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酒徒遇啬鬼

宋代 / 王筠

渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地,池柳难装旋逐风。
贱迹虽惭滞,幽情忍使辜。诗成天外句,棋覆夜中图。
"依凭金地甚虔诚,忍溺空王为圣明。
何因知久要,丝白漆亦坚。"
多惭华省贵,不以逐臣疏。复如竹林下,叨陪芳宴初。
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处,几度烟尘今独全。
"迢迢江汉路,秋色又堪惊。半夜闻鸿雁,多年别弟兄。
"文物衣冠尽入秦,六朝繁盛忽埃尘。
锡杖倚枯松,绳床映深竹。东谿草堂路,来往行自熟。
"紫绶尚书印,朱輧丞相车。登朝身许国,出阃将辞家。
疏澹下林景,流暮幽禽情。身名两俱遣,独此野寺行。"
忆在沣郊时,携手望秋山。久嫌官府劳,初喜罢秩闲。
"去国离群掷岁华,病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润,
宝簟玲珑透象床。象床可寝鱼可食,不知郎意何南北。
涉江弄秋水,爱此荷花鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断,龙剑难挥别绪开。
"王孙还是负佳期,玉马追游日渐西。
今旦忽言别,怆然俱泪垂。平生沧洲意,独有青山知。


酒徒遇啬鬼拼音解释:

jian fan pian hao qu lian long .ting sha yi ji kan ying di .chi liu nan zhuang xuan zhu feng .
jian ji sui can zhi .you qing ren shi gu .shi cheng tian wai ju .qi fu ye zhong tu .
.yi ping jin di shen qian cheng .ren ni kong wang wei sheng ming .
he yin zhi jiu yao .si bai qi yi jian ..
duo can hua sheng gui .bu yi zhu chen shu .fu ru zhu lin xia .dao pei fang yan chu .
ying hao mai mei shui suo juan .wu gou duan ma bu zhi chu .ji du yan chen jin du quan .
.tiao tiao jiang han lu .qiu se you kan jing .ban ye wen hong yan .duo nian bie di xiong .
.wen wu yi guan jin ru qin .liu chao fan sheng hu ai chen .
xi zhang yi ku song .sheng chuang ying shen zhu .dong xi cao tang lu .lai wang xing zi shu .
.zi shou shang shu yin .zhu ping cheng xiang che .deng chao shen xu guo .chu kun jiang ci jia .
shu dan xia lin jing .liu mu you qin qing .shen ming liang ju qian .du ci ye si xing ..
yi zai feng jiao shi .xie shou wang qiu shan .jiu xian guan fu lao .chu xi ba zhi xian .
.qu guo li qun zhi sui hua .bing rong qiao cui kui dan sha .xi lian she xia yi chang run .
bao dian ling long tou xiang chuang .xiang chuang ke qin yu ke shi .bu zhi lang yi he nan bei .
she jiang nong qiu shui .ai ci he hua xian .pan he nong qi zhu .dang yang bu cheng yuan .
yue yuan yi zhen meng chu hui .luan jiao qi xu chou chang duan .long jian nan hui bie xu kai .
.wang sun huan shi fu jia qi .yu ma zhui you ri jian xi .
jin dan hu yan bie .chuang ran ju lei chui .ping sheng cang zhou yi .du you qing shan zhi .

译文及注释

译文
《红(hong)梅》王十朋 古诗经历了风雪,身上还有雪的痕迹。它却还是不(bu)承认自己的色彩很红艳。
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
秋夜床席冰冷梦也难以做成,天空碧蓝如水夜云(yun)像沙样轻。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四(si)川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦(ku)人民却靠这生存啊。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情(qing)?
我在秋草中寻觅人迹不在,寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
越中来人说起天姥山,在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
  我军驻扎在武功县东门外的青坂,天气严寒,兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个骑兵,居然敢弯弓射箭(jian)向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁。
登上高楼万里乡愁油然而生,眼中水草杨柳就像江南汀洲。
兰草和芷草失掉了芬芳,荃草和惠草也变成茅莠。
又到了春天快要结束之时,这让人怎么走出翠绿的帷帐?
官吏明明知道但不报告真相,急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
倚靠着车箱啊长长叹气,泪水涟涟啊沾满车轼。

