,
鹅鸭不知道春天已过,还争相随着流水去追赶桃花。
城墙边依依细柳,小路旁青青嫩桑。
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。

注释
⑤周文公:即周公,“文”是他的谥号。周公是周武王的弟弟,名旦,也称叔旦。
荒寒:既荒凉又寒冷。
那:怎么的意思。

⑹不自哀:不为自己哀伤。

赏析

  乐毅针对燕惠王来信中说的“何以报先王之所以遇将军之意”,从两方面予以回答:第一,写他为了报先王知遇之恩,作了详尽规划,再率军队彻底报了积怨。第二,考虑到“善作者不必善成,善始者不必善终”,所以“负身全功,以明先王之迹,”免得“离毁辱之非,堕先王之名”,从而保留先王知人之明。这第二点,正是回答惠王责备他的“弃燕归赵”。最后再说明“君子交绝不出恶声,忠臣之去也不洁其名(qi ming)。”他在回答第二点时只用典而不点破,正是“不出恶声”;他不避“遁逃奔赵”,正是“不洁其名”。这封信,回答燕惠王的责问,措辞极为婉转得体;又恰到好处地显示出作者的善于谋划,善于用兵,以及善于全身保名。靠君臣知遇来建功立业,是古代不少有才能的人的愿望,所以这封信成为历代所传诵的名篇。
  此诗颔联“春寒著弊袍,间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  “催榜渡乌江,神骓泣向风。”这两句,写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人,而乌骓马却依恋故主,故而“泣向风。”这两句给全诗(quan shi)笼上了一层悲凉的色彩。自古以来,一直是骏马配英雄,但项羽此时已经是英雄末路,因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋,也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
意境赏析  在古典诗歌中,思亲怀友是常见的题材,这类作品要力避平庸,不落俗套,单凭作者生活体验是不够的,还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中,显出了他的大家本色。
  文章眉目清晰,次序井然。其结构类似议论文,开宗明义,点出题目,列出论点:“黯然销魂者,唯别而已矣。”首段总起,泛写(fan xie)人生离别之悲,”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别,以“别虽一绪,事乃万族”铺陈各种别离的情状,写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结,在以悲为美的艺术境界中,概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式,首尾呼应,以突出主旨。
  我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
  最后两句意谓青春年少的人,应该每天都有开心游玩的心态,无忧无虑,不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩,含有及时行乐的意味。
  “告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻,描述李白的幻影:每当分手的时候,李白总是匆促不安地苦苦诉说:“来一趟好不容易啊,江湖上风波迭起,我真怕会沉船呢!”看他走出门去用手搔着头上白发的背影,分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促,苦道来不易”写神态;“江湖多风波,舟楫恐失坠”是独白;“出门搔白首,若负平生志”,通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字,从各个侧面刻画李白形象,其形可见,其声可闻,其情可感,枯槁惨淡之状,如在目前。“江湖”二句,意同上篇“水深波浪阔,无使蛟龙得”,双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣;“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
  殷纣王暴虐无道,箕子苦谏不听,导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟,悲从中来,此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮,不与我好兮!”纣王的拒谏,致使殷商亡国,这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑,可谓百感交集。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  李贺之诗,虽然笼统地说,其光怪陆离、虚荒诞幻,是深得楚骚之真传,但细致说来,又有所区别,大抵长篇歌行,近于楚骚和汉魏乐府歌诗,而五言律绝,则更类似于齐梁间诗,显得明艳浓丽。此诗亦是如此,尤其是五、六句,活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物,而是将自己的情志编织于其中,因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同,这也该是李贺此诗的成功之处吧。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺(jian yi)术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  “芳心”是一个双关词语,一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
  “应须驻白日,为待战方酣”是流传千古的名句。诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的,但白日即将结束,战斗还在激烈地进行。将士们等待迎接决战的胜利,因此从心底发出了呼唤:“太阳呀!请您留下来,让我们与敌军决一雌雄!”日出日落是不可改变的自然规律,“应须驻白日”的呼唤,表面悖理而近痴,实则生动地表现了将士们高昂的斗志。这是由“安得长绳系白日”诗句变化来的。结尾以“战方酣”三字,并未直说战争的胜负,但孰胜孰负已然明了,因为第二联已表明直捣敌巢——阵翼龙城南了。总体来说,这是一首裁乐府以入律的佳作。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
  唐代封建士大夫都有“别业”,即后来所说的别墅,也就是题目中所说 的“山房”。“春事”,即春天的景色。这首诗通过山房春色表现了社会的 满目凄凉。
  接下去,就出现了全诗最扣人心弦的描写:临离家门的时候,老翁原想瞒过老妻,来个不辞而别,好省去无限的伤心。谁知走了没有几步,迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁,褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现,使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写:老翁明知生离就是死别,还得上前去搀扶老妻,为她的孤寒无靠吞声饮泣;老妻这时已哭得泪流满面,她也明知老伴这一去,十成是回不来了,但还在那里哑声叮咛:“到了前方,你总要自己保重,努力加餐呀!”这一小节细腻的心理描写,在结构上是一大跌落,把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状,刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说:“此行已成死别,复何顾哉?然一息尚存,不能恝然,故不暇悲己之死,而又伤彼之寒也;乃老妻亦知我不返,而犹以加餐相慰,又不暇念己之寒,而悲我之死也。”究其所以感人,是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语,分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”,迥出人意的“还闻”,层层跌出,曲折状写,便收到了惊心动魄的艺术效果。

