赠汪伦
"碧桐阴尽隔帘栊，扇拂金鹅玉簟烘。扑粉更添香体滑，
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
"三时赐食天厨近，再宿偷吟禁漏清。
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎，渭水人来锁钓船。
向人虽道浑无语，笑劝王孙到醉时。"
"承家拓定陇关西，勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷，
女郎折得殷勤看，道是春风及第花。"
赠汪伦拼音解释:
.bi tong yin jin ge lian long .shan fu jin e yu dian hong .pu fen geng tian xiang ti hua .
fu xi qiu xue an .shu gu xi yang zhong .jin ru xin yin jing .gui chao xing mo yong ..
.san shi ci shi tian chu jin .zai su tou yin jin lou qing .
.zhu qi yin ru xi mao tang .ban ri cong rong jin ri mang .si ma bao che xing xi li .
.fen qiang can yue zhao gong ci .yan que yin ping yi ban yi .
.shang ma ru fei niao .piao ran ge qu chen .gong kan jin ye yue .du zuo yi xiang ren .
xiao xiang zeng zhao xue shuang tian .hua shan seng bie liu cha ding .wei shui ren lai suo diao chuan .
xiang ren sui dao hun wu yu .xiao quan wang sun dao zui shi ..
.cheng jia tuo ding long guan xi .xun gui ming ying shang jiang qi .jin ku ye kai long jia leng .
nv lang zhe de yin qin kan .dao shi chun feng ji di hua ..
译文及注释
译文
我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好(hao)在大人你的门下敷衍过过日子(zi)。
不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，恐怕只这个职位了。而此地(di)正好离我近，我将从现在开始出游，怎能没有记述？（这是）明万历二(er)十七年二月啊。
去年寒食时节你正经过江淮，滞(zhi)留京洛又缝春衣已过一载。
天台山虽高四万八千丈，面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
浓密的树阴隔断了暑气，正是中午时分，我一觉醒来，耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
我问江水：你还记得我李白吗？
在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
倚靠在山崖傍边，极目四面八方，天地悠然。
晋范宣子执政，诸侯去朝见晋国(guo)时的贡纳的财礼很重，郑国人对此感到头痛。 二月，郑简公到晋国去。子产托子西带信告诉范宣子，说：“您(nin)治理晋国，四邻的诸侯没有听到您的美德，却听到您要很重的贡物，我对此感到迷惑。我听说君子执掌国家和家族政权的，不是担心没有财礼，而是害(hai)怕没有好名声。诸侯的财货，都聚集在晋国，那么诸侯就会叛离。如果您贪图这些财物，那么晋国的内部就会不团结。诸侯叛离，晋国就要受到损害；晋国内部不团结，您的家族就会受到损害。为什么那样糊涂呢！贪图得来的财货又有什么用呢？ “好名声，是装载德行(xing)远远传播的车子。德行，是国家和家族的基础。有了基础才不至于败坏，不也应该致力于这个吗？有了德行就会与人同乐，与人同乐才能在位长久。《诗经》说：‘快乐啊君子，是国家和家族的基础。’这就是说有美德啊！‘上天看顾你，不要三心二意。’这就是说有好名声啊！心存宽恕来发扬美德，那么好名声就可以四处传播，因此远方的人纷纷来到，近处的人得到安心。是宁可让人说您‘您确实养活了我’，还是说‘您榨取我来养活自己’呢？大象有了象牙而使自己丧生，这是因为象牙也是值钱的财货呀。” 范宣子听了很高兴，就减轻了诸侯进贡的财礼。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
注释
24．兰台：美丽的台榭。
（45）起其文：勃起他的文气。
②玉管春葭：葭：芦苇，这里指芦灰。
6.钟山：在江苏省南京市区东。
⑵到来：来到，来临。唐李白《普照寺》诗：“ 天台国清寺 ，天下为四绝。今到普照游，到来复何别？”隐心：隐居之意。清胡其毅《偕王雪蕉先生诣碧峰寺访桔木师不遇》诗：“即此问山路，自然生隐心。”
赏析
一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机(dong ji)外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中(ju zhong)的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
“朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处(jin chu)，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
元稹(yuan zhen)《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解；然而在“未死”之前，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折，愈转而愈深。
“轻盈照溪水，掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花，映照着如碧的溪水，实景与倒影浑然一体，构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美，作者又采用拟人的手法，把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如惊鸿游龙，令人魄荡魂驰。“始雪聊相比，欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了，所以雪花嫉妒，但却又不能同它相比；春天被欺，也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见，似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时，他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开，因为赏《梅》杜牧 古诗花，饮美酒乃人生之一大快事，故有“似为冻醪开”的遐想。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
诗人来到了嘉陵江畔，首先映入眼帘的是，开阔清澄的江面，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上(an shang)青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。这一联写江景，交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景，所以首联从此着笔，起得非常自然。颔联紧承上联，写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡马也渡，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见，由远而近，由江中而岸上，由静而动，井然有序。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
“朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处(jin chu)，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
元稹(yuan zhen)《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解；然而在“未死”之前，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折，愈转而愈深。