注释
(32)飞觞(shāng):一杯接一杯不停地喝酒。
⑴积雨:久雨。辋(wǎng)川庄:即王维在辋川的宅第,在今陕西蓝田终南山中,是王维隐居之地。
松柏(bǎi):松树、柏树。
⑼“惨光晶:形容日月惨淡,失去了光辉。
(12)钩弋:汉宫名,赵倢伃所居。
29.角宿(sù),二十八宿(xiù)之一,东方青龙的第一宿,由两颗星组成,夜里出现在东方,古代传说两颗星之间为天门。
拉――也作“剌(là)”。 

赏析

  “谁向孤舟怜逐客,白云相送大江西。”当然,作为一个“逐客”,比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉,人情冷暖,平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船,漂泊异地他乡,成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹,于是发问道:如今有谁同情他,又有谁来送行呢?诗人站在江边,望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么,啊,原来那孤帆远影上空,飘浮着一朵白云!多情的白云啊,您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧!“白云相送大江西”这句诗,堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法,又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱,与上句“孤舟逐客”联系起来,又传出一种凄凉之感。
  “昊天出华月”以下八句,描写的是夏日夜凉之景:天空升起皎洁的月亮,茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂,白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊(sheng a),夏日的夜晚哪里是微凉啊,只能说不是很热罢了,要是夜再长一些,也许会凉快点儿!他打开窗户,能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是,他便由此联想到生命之体无论大小,当然都以自得其乐为常情。物情各适,起下文征人。
  由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合,意象之间不必用虚词连接,也省略了交代、解释、联系的笔墨,使这首诗显得格外凝炼简约,言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字,真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象,“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联,用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬,也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
  该篇字句各种刻本略有不同,以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
  这首与众不同的留别诗,没有将笔墨花在写离情别绪上,恰恰相反,它表现的是对这种情绪的超脱,通过大段的写景它表现出一种人生的解脱,对心灵超脱境界的向往,否则就难以理解这首诗,特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景,又回到抒发感慨,最后复归为“无我之境”的超然,跌宕有致,而“怀归”二句实乃(shi nai)点题之笔,不可放过。作为五古,这首诗也体现出元好问的诗风。
  这首诗具有深刻的思想性,艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营,身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写,都集中于这个诗眼。在表现手法上,则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈,以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛,再以荒凉险恶的南山作陪衬,老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切,正反衬出老翁希望之火的炽烈:卖炭得钱,买衣买食。老翁“衣正单”,再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬,使人更感到老翁的“可怜”。而这一切,正反衬了老翁希望之火的炽烈:天寒炭贵,可以多换些衣和食。接下去,“牛困人饥”和“翩翩两骑”,反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊;“一车炭,千余斤”和“半匹红纱一丈绫”,反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说,前面表现希望之火的炽烈,正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
  诗人被投降派弹劾罢归故里,心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场,于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外,诗人虽貌似闲适,却未能忘情国事。秉国者目光短浅,无深谋长策,然而诗人并未丧失信心,深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合,于是两相交涉,产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
  “乱世英雄起四方,有枪就是草头王”,正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年(唐僖宗中和元年),黄巢起义军占领长安,銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物,迫害人民,到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中,天理,王法,朝廷命官等,全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴:“自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马若旋风,罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤旅途停舟于池州(今安徽贵池。唐时一称秋浦郡),遇郡中发生兵变,郡守被乱(bei luan)军逐出,恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切,忧心如焚。“诗可以怨”,或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》,留下了宝贵的历史见证。
  这首题画诗,是宋神宗(shen zong)元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。
  这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范,主要是由于有这些特点:首先,它所写的爱情,一开始就有明确的婚姻目的,最终又归结于婚姻的美满,不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情,更为社会所赞同。其次(qi ci),它所写的男女双方,乃是“君子”和“淑女”,表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的,而“窈窕淑女”,也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合,代表了一种婚姻理想。再次,是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到,这诗虽是写男方对女方的追求,但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来,“君子”的相思,也只是独自在那里“辗转反侧”,什么攀墙折柳之类的事情,好像完全不曾想到,爱得很守规矩。这样一种恋爱,既有真实的颇为深厚的感情(这对情诗而言是很重要的),又表露得平和而有分寸,对于读者所产生的感动(gan dong),也不致过于激烈。以上种种特点,恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关,那种场合,要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美,借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度,《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同,但在根本上仍有一致之处。
  诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历,似乎平静出之,然细细咀嚼,自可读出诗人激越翻滚的情感波澜,自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
  该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载,而又无新的史料可以补充,所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小,仅119字,虽极简略但剪裁精当,不仅保留了原文的精华和故事的完整性,而且以更精练的文笔突出了人物的风采,是一篇成功的改写之作。
  此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹;但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
  在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创,也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时,汉江有一支流流经沔阳,名曰沧浪河。春秋战国时期,楚国三闾大夫屈原流放之时,游经沧浪水,在张沟处遇渔父问渡,颇为伤感,渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实,传为历史佳话。
  全诗结构巧妙,语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口,富于声情美。
  三、四句笔锋忽转,不再写自己,转说小儿女不知道是逃难,坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常,实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光,未必不如江南,关键是诗人此番是逃难而来,他又是江南人,见惯江南景色,如今颠沛流离,心情不佳,遥望故乡,战火不息,他怎会对眼前的景色赞赏呢?他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢?反过来,儿女年幼,没有大人那样的忧愁,自然感觉不同,说眼前的景色胜过江南。诗人这样写,正是通过小儿女的不解事,反衬自己的忧思,所以用“强言”二字为小儿女定位,道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在,一笑那知是酒红”,将心中的感慨借小儿的误会诉出,寓庄于谐,兴味无穷;杜甫《月夜》“遥怜小儿女,未解忆长安”,直接说小儿女无知,表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情,尽管取径不同,仍然很有可能是受了前人的启发。
  诗人自比“宕子妻”,以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况,以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势,不相亲与”,进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风,长逝人君怀”,暗吐出思君报国的衷肠;而“君怀良不开,贱妾当何依”,则对曹丕的绝情寡义表示愤慨,流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔,句句暗寓诗人的遭际,诗情与寓意浑然无间,意旨含蓄,笔致深婉,确有“情兼雅怨”的特点。
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。