创作背景

  只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时,各地争相进献梅花。有一次,她听到外面有驿马快跑的声音,讯问侍儿可是送梅花来的?但如今,大家都是忙着给杨贵妃送荔枝,谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢?

  

史台懋( 未知 )

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简 介

史台懋 史台懋,字甸循,号半楼,合肥人。有《浮槎山馆诗集》。

义田记 / 杨敬德

上人飞锡杖,檀越施金钱。趺坐檐前日,焚香竹下烟。
欲去返郊扉,端为一欢滞。"
篇翰如云兴,京洛颇优游。诠文不独古,理妙即同流。
即此尘境远,忽闻幽鸟殊。新林泛景光,丛绿含露濡。
"白露变时候,蛩声暮啾啾。飘飘洛阳客,惆怅梁园秋。
"庐山两道士,各在一峰居。矫掌白云表,晞发阳和初。
氲氛芳台馥,萧散竹池广。平荷随波泛,回飙激林响。
"不识闽中路,遥知别后心。猿声入岭切,鸟道问人深。


十七日观潮 / 胡宗愈

妾本邯郸女,生长在丛台。既闻容见宠,复想玄为妻。
"百尺珠楼临狭斜,新妆能唱美人车。
大藩本多事,日与文章疏。每一睹之子,高咏遂起予。
菊彩扬尧日,萸香绕舜风。天文丽辰象,窃抃仰层穹。"
卓绝道门秀,谈玄乃支公。延萝结幽居,剪竹绕芳丛。
白屋渐看秋草没,青云莫道故人多。"
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
是时粳稻熟,西望尽田畴。仰恩惭政拙,念劳喜岁收。


遣悲怀三首·其三 / 赵希鹄

远日寒旌暗,长风古挽哀。寰中无旧业,行处有新苔。
"邯郸四十万,同日陷长平。能回造化笔,或冀一人生。
"名因定鼎地,门对凿龙山。水北楼台近,城南车马还。
东游无复系,梁楚多大蕃。高论动侯伯,疏怀脱尘喧。
忽有愁霖唱,更陈多露言。平原思令弟,康乐谢贤昆。
昙远昔经始,于兹閟幽玄。东西竹林寺,灌注寒涧泉。
闲观野人筏,或饮川上酒。幽云澹徘徊,白鹭飞左右。
"楚郭微雨收,荆门遥在目。漾舟水云里,日暮春江绿。


南岐人之瘿 / 管讷

脱貂贳桂醑,射雁与山厨。闻道高阳会,愚公谷正愚。"
色声何谓客,阴界复谁守。徒言莲花目,岂恶杨枝肘。
"奉义朝中国,殊恩及远臣。乡心遥渡海,客路再经春。
长剑倚天外,短书盈万言。秋风一送别,江上黯消魂。"
吏部来何暮,王言念在兹。丹青无不可,霖雨亦相期。
银锁重关听未辟,不如眠去梦中看。"
白云飞御藻,慧日暖皇编。别有秋原藿,长倾雨露缘。"
饮酒任真性,挥笔肆狂言。一朝忝兰省,三载居远藩。


