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送柴侍御

未知 / 喻坦之

安将蒯及菅,谁慕粱与膏。弋林驱雀鷃,渔泽从鳅鱽。
云水正一望,簿书来绕身。烟波洞庭路,愧彼扁舟人。"
货通师子国,乐奏武王台。事事皆殊异,无嫌屈大才。"
满纸传相忆,裁诗怨索居。危弦音有绝,哀玉韵犹虚。
项长尾短飞跋躠,头戴井冠高逵枿。月蚀鸟宫十三度,
嘉实缀绿蔓,凉湍泻清声。逍遥物景胜,视听空旷并。
旧茔盟津北,野窆动鼓钲。柳车一出门,终天无回箱。
清风飘飘轻雨洒,偃蹇旗旆卷以舒。逾梁下坂笳鼓咽,
贤人多自霾,道理与俗乖。细功不敢言,远韵方始谐。
"一夜霜风凋玉芝,苍生望绝士林悲。空怀济世安人略,
吹之喣之,摩手拊之。箴之石之,膊而磔之。凡公四封,
亦恐旅步难,何独朱颜丑。欲慰一时心,莫如千日酒。


送柴侍御拼音解释:

an jiang kuai ji jian .shui mu liang yu gao .yi lin qu que yan .yu ze cong qiu dao .
yun shui zheng yi wang .bu shu lai rao shen .yan bo dong ting lu .kui bi bian zhou ren ..
huo tong shi zi guo .le zou wu wang tai .shi shi jie shu yi .wu xian qu da cai ..
man zhi chuan xiang yi .cai shi yuan suo ju .wei xian yin you jue .ai yu yun you xu .
xiang chang wei duan fei ba xie .tou dai jing guan gao kui nie .yue shi niao gong shi san du .
jia shi zhui lv man .liang tuan xie qing sheng .xiao yao wu jing sheng .shi ting kong kuang bing .
jiu ying meng jin bei .ye bian dong gu zheng .liu che yi chu men .zhong tian wu hui xiang .
qing feng piao piao qing yu sa .yan jian qi pei juan yi shu .yu liang xia ban jia gu yan .
xian ren duo zi mai .dao li yu su guai .xi gong bu gan yan .yuan yun fang shi xie .
.yi ye shuang feng diao yu zhi .cang sheng wang jue shi lin bei .kong huai ji shi an ren lue .
chui zhi xu zhi .mo shou fu zhi .zhen zhi shi zhi .bo er zhe zhi .fan gong si feng .
yi kong lv bu nan .he du zhu yan chou .yu wei yi shi xin .mo ru qian ri jiu .

译文及注释

译文
采集药物回来,独自寻找村店买新酿造的酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰,听渔舟唱晚,声声在耳。
你所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;你所穿之袍,缀有明珠,耀如落日。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
清秋的边地(di)号角划断宁静,征人悠闲地倚着哨楼远望。
请问老兄自从分别以后为(wei)何如此消瘦?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
士卒劳(lao)役是多么劳苦艰辛,在潼关要道筑城。
上前打听砍柴之人:“往日居民迁往何处?”
被千万层山水阻隔使书信来往间断,今日忽接到你寄来的诗,难得你爱怜我在梦中还打听我。
忽然听得柴门狗叫,应是主人风(feng)雪夜归。
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
放眼这南方的天空,看到天的边际,云彩和雨水都消失的不见踪影,却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围,不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚,辜负了早早吹过的东风。
伍子胥被吴王弃于吴江之上,屈原最终抱石自沉汨罗江中。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
黑犬颈(jing)圈丁当响,猎人英俊又善良。
我听说有客人从故乡来,赶快整理衣服出去相见。
高耸的群峰寒气逼人,一座佛寺屹立在山顶。
(孟子)说:“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬(一头牛)。(但是)诚然我知道您是出于于心不忍(的缘故)。”
仙人为我抚顶,结受长生命符。

