至大梁却寄匡城主人
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合，空山月晚白云微。
添得五湖多少恨，柳花飘荡似寒梅。"
凤管添簧品，鹍弦促柱哀。转喉云旋合，垂手露徐来。
道在猜谗息，仁深疾苦除。尧聪能下听，汤网本来疏。
泪续浅深绠，肠危高下弦。红颜无定所，得失在当年。"
曾约道门终老住，步虚声里寄闲眠。"
愁是独寻归路去，人间步步是尘埃。"
杨柳覆滩清濑响，暮天沙鸟自西东。"
子城西并宅，御水北同渠。要取春前到，乘闲候起居。"
何日桑田俱变了，不教伊水向东流。"
至大梁却寄匡城主人拼音解释:
qian li chen duo man ke yi .liu shui yu yu fang cao he .kong shan yue wan bai yun wei .
tian de wu hu duo shao hen .liu hua piao dang si han mei ..
feng guan tian huang pin .kun xian cu zhu ai .zhuan hou yun xuan he .chui shou lu xu lai .
dao zai cai chan xi .ren shen ji ku chu .yao cong neng xia ting .tang wang ben lai shu .
lei xu qian shen geng .chang wei gao xia xian .hong yan wu ding suo .de shi zai dang nian ..
zeng yue dao men zhong lao zhu .bu xu sheng li ji xian mian ..
chou shi du xun gui lu qu .ren jian bu bu shi chen ai ..
yang liu fu tan qing lai xiang .mu tian sha niao zi xi dong ..
zi cheng xi bing zhai .yu shui bei tong qu .yao qu chun qian dao .cheng xian hou qi ju ..
he ri sang tian ju bian liao .bu jiao yi shui xiang dong liu ..
译文及注释
译文
临邛道士正客居长安，据说他能以法术招来贵妃魂魄。
在后妃居住的幽深的房里；灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一(yi)片浓绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好(hao)梦；醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷；原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。
年轻时(shi)候的努力是有益终身的大事，对着匆匆逝去的光阴，不要丝毫放松自己的努力。
一声响亮的雷声宛如从游人(ren)的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向(xiang)杭州城袭来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
历史在变迁，朝代在改易。我曾经登上姑苏台，远眺浩渺的五湖，苍翠的群山，那太伯、虞仲建立的国家，阖闾、夫差争夺的对象，子胥、文种、范蠡筹划的事业，如今都已消失殆尽了，大云庵和沧浪亭的兴废，又算得了什么呢？虽然如此，钱镠趁天下动乱，窃据权位，占有吴越，国富兵强，传了四代，他的子孙亲戚，也借着权势大肆挥霍，广建宫馆园囿，盛极一时，而子美的沧浪亭，却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载，不与吴越一起迅速消失，是有原因的。
长江向东滚滚而去，我也在外滞留太久。故乡远隔万里，令我时时思念。
它在这块雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
陈遗极孝顺。他母亲喜欢吃锅底的焦饭。陈遗担任主簿时，总是收拾好一个口袋，每次煮饭，就把锅底的焦饭(锅巴)储存起来，等到回到家里，就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡，当天郡守袁山松就要出兵征讨。这时陈遗已经积攒到几斗锅底的焦饭，来不及回家，便带着随军出征。双方在沪渎开战，袁山松被孙恩打败了，军队溃散，逃入山林沼泽，没有什么可以用来做粮食的，有因为饥饿而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来，当时人们都认为这是对最孝顺的人的报答。
有锁纽的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，
冬日的残寒散尽，小雨过去，已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思，江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
老百姓从此没有哀叹处。
心灵已然寂静无欲了，不会再为外物所动。这一生漂泊不定，好似无法拴系的小船。
《红线毯》白居易 古诗，是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序，日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯，松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏，美人们在上面任意踩踏歌舞，随便踏践。太原出产的毛毯硬涩，四川织的锦花褥又太薄，都不如这种丝毯柔软暖和，于是宣(xuan)州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力，令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送，费就千百劳(lao)力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到，织就一丈毯，需费千两丝，多么劳民伤财，不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯，地不知冷暖，劳苦人民却靠这生存啊。
商汤夏禹态度严肃恭敬，正确讲究道理还有文王。
只是因为到中原的时间比其它植物晚，
顿时就如没有暖气的寒谷，没有炎烟的死灰，没有希望了。
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。
出生既已惊动上天，为何后嗣繁荣昌盛？
谁家住宅建成后还去破坏，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
注释
束脩（修）：本指十条干肉，后来通常指学生拜师或亲友之间赠送的礼物。
⑺矮纸：短纸、小纸。
③木叶：木叶即为树叶，在古典诗歌中特指落叶。屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
⑻泣：小声哭
88、果：果然。
221.何冯弓挟矢：冯，通“秉”，持。将，资。闻一多说：“言天何以秉弓挟矢之殊能资后稷也。传说盖为后稷初生，有殊异之质，能秉弓挟矢，其事神异，故举而问之。”
