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江畔独步寻花·其五

隋代 / 乔氏

闷能过小径,自为摘嘉蔬。渚柳元幽僻,村花不扫除。
早据要路思捐躯。"
却忆年年人醉时,只今未醉已先悲。数茎白发那抛得,
风落收松子,天寒割蜜房。稀疏小红翠,驻屐近微香。
佳期碧天末,惆怅紫兰芳。"
墓待龙骧诏,台迎獬豸威。深衷见士则,雅论在兵机。
"江水东流去,清樽日复斜。异方同宴赏,何处是京华。
"绝塞乌蛮北,孤城白帝边。飘零仍百里,消渴已三年。
清晨眺原野,独立穷寥廓。云散芒砀山,水还睢阳郭。
畏途在淫雨,未暮息趋程。穷木对秋馆,寒鸦愁古城。
"白发壮心死,愁看国步移。关山惨无色,亲爱忽惊离。
千载商山芝,往者东门瓜。其人骨已朽,此道谁疵瑕。
杂种虽高垒,长驱甚建瓴。焚香淑景殿,涨水望云亭。
渔家竹里半开门。青枫独映摇前浦,白鹭闲飞过远村。
更有龙韬佐师律。别马连嘶出御沟,家人几夜望刀头。
令君裁杏梁,更欲年年去。"


江畔独步寻花·其五拼音解释:

men neng guo xiao jing .zi wei zhai jia shu .zhu liu yuan you pi .cun hua bu sao chu .
zao ju yao lu si juan qu ..
que yi nian nian ren zui shi .zhi jin wei zui yi xian bei .shu jing bai fa na pao de .
feng luo shou song zi .tian han ge mi fang .xi shu xiao hong cui .zhu ji jin wei xiang .
jia qi bi tian mo .chou chang zi lan fang ..
mu dai long xiang zhao .tai ying xie zhi wei .shen zhong jian shi ze .ya lun zai bing ji .
.jiang shui dong liu qu .qing zun ri fu xie .yi fang tong yan shang .he chu shi jing hua .
.jue sai wu man bei .gu cheng bai di bian .piao ling reng bai li .xiao ke yi san nian .
qing chen tiao yuan ye .du li qiong liao kuo .yun san mang dang shan .shui huan sui yang guo .
wei tu zai yin yu .wei mu xi qu cheng .qiong mu dui qiu guan .han ya chou gu cheng .
.bai fa zhuang xin si .chou kan guo bu yi .guan shan can wu se .qin ai hu jing li .
qian zai shang shan zhi .wang zhe dong men gua .qi ren gu yi xiu .ci dao shui ci xia .
za zhong sui gao lei .chang qu shen jian ling .fen xiang shu jing dian .zhang shui wang yun ting .
yu jia zhu li ban kai men .qing feng du ying yao qian pu .bai lu xian fei guo yuan cun .
geng you long tao zuo shi lv .bie ma lian si chu yu gou .jia ren ji ye wang dao tou .
ling jun cai xing liang .geng yu nian nian qu ..

译文及注释

译文
鱼儿在树阴下游来游去,猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
秦少游醉倒在那古藤花下,还会有谁紧敛愁眉再唱一杯?
黑夜中的(de)(de)它突然受到惊吓,骤然飞起,并频频回头,却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡,然而不肯栖息于任何一棵树上,最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
不要去东方和西方,也不要去南方和北(bei)方。
枝头上,草蔓中,眼前百花盛开,有大有小,有白有红,恰如美女的香腮。
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。
  《诗经》说:“君子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬(bian)原则来制定赏罚制度,这也是忠厚之至啊!
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴(qing)天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点(dian)点梅子已又清又圆。
白云缭绕回望中合成一片,青霭迷茫进入山中都不见。

注释
⑻社:古二十五家为一社。白狗:一作“白雉”。
⑵两竿:这里形容落日有两竹竿高。
(73)诺(懦nuò)——表示同意的答语,犹言“好”。
圣人:最完善、最有学识的人
⑶路八千:泛指路途遥远。八千,不是确数。
⑴坦腹:舒身仰卧,坦露胸腹。《晋书·王羲之传》:“时太尉郗鉴使门生求女婿于(王)导,导令就东厢遍观子弟。门生归,谓鉴曰:‘王氏诸少并佳,然闻信至,咸自矜持。惟一人在东床坦腹食,独若不闻。’鉴曰:‘此正佳婿也!’访之,乃羲之也,遂以女妻之。”
(46)《鵩鸟赋》:贾谊所作。去:指贬官放逐。就:指在朝任职。
②导:引导。《论语》作“道”,通“导”。政:政令。
缓祸,缓解目前灾难。这里指解救税债之灾难。