创作背景

  从题语可知,词作于曾任蒲江(今属四川)县令的卢姓友人宴会上。(一本题作“卢菊涧座上。时座中有新第宗室”。“菊涧”是主人之号。)当时座中还有一位新及第的皇室宗亲。其人世故新第而骄人,但并无真才实学,更缺乏忧国忧民的情怀,故但书其事而不录其名,且于篇末见鄙薄讥讽之意。

  

王筠( 宋代 )

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简 介

王筠 王筠,字松坪,长安人。直隶知县元常女。诗附刻其父《西园瓣香集》后。

汾阴行 / 李贶

云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
城里看山空黛色。"
"桃花流水须长信,不学刘郎去又来。(见《南唐近事》)
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
唯赖明公怜道在,敢携蓑笠钓烟波。"
树绕芦洲月,山鸣鹊镇钟。还期如可访,台岭荫长松。"
"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。
"紫燎光销大驾归,御楼初见赭黄衣。


赠程处士 / 陈允升

"东林气微白,寒鸟急高翔。吾亦自兹去,北山归草堂。
"洪河之南曰秦镇,发地削成五千仞。三峰离地皆倚天,
壮心屈黄绶,浪迹寄沧洲。昨观荆岘作,如从云汉游。
鲁客抱白鹤,别余往泰山。初行若片云,杳在青崖间。高高至天门,日观近可攀。云山望不及,此去何时还。
"多雨南宫夜,仙郎寓直时。漏长丹凤阙,秋冷白云司。
抚剑伤世路,哀歌泣良图。功业今已迟,览镜悲白须。
"古寺传灯久,层城闭阁闲。香花同法侣,旌旆入深山。
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧,莫信湘妃泪点红。


国风·邶风·谷风 / 张珊英

历火金难耗,零霜桂益坚。从来称玉洁,此更让朱妍。
不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
"机关才运动,胜败便相随。(以下并见《吟窗杂录》)
惜是真龙懒抛掷,夜来冲斗气何高。"
"河县柳林边,河桥晚泊船。文叨才子会,官喜故人连。
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信,俗虑悠悠尔不知。
独饮涧中水,吟咏老氏书。城阙应多事,谁忆此闲居。"
其寝斯安,□□□分。我既考落,以燕群臣。


