首页 古诗词 早兴

早兴

近现代 / 陆艺

今朝授敕三回舞,两赐青娥又拜公。"
相思不恨书来少,佳句多从阙下闻。"
渔船多在马长放,出处自由闲不闲。
"翠娥初罢绕梁词,又见双鬟对舞时。
"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
十发九缕丝,悠然东周城。言词野麋态,出口多累形。
"含情遥夜几人知,闲咏风流小谢诗。
"湖上清凉月更好,天边旅人犹未归。
若论巴峡愁人处,猿比滩声是好音。"
烟树寒林半有无,野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马,山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍,五更风雨忆唿卢。寂寥一点寒灯在,酒熟邻家许夜沽。
"长闻为政古诸侯,使佩刀人尽佩牛。


早兴拼音解释:

jin chao shou chi san hui wu .liang ci qing e you bai gong ..
xiang si bu hen shu lai shao .jia ju duo cong que xia wen ..
yu chuan duo zai ma chang fang .chu chu zi you xian bu xian .
.cui e chu ba rao liang ci .you jian shuang huan dui wu shi .
.liu mou gui bei liang ying zao .san zu wu nan ri zheng chang .
shi fa jiu lv si .you ran dong zhou cheng .yan ci ye mi tai .chu kou duo lei xing .
.han qing yao ye ji ren zhi .xian yong feng liu xiao xie shi .
.hu shang qing liang yue geng hao .tian bian lv ren you wei gui .
ruo lun ba xia chou ren chu .yuan bi tan sheng shi hao yin ..
yan shu han lin ban you wu .ye ren xing li geng xiao shu .hou chang hou duan feng guan ma .shan bei shan nan wen zhe gu .wan li guan he cheng chuan she .wu geng feng yu yi hu lu .ji liao yi dian han deng zai .jiu shu lin jia xu ye gu .
.chang wen wei zheng gu zhu hou .shi pei dao ren jin pei niu .

译文及注释

译文
徘徊将何见(jian)?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
我(wo)用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿(na)着雨具的仆人(ren)先前离开了,同行的人都(du)觉(jue)得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿(chuan)林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意,怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后,就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
寂居异乡,平日少(shao)有人来往,阶(jie)前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
兴庆宫和甘露殿,处处萧条,秋草丛生。宫内落叶满台阶,长久不见有人扫。
朱雀在左面翩跹飞舞啊,苍龙在右面奔行跃动。
我独自在板桥浦对月饮酒,古人中谁可以与我共酌?
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间,飘浮万里有谁能把我纵擒?
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。

注释
⑴苏小小:《乐府广题》记载:“苏小小,钱塘名倡也,盖南齐时人。”《方舆胜览》:“《苏小小墓》李贺 古诗在嘉兴县西南六十步,乃晋之歌妓。今有片石在通判厅,题曰《苏小小墓》李贺 古诗。”
①西州,指扬州。
当偿者:应当还债的人。
猗(yǐ):《说文》《广雅》作“掎”,牵引。“掎桑”是用手拉着桑枝来采叶。南朝乐府诗《采桑度》云:“系条采春桑,采叶何纷纷”,似先用绳系桑然后拉着绳子采。女桑:小桑。
(34)绸缪(chóumóu):纠缠。
⒐蜒:长而弯曲的样子。
7.肉食者:吃肉的人,指当权者。
157.课:比试。