赏析

  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱,它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗,不要作为一般的书面文学来阅读,而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱,琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声,我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
  梦一样的回忆,毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景,落花时节又逢君。”风景秀丽的江南,在承平时代,原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间,所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”,如同是即景书事,又如同是别有寓托,寄兴在有意无意之间。这四个字,暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊,但诗人丝毫没有在刻意设喻,这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌,更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景,恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了,落花流水的风光,点缀着两位形容憔悴的老人,成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹,一场翻天覆地的大动乱,使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人,沦落到了不幸的地步。感慨是很深的,但诗人写到“落花时节又逢君”,却黯然而收,在无言中包孕着深沉的慨叹,痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”,连一句也不愿多说,显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗:“含意未申,有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年,是不难领会的;对于后世善于知人论世的读者,也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌,今日沿街鼓板”,“唱不尽兴亡梦幻,弹不尽悲伤感叹,凄凉满眼对江山”等等,尽管反复唱叹,意思并不比杜诗更多,倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈(piao miao)的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采(cai)取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  对“落木千山天远大,澄江一道月分明”的赏析
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了。“杳难分”三字,逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
  柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
  开始两句描写种瓜黄台下,果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词,简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好,再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”,言简意赅,形象鲜明,对比强烈,深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律,于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法,以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用,希望她做事留有余地,切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则,犹如摘瓜,一摘、再摘,采摘不已,最后必然是无瓜可摘,抱着一束藤蔓回来。
  这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙,色彩运用也恰(ye qia)到好处:黄色的沙滩,斑驳的渔船,深褐色的堤岸,碧绿的江水,青青的芦荡,白色的芦花,洁白的水鸟,在血红的残阳映照下,更显得色彩浓郁,陆离绚丽,耀人眼目。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  此外,在押韵上,《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚,《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底,《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关,一韵到底,一气呵成,更有利于主人公的诉说,也更便于读者的倾听。
  “肥男有母送,瘦男独伶俜。白水暮东流,青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了,于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情,把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料,而且有母亲在送行。中男年幼,当然不可能有妻子。之所以父亲不来,是因为前面说过“县小更无丁”,有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意,正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹,加上“独伶俜”三字,更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦,但却茫然而无法倾诉,这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久,只觉天已黄昏了,白水在暮色中无语东流,青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后,哭声仍然在耳,仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实,使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间,在行文与感情的发展上起着过渡作用。
  为什么黄庭坚要特意点出这两点呢?因为在这两种环境中,最能见出君子的品格。在第一种环境下,君子尚未成名,无人赏识,要耐得住(de zhu)寂寞;在第二种环境下,虽屡遭打击,而不改其操守。“遁世无闷”句,语出《易经》。《乾卦》《文言》:“初九日:潜龙勿用,何谓也?子曰:龙德而隐者也,不易乎世,不成乎名;遁世无闷,不见是而无闷。乐则行之,忧则违之,确乎其不可拔,潜龙也。”《孔疏》:“遁世无闷者,谓遁避世,虽逢无道,心无所闷。不见是而无闷者,言举世皆非,虽不见善而心亦无闷。上云遁世无闷,心处僻陋,不见是而无闷,此因见世俗行恶,是亦无闷,故再起无闷之文。”《易·大过》《象传》:“君子以独立不惧,遁世无闷。”《孔疏》:“明君子衰难之时,卓尔独立,不有畏惧。遁乎世而无忧,欲有遁难之心,其操不改。凡人则不能然,惟君子独能如此。”可见,只有君子才能在这两种环境中卓然挺立。“含章”句,亦出自《易经》。《易经》第六三章云:“含章可贞。或从王事,无成有终。《象》曰:含章可贞,以时发也;或从王事,知光大也。”章,即文采,也就是美德。含章,即藏善,韬光养晦,保养美德。贞,正。含章可贞:蕴含美德,心地守正。时,时机。成,居功。君子应耐心等待最佳时机再行动。含蕴秀美,品德坚贞;如为天子做事,不要居功,则有善终。黄庭坚在这里又一次赞扬君子立身处世的特点:一是含蓄,不张扬,不刻意追求。就像兰花,平时与其他花草混处,香味不明显。二是把握时机。君子一旦有机会能施展自己的才(de cai)华,就会尽心尽力地报效国家民族,鞠躬尽瘁,死而后已。就如兰花,一阵清风吹过,香气芬芳,远近皆知。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。

