清平乐·题上卢桥
妆似临池出，人疑向月来。自怜终不见，欲去复裴回。"
不是十二面，不是百炼金。若非八彩眉，不可辄照临。
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
题诗曾驻三天驾，碍日长含八海风。"
珊瑚窗中海日迸。大臣来朝酒未醒，酒醒忠谏多不听。
开时九九如数，见处双双颉颃。"
怀君无计能成梦，更恨砧声到枕边。"
"借问襄王安在哉，山川此地胜阳台。
映带兼苔石，参差近画楹。雪霜消后色，虫鸟默时声。
"移得仙居此地来，花丛自遍不曾栽。庭前亚树张衣桁，
策马暂寻原上路，落花芳草尚依然。
清平乐·题上卢桥拼音解释:
zhuang si lin chi chu .ren yi xiang yue lai .zi lian zhong bu jian .yu qu fu pei hui ..
bu shi shi er mian .bu shi bai lian jin .ruo fei ba cai mei .bu ke zhe zhao lin .
shui tan xiang huo yi ying zai .gan lu song zhi yue zhong zhe .bao shi wang ri zhen yin xin .
ti shi zeng zhu san tian jia .ai ri chang han ba hai feng ..
shan hu chuang zhong hai ri beng .da chen lai chao jiu wei xing .jiu xing zhong jian duo bu ting .
kai shi jiu jiu ru shu .jian chu shuang shuang jie hang ..
huai jun wu ji neng cheng meng .geng hen zhen sheng dao zhen bian ..
.jie wen xiang wang an zai zai .shan chuan ci di sheng yang tai .
ying dai jian tai shi .can cha jin hua ying .xue shuang xiao hou se .chong niao mo shi sheng .
.yi de xian ju ci di lai .hua cong zi bian bu zeng zai .ting qian ya shu zhang yi heng .
ce ma zan xun yuan shang lu .luo hua fang cao shang yi ran .
译文及注释
译文
出门时搔着满头的白发，悔恨辜负自己平生之志。
日(ri)月光华照耀，辉煌而又辉煌。
纤秀的弯眉下明眸转动，顾盼之间双目秋波流光。
李白的诗作无人能敌，他那高超的才思也远远地超出一般人。
遥念祖(zu)国原野上已经久绝农桑。
想走就轻轻松松地走，想坐就安安静静地坐。渴了就喝，饿了就吃，酒喝醉了就唱几曲山歌，困了就在草地上躺一躺。日月漫长，天地宽广，休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过，新酒也酿造出来了，大家围着老瓦盆一个个笑呵呵，和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡，我出一个鹅，休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁，跳出那人心险恶(e)的红尘风波，大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺的场所，钻入自己手造的安乐窝，休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作，像谢安一样在东边山上仰卧，经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他，愚蠢的是我，还争个什么呢？
上下通气就泰，上下阻隔就否，自古以来都是这样。但上下不通气的弊病，没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面，只在皇上临朝(chao)的短时间内。上下之间，只不过靠奏章、批答互相关联，用名分、法度(du)彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩，也是地位权势使他们这样。为什么呢？皇上常常在奉天门上朝，没有一天间断，可说是勤于政事了；但是朝堂(tang)和台阶相距很远，皇帝的威仪显耀盛大，御史纠察朝见的礼仪，鸿胪检举不合规矩的行动，通政使代为呈上奏章，皇上只是随意看看，臣子就谢恩拜辞，心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事，臣子又何尝说过一句话呢！这没有其他原因，地位权势悬殊，所谓有天子堂上比万天还远，虽然想进言，却无从说起啊。
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
可怜闺中寂寞独(du)自看月，她们思念之心长在汉营。
也学一学山公欲上马的醉态，让襄阳小儿也笑上一笑。
注释
直为：只是由于……。
31．交：交错。相纷：重叠。
32.抵罪：因犯罪而受相应的惩罚。
⑤海棠阴下：一作“海棠花下”。
123.灵鼓：神鼓。
开罪，得罪。
赏析
据《晏子春秋(chun qiu)·谏下篇》记载：春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙接同事齐景(jing)公，各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之，三子者不起”，这使晏婴甚为难堪，便在景公面前进谗，说三人“上无君臣之义，下无长率之伦”，乃“危国之器”，应该除掉。景公以为(yi wei)然，便由晏婴设计，以二桃赐三人，让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳，各取一桃，最后古治子说：“我的功劳比你们都大，桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧，认为自己功小争桃，是贪，争得不对又不死，是无勇。于是二人退还桃子，自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死，也自责不仁不义接着自杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多，而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题，特别选定二桃杀三士之事进行歌咏，是因为这件事太具有戏剧性了，太使人震惊了，能够引起人们更多的警觉和深思。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
第二章诗意与第一章相同，但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
诗以“《送远》杜甫 古诗”为题，但从后四句看，“当是就道后作”（浦起龙语）。这样，前四句应是“从道中追写起身时之情事”（浦起龙语）。沈德潜极赞此诗开头是“何等起手”，浦起龙更用“感慨悲歌”四字盛誉前四句。
此诗写对菊饮酒的悠然自得，实际蕴藏着深沉的感伤。
诗的首章，先阐明君教使臣之旨，诗人说：“《皇皇者华》佚名 古诗，于彼原隰。駪駪征夫，每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长，既以慰使臣行道的辛苦，又戒其必须忠于使命，常以“靡及”自警。从措词来看，是婉而多风，而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何，则于诗的第二章至第五章中，用使臣口气，反覆表达，以见使臣时刻不忘君之所教，时时以忠贞自守。