赏析

  最后二句“君亮执高节,贱妾亦何为?”张玉谷说:“代揣彼心,自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽,最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操,一定会来的,那么自己则不必怨伤。
  早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡?
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  开头几句是说,上阳那老宫女,青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了,而白发不断地新生。太监把守的宫门,自从宫女们被关进上阳宫以后,一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝(tian bao)末年(天宝年间为742年—756年),当时女子刚被选入宫中,才只有十六岁,一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个,一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”,是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下,六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”,这里的岁数不是实指,而是指进去时很年轻,等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久,写出了她凄惨的一生,以充满哀怨忧郁之情的笔调,总括了全诗的内容,有统摄全篇的作用。
  前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩(de pei)箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”(蝥音wù),是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗帜,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。
  这支散曲题为“托咏”,是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月,诉说心底的祝愿:愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写,关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节,与这首小令有相近的意境。
  陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长,此诗却以情景交融、韵味悠长见胜,在陈诗中别具一格,值得重视,由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言(bu yan)而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线(zhu xian),它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来:“手种黄柑二百株,春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数,可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿,用“遍”字来形容柑叶的繁盛,不仅状物候时态,融和骀荡,如在目前,而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
  诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。
  如按朱熹等人的说法,此诗为劳者直歌其事之作,则全诗当纯用赋体,直陈其事。但通观此诗,每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体,又将诗意理解为行役者自歌其事,是自相矛盾的,故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云:“观三章‘无思百忧’三句,并无行役之意,是必以‘将大车’为行役,甚可笑。且若是,则为赋,何云兴乎?”(《诗经通论》)姚氏概括此诗主题为:“此贤者伤乱世,忧思百出;既而欲暂已,虑其甚病,无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云:“此诗人感时伤乱,搔首茫茫,百忧并集,既又知其徒忧无益,祇以自病,故作此旷达聊以自遣之词,亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫,面对时世的混乱、政局的动荡,他忧心忡忡,转侧不宁,也许他的忧思不为统治者所理解,他的谏言不仅不被采纳,反而给自己招来了麻烦,因而发出了追悔之词、自遣之叹,但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测,诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯,其来尚矣,那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说:“这位诗人,可能是已经沦为劳动者的士。”(《诗经译注》)这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断,也可备一说。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客;而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛指而并非全是泛指。
  这首七言古诗是送别之作,古人在送别赠行的诗中,往往寓有劝慰之意,这首诗也不例外。作者的友人董元达,是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士,作者在激励他的同时,希望将来有重见之期,并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
  《竹马子》是柳永的自度曲。从意境上讲,这首词属柳永的雅词,其中不只抒发了个人的离愁别恨,而且也是对封建文人命运的凭吊,整体情绪沉郁深远。
  “常恐便同巫峡散,因何重有武陵期?”化《牡丹》薛涛 古诗为情人,笔触细腻而传神。“巫峡散”承上文的怨别离,拈来宋玉《高唐赋》中楚怀王和巫(he wu)山神女梦中幽会的故事,给花人之恋抹上梦幻迷离的色彩:担心与情人的离别会象巫山云雨(yun yu)那样一散而不复聚,望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中,突然不期而遇,更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人把陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外地发现桃花源仙境和传说中刘晨、阮肇遇仙女的故事捏合在一起(唐人把武陵和刘晨、阮肇遇仙女的故事联系在一起,见《全唐诗》卷六九O王涣《惘怅诗》),给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱,带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典,变化多端,曲折尽致。
  “莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后,正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天,这里连日阴雨,茶叶有些返潮,割下的谷子也无法曝晒;来的这天,雨后初晴,全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾,屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖,而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言,质朴的人物,与前面所描绘的清幽环境和谐统一,呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后,次句“鸡鸣”逗引天晴,更使前后幅贯通密合,浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”:既有板桥,下必有溪;溪流有声,其为山溪无疑。
  诗分三层:头两句为一层,点明时间、地点、环境;中八句为一层,揭露了“豪贵家”征歌逐舞的豪奢生活;后两句为一层,写“饥寒人”的贫苦。

创作背景

  隋炀帝时,发河南淮北诸郡民众,开掘了名为通济渠的大运河。自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河,经黄河入汴水,再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水。故运河主干在汴水一段,习惯上也呼之为汴河。隋炀帝开通大运河,消耗了大量民力物力。唐诗中有不少作品是吟写这个历史题材的,大都指称隋亡于大运河云云。皮日休生活的时代,政治腐败,已走上亡隋的老路,对于历史的鉴戒,一般人的感觉已很迟钝了,而作者却以诗文的形式有意重提这一教训。

  

陆艺( 近现代 )

收录诗词 (2896)
简 介

陆艺 云南昆明人,字正游,一字树人,号漱亭。干隆五十三年举人。工诗,善画山水。有《漱亭集》。

后庭花·景阳钟动宫莺转 / 乌孙山天

"病寄曲江居带城,傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷,
鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
玉兔镝难穿,桂枝人共折。万象照乃无私,琼台岂遮君谒。
"世间无远可为游,六合朝行夕已周。
"外翁七十孙三岁,笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣,


如梦令·池上春归何处 / 锐绿萍

疲马愁千里,孤鸿念五湖。终当赋归去,那更学杨朱。"
"六出花开赤玉盘,当中红湿耐春寒。
"天井虽收寇未平,所司促战急王程。晓驰云骑穿花去,
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉,八寒阴狱化阳春。
"锦江城外锦城头,回望秦川上轸忧。
南山宾客东山妓,此会人间曾有无。"
"斗石类岩巘,飞流泻潺湲。远壑檐宇际,孤峦雉堞间。
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。