创作背景

  宋代地方官妓隶属于“乐营”,也称“营妓”。长官每有宴会,辄召官妓歌舞侑酒,应客与她们接触多了,往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词,谓阮阅“尝为钱唐幕官,眷一营技,罢官去,后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后,其《丛话》即因际问《诗总》(后改称《诗话总龟》)而继作,于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事,当可信。

  

乔氏( 隋代 )

收录诗词 (2674)
简 介

乔氏 冯翊(今陕西大荔)人。乔知之之妹。高宗、武后时在世。能诗。其诗曾收入李康成《玉台后集》。事迹据《初唐诗纪》卷六〇。《全唐诗》存诗1首。另《永乐大典》卷六五二三引《玉台后咏》尚存其《新妆诗》1首,《全唐诗》作杨容华诗。以作杨诗为是。

终南别业 / 候桐

奉公举骨肉,诛叛经寒温。金甲雪犹冻,朱旗尘不翻。
"此老已云殁,邻人嗟亦休。竟无宣室召,徒有茂陵求。
"挥泪送回人,将书报所亲。晚年多疾病,中路有风尘。
安得自西极,申命空山东。尽驱诣阙下,士庶塞关中。
八分一字直百金,蛟龙盘拏肉屈强。吴郡张颠夸草书,
"年纪蹉跎四十强,自怜头白始为郎。雨滋苔藓侵阶绿,
郭璞赋游仙,始愿今可就。
松竹闲僧老,云烟晚日和。寒塘归路转,清磬隔微波。"


行香子·秋入鸣皋 / 严震

空披秋水映斜晖。闲吟佳句对孤鹤,惆怅寒霜落叶稀。"
指途适汶阳,挂席经芦洲。永望齐鲁郊,白云何悠悠。
"多雨南宫夜,仙郎寓直时。漏长丹凤阙,秋冷白云司。
词锋偏却敌,草奏直论兵。何幸新诗赠,真输小谢名。"
"乐游古园崒森爽,烟绵碧草萋萋长。公子华筵势最高,
别岸迥无垠,海鹤鸣不息。梁城多古意,携手共凄恻。
蛾眉山月苦,蝉鬓野云愁。欲吊二公子,横汾无轻舟。"
"有客传河尹,逢人问孔融。青囊仍隐逸,章甫尚西东。


绝句漫兴九首·其三 / 查昌业

药饵虚狼藉,秋风洒静便。开襟驱瘴疠,明目扫云烟。
草色催归棹,莺声为送人。龙沙多道里,流水自相亲。"
"四海十年不解兵,犬戎也复临咸京。失道非关出襄野,
将船何处去,送客小回南。有时逢恶客,还家亦少酣。"
恢帝功,锡后邑。四维张,百度立。绵亿载,邈难挹。"
高烛照泉深,光华溢轩楹。如见海底日,曈曈始欲生。
莫怪执杯迟,我衰涕唾烦。重问子何之,西上岷江源。
"君不见渔阳八月塞草腓,征人相对并思归。


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 丘上卿

"摄政朝章重,持衡国相尊。笔端通造化,掌内运干坤。
"十里山村道,千峰栎树林。霜浓竹枝亚,岁晚荻花深。
却向青溪不相见,回船应载阿戎游。"
元恶迷是似,聚谋泄康庄。竟流帐下血,大降湖南殃。
过逢联客位,日夜倒芳尊。沙岸风吹叶,云江月上轩。
汀洲寒事早,鱼鸟兴情新。回望山阴路,心中有所亲。"
正月喧莺末,兹辰放鹢初。雪篱梅可折,风榭柳微舒。
归号故松柏,老去苦飘蓬。"