⑶唯案几：只有桌椅茶几，表明居室简陋。
赏析
这段描述可以(ke yi)说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
在这一部分记述中，有几点值得注意：1．文章没有写群臣受赏的情况，也没有写威王对待意见的情况。但是，从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见，而且虚心接受意见改革了政治。2．齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见，可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民，实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣，真实地反映了这一政治活动的阶级局限性；同时，我们不能只从“虽欲言，无可进者”，就认为威王的统治十分清明。3．文章只写“燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐”，未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国，国力和齐国相若，后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国，文章没提秦楚，还是比较符合当时实际形势的。4．最后一句“此所谓战胜于朝廷”，点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏，修明内政，就能“战胜于朝廷”。
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体(li ti)感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
这首别离诗别辟蹊径，新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离，其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色，最后一句，更将想象中事如实写来，充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
全诗大体可分为三层，开头六句叙述离长安西行情景；中间十六句叙述路遇宇文判官情景，最后八句叙述夜宿陇山情景。
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
“凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小(fu xiao)画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
第四段是全篇的结束，作者从这些沉思冥想中清醒过来，重新面对静夜，只有秋虫和呜，衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣，更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾，给文章增添了不少的感染力，在秋虫唧唧中，读者似乎也要同声一叹。
至于这位(zhe wei)寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁，诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情，也许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们处境与心情的真实写照。
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区(you qu)别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
诗的前二句，交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线；下面用一“指”字，回应上文；同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的情状，增强形象感。
在这一部分记述中，有几点值得注意：1．文章没有写群臣受赏的情况，也没有写威王对待意见的情况。但是，从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见，而且虚心接受意见改革了政治。2．齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见，可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民，实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣，真实地反映了这一政治活动的阶级局限性；同时，我们不能只从“虽欲言，无可进者”，就认为威王的统治十分清明。3．文章只写“燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐”，未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国，国力和齐国相若，后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国，文章没提秦楚，还是比较符合当时实际形势的。4．最后一句“此所谓战胜于朝廷”，点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏，修明内政，就能“战胜于朝廷”。
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体(li ti)感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
这首别离诗别辟蹊径，新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离，其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色，最后一句，更将想象中事如实写来，充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
全诗大体可分为三层，开头六句叙述离长安西行情景；中间十六句叙述路遇宇文判官情景，最后八句叙述夜宿陇山情景。
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
“凉”是一种“心境”，很不好表现，所以，必须采用以“物境”来表达“心境”的手法，通俗一点说，就是化无形为有形，构成诗中的“图画”，以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小(fu xiao)画面，第一幅是稻田，从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛，“晓”字自含凉意，低压的雾气也自含凉意，“日”本有热意，因其初升，故也“沧沧凉凉”，何况其穿树而来。第三幅是飞莺，黄莺儿越过田野，飞向晨雾迷蒙的山阴，纳凉去了，诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来，便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