（一）抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞，《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历，但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法，表现他的极端苦闷，欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞，也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分，采用香草美人的托喻，与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中，无论交待起行原因，还是描写景色都从实际出发，即使是乱辞部分，也抛却了香草美人的托喻手法，采用更为直接的抒情方式。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩(long zhao)，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。
后八章责同僚之执政者，不以善道规范自己，缺乏远见，只知逢迎君王，加速了国家的危亡，更引起人民的怨恨。诗人感慨小人当权，也是厉王的过失，因而作成此诗，希望引起鉴戒。
其次是热嘲冷讽，说东道西，痛心愚昧，痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度，所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的，所以施以有情的热嘲，抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄，指指点点，这个黑大个儿叫将军，那个白面书生是郎官，尊贵的老太婆就是姥姥，漂亮的少妇人就叫(jiu jiao)姑姑，仿佛在欣赏雕塑艺术，令人发噱。而对文官武将，就是严峻的揭露，无情的冷嘲，尖锐的讽刺，凌厉的怒骂。但是，嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射，好像说东道西，拉杂不拘。此文各个段落，层次之间并无严密的逻辑结构，需要谈论什么，就开个头谈起来，转过去。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟(luan wei)见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面(hua mian)。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
第二章诗意与第一章相同，但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。
诗以“《送远》杜甫 古诗”为题，但从后四句看，“当是就道后作”（浦起龙语）。这样，前四句应是“从道中追写起身时之情事”（浦起龙语）。沈德潜极赞此诗开头是“何等起手”，浦起龙更用“感慨悲歌”四字盛誉前四句。
此诗写对菊饮酒的悠然自得，实际蕴藏着深沉的感伤。
诗的首章，先阐明君教使臣之旨，诗人说：“《皇皇者华》佚名 古诗，于彼原隰。駪駪征夫，每怀靡及。”诗意委婉而寄意深长，既以慰使臣行道的辛苦，又戒其必须忠于使命，常以“靡及”自警。从措词来看，是婉而多风，而用意则是非常庄重。至于君教使臣之具体内容为何，则于诗的第二章至第五章中，用使臣口气，反覆表达，以见使臣时刻不忘君之所教，时时以忠贞自守。
（一）抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞，《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历，但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法，表现他的极端苦闷，欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞，也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分，采用香草美人的托喻，与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中，无论交待起行原因，还是描写景色都从实际出发，即使是乱辞部分，也抛却了香草美人的托喻手法，采用更为直接的抒情方式。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩(long zhao)，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。
后八章责同僚之执政者，不以善道规范自己，缺乏远见，只知逢迎君王，加速了国家的危亡，更引起人民的怨恨。诗人感慨小人当权，也是厉王的过失，因而作成此诗，希望引起鉴戒。
其次是热嘲冷讽，说东道西，痛心愚昧，痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度，所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的，所以施以有情的热嘲，抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄，指指点点，这个黑大个儿叫将军，那个白面书生是郎官，尊贵的老太婆就是姥姥，漂亮的少妇人就叫(jiu jiao)姑姑，仿佛在欣赏雕塑艺术，令人发噱。而对文官武将，就是严峻的揭露，无情的冷嘲，尖锐的讽刺，凌厉的怒骂。但是，嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射，好像说东道西，拉杂不拘。此文各个段落，层次之间并无严密的逻辑结构，需要谈论什么，就开个头谈起来，转过去。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟(luan wei)见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面(hua mian)。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年（天宝五载）李白离朝之后，所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作，如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作，则与李白行迹有违。
曹元发( 魏晋 )
收录诗词 (7835) 首
简 介
曹元发 曹元发，字正己，瑞安（今属浙江）人。理宗淳祐四年（一二四四）进士。景定二年（一二六一），以宗学博士兼史馆校勘。三年，除着作佐郎，出知广德军（《南宋馆阁续录》卷八）。度宗咸淳三年（一二六七），为淮西总领，权知镇江府（《至顺镇江志》卷一五）。五年，除两浙转运副使。
曲江
"潮来逐潮上，潮落在空滩。有来终有去，情易复情难。
"大士宅里宿，芙蓉龛畔游。自怜□□在，子莫苦相留。
凡情不到支公地。得道由来天上仙，为僧却下人间寺，
冻涧冰难释，秋山日易阴。不知天目下，何处是云林。"
故人今日在不在，胡雁背风飞向南。"
细视欲将何物比，晓霞初叠赤城宫。"
膏泽连绵滋万物。因雨泥滑门不出，忽闻邻舍语丹术。
谬独哭不错，常流饮实难。知音知便了，归去旧江干。
唐临为官
神清太古在，字好雅风全。曾沐星郎许，终惭是斐然。"
烟霞与虫鸟，和气将美雨。千里与万里，各各来相附。
风逆沈鱼唱，松疏露鹤身。无眠钟又动，几客在迷津。"
可怜卢大担柴者，拾得骊珠橐籥中。
雪外兼松凭，泉边待月欹。他时出山去，犹谢见相随。"
"不守庚申亦不疑，此心常与道相依。
剑术已成君把去，有蛟龙处斩蛟龙。
"书。凭雁，寄鱼。出王屋，入匡庐。文生益智，
七哀诗
"人生百年我过半，天生才定不可换。
招携紫阳友，合宴玉清台。排景羽衣振，浮空云驾来。
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听，声洒梁园客共闻。
"不缘过去行方便，安得今朝会碧虚。
白龟咬断菖蒲根。花残泠红宿雨滴，土龙甲湿鬼眼赤。
猿啼唱道曲，虎啸出人间。松风清飒飒，鸟语声关关。
地峻湖无□，潮寒蚌有珠。东西无定所，何用问前途。
"色比丹霞朝日，形如合浦筼筜.