注释
⒃千里曲:曲名,即《千里别鹤》曲。蔡邕《琴操》:“商陵牧子娶妻五年,无子,父兄欲为改娶,牧子援琴鼓之,叹别鹤以舒其愤懑。故曰《别鹤操》。鹤一举千里,故名《千里别鹤》也。”
五马未都等认为,床应解释为胡床。胡床,亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。古时一种可以折叠的轻便坐具,马扎功能类似小板凳,但人所坐的面非木板,而是可卷折的布或类似物,两边腿可合起来。现代人常为古代文献中或诗词中的“胡床”或“床”所误。至迟在唐时,“床”仍然是“胡床”(即马扎,一种坐具)。
9.辅:帮助。特指上天辅助人间帝王。
沉香:沉香木。著旬香料。
⑽何当:商量之辞,相当于”何妨“或”何如“。
嵇侍中:嵇绍,嵇康之子,晋惠帝时做侍中(官名)。《晋书·嵇绍传》载,晋惠帝永兴元年(304),皇室内乱,惠帝的侍卫都被打垮了,嵇绍用自己的身体遮住惠帝,被杀死,血溅到惠帝的衣服上。战争结束后,有人要洗去惠帝衣服上的血,惠帝说:“此嵇侍中血,勿去!”

赏析

  诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花,花人相似;以汉地、胡地对比,则“胡中美女多羞死”,“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见,但这里为的是强调昭君之美,且诗的落脚点不在这里,而是在下文:即象王昭君这样一位如花似玉的美女,本应让她去其相称的去处,可是事情恰恰相反,却被恶人陷害,“埋没胡沙”,像战国时齐国无盐地方的丑女(名钟离春)那样丑陋,竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情,谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气,诗人对此是有深刻体会的。因此,诗中所鸣的不平,在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
  第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”;重复敲打的更鼓报过二更,明日公务在身,虽书兴犹浓,而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬,声声到耳;秋夜深更,情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书,一杯山药煮成的薯粥,却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰,惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟,时时取玩忘朝饥”等句,更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡,但意境不薄。
  考场失意,千百年来就是读书人心中永远的伤痛,无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来,不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦,无颜归家的无奈与悲伤。
  这其实都是些反话,所谓的“心否而词唯”。
  全文处处运用对比:捕蛇者与纳税的对比, 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比,捕蛇者与不捕蛇者(蒋氏与乡邻)的对比——六十年来存亡的对比,悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况,一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
  我国古代没有前身、后世的观念,也没有天堂、地狱的观念,只有灵魂不死和神鬼观念。中国古代所说的幽都与地狱的性质本不相同,幽都指地下空间的世界,而地狱则是灵魂接受审判、处罚并转世重新发配的地方。事实上,《《招魂》屈原 古诗》描述天上有虎豹九关、地下有土伯九约,均没有天堂和地狱的概念。不过,在佛教传入中国后,幽都逐渐被赋予了地狱的功能,天上也有了玉皇大帝和天宫。
  清姚际恒评论此诗说:“桃花色最艳,故以喻女子,开千古词赋咏美人之祖”。自古,漂亮的女子总是受到超常的宠爱,文学更是不吝字墨,推波助澜。无论是“去年今日此门中,人面桃花相映红。”,还是“玉腕枕香腮,桃花脸上开。”,读起来,总不如”桃之夭夭,灼灼其华”更意浓神近,耐人玩味。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁(wu ning)军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加(xian jia)以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她(xie ta)躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花(shuang hua)结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  全诗二十四句,八句一层,“依次写来,妙有步骤”(王文濡语),语句自然清新,而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好,漾舟信归风”、“涧芳袭人衣,山月映石壁”等句,足见对此诗的爱赏。
  第三、四两句回答了这一问题,同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”,传说勾践携西施归越后,越王夫人暗中派人将她沉尸江底,一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢?“西施亦有弓藏惧”一句,可谓独具慧眼,一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照,更说明在诗人看来,西施是一位聪慧过人的女子,当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后,必然会像范蠡一样具有先见之明,洞察越王的奸恶,也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择,以免功高震主,成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观,史识深刻,感慨深婉,行文曲折,体现出“指事类情,又宛转如意”(赵翼)的艺术特色。
  以上两句意思是说:“要全歼敌人,不能让一个敌人逃跑,而且应该留驻边疆,叫敌人不敢再来侵犯。”
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  第四句“散作满河星”犹如天外奇峰,劈空而来。那如萤的孤光,刹那间似乎变成万船灯火,点缀河中,又如风吹云散,满天明星,倒映水中(shui zhong),使这静谧的黑夜,单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起,簇起的每朵浪花,都把那如萤般的灯光摄进水中,有多少浪花,就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感,使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象,使诗人流连其中。
  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