点绛唇·云透斜阳 / 谢元起

绰约不妆冰雪颜。仙鸟随飞来掌上。来掌上,时拂拭。
今将匹马静烟尘。旅宿关河逢暮雨,春耕亭障识遗民。
诸王若鸾虬,肃穆列藩维。哲兄锡茅土,圣代罗荣滋。
"悠悠涉伊水,伊水清见石。是时春向深,两岸草如积。
"逍遥东城隅,双树寒葱茜。广庭流华月,高阁凝馀霰。
出入蓬山里,逍遥伊水傍。伯鸾游太学,中夜一相望。
虽云无一资,樽酌会不空。且忻百谷成,仰叹造化功。
"至性教不及,因心天所资。礼闻三年丧,尔独终身期。


送夏侯审校书东归 / 卢德嘉

踏花寻旧径,映竹掩空扉。寥落东峰上,犹堪静者依。"
中饮顾王程,离忧从此始。
自知未应还,离居经三春。桃李今若为,当窗发光彩。
宾从俨冠盖,封山纪天声。来朝芙蓉阙,鸣玉飘华缨。
"莫惊宠辱空忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
会舞何飒沓,击钟弥朝昏。是时阳和节,清昼犹未暄。
飞马看来影,喧车识驻音。重轩轻雾入,洞户落花侵。
鬓眉皓白已衰朽。自言家代仕梁陈,垂朱拖紫三十人。


小雅·北山 / 郑辕

明湖落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,新花期启发。"
"何幸含香奉至尊,多惭未报主人恩。草木尽能酬雨露,
"初春遍芳甸,千里蔼盈瞩。美人摘新英,步步玩春绿。
"何事东南客,忘机一钓竿。酒香开瓮老,湖色对门寒。
"水面芙蓉秋已衰,繁条偏是着花迟。
歌声送落日,舞影回清池。今夕不尽杯,留欢更邀谁。"
而我胡为者,叹息龙门下。富贵未可期,殷忧向谁写。
宠极萸房遍,恩深菊酎馀。承欢何以答,万亿奉宸居。"


赠道者 / 朱棆

歇马凭云宿,扬帆截海行。高高翠微里,遥见石梁横。"
长波无晓夜,泛泛欲何之。"
天仗森森练雪凝,身骑铁骢自臂鹰。"
古今何世无圣贤,吾爱伯阳真乃天。金堂玉阙朝群仙,
亦不减,亦不增。瓶里千年铁柱骨,手中万岁胡孙藤。
无媒既不达,予亦思归田。"
三杰贤更穆,百僚欢且兢。摇怀及宾友,计曲辨淄渑。
江国伤移律,家山忆考槃。一为鸥鸟误,三见露华团。


咏芙蓉 / 赵滂

"精舍买金开,流泉绕砌回。芰荷薰讲席,松柏映香台。
"凌雾朝阊阖,落日返清川。簪组方暂解,临水一翛然。
文侯耽郑卫,一听一忘餐。白雪燕姬舞,朱弦赵女弹。
绮罗锦绣段,有赠黄金千。十五许嫁君,二十移所天。
"少年何处去,负米上铜梁。借问阿戎父,知为童子郎。
"晨登西斋望,不觉至夕曛。正当秋夏交,原野起烟氛。
泄云岂知限,至道莫探元。且愿启关锁,于焉微尚存。"
明灭泛孤景,杳霭含夕虚。无将为邑志,一酌澄波馀。"


秋柳四首·其二 / 李清照

"苍梧万里路,空见白云来。远国知何在,怜君去未回。
清镜烛无盐,顾惭西子妍。朝坐有馀兴,长吟播诸天。"
壮图悲岁月,明代耻贫贱。回首无津梁,只令二毛变。"
吴中高宴罢,西上一游秦。已想函关道,游子冒风尘。
"白首辞知己,沧洲忆旧居。落潮回野艇,积雪卧官庐。
"主第人何在,重阳客暂寻。水馀龙镜色,云罢凤箫音。
声意去复还,九变待一顾。空山多雨雪,独立君始悟。"
一行佐明圣,倏起生羽翼。功成身不居,舒卷在胸臆。