第四段是全篇的结束，作者从这些沉思冥想中清醒过来，重新面对静夜，只有秋虫和呜，衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣，更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾，给文章增添了不少的感染力，在秋虫唧唧中，读者似乎也要同声一叹。
至于这位(zhe wei)寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁，诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情，也许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们处境与心情的真实写照。
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区(you qu)别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
诗的前二句，交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙，用“借问”故作跌宕，引出所要行经的路线；下面用一“指”字，回应上文；同时，一“问”一“指”两个举动，又令人想到行者和送者将要分手时的情状，增强形象感。
创作背景
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，当系他亲眼目睹的现实生活的实录。
喜春来·七夕
文场新桂茂，粉署旧兰崇。留客挥盈爵，抽毫咏早鸿。
"一钵事南宗，僧仪称病容。曹溪花里别，萧寺竹前逢。
邻里才三徙，云霄已九迁。感深情惝怳，言发泪潺湲。
静发歌如磬，连飘气觉香。不言微有笑，多媚总无妆。
暝泊远浦霞，晓饭芦洲烟。风流访王谢，佳境恣洄沿。
饥魂吊骨吟古书，冯唐八十无高车。人生如云在须臾，
吾今细观竞渡儿，何殊当路权相持。不思得所各休去，
朝来送在凉床上，只怕风吹日炙销。"
螃蟹咏
"云中路杳杳，江畔草凄凄。妾久垂珠泪，君何惜马蹄。
"雪后新正半，春来四刻长。晴梅朱粉艳，嫩水碧罗光。
声中唱出缠绵意，泪落灯前一曲歌。"
桃花百媚如欲语，曾为无双今两身。"
年来御沟柳，赠别雨霏霏。"
若信贝多真实语，三生同听一楼钟。"
烟波五湖远，瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚，几时幽鸟还。"
春风洒入御沟平。轩车几处归频湿，罗绮何人去欲生。
示长安君
又因明易号将军。金沟故事春长在，玉轴遗文火半焚。
生来未识山人面，不得一听乌夜啼。"
"新城非故里，终日想柴扃。兴罢花还落，愁来酒欲醒。
江转穿云树，心闲随叶舟。仲宣徒有叹，谢守几追游。"
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑，池上开筵醉一钟。
"极目皆陈迹，披图问远公。戈鋋三国后，冠盖六朝中。
三素云中侍玉楼。凤女颠狂成久别，月娥孀独好同游。
"白笔南征变二毛，越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌，
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水，都门树色背行尘。
"边臣说使朝天子，发语轰然激夏雷。高节羽书期独传，
性近徒相许，缘多愧未销。何传能法慧，此岸要津桥。"
"数口飘零身未回，梦魂遥断越王台。家书欲寄雁飞远，
昼公此去应相问，为说沾巾忆旧游。
二十四友一朝尽，爱妾坠楼何足言。"
道树千花发，扶桑九日移。因山成众像，不复藉蟠螭。
"扁舟殊不系，浩荡路才分。范蠡湖中树，吴王苑外云。
九字梅花咏
"此身西复东，何计此相逢。梦尽吴越水，恨深襄汉钟。
"波涛路杳然，衰柳落阳蝉。行李经雷电，禅前漱岛泉。
憔悴欲四十，无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷，读书求甲乙。
"莫莫复莫莫，丝萝缘涧壑。散木无斧斤，纤茎得依托。
巍巍致君期，勋华将比崇。承天四柱石，嶷若窥衡嵩。
"凄凉遗迹洛川东，浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在，
由来不是池中物，鸡树归时即取将。"
着处嫌无鸲鹆鸣。百里奚身悲甚似，五羊皮价敢全轻。
沁园春·斗酒彘肩
"辞秦经越过，归寺海西峰。石涧双流水，山门九里松。
"鄂相顷题应好池，题云万竹与千梨。我来已变当初地，
岁华空自老，消息竟谁知。到此轻尘虑，功名自可遗。"
前山应象外，此地已天涯。未有销忧赋，梁王礼欲奢。"
一生足感激，世言忽嵯峨。不得市井味，思响吾岩阿。
冥心一悟虚无理，寂寞玄珠象罔中。"
"淮南卧理后，复逢君姓汲。文采非寻常，志愿期卓立。
不逐万物化，但贻知己羞。方穷立命说，战胜心悠悠。
周颂·丰年
戍鼓客帆远，津云夕照微。何由兄与弟，俱及暮春归。"
通塞时应定，荣枯理会均。儒流当自勉，妻族更谁亲。
飞将送迎遥避马，离亭不敢劝金杯。"
"柳映江潭底有情，望中频遣客心惊。
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。"
孔融襟抱称名儒，爱物怜才与世殊。
"夏圃秋凉入，树低逢帻欹。水声翻败堰，山翠湿疏篱。
农夫更苦辛，所以羡尔身。"
武侯庙
"能琴道士洞庭西，风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅，
朗抱云开月，高情鹤见秋。登临多暇日，非为赋消忧。"
"一名兼一尉，未足是君伸。历数为诗者，多来作谏臣。
片云和瘴湿，孤屿映帆低。上客多诗兴，秋猿足夜啼。"
"离别奈情何，江楼凝艳歌。蕙兰秋露重，芦苇夜风多。
迹处龙钟内，声居汩没中。酬恩若有地，宁止杀微躬。"
"门前九陌尘，石上定中身。近放辽天鹤，曾为南岳人。
"绛帐恩如昨，乌衣事莫寻。诸生空会葬，旧掾已华簪。
论诗三十首·其一
但见铜壶飘翠帷。开元到今逾十纪，当初事迹皆残隳。
隋帝宫荒草，秦王土一丘。相逢好大笑，除此总云浮。"
归去楚台还有计，钓船春雨日高眠。"
"莫惜三更坐，难消万里情。同看一片月，俱在广州城。
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈，西陵舞罢泪阑干。
刈田因得自生瓜。山头鼓笛阴沉庙，陌上薪蒸突兀车。
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见，南国春光岂再游。
宪摘无逃魏，冤申得梦冯。问狸将挟虎，歼虿敢虞蜂。
忆王孙·春词
圣代牧人无远近，好将能事济清闲。"
"鹿原阴面浐州湄，坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后，
扫花眠石榻，捣药转溪轮。往往乘黄牸，鹿裘乌角巾。"
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下，着破蓝衫出无马。
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马，里中巴客半归乡。
zv茸单衣麦田路，村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱，
露茗山厨焙，霜粳野碓舂。梵文明处译，禅衲暖时缝。