喻坦之( 未知 )

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简 介

喻坦之 喻坦之,晚唐诗人,名列“咸通十哲”。唐懿宗咸通年间屡试不中,后久居长安,与建州刺史李频为友,今存诗十八首。

东武吟 / 陈坤

斑竹啼舜妇,清湘沈楚臣。衡山与洞庭,此固道所循。
惜令寸寸折,节节不虚坠。因作换鞭诗,诗成谓同志。
"秩秩泽宫,有的维鹄。祁祁庶士,于以干禄。
手无斧柯,奈龟山何)
"夏半阴气始,淅然云景秋。蝉声入客耳,惊起不可留。
远岫重叠出,寒花散乱开。所期终莫至,日暮与谁回。"
上天勿行行,潜穴勿凄凄。吟此青云谕,达观终不迷。"
皋桥路逶迤,碧水清风飘。新秋折藕花,应对吴语娇。


劲草行 / 俞亨宗

穷探极览颇恣横,物外日月本不忙。归来辛苦欲谁为,
皇帝大孝,慈祥悌友。怡怡愉愉,奉太皇后。浃于族亲,
"三千三百西江水,自古如今要路津。月夜歌谣有渔父,
"日月不同光,昼夜各有宜。贤哲不苟合,出处亦待时。
照潭出老蛟,爆竹惊山鬼。夜色不见山,孤明星汉间。
西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。辘轳咿哑转鸣玉,惊起芙蓉睡新足。双鸾开镜秋水光,解鬟临镜立象床。一编香丝云撒地,玉钗落处无声腻。纤手却盘老鸦色,翠滑宝钗簪不得。春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气力。妆成婑鬌欹不斜,云裾数步踏雁沙。背人不语向何处?下阶自折樱桃花。
阳坡自寻蕨,村沼看沤菅。穷通两未遂,营营真老闲。"
花下红泉色,云西乳鹤声。明朝记归处,石上自书名。"


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 丁敬

千步回廊闻凤吹,珠帘处处上银钩。"
义苑手秘宝,文堂耳惊霆。暄晨蹑露舄,暑夕眠风棂。
有时遭孔穴,变作呜咽声。褊浅无所用,奔波奚所营。
长杨收羽骑,太液泊龙舟。惟有衣冠在,年年怆月游。
柳家新样元和脚,且尽姜芽敛手徒。"
未许波澜量斗石。规摹虽巧何足夸,景趣不远真可惜。
吹之喣之,摩手拊之。箴之石之,膊而磔之。凡公四封,
"常闻贫贱士之常,嗟尔富者莫相笑。男儿得路即荣名,


咏牡丹 / 孙衣言

闻道今年寒食日,东山旧路独行迟。"
扫断马蹄痕,衙回自闭门。长枪江米熟,小树枣花春。向壁悬如意,当帘阅角巾。犬书曾去洛,鹤病悔游秦。土甑封茶叶,山杯锁竹根。不知船上月,谁棹满溪云?
十年为道侣,几处共柴扉。今日烟霞外,人间得见稀。"
同此赏芳月,几人有华筵。杯行勿遽辞,好醉逸三年。"
闻道新年入山里,蛰虫惊动春风起。天子须尝阳羡茶,
"嫩叶怜芳抱新蕊,泣露枝枝滴夭泪。粉窗香咽颓晓云,
越俗不好古,流传失其真。幽踪邈难得,圣路嗟长堙。
知公不久归钧轴,应许闲官寄病身。"