城西陂泛舟 / 陈从易

艮岑青辉惨么么。千崖无人万壑静,三步回头五步坐。
欲别上马身无力。可怜为人好心事,于我见子真颜色。
"乱后今相见,秋深复远行。风尘为客日,江海送君情。
"灭迹人间世,忘归象外情。竹坛秋月冷,山殿夜钟清。
奋飞既胡越,局促伤樊笼。一饭四五起,凭轩心力穷。
敢料安危体,犹多老大臣。岂无嵇绍血,沾洒属车尘。
"草堂少花今欲栽,不问绿李与黄梅。
"江上云气黑,gg山昨夜雷。水恶平明飞,雨从嶓冢来。


二鹊救友 / 许承家

闻道嬖孽能全生。江边老翁错料事,眼暗不见风尘清。"
"蒙叟悲藏壑,殷宗惜济川。长安非旧日,京兆是新阡。
江总外家养,谢安乘兴长。下流匪珠玉,择木羞鸾皇。
河朔风尘起,岷山行幸长。两宫各警跸,万里遥相望。
"上公旌节在徐方,旧井莓苔近寝堂。访古因知彭祖宅,
花源君若许,虽远亦相寻。"
夜月霁未好,云泉堪梦归。如何建章漏,催着早朝衣。
"渡口欲黄昏,归人争流喧。近钟清野寺,远火点江村。


饮马长城窟行 / 郭世嵚

邑中雨雪偏着时,隔河东郡人遥羡。邺都唯见古时丘,
解衣开北户,高枕对南楼。树湿风凉进,江喧水气浮。
"林中雨散早凉生,已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客,
顷来阙章句,但欲闲心魂。日色隐空谷,蝉声喧暮村。
此时梦见西归客。曙钟寥亮三四声,东邻嘶马使人惊。
早年家王屋,五别青萝春。安得还旧山,东谿垂钓纶。"
上将顿盘坂,诸军遍泉井。绸缪阃外书,慷慨幕中请。
"已见槿花朝委露,独悲孤鹤在人群。真僧出世心无事,


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 王彬

市朝今日异,丧乱几时休。远愧梁江总,还家尚黑头。"
"竟日雨冥冥,双崖洗更青。水花寒落岸,山鸟暮过庭。
兴罢归来还对酌,茅檐挂着紫荷巾。"
末学惭邹鲁,深仁录弟兄。馀波知可挹,弱植更求荣。
老夫缆亦解,脱粟朝未餐。飘荡兵甲际,几时怀抱宽。
乌麻蒸续晒,丹橘露应尝。岂异神仙宅,俱兼山水乡。
平生一杯酒,见我故人遇。相望无所成,干坤莽回互。"
深诚补王室,戮力自元昆。三止锦江沸,独清玉垒昏。


山下泉 / 王象春

"将军胆气雄,臂悬两角弓。缠结青骢马,出入锦城中。
苍茫风尘际,蹭蹬骐驎老。志士怀感伤,心胸已倾倒。"
乐人争唱卷中诗。身齐吏部还多醉,心顾尚书自有期。
垂帘白角簟,下箸鲈鱼鲙。雄笔佐名公,虚舟应时辈。
嗟彼苦节士,素于圆凿方。寡妻从为郡,兀者安堵墙。
深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。"
王右丞取以为七言,今集中无之)
"每看苔藓色,如向簿书闲。幽思缠芳树,高情寄远山。


醉后赠张九旭 / 邹恕

药院鸡犬静,酒垆苔藓班。知君少机事,当待暮云还。"
"往时中补右,扈跸上元初。反气凌行在,妖星下直庐。
陇云仍作雨,薤露已成歌。凄怆平津阁,秋风吊客过。"
"相近竹参差,相过人不知。幽花欹满树,小水细通池。
探穴图书朽,卑宫堂殿修。梅梁今不坏,松祏古仍留。
武侯腰间印如斗,郎官无事时饮酒。杯中绿蚁吹转来,
"多宝灭已久,莲华付吾师。宝塔凌太空,忽如涌出时。
卿月升金掌,王春度玉墀。熏风行应律,湛露即歌诗。