梦江南·千万恨
二十九人及第，五十七眼看花。
三千功未了，大道本无程。好共禅师好，常将药犬行。
"霏微晓露成珠颗，宛转田田未有风。
戚戚复戚戚，秋堂百年色。而我独茫茫，荒郊遇寒食。
天地既板荡，云雷时未亨。今者二百载，幽怀犹未平。
佳人天一涯，好鸟何嘤嘤。我有双白璧，不羡于虞卿。
晴看汉水广，秋觉岘山高。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，盘屈身长八十尺。
念奴娇·周瑜宅
小店蛇羹黑，空山象粪枯。三闾遗庙在，为我一呜唿。"
远树猿长啸，层岩日乍明。更堪论的意，林下笋新生。
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在，行云归北又归南。"
步步层层孰可陪，相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐，
应是维扬风景好，恣情欢笑到芳菲。"
战思风吹野，乡心月照沙。归期定何日，塞北树无花。"
"暑气时将薄，虫声夜转稠。江湖经一雨，日月换新秋。
"手携酒榼共书帏，回语长松我即归。
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
茱萸秋节佳期阻，金菊寒花满院香。
必有南游山水兴，汉江平稳好浮杯。"
求义若可托，谁能抱幽贞。（县主赠穆）
"钟断危楼鸟不飞，荧荧何处最相宜。香然水寺僧开卷，
"祇召出江国，路傍旌古坟。伯桃葬角哀，墓近荆将军。
丹霄碧虚，上圣之俦。百岁之后，空馀坟丘。"
宫门一闲入，临水凭栏立。无人知我来，朱顶鹤声急。
初因智者赏，果会幽人迹。不向定中闻，那知我心寂。"
江南逢李龟年
木末上明星。
堪嗟大似悠悠者，只向诗中话息机。"
偶或成之，胡为勖人。人而不真，繇尔乱神。
"见说武昌江上住，柏枯槐朽战时风。
人世悲欢一梦，如何得作双成。"
"有耻宿龙门，精彩先瞰浑。眼瘦呈近店，睡响彻遥林。
幽姿自可蛟龙质。欲腾未去何翩翩，扬袂争前谁敢拂。
万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
卜算子·咏梅
长绝来怨。是以返迹荒径，息影柴门。
近乡微有雪，到海渐无鸿。努力成诗业，无谋谒至公。"
赖有青青河畔草，春来犹得慰羁情。"
旅魂何处访情人。当时望月思文友，今日迎骢见近臣。
山中精灵安可睹，辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容，
"道，德。清虚，玄默。生帝先，为圣则。听之不闻，
"纱帽度残春，虚舟寄一身。溪边逢越女，花里问秦人。
"写得长松意，千寻数尺中。翠阴疑背日，寒色欲生风。
还
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
"此去清凉顶，期瞻大圣容。便应过洛水，即未上嵩峰。
彭泽非我荣，折腰信为辱。归来北窗下，复采东篱菊。"
蛮花藏孔雀，野石乱犀牛。到彼谁相慰，知音有郡侯。"
西逾昆岳东连海，谁不梯山贺圣明。
自愧无心寄岭南。晓漱气嫌通市井，晚烹香忆落云潭。
已念寡俦侣，复虑劳攀跻。丈夫重志气，儿女空悲啼。
"蟾宜天地静，三五对阶蓂.照耀超诸夜，光芒掩众星。
赠荷花
萧辰资丽思，高论惊精修。何似钟山集，征文及惠休。"
悟彼众仙妙，超然含至精。凝神契冲玄，化服凌太清。
只有逍遥好知己，何须更问洞中天。
嘉树白雀来，祥烟甘露坠。中川一带香，□开幽邃地。
佳人醉唱，敲玉钗折。宁知耘田车水翁，日日日灸背欲裂。"
莫遣猿猴取次攀。花露初开切忌触，锁居上釜勿抽添。
如何三度槐花落，未见故人携卷来。"
仙庙诗虽继，苔墙篆必鞔。烟霞成片黯，松桂着行干。