绝句二首·其一 / 马振垣

寒者愿为蛾,烧死彼华膏。华膏隔仙罗,虚绕千万遭。
却为离披无俗姿。影入岩廊行乐处,韵含天籁宿斋时。
"大艑高帆一百尺,新声促柱十三弦。
放纵是谁之过欤,效尤戮仆愧前史。买羊沽酒谢不敏,
风来竞看铜乌转,遥指朱干在半天。
年少得途未要忙,时清谏疏尤宜罕。何人有酒身无事,
说尽向来无限事,相看摩捋白髭须。"
"斗水泻大海,不如泻枯池。分明贤达交,岂顾豪华儿。


菩萨蛮·湘东驿 / 释怀悟

"画得江城登望处,寄来今日到长安。乍惊物色从诗出,
夜鹿伴茅屋,秋猿守栗林。唯应采灵药,更不别营心。"
庙中再三拜,愿得禾稼存。去年大巫死,小觋又妖言。
特状为博士,始获升朝行。未几享其资,遂忝南宫郎。
"已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,
堤艳菊花露,岛凉松叶风。高情限清禁,寒漏滴深宫。"
到时为彼岸,过处即前生。今日临岐别,吾徒自有情。"
比屋惸嫠辈,连年水旱并。遐思常后已,下令必先庚。


忆江南·歌起处 / 刘子荐

主人稷卨翁,德茂芝朮畦。凿出幽隐端,气象皆升跻。
缟裙练帨无等差。静濯明妆有所奉,顾我未肯置齿牙。
此别定沾臆,越布先裁巾。"
汉典方宽律,周官正采诗。碧宵传凤吹,红旭在龙旗。
藏书拄屋嵴,不惜与凡聋。我愿拜少年,师之学崇崇。
"喜君眸子重清朗,携手城南历旧游。
楚壤多怪石,垦凿力已疲。江风忽云暮,舆曳还相追。
铿锵揖让秋光里,观者如云出凤城。"


国风·郑风·野有蔓草 / 陆翚

妻子手中病,愁思不复深。僮仆手中病,忧危独难任。
"梁国三郎威德尊,女巫箫鼓走乡村。
公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相触,家家鸡犬惊上屋。
"侵侵槲叶香,木花滞寒雨。今夕山上秋,永谢无人处。
高林先见金霞晓。三山仙路寄遥情,刷羽扬翘欲上征。
边地春不足,十里见一花。及时须遨游,日暮饶风沙。
"出宰山水县,读书松桂林。萧条捐末事,邂逅得初心。
南望庐山千万仞,共夸新出栋梁材。"


春思二首·其一 / 王庆升

奏书金銮殿,步屣青龙阁。我在山馆中,满地桐花落。"
秦政虐天下,黩武穷生民。诸侯战必死,壮士眉亦颦。
宦途竟寥落,鬓发坐差池。颍水清且寂,箕山坦而夷。
奴婢炷暗灯,掩菼如玳瑁。今夜吐焰长如虹,
竞来辟田土,相与耕嵚岑。当宵无关锁,竟岁饶歌吟。
玉树春枝动,金樽腊酿醲.在朝君最旧,休浣许过从。"
"毛羽斒斓白纻裁,马前擎出不惊猜。轻抛一点入云去,
何言数亩间,环泛路不穷。愿逐神仙侣,飘然汗漫通。"


夏意 / 叶廷琯

傍人不解寻根本,却道新花胜旧花。"
借问筑城吏,去关几千里。惟愁裹尸归,不惜倒戈死。"
"九陌逢君又别离,行云别鹤本无期。
一奏荆人白雪歌,如闻雒客扶风邬。吴门水驿按山阴,
莺避传唿起,花临府署明。簿书盈几案,要自有高情。"
我去秦城中,子留汴水湄。离情两飘断,不异风中丝。
行人告我挂帆去,此去何时返故乡。殷勤振衣两相嘱,
荣亲在名字,好学弃官班。伫俟明年桂,高堂开笑颜。"