赠羊长史·并序 / 停姝瑶

余有世上心,此来未及群。殷勤讳名姓,莫遣樵客闻。"
广池春水平,群鱼恣游泳。新林绿阴成,众鸟欣相鸣。
"手捻金仆姑,腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去,
落叶带衣上,闲云来酒中。此心谁得见,林下鹿应同。
地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"
故老抚儿孙,尔生今有望。茹鲠喉尚隘,负重力未壮。
不令执简候亭馆,直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼,
"冬日易惨恶,暴风拔山根。尘沙落黄河,浊波如地翻。


水调歌头·徐州中秋 / 公冶鹏

"天海相连无尽处,梦魂来往尚应难。
山中白云千万重,却望人间不知处。"
仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去,此日遂愁鸡黍违。
是我青山独往时。顾索素琴应不暇,忆牵黄犬定难追。
"至人知姓不知名,闻道黄金骨节轻。
无计披清裁,唯持祝寿觞。愿公如卫武,百岁尚康强。"
安知散席人间曲,不是寥天鹤上声。"
水浅鱼稀白鹭饥,劳心瞪目待鱼时。


雨霖铃·孜孜矻矻 / 藤庚午

六旬始归奏,霜落秋原蒿。寄谢守土臣,努力清郡曹。
"仲月开凌室,斋心感圣情。寒姿分玉坐,皓彩发丹楹。
"高城新筑压长川,虎踞龙盘气色全。五里似云根不动,
"雕楹彩槛压通波,鱼鳞碧幕衔曲玉。
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
市朝欲认不知处,漠漠野田飞草花。"
"别来有路隔仙凡,几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴,
今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报,玉树埋深哭不闻。


隰桑 / 漆雕红梅

今朝却得君王顾,重入椒房拭泪痕。"
去住青门外,留连浐水傍。车行遥寄语,马驻共相望。
凫鹥踏波舞,树色接横塘。远近蘼芜绿,吴宫总夕阳。
千回候命花间立。望望昭阳信不来。回眸独掩红巾泣。"
"碛露黄云下,凝寒鼓不鸣。战须移死地,军讳杀降兵。
"忽闻扣户醉吟声,不觉停杯倒屣迎。
天遣春风领春色,不教分付与愁人。"
药草枝叶动,似向山中生。"


江城子·嫩黄初染绿初描 / 戴戊辰

"整顿衣巾拂净床,一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去,
"千万乘骢沈司户,不须惆怅郢中游。
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
六旬始归奏,霜落秋原蒿。寄谢守土臣,努力清郡曹。
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
芳树花团雪,衰翁鬓扑霜。知君倚年少,未苦惜风光。"
"秋日并州路,黄榆落故关。孤城吹角罢,数骑射雕还。


秋夜读书每以二鼓尽为节 / 年烁

雾湿关城月,花香驿路尘。连枝相庭树,岁岁一家春。"
"风恼花枝不耐频,等闲飞落易愁人。
谁家踯躅青林里,半见殷花焰焰枝。
古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
东蜀欢殊渥,西江叹逝波。只缘荣贵极,翻使感伤多。
"日落江村远,烟云度几重。问人孤驿路,驱马乱山峰。
起见银河没,坐知阊阖开。何为此生内,终夜泣尘埃。"
如今不用空求佛,但把令狐宰相诗。"


/ 子车云龙

"客窗强饮太匆匆,急雨寒风意万重。
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"
"小槛俯澄鲜,龙宫浸浩然。孤光悬夜月,一片割秋天。
驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"
雨派潈漴急,风畦芷若香。织蓬眠舴艋,惊梦起鸳鸯。
已知贱妾无归日,空荷君王有悔心。"
旆摇秋吹急,筵卷夕光沉。都人瞻骑火,犹知隔寺深。"
不知谁作巡花使,空记玄宗遣种时。"


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 亓官寄蓉

"南国看花动远情,沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋,
篱落见娉婷,机丝弄哑轧。烟湿树姿娇,雨馀山态活。
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
"起家声望重,自古更谁过。得在朝廷少,还因谏诤多。
艰难别离久,中外往还深。已改当时法,空馀旧日心。
何似嵩峰三十六,长随申甫作家山。"
十年作贡宾,九年多邅回。春来登高科,升天得梯阶。
艰难别离久,中外往还深。已改当时法,空馀旧日心。