送春 / 春晚 / 文贞

"宋玉怨三秋,张衡复四愁。思乡雁北至,欲别水东流。
"何处堪留客,香林隔翠微。薜萝通驿骑,山竹挂朝衣。
天子遍教词客赋,宫中要唱洞箫词。
赖尔还都期,方将登楼迟。"
布衣侍丹墀,密勿草丝纶。才微惠渥重,谗巧生缁磷。
根节岁一节,食之甘而酸。风俗竞采掇,俾人防急难。
"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
响悲遇衰齿,节谢属离群。还忆郊园日,独向涧中闻。"


从军诗五首·其二 / 吕祖谦

"铁关天西涯,极目少行客。关门一小吏,终日对石壁。
且复命酒樽,独酌陶永夕。"
济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
言笑日无度,书札凡几封。湛湛万顷陂,森森千丈松。
忽遇南迁客,若为西入心。
"纷纷忽降当元会,着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮,
"半已化为石,有灵通碧湘。生逢尧雨露,老直汉风霜。
红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处,碎声因想滴蓬时。


南乡子·其四 / 姚世钧

临流一相望,零泪忽沾衣。"
应当整孤棹,归来展殷勤。"
"置酒延落景,金陵凤凰台。长波写万古,心与云俱开。
"君与白云邻,生涯久忍贫。姓名高雅道,寰海许何人。
徘徊亲交恋,怆悢昆友情。日暮风雪起,我去子还城。
"秋入诗人意,巴歌和者稀。泛湖同逸旅,吟会是思归。
东山谒居士,了我生死道。目见难噬脐,心通可亲脑。
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满,匡俗山春画障开。


塞翁失马 / 徐世隆

数年尘面再新妆。春风喜出今朝户,明月虚眠昨夜床。
紫阁期终负,青云道未伸。犹怜陶靖节,诗酒每相亲。"
独饮涧中水,吟咏老氏书。城阙应多事,谁忆此闲居。"
歌声不出长条密,忽地风回见彩舟。
五月梅始黄,蚕凋桑柘空。鲁人重织作,机杼鸣帘栊。顾余不及仕,学剑来山东。举鞭访前途,获笑汶上翁。下愚忽壮士,未足论穷通。我以一箭书,能取聊城功。终然不受赏,羞与时人同。西归去直道,落日昏阴虹。此去尔勿言,甘心为转蓬。
"门锁帘垂月影斜,翠华咫尺隔天涯。
愁苦不窥邻,泣上流黄机。天寒素手冷,夜长烛复微。
"去年涧水今亦流,去年杏花今又拆。


雨雪 / 华宗韡

"闻罢城中讲,来安顶上禅。夜灯明石室,清磬出岩泉。
朝廷重英彦,时辈分圭璧。永谢柏梁陪,独阙金门籍。
手种青松今十围。心将流水同清净,身与浮云无是非。
"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
茗饮暂调气,梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾,深愿驻韶华。"
"我多吏事君多病,寂绝过从又几旬。
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙,及有谁知更辛苦。
"北山有芳杜,靡靡花正发。未及得采之,秋风忽吹杀。


杜陵叟 / 康瑄

学古三十载,犹依白云居。每览班超传,令人慵读书。
雪崖滑去马,萝径迷归人。相思若烟草,历乱无冬春。"
汉主承干帝道光,天家花烛宴昭阳。
"栖息绝尘侣,孱钝得自怡。腰悬竹使符,心与庐山缁。
泛花穿竹坞,泻月下莲塘。想得归何处,天涯助渺茫。"
数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)
掇之称远士,持以奉明王。北阙颜弥驻,南山寿更长。
从今莫厌簪裾累,不是乘轺不得来。"


九歌·湘君 / 林楚才

前岁守九江,恩诏赴咸京。因途再登历,山河属晴明。
"晦赏念前岁,京国结良俦。骑出宣平里,饮对曲池流。
光阴老去无成事,富贵不来争奈何。(《途中》)
有时忽乘兴,画出江上峰。床头苍梧云,帘下天台松。
"康乐风流五百年,永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海,
方将悦羁旅,非关学少年。弢弓一长啸,忆在灞城阡。"
清明节日颁新火,蜡炬星飞下九天。
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)