“轻盈照溪水，掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花，映照着如碧的溪水，实景与倒影浑然一体，构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美，作者又采用拟人的手法，把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如惊鸿游龙，令人魄荡魂驰。“始雪聊相比，欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了，所以雪花嫉妒，但却又不能同它相比；春天被欺，也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见，似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时，他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开，因为赏《梅》杜牧 古诗花，饮美酒乃人生之一大快事，故有“似为冻醪开”的遐想。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
诗人来到了嘉陵江畔，首先映入眼帘的是，开阔清澄的江面，波光粼粼而动，夕阳映照在水中，闪烁不定；起伏弯曲的江岛和岸上(an shang)青翠的山岚在斜晖的笼罩下，一片苍茫。这一联写江景，交待了行程的地点和时间：日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景，所以首联从此着笔，起得非常自然。颔联紧承上联，写人马急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡马也渡，船到江心，马儿扬鬃长鸣，好像声音出于波浪之上；未渡的人（包括诗人自己）歇息在岸边的柳荫下，等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见，由远而近，由江中而岸上，由静而动，井然有序。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
创作背景
关于此诗的创作时间，黄锡珪《李白诗编年》认为是公元747年（天宝六载）李白游丹阳横山时所作，当时李白第二次漫游吴越，南下途中经云阳（今江苏丹阳）。也有人认为，此诗作于公元公元738年（开元二十六年），当时润州（今江苏镇江）刺史齐澣在当地开凿新河，李白看到当时由云阳从水路运输石头的情形，因用当地古曲题目写下这首诗。
申屠衡( 明代 )
收录诗词 (2566) 首
简 介
申屠衡 [明]字仲权，大梁（今河南开封）人。徒长洲（今江苏苏州）。洪武（一三六八至一三九八）中徵草谕蜀文授修撰。寻谪濠卒。书体丰肥，类杨铁史。着叩角集。
次韵蔡瞻明秋园五绝句
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇，茶香时拨涧中泉。
鹤去巢盛月，龙潜穴拥云。苦吟方见景，多恨不同君。"
"念子为儒道未亨，依依心向十年兄。莫依乱世轻依托，
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
肥鳜香粳小艛艓，断肠滋味阻风时。"
潮冲虚阁上，山入暮窗沈。忆宿高斋夜，庭枝识海禽。"
客来庭减日，鸟过竹生风。早晚摇轻拂，重归瀑布中。"
雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。"
勐虎行
吴亡必定由端木，鲁亦宜其运不长。"
"拜书辞玉帐，万里剑关长。新马杏花色，绿袍春草香。
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
"中原甲马未曾安，今日逢君事万端。乱后几回乡梦隔，
别向庭芜寘吟石，不教宫妓踏成蹊。"
明日灞陵新霁后，马头烟树绿相迎。"
"钓船抛却异乡来，拟向何门用不才。
"登庸楼上方停乐，新市堤边又举杯。正是离情伤远别，
与颜钱塘登障楼望潮作
梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。
"此心兼笑野云忙，甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚，
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
"云净南山紫翠浮，凭陵绝顶望悠悠。偶逢佳节牵诗兴，
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，
"真宰多情巧思新，固将能事送残春。为云为雨徒虚语，
日斜回首江头望，一片晴云落后山。"
山坡羊·江山如画
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
若教须作康庄好，更有高车驷马忧。"
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
"鹏程三万里，别酒一千钟。好景当三月，春光上国浓。
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
"何劳问我成都事，亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗，
"田不曾耕地不锄，谁人闲散得如渠。
懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归。"
江村
小生诚浅拙，早岁便依投。夏课每垂奖，雪天常见忧。
"愿结交加梦，因倾潋滟尊。醒来情绪恶，帘外正黄昏。
杏园人醉日，关路独归时。更卜深知意，将来拟荐谁。"
"得路直为霖济物，不然闲共鹤忘机。
"相知四十年，故国与长安。俱喜今辰在，休论往岁难。
为要好多心转惑，遍将宜称问傍人。"
地覆青袍草，窗横绿绮琴。烟霄难自致，岁月易相侵。
"一别几寒暄，迢迢隔塞垣。相思长有事，及见却无言。
八月十五夜桃源玩月
井邑斜连北，蓬瀛直倚东。秋高岩熘白，日上海波红。
静藓斜圭影，孤窗响锡枝。兴幽松雪见，心苦砚冰知。
"芙蓉出水时，偶尔便分离。自此无因见，长教挂所思。
卧语身粘藓，行禅顶拂松。探玄为一决，明日去临邛。"
"野人心地本无机，为爱茅檐倚翠微。
寄语江南徐孝克，一生长短托清尘。"
"蕊珠宫里谪神仙，八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽，
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
西湖杂咏·春
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
依前充职）"
逗玉溅盆冬殿开，邀恩先赐夜明苔。
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。
"忆昔争游曲水滨，未春长有探春人。
"村前村后树，寓赏有馀情。青麦路初断，紫花田未耕。
太湖秋夕
朱门粉署何由到，空寄新诗谢列侯。"
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
神蛟清夜蛰寒潭，万片湿云飞不起。石家美人金谷游，
清凉药分能知味，各自胸中有醴泉。"
钟定遥闻水，楼高别见星。不教人触秽，偏说此山灵。"
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
终年人不到，尽日鸟空还。曾听无生说，应怜独未还。"
潼关河亭
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
潸然四顾难消遣，只有佯狂泥酒杯。"
密迩都忘倦，乖慵益见怜。雪风花月好，中夜便招延。"
"翠微云敛日沈空，叫彻青冥怨不穷。连臂影垂溪色里，
"别离终日心忉忉，五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕，
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
直教笔底有文星，亦应难状分明苦。"
书丹元子所示李太白真
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。
"风回山火断，朝落岸冰高。（《湘江吟》）
铄金宁为欠周防。也知恩泽招谗口，还痛神祇误直肠。
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思，吹木风传雁夜魂。
领取嫦娥攀取桂，便从陵谷一时迁。"
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌，
惆怅宸居远于日，长吁空摘鬓边丝。"